View/Open - Bora - Universitetet i Bergen
View/Open - Bora - Universitetet i Bergen
View/Open - Bora - Universitetet i Bergen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
På den andre siden har man Theatercaféen i Norge, i seg selv en offentlig plass og et<br />
tilholdssted for frisinnede. På dette liberale stedet kommer “radikale” kunstnerne med<br />
offentlige uttalelser om privatlivets detaljer for å sjokkere: “–– Du har tilfredsstillet mig<br />
intellektuelt, men ikke kjønnslig! Ropte hun og slengte den svarte cuttinglokken tilbake”<br />
(Grieg 1938: 295). De radikale gjør opprør mot et samfunn som fremdeles verdsetter<br />
privatlivets hellighet, men resultatet blir komisk og påtatt – et stivt og kunstig miljø. Men vi<br />
ser også kapitalisten Andersen, i all sin oppriktighet, komme med upassende<br />
offentliggjørende detaljer. Her ser vi ekte åpenhet, som hos sovjeterne. Gjennom Andersens<br />
uttrekking av det private inn på den offentlige arena, har vi her, i likhet med skipet<br />
“Vesuvius” og dens modernitet, paralleller mellom kommunisme og kapitalisme. Den<br />
borgerlige pasifismen med privatlivets hellighet blir fanget mellom to motsetninger. Men for<br />
Grieg blir igjen den kapitalistiske modernitet, og i Andersens tilfelle offentliggjøring, tuftet på<br />
feile prinsipper. Vi får et skille mellom en god kommunistisk modernitet som bedrer<br />
fellesskapets dagligliv, og en ond modernitet som setter individet foran fellesskapet og lar<br />
reaksjonen og fascismen blomstre.<br />
Koljas leilighet er på ingen måte det eneste eksempelet på Ashleys vanskeligheter med<br />
å holde den private og offentlige sfære atskilt i Moskva. I begynnelsen av romanen leier<br />
Ashley et rom hos en annen engelskmann, Robins:<br />
… Ashley var glad ved tanken på å skulle bo i et engelsk hjem med bad om<br />
morgenen, speilegg og skinke, te; og mer enn disse goder hele den atmosfæren<br />
av rolig tilbakeholdenhet som var den eneste han kunde puste i (Grieg 1938:<br />
23).<br />
I seg selv er Robins en rolig sjel, men Ashley finner fort ut til hans ergrelse at Robins‟<br />
russiske elskerinne, Grafira Ivanovna, styrer hele husholdningen med en humørsvingende<br />
uforutsigbarhet. Det hele fører til at Ashleys håp om et stille privatliv smadres; Grafira tester<br />
ham regelmessig, og han må vokte hvert ord og hver handling for ikke å skape ustabilitet.<br />
Under en fest i Robins‟ hus okkuperes i tillegg Ashleys private rom av ukjente festgjester, og<br />
til slutt blir mangelen på privatliv så utålelig at han må flytte på hotell. Ironisk nok blir<br />
Moskvas offentlige bibliotek Ashleys siste gjenværende “private hjem”, men når dette stedet<br />
fylles opp av arbeidere, er også dets rolle er i ferd med å omdefineres og offentliggjøres for<br />
Ashley. Trengt opp til veggen av kommunistkronotopens offentlighet, står Ashley til slutt<br />
igjen med få valg: Under Kiras innflytelse bestemmer han seg til slutt for å prøve på seg<br />
kommunistkostymet. Men som tidligere nevnt er Ashley ute av stand til å endre seg gjennom<br />
80