IBC 2011 Komplett KameraoverSIKt FIlmreaKtor vInn ... - Video 4 AS

FILMREAKTOR FILMREAKTOR
Postproduksjonskjempen Filmreaktor:
Vokser med oppgavene
Det er ikke første gang preview snakker med Filmreaktor: I 2006 var duoen Håvard rydning og Jonas
estensen optimistiske gründere med 3 redigeringsstasjoner og store ambisjoner. I dag er de innehavere av
et av norges største etterabeidshus – med 19 redigeringssuiter som i sine travleste perioder har mer enn
30 personer i sving.
– Jeg tror at vår suksess kan tilskrives
det fokuset vi har hatt hele tiden:
Fornøyde kunder, glade ansatte og et
redigeringssystem som takler komplekse og
krevende produksjoner, sier Håvard rydning,
og fortsetter: – Da vi satte i gang i 2005
visste vi ikke helt hvor dette ville bære, men
er det noe vi har lært er det at hvis man har
troen på det man holder på med er det bare
å satse alt.
– Ja, vi er takknemlige overfor kunder
som rubicon, eyeworks Dinamo og
nordisk Film og tv, som har valgt oss som
samarbeidspartnere, fortsetter Jonas
estensen. – uten dem hadde vi ikke vært der
vi er i dag. vi setter også stor pris på alle de
dyktige personene som jobber og har jobbet
hos oss de siste seks årene.
Rett utstyr, rett infrastruktur og rett rom!
Filmreaktor er i dag en av de største avidbrukerne
i norge, og rydning og estensen er
klare på at avid er det beste valget de kunne
tatt: – vi har hele tiden satset på avid, og får
gang på gang bekreftet at dette har vært det
rette valget. Ikke minst har vi opplevelsen
av at vi har en løsning som har vokst i takt
med våre behov på en uproblematisk måte,
sier estensen. – I starten brukte vi unity lt,
mens vi nå har et avid unity media networksystem,
med 5 chassis og 96terrabyte
lagringsplass. I de årene vi har holdt på er det
kanskje nettopp viktigheten av et skalerbart
lagringssystem som har vært det viktigste:
mens råmaterialet til en episode av ”Deal or
no Deal” for 6 år siden var på rundt 300gB,
kan råmaterialet til en episode av ”vinn på
minuttet” i dag være opp mot 3tB. overgang
til HD og ukomprimert materiale har gjort
at behovet for lagring har økt betraktelig. I
forlengelsen av dette vurderer vi å gå over
til et større og mer avansert system som for
eksempel avids ISIS, men har ennå ikke tatt
noen avgjørelse på dette. Foruten avid media
Composer bruker vi også Symphony nitris
for online fargekorrigering og mastring.
– Det har i det siste vært en trend med
ethernet-tilkobling i lagringssystemer,
slik at man kan bruke eksisterende
infrastruktur. vi har imidlertid - fordi vi
gjør mange studioproduksjoner med opp
til 10 videostrømmer i full HD - satset på
fiberkabler i vår infrastruktur.
– et annet viktig fokus for oss er sikkerhet,
fortsetter estensen. - Svært mange av
våre oppdrag tar utgangspunkt i at vi får
filer fra studio eller oB-busser som så
overføres til våre systemer og til sist skal
ut igjen enten i form av filer eller på disk. vi
har igjennom erfaring lært hvor viktig gode
sikkerhetsrutiner er. vi har derfor i dag ulike
kontrollmekanismer i alle leddene i denne
overføringen og har en it-strøm som ivaretar
sikkerhet og backup.
– Igjen har dette å gjøre med våre 3
hovedpremisser: Fornøyde kunder, glade
ansatte og rett utstyr, sier rydning. –
Fokuset skal ligge på mest mulig egnede
arbeidsforhold, ikke på begrensninger og
flaskehalser i teknikken eller sviktende
infrastruktur. Siden vi selv startet som
frilansere har vi hele tiden hatt som mål
å tilrettelegge rom og arbeidsforhold
maksimalt: Klippemaskiner og utstyr har
jo gått kraftig ned i pris, og stadig flere
selskaper har råd til å investere i egne suiter.
men vårt inntrykk er at mange glemmer at
det kanskje er rommet som er det viktigste
verktøyet. må du sitte i et vinduløst
kjellerrom tror vi det merkes på resultatet.
18 FIlmreaKtor
– I det hele tatt er det viktig for oss å skape
en flyt i huset som skal gjøre dette til en god
arbeidsplass. For oss er innkjøp av et større
kjøkkenbord en like viktig post på budsjettet
som nye skjermer, sier estensen og ler.
Høyt tempo og mange prosjekter.
– vi har til enhver tid en rekke forskjellige
produksjoner inne, og også en stor variasjon
i rom, alt fra små klippesuiter til større rom
med storskjerm. på det meste har vi opp
til 8 produksjoner gående samtidig her, og
med loggere og klippere kan vi ha opp til 30
personer i hus samtidig når det koker som
mest. I tillegg leier vi ut suiter uten klipper
for selskaper som har egen bemanning til
dette. For eksempel ble nordisk Film tvproduksjonen
”modell på en dag” gjort i våre
suiter, med eksterne klippere.
– og vi går mot en travel høst, fortsetter
rydning, – vi skal blant annet gjøre
etterarbeid på ”Hvem kan slå aamodt og
Kjus” for tvnorge, ”Jakten på kjærligheten”
og ”reisen til popstjernen” for tv 2, og
”mesternes mester” for nrK. I tillegg
gjør vi etterarbeid på en rekke mindre
produksjoner, blant annet dokumentaren
”med Kronprinsparet på hytta” og et
musikkshow med Jan teigen. og ikke minst
”vinn på minuttet” for rubicon som begynte
på tv 2 nå i september.
Vinn på minuttet
tv 2s storsatsing på gameshowfronten i 2011 er ”vinn på minuttet” som hadde sin premiere i mars. med
oppgaver som ”trippel ping pong plopp”, ”Du suger” og ”Klypespretten” er det duket for utfordringer, både
for deltagere og produsent.
produsent Stein Johnsen hos rubicon har
siden 1999 vært tv-produsent på fulltid,
etter mange års bakgrunn som programleder
i radio 1, p4 og tvnorge og tv2. Han har
blant annet produsert de 4 første sesongene
av ”Big Brother”, og har også programmer
som ”ekstrem opppussing”, ”Deal or no Deal”
og ”Korslaget” på listen.
– ”vinn på minuttet” er en stor
studioproduksjon som gjøres i HD, noe som
stiller større krav til for eksempel dekor,
fordi man pga. billedkvaliteten tydeligere
kan se flere detaljer i bildet. I dårligere
oppløsning slipper man unna med en del
ting som HD ikke lar deg overse. Spesielt
siden programmet krever omrigg på scenen
mellom de ulike øvelsene er dette en av
utfordringene når vi lager programmet,
sier Johnsen. – til hvert program har vi
også forskjellig publikum, og disse må
ivaretas og varmes opp før opptak. Dette
er også en ganske stor logistisk operasjon.
grunnen til dette er at vi ønsker å ha ”friske
publikummere” til hvert program – for å øke
kvaliteten og seeropplevelsen.
Planlegging og improvisasjon
– I utgangspunktet gjør vi opptak av 2
fulle programmer på en opptaksdag, og vi
har detaljerte planer for logistikk, omrigg
og publikum, og vi vet hva vi må komme
gjennom av opptak for hver dag. men
pga. programmets karakter er det hele
tiden utfordringer som må tas stilling til,
for eksempel nervøse deltagere: I noen
av øvelsene kreves det en stor grad av
finmotorikk, og da nytter det ikke å tvinge
deltageren med skjelvende hender til å
utføre dem. Så da må jeg kanskje kaste
19 tIttel proDuKter
vInn på mInuttet