Laboratorium 1990 - Universitetet i Oslo

IWI H""rik Fly1uD 1990
may succed in doing something you understand and hate, and you may then
explain your hatred; but all you can explain about the poem is its success. 70
Besjelingen av poem i Empsons tekst tillegger rett nok diktet intensjonalitet.
på en måte som neppe er gangbar i dag, men han er inne på noe vesentlig:
poetiske funksjoner og kvaliteter lar seg bare beskrive positivt. Negativ
beskrivelse lar seg bare utføre ved henvisning til en tekstekstern norm, en
orden kritikeren bærer med seg til teksten, eller skjult; ved en innforstått
fordom. Jeg må allikevel, for å oppfylle den orden jeg har valgt, beskrive
noen dikt jeg oppfatter som dårlige. Fullbrakt er ett av dem; det dårligste
diktet i denne samlingen, et magaplask av et dikt etter min personlige smak.
Det er allikevel utvilsomt lyrikk; de musiske elementene er bevisst
komponert i hele teksten. Dermed går jeg i den opplagte terminologiske
fellen; for å beskrive elendigheten deler jeg diktet inn i poetiske og lyriske
bestanddeler.
Diktet er metrisk, selv om det forekommer flere avvik fra metret; med
Hallvard Lie's strofenotasjon 11 :
3
x : l OoOo [ + omkved -x"xx-x-]
4
metret er det avsluttende omkvedet:
3
- x Oo
5 .
Et annet musisk element som Harald Sverdup ofte bruker er klangharmoni,
ofte i form av likelyd. Den mest kjente formen for likelyd er
enderimet, men i den lyriske tradisjonen finnes en mengde overleverte
forestillinger om hvordan klangharmoniske forhold virker i dikt; assonans,
stavrim og innrim er hevdvunne former for likelyd. Det finnes ikke noen
10 William Empson: Seven Types of Ambiguity, s.7 siste avsnitt.
71 Hallvard Lie: Norsk vers/ære.
76
. Det viktigste avviket fra dette