Gå til originaloppgave - Masterbloggen

utviklingsstige. Ideologiene som museene og kunsthistorien produserte var, da også et av de
store virkemidlene i vestens kolonialiseringsprosjekt 159 . De vestlige museologiske
organisasjonsprinsippene ble spred til resten av verden gjennom Europas imperialistiske
prosjekter. Norges posisjon i forhold til imperialistiske bedrifter har ikke blitt tillagt stor
oppmerksomhet i den norske historieskrivningen, men det er et faktum at nordmenn var med i
dette prosjektet mens de fremdeles var i union med Danmark 160 . Preziosi hevdet at det i dag
ikke finnes en kunstnerisk tradisjon som ikke er fabrikkert gjennom historismen og
essensialismen i europeisk museologi og museografi, og deretter i hendene på de
kolonialiserte selv 161 .
Utestengningen av den ikke-vestlige delen av verden er en klar indikator på at museene og de
teoriene som tilhørte denne sfæren i sine glansdager, produserte mektige og effektive
tolkninger av estetikk, etikk, religion og politikk 162 . De idealistiske og dermed også rasistisk-
historiske antagelsene ble så eksplisitt formulert i museologien og kunsthistorien at den
fremdeles er en influerende faktor i mange kunsthistoriske praksiser. På denne måten var
kunsthistorien, sett med postkoloniale øyne, et av de mest gjennomgående imperialistiske
verktøyene 163 . Fremdeles preges kunsthistoriefaget i Norge og store deler av Europa av stort
fokus på den vestlige kunsten 164 . Ikke-vestlige estetiske objekter blir oftere studert av
sosialantropologer enn kunsthistorikere. Det er selvfølgeig mange grunner til dette skillet, og
disse grunnene har endret seg gjennom årene. I dag er et av hovedargumentene at en
kunsthistoriker må vite noe om kulturen kunstobjektene er produsert i før hun kan studere
dem. I kinesisk kunst er det eksempelvis ofte skrifttegn i kunstverket, og om en
kunsthistoriker skulle jobbet med denne kunsten, måtte hun enten ha kunnet kinesisk, eller fått
hjelp til å tolke dem.
Gitt den konstruerte karakteren i de historiske fremstillingene er det betenkelig at så mange
kritikere reagerte på nedbrytningen av det nasjonale aspektet i Kunst 1. Utstillingen var en
drastisk forandring. I tillegg til det totale bruddet med de tidligere utstillingene i bygget, ble
den norske kunsten blandet med utenlandsk kunst i flere av salene. Selv om mesteparten av
159
Ibid.:513.
160
Bromark og Herbjørnsrud 2008:193.
161
Her har jeg gått ut fra at Preziosi bruker termen museologi på teoriene som omspinner museet, og at
kunsthistorien og museografien er deler av dette mer omfavnende begrepet. (Preziosi 1998:513-14)
162
Ibid.:519.
163
Ibid.
164
I Amerika er studier av ikke-vestlig kunst hyppigere.
66