Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
den norske kunsten alltid hadde møtt utenforliggende impulser, men at nordmennene likevel<br />
klarte å beholde et nasjonalt særpreg i kunsten. Bugge beskrev også nasjonalkarakteren for en<br />
rekke andre europeiske nasjonalstater. Englands kunst var kjennetegnet av ”denne elegant<br />
svungne linje”, den tyske kunst ble omtalt som ”snart lyrisk, snart djerv, snart storladen, snart<br />
«uberschwenglich»” 153 . Bugge mente at stavkirkene og folkekunsten med treskjæring og<br />
rosemaling var det som dannet grunnlaget for den norske kunsten etter bruddet med Danmark.<br />
Disse elementene manifesterte seg etter hvert i landskaps- og figurmaleriet med J.C. Dahl og<br />
Adolph Tidemand. 1880-årenes naturalister nevnes også med sin evne; ”<strong>til</strong> å gjengi landet og<br />
menneskene som de virkelig så ut og med de sanne farver” 154 . Anders Bugge var en mann av<br />
sin tid. Det var også denne måten å tenke på som var gjeldene i Nasjonalgalleriet. Gjennom<br />
kunsten som ble uts<strong>til</strong>t her kunne man finne kjernen i det norske samfunnet.<br />
Den Andre<br />
Sammen med tanken om en nasjonal tradisjon kom nødvendigvis også tanken om Den<br />
Andre 155 . Den Andre var ekskludert fra den nasjonale tradisjonen og stod som en kulturell<br />
motpol <strong>til</strong> ideologien i den vestlige verden. Selv om Nasjonalgalleriet hadde flere<br />
internasjonale kunstverk i sin samling, var denne kunsten hovedsakelig vestlig.<br />
I kolonitiden var det slik at Europas nasjonalstater hevdet sitt overherredøme i forhold <strong>til</strong> de<br />
ikke-vestlige områdene. Et av verktøyene de brukte i denne sammenhengen var<br />
kunstmuseene. Tanken var at kunsten avspeilet etisk og kognitiv fremgang. Alle folkeslag og<br />
steder hadde sin egen sanne kunst 156 . Dette førte automatisk med seg en sammenligning<br />
mellom de europeiske nasjonalstatene og de utenforliggende områdene. Denne tankegangen<br />
var, som vist gjennom Anders Bugges tekst, også rådende i Norge. En nasjons kunst kunne<br />
plasseres på et eget stadium i en evolusjonistisk stige 157 . Europas kunst raget på toppen, og<br />
ikke-europeerne på bunnen 158 . Kunsthistorien ble med andre ord en gylden standard hvor alle<br />
samfunn kunne måles opp mot hverandre for å se hvilket trinn de befant seg på i en<br />
153 Ibid.<br />
154 Ibid.:190.<br />
155 Den Andre, eller grunnleggende andre, er et nøkkelkonsept i den kontinentale filosofien, som motsetning <strong>til</strong><br />
det Samme. Her refererer det <strong>til</strong> den ikke-vestlige verden. Edward Said demonstrer dette begrepet i boken<br />
Orientalisme. Vestlige oppfatninger av Orienten som ble utgitt for første gang i 1978. (Said 2004)<br />
156 Hegel og folkeånd. ”The claim that art moves forward through time in accord with certain specifiable laws;<br />
and the claim that at any given time, all the arts of a culture are in harmony” (Elkins 2002:52)<br />
157 Preziosi 1998:516.<br />
158 Ibid.:514.<br />
65