Gå til originaloppgave - Masterbloggen

«dannelsesmønsteret», vi har det i vår egen kunst. Ikke til slavisk efterligning, men som en fast linje av tradisjon.
Vår kunst er vitnesbyrd om en kulturell utfoldelse av dimensjoner 138 .
Sigurd Willoch (1937)
Selv om Nasjonalgalleriet de første årene var et svært lite tiltak, var det en begynnelse, og fra
1880 begynte Norge å få et blomstrende og mer reelt kunstliv 139 . Det var på denne tiden
Nasjonalgalleriet for alvor begynte å kjøpe inn norsk samtidskunst 140 . Sammen med andre
unge kunstinstitusjoner som for eksempel Statens kunstakademi som ble etablert i 1909,
vokste Nasjonalgalleriet seg stort og ble en av de viktigste kunstinstitusjonene i Norge. Med
tiden utgjorde Nasjonalgalleriets samling kjernen i den norske kunsthistorien. Den satte
standarden for hva Norges kulturelite definerte som kunst, og for hvilke kunstnere som var
verdige en plass i den norske nasjonale kulturarven. Dette ble gjort både gjennom
Nasjonalgalleriets utstilling og den voksende disiplinen med norsk kunsthistorie.
Nasjonale museumsinstitusjoner representerer et sett med teknikker som ble satt sammen i
forbindelse med dannelsen av den moderne nasjonalstaten 141 . Som et resultat av dette er det
flere elementer som ligger latent i strukturene og objektene som museumsinstitusjoner
presenterer i dag. Nasjonalgalleriets rolle i oppbyggingen av en norsk nasjonalstat med en
særegen norsk kulturarv må derfor ikke undervurderes.
I de nasjonale museumsinstitusjonene ble diverse objekter satt sammen til historiske løp for å
vise den enkelte nasjonalstatens dominans. Museene ble brukt for å konstruere en nasjonal
kulturarv. Staten hadde ansvaret for fremstillingen og vedlikeholdet av den nasjonale
kulturarven i museene, og slik ble de nasjonale museumsinstitusjonene og deres samlinger i
de fleste tilfeller nasjonalstatens monopol 142 . Den nasjonale kulturarven var viktig av flere
grunner. Spesielt gjaldt dette for Norge, som var en ung nasjon.
I følge Sigurd Willoch hadde bereiste nordmenn fått ideen om et kunstmuseum i Norge
gjennom reiser og studieopphold i utlandet 143 . Uviklingen av Nasjonalgalleriet ble satt i
sammenheng med utviklingen av British Museum, Louvre og andre museumsinstitusjoner
138 Ibid.:186.
139 Danbolt et al. 2001:193.
140 Kongssund 2006:101.
141 Preziosi 1998:507-8.
142 Brian Graham, Gregory John Ashworth og John E. Tunbridge 2007:27.
143 Willoch 1937:15.
62