Gå til originaloppgave - Masterbloggen

Selv om maleriene ved første øyekast virker like, er det ulikheter i kunstnernes intensjoner.
Kunstverkene som henger på fondveggene understreker dette. Selv om Fearnley var elev av
Dahl og de vanket i de samme miljøene, hadde de også en personlig agenda i sine malerier.
Fra Stalheim er et ultradetaljert og idealisert maleri med en klar nasjonal tilnærming. I
Labrofossen ved Kongsberg er det de stemningsskapende elementene som råder. Den ville
elven og de tunge skyene understreker dette, og det nasjonale aspektet forsvinner i denne
sammenhengen.
Andre store norske malerier, eksempelvis Brudeferden i Hardanger (1848) av Adolph
Tidemand og Hans Fredrik Gude, henger også i rommet. Et tydelig Friedrich-inspirert maleri
av Dahl er det eneste maleriet som skiller seg betraktelig fra de andre verkene. Dette er først
og fremst fordi det er et nattmotiv. Bortsett fra dette finnes det få store kontraster i salen.
Malerier av Friedrich kunne sklidd inn uten problemer, men salen er reservert for malerier av
norske kunstnere. Samhørigheten mellom maleriene er lett å se både for kunsthistorikere og
andre. Den romantiske perioden og fremhevingen av det nasjonale slår imot i en i det en går
inn i rommet, og man forstår raskt hvorfor salen er gitt navnet Romantikkens landskapsmaleri.
Sal 20 og 21 – Menneskene i landskapet
I denne salen blir Eilif Petersens maleri Christian II underskriver Torben Oxes dødsdom fra
1875-76 satt inn i en annen kontekst enn i Kunst 1. Salen har fått navnet Nasjonalromantikk
og historiemaleri fra 1870-årene. Adolph Tidemann er kraftig representert med maleriene De
ensomme gamle (1849), Haugianerne (1852), Sittende bonde (1846), Juleskikk (1846) og
Bjørnejegerens velkomst (1862). Carl Sundt-Hansens maleri Såret (1888) er også i salen. Ut
fra valg av kunstverk kan det konkluderes med at salen likeså godt kunne ha blitt kalt
Folkelivsmaleri. Salen gir de besøkende et nærmere blikk på folkene man så i
landskapsmaleriene i sal 17. Selv om salen er liten, virker den større på grunn av lyset som
kommer inn gjennom vinduet. Det er også plass til flere malerier fordi de er plassert i høyden.
Tauene foran maleriene skaper også her en distanse til kunstverkene [Bilde nr. 18].
54