Gå til originaloppgave - Masterbloggen

Maleriene fikk en til å innse at et menneskeliv er skjørt. Sammenstillingen ga også et tidsbilde
fra en periode der sykdommen tuberkulose herjet.
Langaards samling
Sal 38 skilte seg ut fra de andre rommene. Ikke nødvendigvis på grunn av det som hang der
Kunst 1, men på grunn av det som var der tidligere. Før nyorganiseringen rommet salen
Christian Langaards gave til Nasjonalgalleriet fra 1921. I forbindelse med Kunst 1 ble
Langaard-salen demontert, og kunstverk av en helt annen art ble satt inn [Bilde nr. 16]. Det
maleriske strøk var tittelen salen fikk i Kunst 1. Verk fra perioden 1950-70 ble vist.
I salen Det maleriske strøk var det fremdeles mulig å se taklisten der ordene ”Christian
Langaards gave 1923” var risset inn. Med vissheten om hva disse ordene tidligere innebar, var
det spesielt å se salen etter nymonteringen. Samtlige av maleriene som hang i salen, var fra
Museet for Samtidskunst sin samling. Tidligere kunne man ikke finne noen av disse maleriene
i Nasjonalgalleriet. Ved å sette disse kunstverkene inn i en sal som tidligere rommet enkelte
av Nasjonalgalleriets eldste malerier, utgjorde dette en stor kontrast. Blant annet var Asger
Jorn, Ludvig Eikaas og Jacob Weidemann representert. Disse er alle anerkjente kunstnere som
også Nasjonalgalleriet kjøpte inn i sin tid, men samtidig hadde de tidligere ikke hatt den
samme statusen innenfor Nasjonalgalleriets tradisjonelle rammer. Endringen av Langaard-
salen var kanskje den største endringen i Nasjonalgalleriets lokaler. Forandringen var
kompromissløs og sendte tydelige signaler om et ønske om nytenkning.
Salene i avdelingen Romsentrerte sammenhenger fungerte bedre enn salene i Noen større
perspektiver. Grunnen til dette var at intensjonen bak sammenstillingene var klarere. Selv om
noen av temaene virket påklistret, var det likevel en kontinuitet gjennom kronologien.
Kunstverkene i de salene som fungerte best, utdypet ulike omstendigheter fra perioden de var
produsert i. Monteringene i Romsentrerte sammenhenger var i likhet med monteringen i Noen
større perspektiver også basert på estetiserende prinsipper.
46