Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Malerier av Gustave Courbet, Paul Gauguin, Pablo Picasso, Edgar Degas, Vincent van Gogh<br />
og Halfdan Egedius flyttet inn. Men det var likevel ikke tvil om at det fremdeles var Munch<br />
som hersket i salen, av femten malerier var seks hans. De ovenfor nevnte kunstnerne hadde<br />
alle en forbindelse med Munchs kunst, og det var ikke første gangen disse sammenligningene<br />
var blitt gjort. Nasjonalgalleriet påpekte eksempelvis disse sammenhengene i sin katalog<br />
Høydepunkter.<br />
I sal 27 Det sårbare mennesket hang fire bilder. Christian Kroghs Syk pike (1880-81), og<br />
Edvard Munchs Det syke barn (1885-86) hang på den ene kortveggen, på midtveggen hang<br />
Ludvig Karstens Tæring (1907), og på den siste kortveggen hang Munchs Vår (1889).<br />
Sammens<strong>til</strong>lingen av verkene brakte på alle måter frem salens tittel [Bilde nr. 24].<br />
Munch fikk i sine yngre dager veiledning av den eldre mesteren Christian Krogh. Dette er<br />
ikke tydelig i maleriene Syk pike og Det syke barn. De to barneportrettene har det samme<br />
temaet – tuberkulosens grusomheter, men bildene er svært ulike. Sammens<strong>til</strong>lingen var<br />
fruktbar på grunn av dette. Maleriene viste to forskjellige måter å avbilde et sykdomsforløp<br />
på. Verkene viste på forskjellig måte hvordan et menneske – i dette <strong>til</strong>fellet et barn – og<br />
omgivelsene kan være sårbare. Kroghs detaljrike frems<strong>til</strong>ling var gripende på en annen måte<br />
enn Munchs ekspresjonistiske fargebruk og pensel. Munchs Vår viste også døden fra en annen<br />
side, noe tittelen i seg selv understreker. Dette maleriet hadde en lettere tone enn de andre i<br />
rommet, men hadde likevel samme tema.<br />
Temaet kommer frem gjennom maleriene<br />
Karstens maleri Tæring hang på endeveggen. Den gamle konen i maleriet så ut over de andre<br />
bildene i salen. Verket skapte også en stor kontrast <strong>til</strong> Munch og Krogh sine bilder. Maleriet<br />
viste tydelig forskjellen mellom det at et barn dør og at et eldre menneske dør. Det var ikke<br />
første gang malerier av Munch og Karsten ble sammens<strong>til</strong>t. De to kunstnerne hadde begge<br />
blikkene rettet langt ut over Norges grenser, og begge var opptatt av de koloristiske<br />
elementene i sine malerier. Maleriet Tæring er mange ganger blitt sammenlignet med Munchs<br />
maleri av søsteren Inger fra 1892. Man kan si at sammens<strong>til</strong>lingen i salen utdypet temaet.<br />
45
Change language