Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Selv om salene i Romsentrerte sammenhenger hadde tematitler, hadde de også årstall.<br />
Eksempelvis hadde sal 22 Det fotografiske blikk årstallet 1850-1880. Det var nettopp dette<br />
som skilte sidefløyene fra midten av uts<strong>til</strong>lingen. Selv om temaene dominerte avdelingen, var<br />
kronologien også <strong>til</strong> stede. Kronologien i Nasjonalmuseets Kunst 1 var likevel organisert<br />
annerledes enn kronologien i Nasjonalgalleriets faste basisuts<strong>til</strong>ling. Romantikken og<br />
nasjonalromantikken var <strong>til</strong>delt hele fem saler i Nasjonalgalleriet. I den nye basisuts<strong>til</strong>lingen<br />
var nasjonalromantikken <strong>til</strong>delt sal 20 og 21, der en av salene knapt kan kalles en sal.<br />
Det ikke nødvendig å gå inn på hvert enkelt sal. Enkelteksempler vil bli valgt ut for å vise<br />
tendensene i de andre salene. Sal 22 hadde betegnelsen Det fotografiske blikk. Maleriene som<br />
var uts<strong>til</strong>t her var fra perioden 1850-1880. I denne perioden fikk maleriet en sterk konkurrent,<br />
fotografiet. Dette gjenspeiles i maleriene fra perioden. Alle maleriene i rommet bortsett fra<br />
tre, er malt i 1880-årene[Bilde nr.14]. Tittelen Det fotografiske blikk var et godt samlebegrep<br />
på maleriene som ble s<strong>til</strong>t ut i salen. Men årstallet var på mange måter med på å skape<br />
forvirring. Alle maleriene ga <strong>til</strong>synelatende en svært realistisk gjengivelse av motivet. Men<br />
bak det naturtro uttrykket lå det svært forskjellige intensjoner [Bilde nr. 14].<br />
Adolph Tidemands De ensomme gamle fra 1859 var det eldste maleriet i salen. Tidemand<br />
jobbet i en nasjonalromantisk ånd som folkelivsmaler. Selv om bildene hans synes å være<br />
virkelighetsnære, er motivene idealiserte og konstruerte. Han jobbet ikke med øyeblikks<br />
utsnitt. Han forsøkte ikke å avbilde mennesker og landskaper slik de fremsto i øyeblikket.<br />
Tidemann var ingen modernist 120 . Realistene som fulgte etter, oppfattet gjerne hans malerier<br />
som falske og opps<strong>til</strong>te 121 . Carl Sundt-Hansen fulgte i samme tradisjon. Han var representert<br />
med to malerier i salen. Dette var En begravelse om bord og I lensmannsarresten (1875).<br />
Sundt-Hansen hadde en mer eller mindre fotografisk nøyaktig gjengivelse i sine malerier. Det<br />
er lenge blitt spekulert på om hans malerier var basert på fotografier 122 . Men likevel følger<br />
han i Tidemands fotspor. Han var således ikke en del av den realistiske retningen 123 . Hans<br />
120<br />
Danbolt et al. 2001:181.<br />
121<br />
Ibid.<br />
122<br />
Petersen, Lathion, og Nasjonalmuseet for kunst arkitektur og design 2005:42.<br />
123 Danbolt et al. 2001:183.<br />
Det fotografiske blikk<br />
43
Change language