Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Erichsen var også opptatt av den franske impresjonismen og malte i serier på samme måte<br />
som Monet.<br />
Hvis man lette godt nok, kunne man finne utallige av forskjellige forbindelser mellom<br />
kunstnerne i salen. Det er ikke <strong>til</strong> å komme vekk fra at disse kunstnerne gjennom sin<br />
utdannelse og status som nordmann ikke er/var uoppmerksomme på den historien de selv<br />
er/var en del av. Norge er et lite land med en kort kunstnerisk tradisjon i forhold <strong>til</strong> andre<br />
større europeiske land. De norske kunstverkene i salen forholdt seg altså <strong>til</strong> hverandre som en<br />
del av den norske kunsthistorien, dette <strong>til</strong> tross for at mange av kunstverkene har svært ulikt<br />
uttrykk. Men selv om det er mange fellestrekk mellom de representerte kunstnerne, er det ikke<br />
sikkert at sammens<strong>til</strong>lingene mellom kunstverkene var fruktbare.<br />
Sal 30/31 skiller seg fra sal 16 og 17 på mange måter 117 . Et karakteristisk trekk var at ti av<br />
seksten verk var fra Museet for Samtidskunst sine samlinger. Dette bar salen tydelig preg av.<br />
Det var et klart brudd med Nasjonalgalleriets tidligere opphengingsmåte. Bare to malerier var<br />
produsert før 1900. I likhet med sal 17 var det også i denne salen et eldre kunstverk som ble<br />
kontrastert mot et nyere kunstverk på fondveggene. Christian II underskriver Torben Oxes<br />
dødsdom (1875-76) ble satt mot Hanne Nielsens verk Du skal hedre din mor så du får leve<br />
lenge i det landet herren din Gud gir deg fra 1992 [Bilde nr. 10, 11 og 12]. Verkene var satt<br />
opp mot hverandre som tydelige kontraster. Denne kontrasten var ikke <strong>til</strong>stede i resten av<br />
salen. Siden det bare var to av seksten verk som var fra 1800-tallet, ble kontrastene<br />
automatisk mindre enn de var i sal 17. Selv om de nyere verkene også viste forskjellige sider<br />
av den norske kunsthistorien, kom ikke dette klart frem. Rommet var preget av en overordnet<br />
sammenheng mellom de nyere kunstverkene.<br />
Per Krohgs Cabaret (1912), Henrik Sørensens Golgata (1921-25), Aage Storsteins<br />
Felespilleren (1940) og Bendik Riis Castraction (1950-årene) hang like ved siden av<br />
hverandre. Sørensen og Krohg opererte i den samme perioden, og de kan begge omtales som<br />
117 Se vedlegg.<br />
Figurkomposisjon<br />
40
Change language