Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
Gå til originaloppgave - Masterbloggen
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
forskjellige er de også svært like i sitt enkle uttrykk. Dersom resten av uts<strong>til</strong>lingen hadde vært<br />
like konstruktiv, kunne situasjonen i dag vært en annen. Den dels behagelige og estetiserte<br />
frems<strong>til</strong>lingen førte ikke <strong>til</strong> en utvidet kunstforståelse slik Value fikk i Tate Modern. Hva var<br />
egentlig poenget med den tematiske uts<strong>til</strong>lingsteknikken da? Salene i avdelingen<br />
Romsentrerte sammenhenger fungerte på mange måter bedre. Disse salene var ordnet etter en<br />
tematisk kronologi. Dette gjorde at montasjen i salene ble gjort på et mer solid grunnlag.<br />
Intensjonen bak sammens<strong>til</strong>lingene i uts<strong>til</strong>lingen kom klarere frem, og dermed var det enklere<br />
å akseptere dem. Noen av de utvalgte temaene var irrelevante, mens andre var fruktbare slik<br />
Munch, Karsten og Kroghs bilder var i salen Det sårbare mennesket.<br />
Et kort <strong>til</strong>bakeblikk på forutsetningene for å opprette Nasjonalmuseet kan være oppklarende.<br />
Den 1. juli 2002 ble inns<strong>til</strong>lingen fra interimsstyret i Nasjonalmuseet <strong>til</strong> Kirke- og<br />
Kulturdepartementet publisert. Inns<strong>til</strong>lingen het Etablering og organisering av et nasjonalt<br />
kunstmuseum. Christian Bjelland var lederen for styret. De andre medlemmene var;<br />
Nasjonalgalleriets daværende direktør Anniken Thue, høyesterettsadvokat Jens Christian<br />
Thune, høyesterettsdommer Nina Frisak og stortingsrepresentant Tom Thoresen 289 . I<br />
inns<strong>til</strong>lingen hadde styremedlemmene sammen med representanter for de involverte<br />
institusjonene utarbeidet et forslag <strong>til</strong> organisatorisk løsning for det nye museet. Det ble lagt<br />
stor vekt på at sammenslåingen skulle være udelt positiv for de involvere enhetene.<br />
Sammenslåingen skulle føre <strong>til</strong> en bedre samordning mellom museene. Dette skulle igjen føre<br />
<strong>til</strong> utvikling og nytenkning i museumssektoren i Norge. Nasjonalgalleriet, Museet for<br />
Samtidskunst, Arkitekturmuseet, Kunstindustrimuseet og Riksuts<strong>til</strong>lingene var ikke alene om<br />
å bli sammenslått. Lignende koalisjoner har blitt gjort i hele Museumsnorge. Det<br />
kommersielle aspektet er ikke nødvendigvis noe negativt. I forbindelse med slike store<br />
omveltinger er det ofte selve prosessen som viser seg å skape konflikter. En av premissene for<br />
den nye institusjonen var at det skulle komme en reel resursstyrkning av de enkelte<br />
institusjonene 290 . Frem <strong>til</strong> museet fikk et nybygg på Tullinløkka var det meningen at de<br />
involverte enhetene skulle bestå i sin opprinnelige form. Den eneste forandringen var at det<br />
skulle oppnevnes en felles direktør som skulle delegere ansvaret for noen få fellestjenester.<br />
Museene skulle ha fellestjenester for områdene økonomi, personal, IKT-tjenester, juridiske<br />
289 Rebolledo 2002.<br />
290 Interimsstyrets inns<strong>til</strong>ling 2002:1.<br />
109