Gå til originaloppgave - Masterbloggen

mennesket kom frem gjennom motivene i maleriene. Sammenstillingen av Munchs og Kroghs
verker var givende av flere grunner. Munch har selv karakterisert Det syke barn som en av
grunnsteinene i sitt virke 284 . I dette bildet kan vi se hvordan Munch gir uttrykk for en dypt
personlig opplevelse, hans søster Johanne Sofies død. Munch malte ikke her en levende
modell, men baserte malerier på minner fra 1877 da han var 14 år gammel og opplevde at
hans søster døde av tuberkulose. Dette var på denne tiden en helt ny kunstnerisk
problemstilling Han ville ikke bygge bildet på virkeligheten, men på en opplevelse 285 . Kroghs
Syk pike bærer mange likhetstrekk når det kommer til valg av motiv. Men hans følelsesliv
kommer ikke til uttrykk i malemåten. Begge pikene er plassert langt frem i bilderommet, de
sitter også i lignende stillinger. Sammenstillingene var fruktbare og på ingen måte skandaløse.
Som nevnt i kapittel 2 var Munch og Karsten bekjente, og begge var svært opptatt av de
koloristiske elementene i sine malerier. Munch og Karsten sine verker ble også stilt sammen i
Nasjonalgalleriet [Bilde nr. 21]. I et fotografi som viser monteringen i en sal under Jens Thiis
direktørtid ser man Karstens Tæring gjennom døråpningen fra salen der Munchs verker
henger. Når man sto i salen kunne man faktisk se Det syke barn og Tæring samtidig.
Bilde 24: Sal 27 Det sårbare mennesket før omrokkeringen. Fra venstre; Christian Krogh Syk pike, Edvard
Munch Det syke barn, Ludvig Karsten Tæring, og Edvard Munch Vår.
Da Munch-salen ble gjenopprettet, ble Munchs verker flyttet ut av sal 27 [Bilde nr 25]. Som
erstatning ble Sven Jørgensens Arbeidsløs (1888) flyttet inn. I det dette bildet ble ført inn i
salen fikk tittelen en ny betydning. Det dreide seg ikke lenger bare om menneskets sårbarhet
overfor sykdom og død. Menneskers oppganger og nedganger i livet ble også relevant. Dette
behøvde ikke å være negativt. I den nye monteringen ble Kroghs maleri Syk pike plassert
284 Berg 1981:229.
285 Ibid.
101