PRESSEMELDING S 12hg - Soli Brug Galleri
PRESSEMELDING S 12hg - Soli Brug Galleri
PRESSEMELDING S 12hg - Soli Brug Galleri
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>PRESSEMELDING</strong><br />
Ny stor forsommerutstilling<br />
Åpning 9. Juni / Pressevisning 6. juni kl 12.00<br />
Inger Sitter | GRAFIKK<br />
Finn Hald | SKULPTUR<br />
Erik Formoe | MALERI<br />
Jan Baker | MALERI OG GRAFIKK<br />
Kari Ulleberg | GLASS<br />
Eva Dørje-Berg | KERAMIKK<br />
Varer til og med 24. juni. Åpent alle dager kl 12-19
Inger Sitter<br />
Ingen figur?<br />
Uten tittel<br />
Inger Sitter (f. Trondheim 1929) fremstår i dag som en av våre fremste billedkunstnere. Hun er<br />
representert i Nordens fremste gallerier og kunstsamlinger, og har en rekke betydelige<br />
monumentalarbeider bak seg, som utsmykningen i Regjeringsbygget i Oslo i 1957-58 og<br />
hennes siste utsmykning i marmor på S/S Vision of the Seas (RCCL).<br />
Hun har også hatt viktige offentlige tillitsverv innen kultur- og kunstliv, bl.a. i Norsk Kulturråd,<br />
vært professor ved Statens Kunstakademi og en aktiv deltaker i den offentlige debatten om<br />
norske kunstforhold. Som en av våre tidligste modernister, har hun vært med på å flytte<br />
grenser for det moderne kunstbegrepet og har med sine mange utenlandsopphold vært med<br />
på å gi det norske kunstmiljøet internasjonale impulser.<br />
Av den såkalte ”etterkrigsgenerasjonen”, er hun utvilsomt den som har vist størst evne til<br />
fornyelse og utvikling av nye sider ved seg selv og sitt talent. Hun ble tatt opp som student<br />
ved Statens Kunstakademi som 16 åring, og debuterte på Høstutstillingen 19 år gammel i 1948.<br />
Uttrykket var da figurativt, men under oppholdet hos S.W. Hayter i Paris fra 1954 mottok hun<br />
avgjørende impulser i retning av nonfigurativ billedkunst. Den første perioden var preget av<br />
fast kubistisk påvirkning, men senere forsvant dette til fordel for en friere komposisjon. I sin<br />
uttrykksform er Inger Sitter nå nonfigurativ. Men bak hennes nonfigurative form ligger hele<br />
tiden en opplevelse av den ytre, synlige virkeligheten som av og til bryter inn i bildet eller<br />
relieffet med voldsom kraft, med assosiasjoner til organiske former og vekst, til naturens døde<br />
steinformer, fjell og svaberg, eller til luftens og værets gang gjennom naturen.<br />
I januar 1998 ble Inger Sitter slått til Ridder av Den Kongelige Norske St. Olavs Orden for sin<br />
viktige rolle i norsk kunstliv. I 2010 ble hun forfremmet til Kommandør av Den Kongelige<br />
Norske St. Olavs Orden. I 2011 ble hun tildelt Norsk Kulturråds Ærespris, og i juryens<br />
begrunnelse stod det bl.a. “Inger Sitter er Norges største nålevende kvinnelige<br />
billedkunstner”.<br />
På denne utstillingen viser Inger Sitter flere helt nye arbeider.
Erik Formoe<br />
Tause fortellere<br />
Persuasion<br />
Bengt Børresen skriver om Erik Formoe:<br />
Ved første møte kan Erik Formoes malerier synes åpenbare, troskyldige og offentlige.<br />
Men ikke la deg lure av klassiske renessanselinjer og strenge komposisjoner.<br />
Erik Formoe er en gåteforteller. Hvert bilde kan være tusen bilder. Hvert spørsmål du stiller<br />
kan lede til tusen svar. Eller tusen nye spørsmål.<br />
Menneskene i Erik Formoes bilder er tause fortellere. Anonyme skikkelser som kanskje møtes,<br />
eller kanskje ikke. Tilsynelatende er de innadvendte melankolikere. Men hvis du virkelig<br />
ønsker å bli kjent med dem, avslører de seg som aktører i en følelsesladet maskerade der<br />
skinnet kan bedra.<br />
Alle bærer med seg skimt av glede, risp av smerte. De vet noe. Du kan ta del i<br />
hemmelighetene, bare du er nysgjerrig nok.<br />
Minner er evige, selv om de skapes kun en gang.<br />
Erik Formoes bilder handler nettopp om dette.<br />
Situasjoner. Tilstander. Scener. Stadier. Korte sanseglimt du for alltid kan hente frem og ta på.<br />
Som om de var skåret ut av øyeblikket.<br />
Formoe sier selv:<br />
Jeg vet aldri hva jeg skal male når jeg starter. Alt bygger på mange års feiling og prøving.<br />
Jeg starter med et kaos, for så å lete etter noe jeg kan bruke. Så en slags filtrering, det som<br />
ikke fungerer, blir fjernet eller overmalt.<br />
Ofte starter jeg på bildet når det ligger på gulvet. Med store lerreter mister jeg lett oversikten,<br />
og må jobbe abstrakt og intuitivt. Langt ute i prosessen leter jeg etter noe jeg kan gå videre<br />
på. Innerst inne, vet jeg at det vil dukke opp mennesker i bildene mine. Det kan være en<br />
person eller en hel forsamling. Det er nå det begynner å bli vanskelig. Det å kombinere faste<br />
størrelser med spesielle farger er problematisk. Hver farge har sitt eget uttrykk og påvirker de<br />
andre. Tegningen må også på plass. Bildet må få et helt bestemt uttrykk før jeg er fornøyd.<br />
Prosessen med å rive ned, løse opp, før det strammes til igjen, kan pågå i ukevis.<br />
Bildet oppstår der og da, mens jeg maler. Underveis har tanker, hendelser og dagsform vært<br />
med på å meisle ut det endelige resultatet, et komprimert uttrykk hvor det ikke er behov for å<br />
legge til eller trekke fra.
Jan Baker<br />
Fabelverdenens maler<br />
Kunstmalerens hus<br />
Jan Baker har sin kunstneriske utdannelse fra Statens Håndverks- og Kunstindustriskole og<br />
Statens Kunst Akademi. Siden debuten på Høstutstillingen i 1967, har han opparbeidet seg en<br />
eksepsjonell lang utstillingsliste fra hele verden, bl.a. Firenze, Stockholm, New York og Tokyo.<br />
Han er representert i Nasjonalgalleriet, Riksgalleriet, Museet for samtidskunst, Norsk kulturråd,<br />
samt i en rekke offentlige og private samlinger i inn- og utland.<br />
Jan Baker innrømmer at historiene skifter, men det viktigste er at folk dikter videre. I hans<br />
fabel- og fantasiverden kan alt skje. Det starter ofte med en tanke eller tegn og utvikler seg<br />
videre som et dikt eller en novelle etter hvert som motivet tar form. Bildene er virkelige og<br />
overvirkelige på samme tid.<br />
Avgjørende for Baker er rytmen, enkelheten, fordelingen av lys og mørke og komposisjonen.<br />
- Jeg henter ideer fra daglige opplevelser, folk jeg møter, mange rare drømmer og reiser til<br />
andre kulturer. Det er så mange forfengelige folk, de liker jeg å ironisere over, plukke bort<br />
jåleriet. Jeg har aldri vært på en golfbane, men kan tenke meg at det er slik som i bildene<br />
mine: Her har du ferskingen som har lærerboka med seg. Så er det gjengangeren som spiller<br />
lite og prater mye. Han har matchende lue og strømper og prøver å holde stilen. Tilslutt er det<br />
far og sønn. Sønnen vet mye mer enn det faren tror, han er en liten luring som stjeler farens<br />
lommebok hver torsdag.<br />
- Selvironi er alfa og omega. Å se dumheten i det man driver med.<br />
I 1977 ble det første metalltrykket i norsk grafikkhistorie laget av Jan Baker. Han hadde lenge<br />
ønsket en metallisk effekt i litografiene sine. Aluminiumsfolie bulket seg, og da regningen på<br />
100 meter bladgull kom, var dette et uaktuelt materiale. Litt etter litt fant han frem til sin egen<br />
oppskrift.<br />
- Jeg starter alltid med å tegne motivet på en folie på et lysbord. Så starter et omfattende<br />
forarbeid i 5 - 6 uker før selve trykkeprosessen. Det må skjæres film for hånd til pregeplaten;<br />
dvs. mønsteret som metallet skal danne på bildet. Det skjæres også en plate til hver farge.<br />
Gullfolien preges først inn i hvert ark, så trykkes tegningen og hver fargeplate. Det kan bli 12 -<br />
14 operasjoner før hvert trykk er ferdig.
Finn Hald<br />
Liv av leire<br />
To brødre<br />
Finn Hald (f. 1929) begynte med keramikk i 1953 og dro året etter til Faenza, Italia for<br />
videreutdanning.<br />
I 1956 flyttet han og hans kone Dagny (1936-2001) til Son der de laget et verksted for<br />
steingods. Det skulle utløse en i høyeste grad spennende fornyelse og retning innen<br />
keramikken. Pottemakeriet måtte vike for et friere keramisk uttrykk. Ved å gå nye veier ble de<br />
snart etterspurte til store utstillinger og utsmykninger både i inn - og utland.<br />
Etter sin store skulpturutstilling i Wang kunsthandel i 1989 gikk Finn inn i sin karakteristiske<br />
eventyrverden for alvor. Fugler, fabeldyr og folk i ulike relasjoner og situasjoner - med humor,<br />
melankoli og undertoner som treffer oss alle. Finn Hald boblet av ideer til nye figurer.<br />
Verkstedet i Son ble en sprudlende utklekkingsanstalt, og folk i alle aldre har forelsket seg i<br />
typene til Finn Hald. De elegante nyansene i blikket, munnstillingen, holdningen, hele utrykket,<br />
har satt spor etter seg.<br />
Vi sitter igjen med mange gode minner om flotte utstillinger på <strong>Soli</strong>, både med Dagny og Finn.<br />
Vi husker Finn leste så trollbindende underfundig og morsomt fra bøkene sine på åpningen,<br />
og at publikum frydet seg over hans skapende, gode verden. Vi er heldige som får vise en<br />
betydelig retrospektiv utstilling med mange godbiter fra hans karriere. Alle arbeidene er for<br />
salg.<br />
Finn Hald var også tegner, dikter, skuespill - og novelleforfatter. Det ble i årenes løp gitt ut<br />
flere bøker; den siste, “Finn Hald - i liv og leire” i 2004.<br />
Til 80-års jubileet hadde han en stor utstilling på Galler F 15, og senere på høsten ble han slått<br />
til ridder av st. Olav for sitt virke.<br />
Finn Hald døde 17. oktober 2010, etter kort tids sykdom.
Kari Ulleberg<br />
Flakonger av glass<br />
Kari Ulleberg er utdannet glassblåser på Orrefors Glasskola i Sverige. Egen hytte på Berger i<br />
Vestfold sammen med Maud Forsblad fra 1982 til 2001. Freelance formgiver på Hadeland<br />
Glassverk fra 1991 til 2001. Etablerte glasshytte på Union i Drammen 2006. Innkjøpt av bl.a.<br />
Kunst- og industrimuseene i Oslo, Bergen og Trondheim, Fondet for Samtidskunst, Kulturrådet,<br />
Norsk Bergverksmuseum og DU. Mottok Der Bayerske Staatpreis i 1992 og Norsk Forms Pris<br />
til yngre formgivere i 1992.<br />
Kari Ulleberg sier selv:<br />
I hele mitt yrkesaktive liv har jeg arbeidet med det som kanskje kan kalles bruksrettet<br />
kunsthåndverk.<br />
Og det blir viktigere og viktigere for meg.<br />
Jeg vil lage glass som får en plass i menneskenes hverdag. Jeg vil se glassene mine inn i et<br />
hjem, se dem bli brukt, vasket og tørket. Det er verdien til de tingene som aldri kommer<br />
bakerst i kjøkkenskapet, men som står og smiler til deg når du åpner døren. Favorittvasen<br />
som har plassen sin på spisebordet – til alle årstider. Lysestaken som stemmer sinnet til ro om<br />
kvelden.<br />
Vi omgir oss med så mange likegyldige ting – jeg vil helst ikke lage flere.<br />
Karaflene på denne utstillingen, ”barna mine” - små og store skikkelser med kropp og hals og<br />
hatt! Gjenkjennelige, men i evig forandring - akkurat som alle andre barn.
Eva Dørje-Berg<br />
Ferskt fra ovnen<br />
Eva Dørje-Berg er som vanlig representert i ‹‹Bryggerhuset›› med sin svært populære og<br />
frodig dekorerte keramikk, rett fra verkstedet på <strong>Soli</strong> <strong>Brug</strong>. Hun har arbeidet som keramiker i<br />
godt over 60 år og er fortsatt like produktiv og entusiastisk i sitt arbeide. Det finnes snart ikke<br />
et hjem som har et, eller svært mange, arbeider av Eva Dørje-Berg.<br />
Velkommen til pressevisning onsdag 6. juni kl. 12.00.<br />
Vennlig hilsen<br />
Ole Dørje<br />
<strong>Soli</strong> <strong>Brug</strong>, tidligere Nord-Europas største sagbruk, ca. 50 min. syd for Oslo.<br />
E6, avkjøring nr. 9 (grense Sarpsborg/Råde). Tlf. 91 63 55 60 / 97 07 55 20