Feiten om te delen - Considerati

feiten om te delen digitale contentdistributie in nederland
deze perceptie sowieso al onder druk door het digitale,
ontastbare karakter van informatiegoederen. 255
Een afnemende betalingsbereidheid van de consument
en een lagere inschatting van een redelijke prijs kan op
de langere termijn invloed hebben op de inkomsten van
de makers en rechthebbenden. Dit gegeven kan vervolgens
weer invloed hebben op de bereidheid van makers
en rechthebbenden om nieuwe producten te maken en
te investeren in nieuw talent. Een van de belangrijkste
(rechtseconomische) grondslagen van het auteursrecht
is dat de maker (en/of de rechthebbenden) beschermd
dienen te worden tegen ongeautoriseerd gebruik van
hun werken, opdat zij gestimuleerd worden om creatieve
prestaties te blijven leveren. Het achterliggende
idee is dat wanneer deze bescherming ontbreekt er
niet genoeg economische prikkels zijn om te blijven
produceren. Deze bescherming is evenwel niet absoluut,
omdat een te strikte bescherming mogelijk ook
prikkels tot innovatie wegneemt. Verder zijn er nog
andere maatschappelijke belangen naast innovatie die
zich verzetten tegen een absoluut auteursrecht. Om
deze redenen is het auteursrecht beperkt in de tijd en
bestaan er de auteursrechtelijke excepties.
Wanneer consumenten niet langer bereid zijn om te
betalen voor entertainment producten, of een prijspeil
hanteren dat het terugverdienen van de kosten te
moeilijk of risicovol maakt, dan kan dit dus mogelijk de
aanbodzijde beïnvloeden, zeker daar waar het professionele
contentaanbieders zoals de entertainmentindustrie
betreft. Het is daarom goed voorstelbaar dat
op de middellange tot lange termijn het consumentensurplus
zal verdwijnen omdat de aanbodzijde onvoldoende
bescherming geniet. Het consumentensurplus
bestaat immers bij de gratie van het voortbestaan van
het aanbod.
8.5.1.1 het aanbod van muziek
Naar de invloed van het downloaden uit illegale bron
op de hoeveelheid geproduceerde content is beperkt
onderzoek gedaan. Handke (2010) onderzocht de
Duitse muziekmarkt en constateerde dat er sinds de
opkomst van file sharing in 1999 niet minder muziek
wordt geproduceerd. 256 Zijn conclusies gaan hiermee
tegen de aanname in dat door het gratis delen van
muziek het aanbod verschraalt. Handke signaleert wel
zelf reeds een belangrijke beperking in zijn onderzoek:
zijn analyse houdt geen rekening met de veranderende
stand van de techniek die heeft bijgedragen aan
eenvoudiger en goedkopere productieprocessen. Als
zodanig blijft het onduidelijk hoe de markt zich had
ontwikkeld zonder het downloaden uit illegale bron.
De IFPI, de internationale federatie van muziekproducenten,
merkt voorts op er in de telling geen rekening
wordt gehouden met opnieuw uitgebrachte bestaande
content en verschillende versies van hetzelfde werk
(bijvoorbeeld normale, limited edition en deluxe
uitgaven) waardoor het volume waarschijnlijk lager is
dan door Handke geteld.
Ook Oberholzer-Gee & Strumpf (2009), Huygen et
al. (2009), Van Eijk et al. (2010) en Waldfogel (2011)
constateren geen teruggang in het totaal aantal uitgebrachte
albums. 257 Echter, het aantal albums dat door
de muziekindustrie wordt uitgebracht vertoont al
jaren wél een dalende trend. 258 Met andere woorden:
het totale aantal uitgebrachte albums stijgt, maar het
aantal albums dat de muziekindustrie uitbrengt daalt
jaar op jaar. Ook in Nederland daalt het aantal nieuwe
releases al jaren. 259
Liebowitz (2010c) wijst in de discussie over de mogelijke
verschraling van het aanbod op het feit dat er in
totaal weliswaar niet minder albums zijn uitgebracht,
255 Zie bijvoorbeeld: Bushong et al. (2010), Pavlovian Processes in Consumer Choice: The Physical Presence of a Good Increases Willingnessto-pay���������������������������������������������������������
�� ��������������������������������������������������������
Ownership, in: Journal of Consumer Research, Vol. 36, No. 3 (oktober 2009), pp. 434 – 447.
256 Handke, C. (2010), Digital Copying and the Supply of Sound Recordings, Paper for the 16th International conference of the Association for
Cultural Economics International (ACEI), Copenhagen, 9 – 12 juni 2010.
257 Zie ook: Nielsen (2009), State of the Music Industry : Measuring Music Consumption 2009, Nielsen Soundscan.
258 Zie bijvoorbeeld: Nielsen (2009), State of the Music Industry : Measuring Music Consumption 2009, Nielsen Soundscan.
259 Bron: Gfk Marketingservices Benelux 2011.
94