2024 05 10 Monteverdi in Vlaanderen - B'Rock Vocal Consort & Orchestra
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Toelicht<strong>in</strong>g<br />
componist omspant. Net als <strong>in</strong> zijn<br />
Mariavespers horen we ook <strong>in</strong> deze Selva<br />
morale e spirituale een veelheid aan<br />
compositietechnieken en stijlen. Uit deze<br />
verzamel<strong>in</strong>g kl<strong>in</strong>ken drie werken: een zett<strong>in</strong>g<br />
van het Dixit Dom<strong>in</strong>us, die mooi contrasteert<br />
met zett<strong>in</strong>g van dezelfde psalm van Adriaan<br />
Willaert, een bescheiden Crucifixus en een<br />
zeer omvangrijk zevenstemmig Gloria. Met<br />
dit werk zitten we volop <strong>in</strong> de barok maar<br />
ook hier besteedt <strong>Monteverdi</strong> heel veel<br />
aandacht aan het contrapunt zoals hij dat<br />
van zijn voorgangers had geleerd. Hij was een<br />
revolutionair componist die toch ook de oude<br />
stijl trouw bleef.<br />
Madrigalen<br />
In het tweede deel van dit concert volgen we<br />
een andere lijn: het madrigaal. Dit wereldlijke<br />
genre bloeide <strong>in</strong> heel Europa en <strong>Monteverdi</strong><br />
heeft er een grote bijdrage aan geleverd. Ook<br />
hier horen we muziek van zijn voorgangers, te<br />
weten Cipriano de Rore en Giaches de Wert.<br />
Ook dit waren Vlam<strong>in</strong>gen, al hadden ze hun<br />
namen geïtalianiseerd. De Rore kwam uit het<br />
Vlaamse Ronse en de Wert kwam, misschien,<br />
uit het Nederlandse Weert. Beiden hadden<br />
groot succes <strong>in</strong> Italië en de Rore werd door de<br />
jonge <strong>Monteverdi</strong> omschreven als ‘de vader<br />
van de muziek’.<br />
Lichtere werken<br />
<strong>Monteverdi</strong> begon zelf al heel jong madrigalen<br />
te publiceren. Zijn eerste drie boeken staan<br />
sterk onder <strong>in</strong>vloed van vooral De Rore. Die<br />
eerste boeken verschenen kort na elkaar,<br />
toen <strong>Monteverdi</strong> nog <strong>in</strong> Mantua werkte. Daar<br />
had hij <strong>in</strong> 1607 zijn eerste opera ten doop<br />
gehouden, L’Orfeo, maar hij werd er slecht<br />
betaald en lag voortdurend overhoop met<br />
zijn broodheer. Maar met L’Orfeo had hij wel<br />
een mijlpaal gecreëerd; we beschouwen het<br />
stuk tegenwoordig als het startpunt van de<br />
opera. Ondertussen g<strong>in</strong>g hij ook door met<br />
het componeren van madrigalen en de wat<br />
lichtere Scherzi musicali. In dit laatste genre<br />
publiceerde hij twee boeken, <strong>in</strong> 1607 en 1632.<br />
Tekstuitbeeld<strong>in</strong>g en <strong>in</strong>strumenten<br />
Het Vierde madrigaalboek uit 1603 is de<br />
laatste collectie waar<strong>in</strong> <strong>Monteverdi</strong> uitsluitend<br />
vocaal componeerde, nog steeds naar<br />
het voorbeeld van De Rore en De Wert,<br />
maar wel met steeds meer aandacht voor<br />
tekstuitbeeld<strong>in</strong>g. Dat is goed te horen als<br />
we de beide versies van Cruda Amarilli van<br />
De Wert en <strong>Monteverdi</strong> vergelijken. Bij de<br />
Wert horen we veel klagende chromatiek en<br />
blijft het tempo gematigd. <strong>Monteverdi</strong> neemt<br />
daar <strong>in</strong> zijn zett<strong>in</strong>g duidelijk afstand van. Bij<br />
hem zijn er meer overgangen en de zett<strong>in</strong>g<br />
van de tekst is al wat declamatorischer; er<br />
zijn m<strong>in</strong>der noten per lettergreep. Het stuk<br />
van <strong>Monteverdi</strong> duurt dan ook korter. Dit<br />
madrigaal komt uit het Vijfde madrigaalboek<br />
van <strong>Monteverdi</strong> uit 16<strong>05</strong> en vanaf die uitgave<br />
gaat de barokstijl steeds meer dom<strong>in</strong>eren.<br />
Hier v<strong>in</strong>den we voor het eerst een echte<br />
basso-cont<strong>in</strong>uobegeleid<strong>in</strong>g <strong>in</strong> enkele<br />
madrigalen. Die trend zou doorzetten en ook<br />
andere <strong>in</strong>strumenten zouden zelfstandige<br />
partijen krijgen, waardoor het madrigaal<br />
niet louter meer een vocaal genre was.<br />
Ook de expressieve tekstuitbeeld<strong>in</strong>g en de<br />
5