Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (1898-1934) een Zuid-Afrikaans kunstenaar in Gent

0
Jan W. Grinwis Plaat Stultjes
(1898-1934)
Een Zuid-Afrikaans kunstenaar in Gent
Galerie St-John, Gent
st-john.be

1

2
Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (1898-1934)
Een Zuid-Afrikaans kunstenaar in Gent
EXPO/ 2-31 Dec. / Galerie St-John, Gent
Biografie

Familie Gerard Stultjes in Pretoria, met Jan uiterst rechts
3

4
Van Pretoria naar Gent.
Op 5 september 1896 vertrekt Gerard(us) Adrianus Stultjes (Amsterdam
1861-Pretoria 1925) per schip naar Zuid-Afrika om er in Pretoria een functie
als kaderlid op te nemen voor de Amsterdamse Algemene Maatschappij
van Levensverzekering en Lijfrente.
Twee dagen voor zijn vertrek huwde hij Carolina Christina Maria Thecla
Grinwis Plaat (Arnhem 1857 – Zuid-Afrika 1934), die haar kersverse man
vergezelt, samen met twee van drie dochters uit haar vorige huwelijk. 1
(Carolina was het jaar ervoor na 13 jaar huwelijk gescheiden van haar eerste
man, de “militaire de carrière” Willem Stakeman.)
Het gezin Stultjes-Grinwis Plaat vestigt zich te Pretoria en het is daar, op 10
oktober 1898, dat Jan Stultjes wordt geboren.
De jeugd van Jan lijkt, op basis van de tot ons gekomen foto’s van het gezin
Stultjes, vrij onbezorgd. De familie Stultjes lijkt begoed te zijn. De jonge Jan
wordt goed omringd en heeft drie oudere halfzussen die voor hem kunnen
zorgen.
1
Op de passagierslijst van het schip waarmee de familie naar Zuid-Afrika voer, worden
slechts twee dochters – Anna Sophia Frederika (°1883) en Ida Elisabeth (°1885) - vermeld.
Blijkbaar vervoegde de jongste dochter Maria Johanna (°1888) de familie op een later
tijdstip. De familiefoto van de Stultjes, tijdens hun verblijf te Pretoria, toont in ieder geval Jan
en zijn drie halfzussen.

5
Gerard laat in 1909 de familienaam van Jan wijzigen, mogelijk op aangeven
van zijn vrouw die haar historische familienamen wenste te zien
verdergezet,: “[…] ten behoeve van zijn minderjarige zoon Jan Willem Stultjes
[…]” de familienamen “Grinwis Plaat” aan diens naam toevoegen 2 .
Voortaan zal hij dus officieel Jan Willem Grinwis Plaat Stultjes heten, een
lange naam waarvan Jan gretig gebruik zal maken. Als kunstenaar en
acteur, decor- of kostuumontwerper signeert hij zowel met Jan Stultjes, Jan
Plaat of Jan Grinwis Plaat Stultjes (en allerlei monogram varianten) alsof wij
zouden te maken hebben met verschillende kunstenaars.
De familie Stultjes keert niet lang
na 1909 terug naar Europa en
verblijft korte tijd in Amsterdam,
om in 1911 naar Gent te
verhuizen 3 . Vader Gerard Stultjes
werd gelast om er een afdeling
van de Amsterdamse Algemene
Maatschappij van
Levensverzekering en Lijfrente op
te starten.
2
Document opgevraagd door de Gentse administratie naar aanleiding van het huwelijk
van Jan Stultjes en Jeanne Seriacop op 17/11/1917. Tot op vandaag bevindt zich in het archief
van de familie Grinwis Plaat Stultjes een klein documentje (van de hand van Jan?) met de
verklaring van de wapenschilden en oorsprong van de families Plaat en Grinwis.
3
Op het in 1917 afgeleverde Personalausweis van Jan Grinwis Plaat Stultjes wordt vermeld
dat hij sinds 1 september 1911 te Gent verblijft.

6
Blijkbaar genoot Jan zijn schoolse opleiding deels te Pretoria, deels in
Nederland en werden zijn studies mogelijk verdergezet in Gent tussen 1911 en
1913. Hij wordt in ieder geval bij zijn inschrijving aan de Gentse Academie als
“student” benoemd 4 : Als vijftienjarige schrijft Jan Stultjes zich in voor de
Tekenklas, vierde graad, aan de Gentse Academie, schooljaar 1913-1914. Uit
zijn resultaten blijkt dat Jan
getalenteerd is: hij wordt tweede van
zijn klas na de Gentenaar Gaston
Pauwels (1897-1983) 5 . Stultjes wordt
eveneens tweede voor de lessen
kunstgeschiedenis en behaalt een 7 op
10 voor de cursus ontleedkunde. De
tekenklas wordt geleid door Carolus
Tremerie (1858-1945), een Gents
schilder die vooral bekend werd om zijn
schilderijen en pastels met begijnhoven
als onderwerp. Tremeries werken
vertonen aanvankelijk de invloed van
de Franse schilder Bastien-Lepage,
maar omstreeks de eeuwwisseling zien
Jan W. Grinwis Plaat Stultjes als veertienjarige
4
Stadsarchief Gent, ASK 307, IV.105 : « Section de Dessin 1913-1914 /Inscription d’élèves 1913-
1914 », s.p. Stultjes wordt vermeld als “student” met een diploma middelbaar onderwijs. De
familie Stultjes verbleef toen op de Citadellaan, 40 te Gent.
5
Koninklijke Academie van Schoone Kunsten Gent, Programma der Prijsuitreiking voor het
schooljaar 1913-1914, Gent, October 1914. Jan krijgt de 2 e Eerste Prijs, na Gaston Pauwels, met
9/10 van de punten.

7
We impressionistische (luministische) werken verschijnen.
Mogelijk volgt Jan Stultjes nog de lessen kunstgeschiedenis bij Jean Delvin
(1853-1922). Deze lessen met dia’s waren zeer populair bij de jonge schilders.
Delvin beperkt zich immers niet tot het bespreken van oude kunst, maar
belicht ook de moderne kunststromingen van het moment. Zo spreekt hij
ook over de post-impressionisten en over figuren als Picasso of Chagall.
Delvin blijkt een enorme invloed op zijn studenten gehad te hebben, en werd
door hen op handen gedragen.
Het uitbreken van Wereldoorlog I verstoort het dagelijkse en het artistieke
leven grondig. De Gentse academie heeft het tijdens de oorlog heel moeilijk
om op een normale en regelmatige manier lessen te organiseren. Vele
leerlingen en leraars worden immers opgeroepen als militair. De zestienjarige
Stultjes ontsnapt aan de Belgische legerdienst, hij heeft immers de
Nederlandse nationaliteit. Zijn goede vriend en zeer talentvol schilder
Maurice Martiny (1889-1914) is minder gelukkig. Hij wordt opgeroepen en is
één van de eerste kunstenaars die sneuvelen in 1914. Een van de mooiste
werken die deze ondertussen vergeten kunstenaar naliet, was een
fauvistisch portret van zijn vriend Jan Stultjes.
Jan geschilderd door Maurice Martiny,
Gent, juni 1914

8
Gedurende de oorlogsjaren, 1914-1918, lijkt Jan geen verdere lessen te
hebben gevolgd. Doordat de academiearchieven voor de periode 1914-1918
onvolledig zijn (zeker naar het einde van de oorlog toe) kunnen we dit
echter niet met zekerheid stellen.
Ondertussen is hij wel met andere zaken bezig. In 1916 mag Jan een tweede
prijs ontvangen van de afdeling “Nederlandsche Declamatie” van het
Koninklijke Muziekconservatorium van Gent 6 . Hij raakt gepassioneerd door
theater en vanaf nu zal hij een dubbele carrière uitbouwen, als schilder
enerzijds en als acteur anderzijds. De kunstenaar verenigt beide talenten in
zijn ontwerpen voor decors, maskers en kostuums.
6
Koninklijk Muziek-Conservatorium van Gent, Prijskamp 1916, [Gent], s.e., pp. 18-19. Hij volgde
er les bij mevrouw J. Gevaert-Steven met wie hij goed bevriend bleef. Op 3 mei 1924 kreeg
hij nog twee foto’s van haar met opdracht.

Trouwfoto van Jeanne Seriacop en Jan
9

10
Huwelijk met Jeanne Seriacop en de jonge schilder.
De familie Seriacop-De Ronne was zeer begoed. Dokter Edgard Seriacop
(1856-1908) en zijn echtgenote Alice de Ronne (1863-1941) – erfgename van
een cichoreifabriek – kregen twee kinderen, Paul (1895-1915) en Jeanne
(1897-1961). Toen Edgard overleed in 1908, besliste zijn weduwe naar de
Coupure te verhuizen, zodat ze de dagelijkse leiding van de cichoreifabriek
van dichtbij kon opvolgen tot haar zoon oud genoeg zou zijn de zaak verder
te zetten. Doordat Paul Seriacop op 11 december 1915 samen met meer dan
130 anderen omkwam in de ontploffing van een munitiedepot in Graville Le
Havre, werd de familie beroofd van zoon en opvolger.
Het is niet duidelijk hoe Jeanne Seriacop en Jan Stultjes elkaar ontmoeten.
De Gentse haute-bourgeoisie, waartoe Jeanne en haar moeder behoren, is
een gesloten milieu. De families trouwen vaak onder elkaar. Ontmoeten zij
elkaar op de Coupure? Jan is zeker een opmerkelijke verschijning, 1,84 meter
groot, knap, zelfzeker en belezen. Misschien kennen ze elkaar via toneel?
Misschien kennen de respectievelijke ouders elkaar? Dat Alice De Ronnes
invloed beslissend zal zijn geweest bij het huwelijk van haar dochter met een
jonge man met Zuid-Afrikaanse roots, die voorts ‘artistieke neigingen’
vertoont, is zeer waarschijnlijk. Mogelijk duwen ook de ouders van Jan hem
zachtjes in de richting van financiële zekerheid. Het huwelijk van Jeanne en
Jan te Gent op 17 november 1917 (hij is 19, zij is 20) heeft er alle schijn van dat
het is gearrangeerd.

11
Jan zou zijn artistieke ambities
laten varen en de leiding van
de cichoreifabriek overnemen.
Jeanne Seriacop-Stultjes zou
aan zijn zijde staan. De foto’s
uit de beginjaren van het
huwelijk laten in ieder geval
een gelukkig koppel zien. De
foto’s tonen soms een ietwat
slordige, zeer natuurlijke
Jeanne, die er meer uitziet als
een kunstenaarsvrouw dan
als dochter van een
industrieel. Jan staat nooit
ongedwongen op de foto’s, poses zijn duidelijk bestudeerd, zoals het een
acteur betaamt. Vooreerst moet Jan, als twintigjarige, nog zijn dienstplicht
vervullen in Den Haag. Hij is met zekerheid in april 1919 in opleiding in Den
Haag, maar hoelang hij daar verblijft is niet echt duidelijk 7 . Jan bezoekt
tijdens zijn legerdienst vaak zijn Haagse familieleden.
Op 23 januari 1920 wordt Paul Grinwis Plaat Stultjes (1920-2006), eerste zoon
van Jan en Jeanne, geboren. Jan Stultjes lijkt zich intussen in de rol van
fabrieksdirecteur te schikken. Op 31 juli 1922 wordt nog een zoon, Eric (1922-
1965), geboren.
7
In Bonte M., Brysse A., Prevernier W., Storme M., Van Eenoo R., De Coupure in Gent –
Scheiding en Verbinding, Gent, UGent, 2009, p. 286 wordt melding gemaakt dat Jan, met als
beroep “Fabrieksbestuurder” in 1918 vertrok op mobilisatiebevel.

12
Jan Stultjes met Paul
en Eric
1922 wordt een
sleuteljaar voor
Jan. Hij besluit om
af te zien van de
leiding van de
fabriek van zijn
schoonfamilie en zich terug in te schrijven aan de Gentse Academie 8 . Na
een afwezigheid van bijna 10 jaar neemt hij de draad van zijn artistieke
vorming weer op. In het schooljaar 1922-1923 heeft hij onder meer Oscar
Coddron (1889-1960) als leraar schilderkunst/levend model. Coddron, een
post-impressionistisch schilder, goed bevriend met de belangrijkste
kunstenaars uit het Gentse en de streek rond Sint-Martens-Latem en Deinze,
lijkt evenwel weinig invloed op hem te hebben gehad. Stultjes wordt derde
zowel in de schildersklas als voor compositieleer. Het jaar erop wordt Jan
vierde in de schildersklas en tweede voor compositie. Jan heeft weinig
contact met zijn medestudenten, die ook artistiek – op Raphaël De Buck
(1902-1986) na – weinig te betekenen hadden. Zijn vriendschappen binnen
de Gentse kunstwereld dateren alle van voor 1914.
Jan Stultjes studeert af in het jaar 1924-1925. Hij wordt eerste van zijn klas en
krijgt ook de tweede prijs voor compositie.
8
Volgens Baillieu 2009, p. 4-5 verkocht Alice De Ronne in 1922 als het gevolg van deze
beslissing de cicoreifabriek.

13
In 1925 wint hij de “Prix Jeanne Pipyn”, een prijs uitgereikt door de Academie
aan de meest veelbelovende jonge schilder in zijn jaar van afstuderen 9 .
Stultjes’ inzending, een staand naakt, is tegelijk klassiek en modern. Door het
winnen van de Pipyn prijs vestigt Stultjes zijn reputatie als aankomend talent.
De prijs zorgt voor erkenning onder collega’s en verzamelaars. Jan lijkt
echter na 1925 niet echt meer naar buiten te komen met zijn kunst. De
schilder wordt stilaan verdrongen door de acteur.
Jan Stultjes als schilder: evolutie en belang.
De vorming aan de Gentse Academie net voor en na de eerste
wereldoorlog is van zeer hoog niveau. Jan lijkt in het bijzonder van zijn korte
vooroorlogse studie het meest te hebben opgestoken. Aan de Academie
doceren invloedrijke figuren uit de vorige generatie als Jean Delvin, maar
eveneens jonge kunstenaars als Frits Van den Berghe (1883-1939) en Carl de
Cock (1879-1965). Van den Berghe, met wie Stultjes ook na de oorlog in
contact blijft, zal voor Stultjes een richtinggevend figuur worden. Daarnaast
lijkt de iets oudere ‘compagnon de route’ Gaston Pauwels de kunstenaar te
hebben gesteund in zijn ontwikkeling.
9
Gand Artistique – Art et Esthétique, n° 5, Mai 1925, 4ième année, p. 116: “Prix Jeanne Pipyn. Le
prix Jeanne Pipyn pour la peinture a été accordé cette année à M. J. W. Plaat-Stultjes [sic].
Les œuvres présentées au concours seront exposées au local de l’Académie Royale des
Beaux Arts de Gand du 17 au 31 mai […] ». Het winnende werk behoort nog steeds tot de
collectie van het huidige KASK te Gent.

14

15
Stultjes’ vroege werk uit de periode vóór 1920 houdt het midden tussen
navolging van hetgeen op de Gentse Academie werd aangeleerd en eigen
experimenten.
De vroegst te dateren werken van Jan Stultjes die ons bekend zijn, zijn twee
werkjes van klein formaat. Het eerste, een zicht op een Gents straathoekje uit
1913, lijkt een academische opdracht te zijn geweest en is in alle opzichten
een conventioneel werk. Het tweede werk is interessanter. Het kleine
paneeltje uit 1915 toont een stilleven met een buiten-Europees fetisj beeld op
een tafel. Stijl en kleur lijken beïnvloed door de Franse modernistische
school. Waarschijnlijk
bedoeld als experiment en
zonder directe gevolgen
voor zijn werk, moet dit
schilderij de kunstenaar
hebben gefascineerd.
Stultjes behield het en
lijstte het in, mogelijk zag
hij er relevantie in voor zijn
latere werk.
De jonge kunstenaar zoekt
inspiratie bij tekenaars als
Théophile-Alexandre
Steinlen (1859-1923) of Gentenaar Jules De Bruycker (1870-1945). In hun
navolging maakt Stultjes expressieve (portret) tekeningen die zijn talent
onmiskenbaar maken.

16
Jan is echter ook ontvankelijk voor de invloed van zijn medeleerlingen. De
intimistische en zeer precieze tekenstijl van Maurice Martiny maakt op hem
een onuitwisbare indruk. De veel te vroeg gestorven Martiny creëert in zijn
tekeningen een mysterieuze sfeer door zijn ogenschijnlijk alledaagse
onderwerpen op een specifieke manier te kadreren en ze heel precies uit te
tekenen. Voor Stultjes zal de compositie, de ‘mise-en-place’ van het
onderwerp zeer belangrijk blijven. We zien dit trouwens ook bij de foto’s die
de kunstenaar van zijn familie maakte. Hij zal de tekentechniek zoals we die
ook bij Martiny vinden, blijven aanwenden voor het teken van landschappen
en interieurs.
Gaston Pauwels is de boezemvriend van Jan. Ze tekenen samen, delen
Jan Stultjes (links) in het atelier van Gaston Pauwels (rechts)

17
atelier en modellen en hebben blijkbaar dezelfde esthetische visie. Ze
schilderen elkaars portret en Jan maakt een mooi portret van de
echtgenote van Pauwels. Vooral in de eerste helft van de jaren twintig ligt
het werk van beide schilders zo dicht bij elkaar, dat het soms moeilijk wordt
om hun werken uit elkaar te houden. Ze gebruiken quasi hetzelfde
kleurenpalet, waarbij in de interieurs en naakten warme roden primeren. De
schilders kennen een gelijkaardige evolutie, van fauvisme naar
expressionisme, maar komen vanaf de tweede helft van de jaren twintig tot
een fundamenteel verschillend resultaat.
Pauwels is een meesterschilder en colorist bij uitstek en toont dit graag in
zijn werk. Georges Chabot schrijft over hem: “Très tôt, il se manifeste beau
peintre, en possession d’un métier sûr, épris d’harmonie, s’évertuant à
donner à la couleur cet accent modulé qui rend le tableau sensible […]” 10
Jan Stultjes is in zijn plastische werk bewust van het belang van de mise-enscène,
van het opbouwen van een compositie en gaat daarbij vaak bewust
op zoek naar een onevenwicht om spanning te creëren.
Een naakt van Pauwels bijvoorbeeld is voluptueus en sensueel. Dit is echter
niet het geval bij het staand naakt waarmee Stultjes de Pipyn Prijs in 1925 in
de wacht sleepte. Stultjes duwt ons door compositorische ingrepen als
toeschouwer bijna in de rol van voyeur. Het mysterieuze karakter van het
werk wekt vragen op bij de toeschouwer.
Uit het staand naakt spreekt Stultjes’ maturiteit als kunstenaar. Naast zijn
‘prouesse’ als schilder was dit ongetwijfeld de hoofdreden om hem de “Prix
Jeanne Pipyn” toe te kennen.
10
Chabot G., Gaston Pauwels in Gand Artistique – Art et Esthétique, Août 1929, Huitième
Année, n° 8, p. 184.

18
De ‘Prix Jeanne Pipyn’ had een duidelijk
modernistisch profiel. Men trachtte op deze
manier vanuit de Academie de
expressionistische schilderkunst een duwtje
in de rug te geven. Laureaten van de sinds
1920 toebedeelde prijs waren onder meer de
schilders Hubert Malfait (1898-1971) in 1922,
Jan Mulder (1897-1962) in 1923, Jos
Verdegem (1897-1957) in 1926, Gaston
Pauwels in 1929 en Jeanne Van
Cauwenberghe (1907-1941), schilderes en
beeldhouwster, in 1931. Deze kunstenaars
waren allen actief binnen de Gentse expressionistische schildersbeweging.
Ook Jan Stultjes en Gaston Pauwels evolueerden in de tweede helft van de
jaren twintig naar het expressionisme, zoals veel van hun tijdgenoten.
Kunstenaars als Jules De Sutter (1895-1970), Hubert Malfait en Maurice
Schelck (1906-1978) maakten in de periode 1925-1930 prachtige werken in
expressionistische stijl in navolging van Permeke (1886-1952), Gust de Smet
(1877-1943) of Frits Van den Berghe.
Stultjes en Pauwels, net zoals hun generatiegenoten, voelen meer voor het
beredeneerde, eerder literaire expressionisme van een Frits Van den Berghe
dan voor het aardse, volkse en monumentale geweld van een Permeke.
Waarschijnlijk beginnen rond 1927-1929 de eerste expressionistische
tekeningen en grafiek in het werk van Stultjes op te duiken. Pauwels’
expressionistische werken zijn voor het eerst te zien op een tentoonstelling in

19
1928 bij Galerie Billiet te Gent. Tot heden hebben we nog geen
expressionistisch oliewerk van Stultjes ontdekt. Het zijn uitsluitend werken op
papier die tot ons zijn gekomen.
Waar de pastels van Stultjes technisch dicht bij die van Pauwels liggen 11 , zijn
hun onderwerpen sterk verschillend. De onderwerpen lijken zeer alledaags
en worden als solitair gegeven uitvergroot, waardoor ze een bevreemdend
karakter krijgen. Gezochte composities roepen een geladen sfeer op, en met
behulp van een specifieke weergave van licht en materie wordt het
ontbreken van interactie tussen voorwerpen of figuren benadrukt. In zijn
voorwerpen en mensen lijkt een verwante ziel te huizen. Hij gaat op zoek
naar ‘l’Ame des Choses’, zoals die ook verbeeld wordt in werken van
symbolistische kunstenaars en later bijvoorbeeld Edward Hopper
11
Zie onder meer Pauwels Gaston, ‘Homme et femme unis pour le charme’, een pastel uit
1928 uit de voormalige collectie Jules Van Gheluwe, afgebeeld in Gand Artistique 8 e année
Juillet 1929, n° 7, A. Cavens et M. Deruelle, Gaston Pauwels, p. 187

Foto’s atelier J.W.Plaat Stultjes, ca. 1921
20

21
Stultjes’ expressionistische werk en vooral dan zijn grafische werk, vertoont
de invloed van Frits Van den Berghe. Stultjes kent de kunstenaar persoonlijk
en bezoekt de tentoonstellingen van zijn werk 12 . Net zoals Van den Berghe
tracht Stultjes zijn expressionistische werk op te bouwen rond een narratief
gegeven. De ‘Bilder der Grossstadt’ van Gentenaar Frans Masereel kunnen
ook een invloed hebben gehad op zijn nieuwe werken. Het is bovendien niet
ondenkbaar dat de heropleving van de houtsnijkunst, met onder meer
Masereel en de andere kunstenaars van “De Vijf” als voornaamste
epigonen 13 , Stultjes naar het medium van de grafiek heeft doen grijpen.
De bloei van een duidelijk modernistisch kunst en - cultuurmilieu in de
tweede helft van de jaren twintig is echter van korte duur. De crisis die zich
ontplooit in 1929 en zijn hoogtepunt kent in België rond 1932-1933, brengt een
waar slagveld onder kunstgaleries en –tijdschriften. Ook vele kunstenaars
komen in de problemen. Contracten met galeries worden niet meer
gehonoreerd en de meeste verzamelaars van moderne kunst komen in
financieel moeilijk vaarwater terecht. De enige hoop op een vast inkomen
voor kunstenaars is een benoeming als leraar aan een academie of aan
een openbare instelling. Een andere mogelijkheid is het veranderen van
medium – sommige kunstenaars zoeken hun gading in het ontwerpen van
reclame of vinden hun heil in het maken van ontwerpen voor meubelen of
toegepaste kunst. Velen, zoals bijvoorbeeld ook Gaston Pauwels of Hubert
Malfait, verzaken geheel of tijdelijk aan het modernisme en keren terug naar
12
Jan Stultjes bezat de cataloog van de expositie van Frits Van den Berghe in de Galerie
Epoque te Brussel in 1928.
13
De Vijf – Les Cinq, waren de broers Jozef en Jan-Frans Cantré, Joris Minne, Henri Van
Straeten en Frans Masereel. Zie o.m. tentoonstellingscatalogus L. Lebeer (introductie), De vijf
: Jan Cantré, Jozef Cantré, Frans Masereel, Joris Minne, Henri van Straten, Brussel, Koninklijke
Bibliotheek Albert I, 1/07-25/08/1967

22
een meer klassieke schilderstijl die wel nog verkoopbaar blijkt. Sommigen,
zoals Victor Servranckx (1897-1965) doen beide om te overleven. Nog
anderen trekken weg uit Gent.
Deze economische realiteit kan een reden geweest zijn voor Jan Stultjes om
zich sterker in de toneelwereld te engageren. Hij is reeds enkele jaren actief
in de Gentse theaterwereld, die mogelijk op dat moment misschien meer
perspectieven biedt dan een carrière als schilder.

23
Het belang van de grafiek in het oeuvre van Stultjes.
Zoals reeds vermeld neemt het grafische oeuvre van Jan Stultjes een zeer
belangrijke plaats in binnen zijn artistieke nalatenschap. Hoewel beperkt in
aantal - we kennen slechts 13 verschillende uitgevoerde drukken van de
kunstenaar - maken de kwaliteit en de moderniteit ervan dat ze tot zijn
belangrijkste werk behoren.
Mogelijk experimenteerde Stultjes eerst met etsen. We vonden in totaal 5
gegraveerde zinkplaatjes terug. De onderwerpen: een landschap, een
intimistisch interieur met stoel, portret van een vrouw in zetel en een
mannen- en vrouwenportret, liggen in de lijn van zijn tekeningen. We konden
echter tot op vandaag geen eigentijdse drukken van deze platen
terugvinden.
Het lijkt erop dat Stultjes nadien enkel hoogdrukken maakte. Welke techniek
hij gebruikte is niet echt duidelijk, mogelijk gaat het om zogenaamde
‘gipsdrukken’. Deze techniek maakt het drukken op grote oplage onmogelijk,
wat bevestigd wordt door de teruggevonden drukken. Die lijken steeds op
heel beperkte oplage te zijn gemaakt. Vaak zijn ze ongenummerd, twee
drukken werden genummerd op 7 exemplaren, een enkele draagt de
vermelding in potlood ‘exemplaire unique’. Stultjes maakte van vele drukjes
miniatuur schilderijen door ze in te kleuren, waardoor ze opnieuw uniek
werden.
De onderwerpen doen denken aan deze van Masereel en de Duitse
expressionistische kunstenaars, met typische beelden die steeds
terugkomen in de jaren twintig en dertig: een modieus koppel op stap, een

24
man in een bibliotheek met expressionistisch perspectief, een clown, een
man en vrouw in avondkledij, figuren op een terras van een café in de stad.
Het is duidelijk dat de kunstenaar in zijn grafische werk tot de essentie van
zijn kunst komt. Door het weglaten van overbodige details creëert Stultjes als
het ware expressionistische miniaturen, niet zelden beelden van hoekige, in
zichzelf gekeerde figuren.
Stultjes’ grafiek is niet gedateerd. We vermoeden echter dat de drie grotere
drukken die we terugvonden later te situeren zijn dan de kleinere
expressionistische drukken. Een liggend naakt, een slapend kind (mogelijk
zoon Eric?) en een zelfportret in profiel wijken af van de hierboven besproken
groep. Bij deze grote drukken en dan zeker bij de beide portretten, wordt de
lijn allesbepalend. Een invloed van Picasso lijkt aanwezig.

De man met Duizend gezichten…
25

26
Zoals reeds vermeld is Jan Stultjes sinds 1916 actief in het theater, mogelijk
als amateur speler, naast zijn bezigheden als schilder. Dit lijkt te evolueren
vanaf 1925-1926, wanneer Stultjes een carrière als professionele acteur lijkt
te overwegen.
Zijn naam wordt voor het eerst vermeld in verband met decors en
kostuums voor het stuk ‘Beatrijs’, dat voor het eerst wordt opgevoerd op 14
augustus 1924 14 . In het programmaboekje van de uitvoering in maart ’25,
wordt Stultjes vermeld als verantwoordelijke voor het decor. Hierin wordt hij
nog als ‘verbonden aan ’t Koninklijk Nederlandsch Tooneel te Gent’
beschreven.
Jan maakt een groot aantal kostuumontwerpen voor het stuk ‘Elckerlyck’,
dat het ‘Vlaamsch Volkstoneel’ in St-Niklaas opvoert op 30 augustus 1925.
We weten echter niet indien Stultjes’ ontwerpen deze keer worden
uitgevoerd, noch indien hij reeds vast deel uitmaakt van de groep. In ieder
geval worden zijn ontwerpen door verschillende critici opgemerkt, niet in het
minst door Karel Van de Woestijne die het volgende schrijft naar aanleiding
van de tentoonstelling van enkele ontwerpen te Brussel in de Galerie de
Spectacles in 1925:
“[…] Ook van Beatrijs hangen daar decor- en costuum-ontwerpen van
de hand van J. Grinwis Plaat-Stultjens. Hier geldt bijna het
tegenovergestelde van de bij Maes' teekeningen gemaakte
14
Stultjes maakte in 1925 ontwerpen voor het toneeldecor en kostuums van ‘Beatrijs’ (het
decor naar verluid naar instructies van Herman Van Overbeke), voor een latere opvoering
op 1 en 2 maart 1925. Dit was waarschijnlijk zijn eerste opdracht voor het Vlaamsch
Volkstoneel. Zie voor de afbeelding hiervan Lode Monteyne, Spiegel van het Modern Tooneel
in Vlaanderen, Antwerpen, Jos. Janssens, 1929, buiten tekst plaat t.o.v. p. 96 & Willem
Putman, Tooneel-Groei, St-Baafs-Brugge, Excelsior, 1926, platen 33-35, p. 272,273,288. Deze
auteur vermeldt op p. 328 dat de ontwerpen van Stultjes wel degelijk werden uitgevoerd.

27
opmerking; het decor van Beatrijs, zooals wij het zagen te Gent, was
mooier dan het ontwerp. Dat J. Grinwis Plaat-Stultjens echter we1 iets
kan, bewijst hij in de fijn genuanceerde costuums voor Elckerlyck,
waarvan eene vertooning door het "Gentsch Verbond voor Katholiek
Tooneel" wordt voorbereid. In die teekeningen bekoort een nietgezochte
naïeveteit, die bij de inkleeding van laatstgenoemd stuk
uitstekend past.” 15
In 1926 maakt hij volgens Monteyne in ieder geval wel deel uit van het
nieuwe ‘(Katholiek) Vlaamsch Volkstoneel’ onder leiding van de Nederlander
– en dus landgenoot van Jan - Johan De Meester jr (1897-1986) 16 . Naast zijn
reputatie als rokkenjager had De Meester wel degelijk aanzien in de
(inter)nationale theaterwereld. Hij vernieuwde het oubollige Vlaamse
theater door in te zetten op gedurfde expressionistische decors en
kostuums in samenwerking met gekende en minder bekende kunstenaars.
Ook het expressieve gebruik van verlichting en het spelen van moderne
stukken was ongezien. De Meester probeerde op die manier aansluiting te
vinden bij het moderne Duitse en Russische theater. Hij was er op korte tijd in
geslaagd om een versmelting te maken tussen modern theater,
hedendaagse literatuur en avant-garde kunst. Het is dus niet verwonderlijk
dat Stultjes zich in deze wereld snel thuis voelde.
Stultjes ontwerpt decors en kostuums maar wordt in de oplijsting van de
groep steevast als acteur vernoemd, in tegenstelling tot bijvoorbeeld Victor
15
Karel Van De Woestijne, Een tentoonstelling van tooneeldecors, costuums en requisieten
in de Galerie de ‘Spectacles’. Het Théâtre du Mairais. Het Vlaamsche Tooneel. De traditie
van den Muntschouwburg. Het avant-garde tooneel. in Nieuwe Rotterdamsche Courant (
N.R.C.), 30 September 1925
16
Zie Monteyne 1929, p. 17 (voetnoot)

28
Servranckx, Karel Maes en Alfred Ost, die behoren tot de ‘plastische
medewerkers’ 17 .
Stultjes wordt meermaals geroemd om zijn acteerkunst. Zo wordt hij in het
stuk ‘Barabbas’ van M. De Ghelderode uit 1929 geprezen voor zijn vertolking
van ‘Kaïfas’ 18 . Een van de hoogtepunten van zijn carrière is ongetwijfeld de
opvoering van ‘Lucifer’ in het ‘Théâtre des Champs Elysées’ in 1927, waar hij
de rol van ‘Belial’ vertolkt. Deze opvoering zou de internationale reputatie
van het ‘Vlaamsch Volkstoneel’ en van De Meester definitief vestigen 19 .
Zijn creatieve talent kan hij niet alleen inzetten voor het maken van
ontwerpen voor kostuums en decors. Hij staat ook bekend als ‘de man met
duizend gezichten’, gezien zijn talent voor grime en het maken van maskers,
waardoor hij zich kan transformeren tot eender wie, tot groot jolijt van het
publiek maar ook van hemzelf, getuige de vele foto’s die hij van zijn
vermommingen maakt.
Johan De Meester jr. verlaat het Vlaamsch Volkstooneel voor Amsterdam
rond 1928-29. De toneelgroep komt in een moeilijke periode terecht, niet in
het minst door de financiële crisis die stilaan de financiering van het
cultuurleven begint te ondermijnen. In 1930 verlaten een aantal acteurs
definitief de groep om financiële redenen en mogelijk vertrekt Stultjes al iets
vroeger, immers in een krantenartikel naar aanleiding van zijn overlijden
wordt zijn aankomst in Zuid-Afrika in november 1929 gesitueerd.
17
Zie Dr. C. Godelaine, Het Vlaamsche Volkstooneel, Antwerpen, Davidsfonds, 1939, p. 72
(voetnoot)
18
Zie Godelaine 1939, p. 83
19
Leo Persyn, krantenartikel De Triomf van ‘Lucifer’ te Parijs (1927) behaald door het
Vlaamsche Volkstooneel, 17/08/1977

29
Jan Stultjes ‘’n gebore Afrikaner met ’n Europese
academiese grondslag’, 1929-1934.
Jan W. Plaat Stultjes in Zuid-Afrika, 1934.
Jan vertrekt ten laatste begin november 1929 naar Pretoria. Mogelijk waren
het vertrek van De Meester naar Nederland en de financiële problemen van
de toneelgroep een factor, evenals de moeilijke relatie met zijn echtgenote
en schoonmoeder. En blijkbaar is de aankomst van Stultjes in Kaapstad
nieuws. Een bevriend journalist publiceert een interview, hij kent Jan blijkbaar

30
van vroeger, en het artikel wordt opgepikt door de Standaard. 20
In het artikel van Die Burger gaat de journalist in op de opleiding van Stultjes
tot schilder en toneelacteur en het succes dat Stultjes genoot in Europa..
Merkwaardig hier is, dat Stultjes het in eerste instantie heeft over en dus
veeleer van plan lijkt te schilderen in Zuid-Afrika dan te acteren. Hij toont de
journalist in kwestie tekeningen en op de vraag wat hij precies in Zuid-Afrika
gaat schilderen antwoord Stultjes:
“Eers die landskap en die mense aankijk om my geheugen van Suid-
Africa op te fris. En dan werk, baie werk.’ (Eerst naar het landschap en
de mensen kijken om mijn geheugen van Zuid-Afrika op te frissen. En
dan werken, veel werken)
Jammer genoeg zijn er ons geen Zuid-Afrikaanse schilderijen, grafiek of
tekeningen bekend. Het is dus niet duidelijk indien Jan werkelijk veel heeft
gewerkt als schilder in zijn geboorteland. Ook zijn ons geen tentoonstellingen
van zijn werk bekend.
Rond 1930 horen we opnieuw van Stultjes, die zijn voornaam ondertussen
verfranst naar Jean. Hij sticht het ‘Die Plaat-Stultjes Geselskap’ en tracht het
moderne theater in Zuid-Afrika te introduceren. Het theatergezelschap toert
doorheen Zuid-Afrika en verwerft gaandeweg een goede reputatie bij critici,
collega’s en publiek. Collega acteur André Hugenet – de Laurence Olivier
20
Jan Plaat Stultjes schildert in Pretoria in De Standaard, 27 december 1929, gebaseerd op
een artikel uit Die Burger, Kaapstad, 9/11/1929.

31
van Zuid-Afrika – prijst Stultjes’ talent als regisseur en vooral als grimeartiest
en decorontwerper. 21
Het Stultjes gezelschap speelt lokale en Europese stukken. Een aantal titels:
‘Die Brief van die Blinde Moeder’, ‘Toorheksie van Geluk’, ‘Die Kaartjieknipper’,
‘Arm Mans Rykdom’, ‘East Lynne’, ‘Wania’, ‘Die Teken van die Kruis’, ‘In die
kloue van Satan’ en ‘Moederloos’. 22
Jean Stultjes speelt zelfs een hoofdrol in de film ‘Moedertjie’ in 1931. Daar
speelt hij naast Elsa Fouché, een later bekend geworden actrice, die door
Hugenet in het artikel van 1935 als Stultjes’ rechterhand en verloofde wordt
vermeld en die op het punt staat in het huwelijk te treden met hem.
Helaas overlijdt Jean/Jan Stultjes onverwacht, ten gevolge van een
longontsteking, terwijl het gezelschap op tour is in Vanrhynsdorp op 22
september 1934. Hij wordt in intieme kring begraven in Pretoria, op 26
september. Op zijn grafsteen staat het epitaaf ‘Ek mis jou baie mijn “Stijl”’.
Stultjes werd net geen 36 jaar oud.
21
Plaat Stultjes overleden in De Standaard, 2 april 1935.
22
Internet, https://esat.sun.ac.za/index.php/Jean_Plaat-Stultjes, geconsulteerd op 7/11/2022.

Catalogus
32

33
1. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Het koppel
Druk op papier
Gesigneerd L.O.
10 x 11 cm (dagmaat)

34
2. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Het koppel
Opgewerkte druk op papier
Gesigneerd L.O.
10 x 11 cm (dagmaat)

35
3. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Het koppel
Druk op papier
Gesigneerd L.O.
10 x 11 cm (dagmaat)

36
4. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De ziener
Druk op papier
Gesigneerd L.B. met aanduiding: ‘exemplaire unique’
14 x 14,5 cm (dagmaat)

37
De clown
Druk op papier
Gesigneerd R.O.
24 x 12 cm (dagmaat)
5. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)

38
De clown
Opgewerkte druk op papier
24 x 12 cm (dagmaat)
6. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)

39
7. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Het terras
Druk op papier
Gesigneerd R.O
Genummerd 4/7.
14,5 x 12 cm (dagmaat)

40
8. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Het terras
Druk op papier
Gesigneerd R.O
Genummerd 2/7
14 x 12 cm (dagmaat)

41
9. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De schrijver
Druk op papier
Gesigneerd R.O.
Genummerd 1/7
15 x 15 cm (dagmaat)

42
10. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De schrijver
Druk op papier
Gesigneerd R.O.
Genummerd 6/7
22 x20 cm (dagmaat)

43
11. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De monniken
Opgewerkte druk op papier
Gesigneerd R.O.
7 x 7 cm (dagmaat)

44
12. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Twee figuren
Opgewerkte druk op papier
Gesigneerd R.O.
10 x 11,5 cm (dagmaat)

45
13 Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Liggend naakt
Druk op papier
Gesigneerd R.O.
18,5 x 29 cm (dagmaat)

46
14. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De slaap
Druk op papier
Gesigneerd R.O.
22 x 28 cm (dagmaat)

47
15. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Drie gezichten
Druk op papier
Gesigneerd R.O.
12;5 x 19,5 cm (dagmaat)

48
16. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Profiel (zelfportret)
Druk op papier
Gesigneerd R.O.
24,4 x 19,5 cm (dagmaat)

49

50
17. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Zelfportret
Potlood op papier
45,5 x 39 cm (dagmaat)

51

52
18. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Het gesprek
Potlood op papier
Gesigneerd met monogram in de L. schoen
29,5 x 23,5 cm (dagmaat)

53

54
19. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De liefde
Potlood op papier
Onduidelijk gesigneerd L.O.
17 x 15 cm (dagmaat)

55
20. Verso
20. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes
Portretstudie
Potlood op papier
21,5 x 15,5 cm (dagmaat)

56
(Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
20. Recto
Roodborstje
Potlood op papier
Gesigneerd L.O.
21,5 x 15,5 cm (dagmaat)

57
21. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De bank
Aquarel en houtskool op papier
Gesigneerd L.O.
12,5 x 10 cm (dagmaat)

58
22. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Mijmering
Pastel op papier
Gesigneerd R.O.
22,50 x 20 cm (dagmaat)

59
23. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Zelfportret
Aquarel op papier
Gesigneerd L.O.
19,4 x 18,5 cm (dagmaat)

60
24. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De bolhoed
Houtskool op papier
Gesigneerd R.O. met monogram
Gedateerd 5/15 met aanduiding ‘Gent’
30 x 23,5 cm (dagmaat)

61
25. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Het koper
Inkt op papier
Gesigneerd L.O.
16,5 x 19,5 cm (dagmaat)

62
26. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Jongen met vilten hoed
Potlood op papier
Gesigneerd R.O. met gestileerd monogram
26 x 19 cm (dagmaat)

63
27. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De tafel, avond
Potlood op papier
Gesigneerd L.O. met monogram
Gedateerd juli 1923
17 x 17 cm (dagmaat)

64
28. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Aan tafel
Potlood op papier
Gesigneerd R.O.
22 x 16 cm (dagmaat)

65
29. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De schuilplaats
Gemengde techniek op papier
Gesigneerd L.O.
Gedateerd september 1923
21 x 25 cm (dagmaat)

66
30. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De oude tuin
Gemengde techniek op papier
Gesigneerd R.O.
24,5 x 21 cm (dagmaat)

67
31. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De hooimijt
Potlood op papier
Gesigneerd L.O.
20 x 24,5 cm (dagmaat)

68
32. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Afgesloten spoorweg
Gemengde techniek op papier
Gesigneerd R.O.
21,5 x 24,5 cm (dagmaat)

69
33. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Aak
Pastel op papier
21,5 x 31,5 cm (dagmaat)

70

71
34. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
De stoel
Gemengde techniek op papier
14,5 x 11 cm (dagmaat)

72
35. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Cactus
Pastel op papier
22,5 x 22,5 cm (dagmaat)

73
36. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Rust (lezende man)
Potlood op papier
26,5 x 23 cm (dagmaat)

74
37. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Rust (lezende vrouw)
Potlood op papier
26,5 x 24 cm (dagmaat)

75
38. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Profiel (naakt)
Pastel op papier
Gesigneerd R.O.
32,5,5 x 28,5 cm (dagmaat)

76
39. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Mijmering (jonge vrouw in zetel)
Potlood op papier
34 x 25 cm (dagmaat)

77
40. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Handwerk
Potlood op papier
22 x 18,5 cm (dagmaat)

78
41. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Mijmering (dame in zetel)
Potlood op papier
25,5 x 20,5 cm (dagmaat)

79
42. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Profiel studie
Potlood op papier
20,5 x 20,5 cm (dagmaat)

80
43. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Profiel studie
Potlood op papier
26 x 19 cm (dagmaat)

81

82
44. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Dame in het salon
Olie op doek op karton
Gesigneerd en gedateerd ‘sept. 1923’ L.B.
Gedateerd aug. Sept. 1923 L.O.
71,5 x 57,5 cm

83

84
45. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria
1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Anemonen
Olie op doek
36 x 44,5 cm

85

86
46. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
In de haven van Gent
Olie op doek
46,5 x 72,5 cm

87

88
47. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Golgotha, 1921
Olie op doek
Gesigneerd R.O.
Gedateerd ‘1921’ op de rugzijde, op het chassis
39,5 x 49,5 cm
Behoort tot een privé collectie.
Het schilderij staat centraal opgesteld op de foto die Jan Stultjes nam in zijn atelier

89
48. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Kostuumontwerp, mogelijk voor ‘Elcerlyc’ (De dood)
Gemengde techniek op papier
36,5 x 26,5 cm (dagmaat)

90
49. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Kostuumontwerp voor ‘Elcerlyc’ (Het goet’?)
Gemengde techniek op papier
Gesigneerd, gedateerd 1924
30,5 x 27 cm (dagmaat)

91
50. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Kostuumontwerp voor ‘Elcerlyc’ (Kardinaal?)
Gemengde techniek op papier
Gesigneerd, gedateerd 1924
34,5 x 22,5 cm (dagmaat)

92
51. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Kostuumontwerp voor ‘Elcerlyc’ (Man met pij)
Gemengde techniek op papier
Gesigneerd, gedateerd 1924
34,5 x 22,5 cm (dagmaat)

93
52. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Kostuumontwerp mogelijk voor ‘Elcerlyc’ (De deugdzaamheid)
Gemengde techniek op papier
35 x 26 cm (dagmaat)

94
53. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Kostuumontwerp voor ‘Elcerlyc’ (Man met wandelstok)
Gemengde techniek op papier
Gesigneerd, gedateerd 1924
34,5 x 22,5 cm (dagmaat)

95
54. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Kostuumontwerp voor ‘Elcerlyc’ (Twee hovelingen?)
Gemengde techniek op papier
Gesigneerd, gedateerd 1924
34,5 x 22,5 cm (dagmaat)

96
55. Jan W. Grinwis Plaat Stultjes (Pretoria 1898 - Vanrhynsdorp 1934)
Kostuumontwerp mogelijk voor ‘Elcerlyc’ (Page?)
Gemengde techniek op papier
34,5 x 22,5 cm (dagmaat)

97
D a n k w o o r d
De auteurs danken mevrouw Katia Ballegeer, bibliothecaris archivaris van het
Kunstenarchief Hogeschool Gent School of Arts KASK & Conservatorium, mevrouw
Bea Baillieu, de familie Grinwis Plaat Stultjes, zonder wiens medewerking dit project
nooit kon worden voltooid. Bijzondere dank gaat uit naar de heer Patrick Grinwis
Plaat Stultjes voor het openstellen van zijn archief en om ons attent te maken op
tal van nieuwe feiten en interessante weetjes. Zijn enthousiasme werkte
aanstekelijk.

98
C o l o p h o n
Deze online catalogus werd gemaakt bij de tentoonstelling Jan W. Grinwis Plaat Stultjes in
2022. . Alle werken zijn te koop.
Teksten en onderzoek: Raf Steel en Emmy Steel
Uitwerking en fotografie:: Raf Steel en Emmy Steel
Copyright: Galerie St-John, the authors and the artists.
Copyright bij foto Jan W. Grinwis Plaat Stultjes, Naakt 1925 (Pipynprijs): Kunstenarchief
Hogeschool Gent School of Arts KASK & Conservatorium
Niets uit deze uitgave mag worden gereproduceerd en/of openbaar gemaakt door middel
van druk, fotokopie, elektronisch medium of op welke andere wijze dan ook (inclusief
vertaling) zonder voorafgaande schriftelijke toestemming van de auteurs.
De uitgever heeft zijn uiterste best gedaan om aan alle mogelijke rechthebbenden
toestemming te vragen voor het gebruik van (beeld)materiaal voor deze online publicatie.
Mochten we iets over het hoofd hebben gezien, neem dan contact met ons op. Eventuele
fouten zullen in een volgende uitgave worden gecorrigeerd.
De aanvullende documentaire foto’s of documenten zijn niet te koop tenzij anders vermeld.
Afmetingen worden genoteerd als volgt: hoogte x breedte : diepte en in centimeters.
Wij kunnen aanvullende informatie verstrekken via foto’s of video chat.
Werken kunnen worden afgehaald in de galerie, bij u thuis worden geleverd of door
transportfirma’s worden bezorgd. We bekijken met u de mogelijkheden.
Op uw verzoek kunnen we een voorlopig conditierapport verstrekken, naar best vermogen
en onder voorbehoud, gezien we geen professionele restaurateurs zijn en niet
verantwoordelijk kunnen gehouden worden voor de exactheid van onze beoordelingen.
Indien-gewenst, kan een professionele restaurateur ingeschakeld worden die tegen
betaling een conditierapport kan opmaken.

99
Aankoop en Verkoop van Kunst en Antiquiteiten
Schattingen Expertises - Tentoonstellingen
Inboedels -Bibliotheken - Nalatenschappen
Archieven van Kunstenaars en Verzamelaars
Advies bij verdeling, advies bij conservatie van kunstvoorwerpen
Collectie uitbouw, ontwikkelen van Collectie Tentoonstellingen
st-john.be
Galerie St-John
Bij St-Jacobs 15A / Nieuwpoort 2 (gps)
B-9000 Gent – Belgium
T. +32-9/225.82.62
info@st-john.be
facebook.com/galeriestjohn
instagram.com/galeriestjohngent
OPEN:
Do 14u-18u Thu
Vr, Za 10u-12u & 14u-18u Fr, Sa
Zo 10u-12u Su
Ma, Di na afspraak
Mo, Tu . by appointment