Portfolio Grafische Vormgeving 2

DOOR JOLAN VAN DEN BRANDEN I 3COMG
ARTEVELDE HOGESCHOOL 2017 - 2018

1. PERSONEELSADVERTENTIES p.7
2. TYPOGRAFISCHE TOEPASSINGEN p. 15
3. GELIJKARDIGE ADVERTENTIE p. 25
4. PORTRETFOTO’S BIJ INTERVIEWS p. 31
5. COMPOSITIE VAN FOTO’S p. 37
6. PORTRETFOTO’S EN CONTEXTFOTO‘S p. 47
7. PORFOLIO VAN GOED DRUKWERK p. 53
p. 5

OPDRACHT 1
p. 6

Bespreek twee ongeveer even grote gedrukte
personeelsadvertenties die minstens 15cm op 15cm en maximum
21cm op 29,7cm (A4) groot zijn. Neem daarbij één advertentie
die minder goed is en één zeer goede. Let wel op dat je bij je
keuze ofwel voor twee zwart-wit advertenties, twee 2-kleuren
advertenties of voor twee quadri-kleur advertenties kiest, kwestie
van appelen met appelen te vergelijken. Motiveer waarom je de
ene goed en de andere minder goed vindt.
Leid daaruit af wat voor jou typografie en opmaak betekenen.
p. 7

VACATURE UIT DE STREEKKRANT WAASLAND W48 – 29/11/’17 T.E.M. 5/12/’15
p. 8

1.1 DENDERMONDEN MAKEN WE SAMEN
De eerste vacature die ik zal beschrijven is deze van OCMW Dendermonde. Persoonlijk vind ik deze
advertentie een minder goed voorbeeld van hoe een vacature er uit zou moeten zien. In de volgende
alinea kan u mijn motivering terugvinden met een verklaring waarom deze advertentie minder goed is en
vooral wat ze beter zouden kunnen doen.
Het eerste wat opvalt als we desbetreffende personeelsadvertentie analyseren is dat er niet één maar drie
verschillende jobs worden aangeboden. Logischerwijs wil de adverteerder over elke positie informatie
meegeven waardoor de advertentie al snel één grote hoeveelheid tekst vormt. Aangezien de
aangekochte mediaruimte in de geselecteerde krant beperkt is, moet de adverteerder zijn tekst in een
heel klein lettertype plaatsen. Hierdoor verkrijgen we een erg compacte tekst wat helemaal niet
aangenaam is om te lezen. De lezer moet dan ook een extra inspanning verrichten om de vacature
grondig te begrijpen. Een positief punt is dat ze wel gebruik maken van vetgedrukte tekst om de
belangrijke delen te benadrukken.
Nadat we de tekst gelezen hebben, zijn we al wat wijzer geworden over de verschillende aspecten van
deze jobs. Desondanks ontbreken er nog een paar belangrijke gegevens. Als we bijvoorbeeld meer willen
weten over één van de jobs is het niet meteen duidelijk naar wie we ons moeten richten of hoe we aan
extra informatie kunnen geraken. Een simpele oplossing hiervoor is het plaatsen van een externe
verwijzing in de advertentie naar andere communicatiekanalen waar er extra informatie over de job kan
teruggevonden worden.
Ook op het vlak van lay-out zijn er een aantal puntjes die ze beter anders hadden aangepakt.
Eerst en vooral wordt er in deze advertentie gebruik gemaakt van foto’s om zo enkele collega’s aan ons
voorstellen. Leuk idee maar helaas is de uitvoering mislukt, deze zijn zeer klein en zodus niet goed te zien.
Daarnaast hebben ze ook gebruik gemaakt van verschillende kleuren, maar jammer genoeg zijn ze hier
niet echt consequent in geweest. Door te veel en te sterke kleuren te gebruiken is het moeilijk om een
visuele eenheid te creëren en breken ze met hun concept. De huisstijl van het bedrijf is dan ook ver te
zoeken.
Algemeen kunnen we dus besluiten dat de advertentie zowel inhoudelijk als visueel niet schitterend is. De
advertentie straalt over het algemeen een saaie sfeer uit en slaagt er niet in om overtuigend en activerend
over te komen. Dit is op zich wel jammer want de advertentie heeft wel potentieel mits enkele
aanpassingen.
p. 9

VACATURE UIT DE STREEKKRANT WAASLAND W48 – 29/11/’17 T.E.M. 5/12/’15
p. 10

1.2 WORD PROMO KOERIER
Een goede personeelsadvertentie moet een werkzoekende triggeren om actie te ondernemen en na het
bekijken van deze personeelsadvertentie was ik meteen verkocht. De advertentie van Promo koerier is
dan ook een schot in de roos.
In vergelijking met onze vorige personeelsadvertentie wordt in de Promo koerier vacature op een heel
andere manier omgegaan met tekst. Direct wordt duidelijk dat de tekst veel groter is gedrukt en ondanks
dat de advertentie slechts twintig woorden telt kunnen we op een zeer vlotte manier de advertentie
doornemen zonder al te veel inspanning te moeten verrichten. Door vervolgens ook nog gebruik te maken
van verschillende hippe fonts en felle kleuren is de advertentie ook een pak energieker wat helpt om ons
te motiveren en eventueel actie te ondernemen.
Een vlotte tekst hebben alleen is niet genoeg, het oog wil ook wat. Gelukkig hebben ze dit in deze
advertentie op een leuke manier weten aan te pakken, en met resultaat. Door het creëren van een
eenvoudige maar stijlvolle illustratie, wordt ons direct duidelijk gemaakt wat de job als promokoerier
inhoud en dat zonder één woordje uitleg. Natuurlijk lost een illustratie ook niet alles op en daarom
verwijzen ze ons door naar hun website om daar al onze vragen te beantwoorden (en dat niet één maar
zelf twee keer). Zo loopt hun advertentie niet over met tekst en kan de geïnteresseerde persoon in
kwestie alles rustig na lezen op het internet.
Tot slot wil ik het nog even hebben over het kleurenpallet dat gebruikt wordt in de vacature. Net als bij de
vorige advertentie wordt ook hier gebruik gemaakt van kleur, maar wel op een heel andere manier. In
deze vacature baseert men zich op één kleur waarvan men verschillende tinten – die overigens goed bij
elkaar passen – zal gebruiken. Op deze manier creëert men een sfeer die de advertentie erg aantrekkelijk
maakt en komt er ook een soort van huisstijl naar voren. Na het bekijken van de website
(http://promokoerier.be) is datzelfde kleurenpallet zichtbaar. Dit is dus een uitstekend voorbeeld waarbij
de huisstijl wordt voortgetrokken en waar er een eenheid heerst.
1.3 WAT BETEKENT TYPOGRAFIE EN OPMAAK VOOR MIJ
In mijn vrije tijd hou ik me vaak bezig met het maken van posters en ander grafisch materiaal voor
verschillende doeleinden. Ik kan dan ook gerust zeggen dat ik een grote passie heb voor typografie en
opmaak, en dat ik gebeten ben door een graphic-designvirus.
Als iemand me vraagt iets te ontwerpen kan ik vaak niet wachten om eraan te beginnen. Of het nu een
poster voor een fuif van de Chiro is of een cover voor een eindwerk, dat maakt me niet uit. Ik vind het
gewoon inspirerend om iets te creëren en een idee visueel vorm te geven.
Dit is vaak niet zo eenvoudig en vergt verschillende stappen om het perfecte eindresultaat te bekomen.
Vaak ben ik eerst uren op zoek naar een idee dat bij het concept past om vervolgens het hele web af te
surfen naar het perfect bijpassende beeldmateriaal.
Natuurlijk is een beeld vaak niet genoeg en moet er ook nog tekst bij. Dan begint er een tweede
zoektocht, één naar de juiste fonts.
p. 11

Vele mensen denken vaak dat een lettertype maar een lettertype is en dat het niet veel uitmaakt, maar
daar ben ik het niet mee eens. Voor mij is de typografie juist iets enorm essentieel. Elk lettertype heeft
vaak zijn eigen stijl en past goed in dat ene project, maar weer minder goed in een ander project. Het is
dan ook belangrijk om een zo goed mogelijk lettertype te selecteren voor het concept zodat het de juiste
feeling overbrengt. Ik ben dan ook continu op zoek naar verschillende lettertypes om mijn fontbibliotheek
verder uit te breiden en zo voor elk ontwerp een ideaal lettertype te vinden.
Als ik dan uiteindelijk alle nodige data heb gevonden, kan het puzzelen beginnen. De opmaak van een
ontwerp vind ik persoonlijk de leukste fase, maar is er ook één van trial-and-error. Vaak is het zwoegen en
zweten tot ik de juiste compositie heb gevonden en alle elementen tot een artistiek kunstwerk heb
verwerkt.
Wanneer ik het eindresultaat zie, voel ik me wel ongelofelijk gelukkig en gaat er een rush van emoties
door me heen. Ik ben trots, fier, voldaan, nieuwsgierig, gelukkig, enthousiast, blij, twijfelachtig en nog
zoveel meer. Daarnaast geeft het me ook echt een kick om achteraf mijn ontwerp te zien pronken aan een
plakpaal in de stad of iemand een presentatie te zien geven met een PowerPoint die ik grafisch in elkaar
heb gestoken.
Iets ontwerpen vind ik dus één van de leukste dingen die er zijn, maar om er echt goed in te worden moet
ik nog veel leren. Ik doe dan ook wat ik kan om mijn skills bij te schaven. Ik blader graag door boeken over
grafisch design, wandel opzettelijk door bepaalde straten omdat ik weet dat er daar posters hangen, neem
voortdurend kaartjes en flyers mee uit cafés voor ideetjes en kan uren kijken naar online portfolio’s van
grafische artiesten.
Ik word dan ook oprecht gelukkig van het zien van mooi drukwerk waar de typografie en opmaak één
harmonieus geheel vormen. De personeelsadvertentie van de promokoerier is hier dan ook een perfect
voorbeeld van. Een eenvoudig design, met goed gekozen lettertypes, een mooi kleurenpallet, een leuke
illustratie, een duidelijke betekenis en een prachtige opmaak. Ik hoop dan ook dat ik in de toekomst zelf zo
een prachtige ontwerpen ga kunnen creëren.
p. 12

ZELFGEMAAKTE GRAFISCHE ONTWERPEN
p.13

Zoek 2 (geheel uiteenlopende) voorbeelden van goede en 2
(idem) voorbeelden van slechte typografische toepassingen uit
verschillende publicaties (bedrijfsblad, brochure, advertentie,
nieuwsbrief, catalogus, …).
Bespreek waarom je ze goed of slecht vindt in functie van
typografische criteria (zoals leesvriendelijkheid, leesbaarheid,
stijl, vorm, gestalte, fouten en gebreken, …) en motiveer
duidelijk waarom je de keuze maakte.
p. 15

2.1 THE GOOD ONES
Wereldwijd zijn er meer dan duizenden verschillende typografieën met elk hun eigen unieke design.
Bij het maken van een ontwerp is het dan ook niet eenvoudig om uit deze grote verzameling een goede
keuze te maken. Het ene lettertype past al beter bij het concept dan het andere.
De keuze voor de correcte typografie is van cruciaal belang en bepaalt of de typografische toepassing
uiteindelijk resulteert in een grafisch sterk concept of een eerder slecht concept.
2.1.1 WATCH DOGS
Een voorbeeld van een goed typografische toepassing is de titel op de cover van het computerspel ‘Watch
Dogs’.
In Watch Dogs kruip je in de huid van een hacker die doormiddel van zijn smarthphone de hele stad naar
zijn hand zet. Dankzij een geheime software op zijn telefoon kan het hoofdpersonage politiezenders
afluisteren, GSM’s kraken en het internet hacken om zo achter informatie te geraken van vijandige
doelwitten.
Het grote concept achter het spel is hacken.
Dit is niet een direct voor de hand liggend thema, om een lettertype voor te vinden, maar toch is men er in
geslaagd om een goed typografische concept te bedenken.
Als we naar de titel kijken zien we een verstoord lettertype.
Het lijkt of er een fout in het drukproces is geslopen en dat het lettertype niet op een correct manier
wordt weergegeven. De vorm is veranderd en het lijkt zelfs alsof het lettertype beschadigd is.
Wat u ziet is geen drukfout maar wel degelijk de bedoeling.
Het lettertype dat werd gekozen valt volgens de stijlcirkel onder technotypo en is voornamelijk bedoeld
om het beeld extra vorm te geven en een bepaalde sfeer op te roepen.
Men opteerde om met fantasieletters werken. Hierbij vertaalt de fantasie zich in vormelijke
(constructieve/ expressieve) of verhalende (figuratieve) aspecten, die aan het letterontwerp toegevoegd
werden. Door het lettertype te verstoren lijkt het immers alsof het op dat ogenblik gehackt werd.
Het lettertype is waarschijnlijk speciaal voor dit project gecreëerd en bestaat enkel uit schreefloze
kapitalen waarvan de stand van de letters romein is. Daarnaast kent het lettertype een bold en extra
lettergradatie waardoor de titel ondanks de verstoring nog steeds goed te lezen is.
Belangrijk om op te merken is ook de manier waarop het lettertype is verstoord. Zo zien we dat het vooral
de onderkant van de letters is die vervormd worden en niet de bovenkant.
Dit is zo gedaan omdat ogen vooral het bovenste gedeelte van letters herkennen. Moest de bovenkant
daarentegen aangetast zijn, zou de tekst waarschijnlijk heel wat minder goed leesbaar zijn.
Tot slot is ook de kleur van het lettertype en de lettergrootte goed gekozen. Dankzij de witte kleur
onderscheidt de tekst zich duidelijk van de achtergrond en door de grote letters kunnen we zelfs van ver
zien wat de titel is.
p. 16

GAME COVER WATCH DOGS PS3
p. 17

2.1.2 ANTIHELD – RED’ANG & VERMEIRE
Naast games zijn er natuurlijk nog andere mediums waar typografie knap in wordt toegepast. Het album
Antiheld van Red’ang en Vermeire vind ik dan ook een sterk voorbeeld van goed typografisch gebruik.
Het album is vernoemd naar het nummer Antiheld, waar Red’ang & Vermeire zingen over het feit dat ze
geen superhelden zijn maar juist het tegenovergestelde. Vanwege deze titel heeft de ontwerper er voor
gekozen om het album op te maken als een stripverhaal waar Red’ Ang & Vermeire de antihelden zijn van
het verhaal.
Op de cover van de CD zijn de titel en de namen van de artiesten in een stripachtig jasje gegoten.
Er is gekozen voor gelijkledige schreefloze letters met afgeronde hoeken geschreven in enkel kapitalen
zoals vroeger in strips steeds werd toegepast. Door de letters een helder geeloranje kleur te geven en te
voorzien van een zwarte outline en een strakke slagschaduw, zorgt dit ervoor dat de tekst duidelijk
afsteekt tegen de achtergrond en vlot leesbaar is.
In stripverhalen moet de titel steeds goed zichtbaar zijn en liefst al van mijlen ver te herkennen.
Net zoals de legendarische The adventures of Superman titel heeft de designer van het album goed
nagedacht hoe hij de titel vorm zou geven.
Zo koos hij ervoor om de tekstgrootte van links naar rechts langzaam te laten groeien en de stand van de
letters niet recht te plaatsen maar een beetje schuin en op een licht gekromde lijn.
Er zijn dus heel wat overeenkomsten tussen de antiheldstijl en supermanstijl.
Dankzij deze mooie typografische keuze wordt er een leuke sfeer opgeroepen die past bij het concept en
ons terugvoert naar de tijd van POW en BAM uit die goede oude strips.
STRIPCOVERS VAN THE ADVENTURES OF SUPERMAN
p. 18

ALBUMCOVER ANTIHELD VAN RED’ANG & VERMEIRE
p. 19

POSTER MIJN CONCERTO VOOR JOU – ACTS PRO
p. 20

2.2 THE BAD ONES
Naast heel wat goede typografische toepassing bestaan er jammer genoeg ook heel wat minder goede. Zo
zijn er in de poster van The Famous Harlow Sister en die van Mijn concerto voor jou heel wat foute keuzes
gemaakt op het vlak van typografie.
Beide posters zijn door het theatergezelschap zelf gemaakt. Geen van hen heeft een grafische opleiding
doorlopen en daarom zijn de posters dus ook vrij amateuristisch t.o.v. onze vorige voorbeelden. Belangrijk
om weten is dat we in beide gevallen enkel de typografie zullen analyseren en niet de totale opmaak van
de posters.
2.1.2 MIJN CONCERTO VOOR JOU - ACTS PRO
Mijn concerto voor jou is een hommage aan Will Ferdy.
De poster moet mensen proberen te overtuigen om naar het concert te komen, waar liedjes van Will
Ferdy als eerbetoon aan deze, worden gezongen. Echter was dit niet het gevoel dat ik kreeg als ik naar de
poster keek. In plaats van aan de liedjes van Will Ferdy te denken, kreeg ik spontaan beelden van Mickey
Mouse in mijn hoofd. Ik vroeg me dan ook af waarom dit was maar na enkele seconden begreep ik
waarom.
Zo wordt er in de poster gebruik gemaakt van het iconische Disney-lettertype.
Dit herkennen je onbewust aan de manier waarop de letters geschreven zijn, maar bij het zien van de
grote D bij Duo Melodie wordt het echt duidelijk.
Het gebruiken van bekende fonts die gekoppeld zijn aan een bepaald concept, geeft dan ook altijd een
risico. De kans bestaat er dan eenmaal in dat mensen de link zullen leggen tussen het lettertype en het
hierbij horende concept en niet met dat van jou. Ze kunnen dus in een andere mindsetting komen dan jij
zou willen en dat vermijd je best.
Buiten het lettertype kunnen we ook nog wat zeggen over de tekstgrootte en positie.
Zo is de tekst bijna overal even groot. Hierdoor is er moeilijk een onderscheid te maken tussen wat
belangrijk is en wat niet. Hierdoor staat alles erg hard op elkaar gepropt en worden de afbeeldingen (die
de sfeer moeten scheppen) door grote hoeveelheid tekst overspoeld.
Wat tekst schrappen en wat meer spelen met de composities zou dan ook tot een oplossing geleid kunnen
hebben.
Zo hadden ze beter: de data naar numerieke waardes omgezet om plaats te besparen en de ‘Hommage
aan Will Ferdy’ op een evenwijdige lijn onder de titel geplaatst i.p.v. aan de zijkant.
p. 21

2.1.2 THE FAMOUS HARLOW SISTERS - ACTS PRO
Het laatste voorbeeld is van The Famous Harlow Sister.
Over heel de poster wordt er maar één lettertype gebruikt maar door overmatig gebruik van kleuren,
schaduwen, letterhelling en lettergradatie krijgt de poster een enorm chaotische opmaak.
Typografisch kan de poster dus wel wat hulp gebruiken.
De eerste fout die we tegenkomen is dat er teveel bruusk verschillende kleuren in de poster aanwezig zijn.
Zo variëren de kleuren van de tekst van rood naar wit en van roos naar geel.
In de poster wordt er dan ook helemaal niet consequent omgegaan met kleuren en is het resultaat een
enorm warboel.
Niet alleen wordt het kleurenpallet verstoord, ook verdwijnt de visuele eenheid tussen de tekst onderling.
Zo switcht men onderaan de poster ineens van wit naar zwart waardoor het lijkt dat ‘theater leftBANQ
Halewijnlaan 80’ een geheel is en ‘Antwerpen Linkeroever … www.actspro.be’ een ander. Beter had dus
geweest om ‘Antwerpen Linkeroever’ ook nog in het wit te zetten zodat de locatie als één geheel wordt
gezien en de overige informatie als een ander deel.
Soms verdwijnt de tekst zelfs even zoals bij de namen van de acteurs.
Doordat de kleur van de tekst op bepaalde plaatsen dezelfde kleur heeft als de achtergrond, is het soms
moeilijk om de tekst te blijven lezen. Zo lezen wij bijvoorbeeld snel ichard Dierick i.p.v. Richard Dierick,
omdat hier de witte letters versmelten met de witte achtergrond.
Een volgend fout is het foutief gebruik van slagschaduw. Dit komt voor in de titel én de naam van de
auteur. Door de slagschaduw een zeer kleine (haast nihille) vervaging te geven, lijkt het alsof de tekst
tweemaal is gedrukt. Waarschijnlijk is het gedaan om de titel beter te onderscheiden van de overige tekst
op de poster, maar helaas was dit niet de juiste keuze.
Het lettertype heeft een afwisselende stijl tussen dik en dunne lijnen en door hieraan een strakke
slagschaduw toe te voegen lijkt het alsof de tekst er twee keer is opgezet, omdat het de eerste keer op de
verkeerde plaats is gedrukt.
Tevens zorgt de felle kleuren combinatie (roos en geel) voor een erg bedrukkend effect op de ogen en is
het haast pijnlijk om er lang naar te kijken.
p. 22

POSTER THE FAMOUS HARLOW SISTERS– ACTS PRO
p. 23

OPDRACHT 1

Vergelijk dezelfde advertentie/publicatie in twee verschillende
media op basis van de druktechnische eigenschappen (scherpte,
contrast, kleurenbalans, cadrage, … ). De advertentie/publicatie
moet in quadri gedrukt zijn en met beeld. De twee advertenties
mogen van formaat verschillen en staand of liggend zijn maar
moeten beide in print vorm beschikbaar zijn.
p. 25

3.1 WMNS BRUIN HIGH – NIKE SB
Voor het uitvoeren van deze opdracht heb ik een advertentie voor de WMNS bruin High schoen van Nike
SB geselecteerd. Deze advertentie ben ik verscheidene keren tegengekomen in twee verschillende media
waaronder Free Skateboarding Magazine (FSM) en Place Skateboard Culture Magazine (PSCM). Ondanks
dat het in beide media om dezelfde advertentie gaat, verschillen de druktechnische eigenschappen enorm
van elkaar. In volgende uiteenzetting worden dergelijke verschillen en de variërende gedachtegang van de
twee advertenties toegelicht.
Meteen valt op dat beide media een ander belang hechten aan de advertentie, dit kan afgeleid worden
aan de hand van de positie, Schikking en Opstelling van de advertentie. Zo zien we dat in het Free
skateboard magazine de advertentie op de back cover is gedrukt en in het Place Skateboard Culture
Magazine de advertentie in het magazine zelf is gedrukt. Dit is dus het eerste grote verschil tussen de
twee advertenties want in FSM moet je het magazine nog niet eens inkijken om de advertentie te zien
terwijl je bij PSCM dit wel moet doen.
Eenmaal dit vastgesteld werd, kan het artikel verder geanalyseerd worden. In FSM zien we dat de
advertentie gespreid is over één pagina en dat het gedrukt is op een stevig en dik glossy papier. Bij PSCM
is de advertentie echter gespreid over twee pagina’s en verschillen beide pagina’s onderling van textuur.
Zo heeft de linkerpagina van de advertentie (de achterkant van de front cover) een zeer dikke en matte
textuur terwijl de rechterpagina veel dunner is en een lichte glossy look heeft. Ook op vlak van
papierkeuze is er dus een groot verschil tussen beide magazines.
Het feit dat beide advertenties op verschillende papiersoorten gedrukt zijn, heeft ook een direct gevolg
voor de kleur. Zo zijn de gedrukte kleuren op het glossy papier glanzender en helderder dan op het mat
papier. Dit heeft als gevolg dat de kleur rood aan de zijkanten veel feller is bij FSM en de kleur blauw
(lucht) veel flauwer bij PSCM.
Een ander opvallend verschil is de verschillende contrastwaarde tussen beide magazines, deze van FSM is
iets hoger dan PSCM. Dit is duidelijk waarneembaar bij het vergelijking van foto 1. Door een hogere
contrastwaarde is er een groter verschil tussen de witte en zwarte tinten waardoor deze beter van elkaar
te onderscheiden zijn. De advertentie in PSCM heeft dit in mindere mate, bovendien zorgt het matte voor
een iets ‘blauwere’ schijn. Kijken we bijvoorbeeld naar het geselecteerde deel (A) in het midden van de
advertentie, dan zien we een licht verschil tussen het ‘grijsblauw’ op de linker pagina (mat papier) en het
‘grijs’ op de rechterpagina (glossy papier). Niet alleen verschillen de kleuren van de advertenties tussen
beide magazines, in PSCM zelf verschillen deze afhankelijk van op welke pagina je kijkt. Hieruit kunnen we
concluderen dat een juiste keuze van de materiaalsoort (papier), een belangrijke invloed heeft op de
kleur. Het is dus van cruciaal belang om het juiste type papier te selecteren om zo een mooi resultaat te
verkrijgen.
Naast het papier is ook de kwaliteit van de foto erg belangrijk. Als we een kritische blik werpen op alle
foto’s in de advertentie is het direct duidelijk dat in beide gevallen de foto’s de kwaliteitscriteria met glans
hebben doorstaan. Zowel de cadrage, de compositie en de scherpte van de foto’s zijn van een hoog niveau
en dus zeker acceptabel voor dergelijke publicaties.
Hoewel dit vaak evident lijkt, is het fotograferen van skaters vaak geen eenvoudige taak. Dit omdat een
trick vaak maar enkele seconden duurt en je dus maar een fractie van een seconde hebt om een juiste
foto te trekken. Belangrijk hierbij is dat er niet te vroeg, maar zeker ook niet te laat een foto mag
getrokken worden. Daarbij moet de skater de trick ook nog eens perfect uitvoeren, want anders
p. 26

mag de foto niet gepubliceerd worden. Een skateboardfotograaf moet dus een perfect gevoel
voor timing hebben en zich continu weten aan te passen aan het moment. Deze aanpassingen
zijn bijvoorbeeld nodig wanneer de skater wat hoger springt dan de andere keer en hierdoor een
andere positie verkrijgen in het beeld. Flexibel zijn is de boodschap!
In onderstaande alinea worden de verschillen in opmaak tussen beiden magazines besproken.
De advertentie in PSCM is groter en werd opgemaakt voor een horizontale publicatie, terwijl in
FSM diezelfde advertentie kleiner is en voor een verticale publicatie is opgemaakt. Door het grote
verschil in die opmaak zijn ook andere componenten in de advertentie ligt aangepast. Deze
‘kleinere’ verschillen zijn: de vergrote achtergrond bij PSCM , de bredere rode balk aan de
linkerkant in FSM, etc… De meest opvallende wijziging is echter dat ze foto 1 vanuit FSM
verplaatst en vergroot hebben in PSCM. Als gevolg hiervan werd hun advertentie van een
verticale compositie naar een horizontale compositie omgetoverd. Dit hierdoor ontstane lege gat
(in PSCM) werd opgevuld door een nieuwe foto toe te voegen.
Tot slot zijn er ook nog enkele andere kleine wijzigingen betreffende de invulling van het logo. In
PSCM is het logo van Nike SB niet volledig te zien als gevolg van een afgesneden bovenrand ,
alsook is de websitelink hier geplaats in de linkerbovenhoek in plaats van onderaan de pagina ,
zoals bij FSM te zien is.
Alle bovenstaande informatie wijst dus aan hoe éénzelfde publicatie in twee verschillende media
totaal anders kan worden weergegeven.
p. 27

Deel A
Foto 1
WMNS BRUIN HIGH AD - PSCM
p. 28

Foto 1
WMNS BRUIN HIGH AD - FSM
p. 29

OPDRACHT 1

Bespreek 2 portretfoto’s bij een interview uit een tijdschrift
p. 31

p. 32

4.1 ISHOD WAIR, ON HIS CAT AUTUM
THRASHER DECEMBER 2017 p. 32 - 33
Thrasher magazine is een skateboard tijdschrift waarnaar elke skater telkens weer naar uitkijkt, voor
sommigen is het zelfs de heilige graal onder de skateboard magazines. Sinds 1981 brengt het tijdschrift
maandelijks verslag uit over alle noemenswaardige nieuwtjes in de skatewereld. Het aanbod van dit
magazine bestaat uit interviews met bekende skaters, honderden foto’s van de vetste tricks, maar ook
ludieke artikels zoals een interview over de kat van een skater.
Het artikel dat ik in onderstaande alinea’s ga bespreken is een interview met Ishod Wair. Het is een leuk
bedacht, niet te lang en vlot leesbaar interview. Er wordt gebruik gemaakt van simpele fonts, door de
vragen in het vet te zetten zijn deze gemakkelijk te onderscheiden van de antwoorden. Tekstueel is het
interview dus wel goed geschreven maar helaas kunnen we dat niet zeggen over de lay-out
Naar mijn mening zijn afbeeldingen bij een tekst een must, maar overdaad is nooit goed. Bij de lay-out
stoor ik me dan ook mateloos aan het feit dat er bijna bij elke vraag een afbeelding wordt voorzien, wat
eigenlijk overbodig is. Afbeeldingen horen een tekst aantrekkelijker te maken of moeten ervoor zorgen
dat hij beter te begrijpen is. Te veel afbeeldingen plaatsen in een tekst heeft echter een averechts effect.
Door een overdaad van foto’s in het interview wordt de tekst chaotisch en kan er zelfs verwarring
optreden bij de lezer. Uiteindelijk zie je door het bos de bomen niet meer, of beter gezegd door al de
afbeeldingen, het portret niet meer.
Op het portret zien we Ishod Wair en zijn kat Autumn. Het portret geeft duidelijk weer waar het over gaat,
maar een goed portret is het verre van. Als we naar de cadrage en pose kijken van de geportretteerde zien
we meteen dat dit veel beter kon. Er zijn zoveel leuke pose die een baasje met zijn huisdier kan aannemen
maar daarvoor was er klaarblijkelijk geen tijd. De foto lijkt snel genomen te zijn tijdens het interview
vanuit de point of view van de interviewer (aan de andere kant van de tafel) om zo geen tijd te verliezen.
Dit vind ik een jammere zaak want hierdoor komt Autumn niet erg flaterend (zelfs geforceerd) over en
heeft de foto ook geen een mooie compositie. Beter had geweest een close up van het beest te maken of
hem in een natuurlijke houding te fotograferen met het baasje.
Naast de pose en de compositie, is de kwaliteit van de foto ook niet optimaal. De foto is scherp genoeg
maar helaas is er een gebrek aan detail vanwege een overdaad aan schaduw en contrast. Zo zien we een
deel van Wair’s arm niet meer en is ook het rechteroog van Autumn één zwart gat. Verder heeft het
portret wel een zuivere kleurweergave en een goede kleurenbalans waardoor de foto toch nog redelijk
overkomt.
Over de scherptediepte kan ik helaas niet uitwijden aangezien het portret uit de achtergrond is geknipt.
Door het detoureren van het beeld kunnen we niet afleiden hoe de fotograaf dit aspect aanpakte en zal
het dus een mysterie blijven. Dit vind ik persoonlijk erg jammer aangezien hierdoor het portret minder tot
zijn recht komt en zelfs waarde verliest. Het portret verbleekt als het ware tussen alle andere overbodige
afbeeldingen in het interview.
Tot slot is de uitlijning van de tekst in dit interview zeer apart. Doorheen het interview wordt de tekst links
uitgelijnd en laten ze hem doorlopen tot op het einde van de kolom of tot op de contouren van de
afbeelding. Hierdoor verspringt de tekst voortdurend van plaats en is het soms een zoektocht naar waar
de zin zal eindigen of beginnen.
p. 33

4.2 SAVANNAH STACEY KEENAN IN CONVERSATION WITH ROLAND HOOGWATER
PLACE SKATEBOARD CULTURE MAGAZINE N° 62 p. 36 - 37
Naast Thrasher bestaan er natuurlijk ook nog duizenden andere skateboard magazines. Dergelijke andere
magazines zijn te vinden in iedere skatewinkel, zelf heb ik afgelopen maand het Palace Skateboard Culture
Magazine ontdekt.
Palace Skatboard Culture Magazine is misschien wat minder gekend onder de skaters maar is zeker een
aanrader om te kopen. In het magazine is er minder aandacht voor de reeds bekendere skaters en focust
men zich meer op jong opkomend talent. Bij het doorbladeren van dergelijk magazine was ik aangenaam
verrast door de esthetische kwaliteit van het tijdschrift en de manier waarop ze foto’s, reclame en
interviews aan de lezer aanreiken.
Na het grondig doornemen van het magazine bleef er me één ding enorm bij en dat was het interview met
Savannah Stacey Keenan. Je kan het bijna vergelijken met een kunstwerkje uit een museum en dat had ik
niet verwacht in een skateboard magazine.
In het interview leren we Savannah Stacey Keenan wat beter kennen aan de hand van simpele vragen als:
‘what’s your favorite word?’ en ‘what profession would you prefer not to do?’. Op zich vrij typisch voor een
skateboard magazine, maar de manier waarop het is weergegeven vond ik erg verassend.
In tegenstelling tot het vorige interview waar we overrompeld werden door afbeeldingen, zigzaggende
teksten en wisselingen tussen vet en normaal gedrukte tekst, is dit interview erg eenvoudig. Er wordt
maar één font gebruikt met één vaste tekstgrootte voor zowel de titel, de vraag en het antwoord. De
structuur is dus enorm simpel en van wisselende kleuren is er geen sprake. Het ontbreken van deze
kleuren zou ik normaal gezien niet zo mooi vinden, maar in dit interview vond ik het wel stijlvol. Het lijkt
alsof het interview op een oud typmachine is geschreven en dat roept bij mij een vorm van nostalgie op
die ik erg waardeer. Ook wordt de tekst in de linkerbovenhoek geplaatst en is er veel witruimte voorzien
waardoor het interview een kunstzinnige inval krijgt. Door de initialen voor de vragen en antwoorden te
plaatsen is het ook direct duidelijk wie er aan het woord is en komt de tekst volledig tot zijn recht. Ik vind
het dan ook een prachtig voorbeeld van hoe een interview ook met weinig bewerking, er toch erg stijlvol
kan uitzien.
Een ander belangrijk onderdeel van het interview is het analyseren van het portret. Zelf ben ik een
enorme fan hiervan en dat om verschillende reden.
Het eerste wat me opviel is de cadrage. De fotograaf heeft er voor gekozen om een halfbody portret te
maken en hierdoor wordt Savannah Stace Keeman enorm goed in beeld gebracht. Haar hoofd staat
letterlijk in het midden van de foto en de focus ligt ook volledig op haar. Naast de cadrage heeft de
cameraman ook duidelijk verstand van een correcte kleurenbalans want deze is echt subliem. De
kleurtinten passen uitstekend bij elkaar en in combinatie met de beige achtergrond krijgt het portret van
Savannah Stacey Keenan een enorm knap en passend kleurenpallet.
Last but not least is er natuurlijk ook nog de scherptediepte die we niet mogen vergeten. In het portret is
duidelijk te zien hoe Savannah Stacey Keenan op de voorgrond heel scherp te zien is maar hoe de
achtergrond (het standbeeld) veel vager is afgebeeld. Hierdoor komt de focus nog meer op Keenan te
liggen en staat zij volledig in de spotlight. Dit is dus een zeer goede uitvoering.
Het portret van Keenan is dus zeer goed voorbeeld waar zowel de kleurenbalans als de hoeveelheid
contrast perfect in evenwicht zijn en waar er mooi gespeeld wordt met de scherptediepte. Ook de
resolutie van de foto is hoog genoeg zodat het portret erg mooi overkomt op papier.
p. 34

INTERVIEW SAVANNAH STACEY KEENAN - PSCM
p. 35

OPDRACHT 1

Ontleed de compositie van 4 foto’s in functie van horizontale,
verticale, schuine hoofdlijnen en/of andere compositorische
elementen (cirkel, vierkant, driehoek, …) en beschrijf waar je
typografische elementen zou kunnen toevoegen. Teken of
accentueer dit op een kopie van de foto en geef met kleur de
belangrijkste lijnen aan.
p. 37

5.1 CROOCKED GRIND BY MICHEL ‘MITTA’ LINGER Free Skateboarding Magazine °15
Op de eerste foto is Mitchel Linger te zien die een Crooked grind uitvoert.
De prachtige compositie maakt dit een artistiek zeer sterke foto.De fotograaf is op een heel wiskundige
manier omgegaan met zijn cadrage en verdeelt op die manier zijn beeld enorm knap. Zo komt de verticale
middelloodlijn van de foto perfect overeen met de balustrade van de kaai. De horizontale middelloodlijn
loopt dan weer perfect parallel met de bovenste treden van de trap. Het beeld wordt hierdoor letterlijk in
4 gelijke delen opgesplitst.
Het contrast tussen de verschillende delen is daarnaast ook erg knap gedaan. Zo zien we bijvoorbeeld op
de linker helft van de foto dynamisch water en op de rechter helft statisch land. Daarnaast gebeurt er in
het deel links boven ook haast niets terwijl rechts onder alle actie geconcentreerd is.
De wiskundige cadrage van de fotograaf stopt niet bij de 2 hoofdlijnen. Verschillende andere horizontale
lijnen zoals door de tegels, de trappen en de fietsen geven verder structuur aan de foto.
Naast lijnen kunnen we ook nog andere compositorische elementen in de foto analyseren. Zo kunnen we
in de fietsenstalling, de trappen en de paal duidelijk een rechthoek zien en vormen de twee groepen
mensen samen met de skater een mooie driehoek.
Moest ik vervolgens nog typografische elementen toevoegen aan de afbeelding dan zou ik opteren om
deze op de linkerhelft van de foto te plaatsen. Het water heeft een vrij egale, rustige achtergrond en kan
dus ideaal gebruikt worden om tekst op te plaatsen. Daarnaast gebeurt er in dit gedeelte van de foto ook
niets noemenswaardig en zal onze tekst de foto niet verstoren.
Tot slot wil ik nog even wijzen op de positie van de fotograaf.
In plaats van dicht bij de actie te staan en het shot vanop schouderhoogte te nemen, heeft hij ervoor
gekozen om vanuit een hoger perspectief te fotograferen.
Vanuit dit vogelperspectief krijgen we een heel ander beeld te zien.
p. 38

FOTO 1 FSM N°15 p. 72
p. 39

FOTO 2 FSM N°15 p. 62
p. 40

5.2 BACKSIDE 180 TO FAKIE 50-50 BY NASSIM GUAMMAZ Free Skateboarding Magazine °15
In de volgende foto zien we Guammaz een trick uitvoeren die op zich niet zo spectaculair is, maar wel
prachtig in beeld is gebracht.
De fotograaf zocht voor deze foto naar de perfecte cadrage en compositie en heeft deze ook duidelijk
gevonden. De dominante diagonale lijn in het midden van het beeld springt meteen in het oog. Deze lijn is
de rug van de reling waar de skater op grindt en vormt de basis van onze afbeelding. De diagonale lijn
wordt verder versterkt door het bovenlichaam van de skater dat als het ware parallel loopt aan de reling.
Vervolgens versterken een groot aantal horizontale lijnen op de muur de foto geografisch en vormen de
steunbalken de randen van de rechthoeken. Zo wordt de blauwe rechthoek extra geaccentueerd.
Zeker niet te vergeten is hoe de fotograaf op subtiele wijze een prachtig kleurenpallet teweeg brengt. De
fotograaf heeft namelijk de kleding van de skater afgesteld op de omgeving. Het blauw van de lucht komt
overeen met de blauwe jeans broek, de grijs witte cement met de T-shirt en de beige muur met de kleur
van de skateboardwielen.
De foto is dus een kunstwerkje op zichzelf. Voor het toevoegen van typografische elementen suggereer ik
de blauwe, rechter bovenhoek. Normaal gezien geef ik altijd de voorkeur aan de linker bovenhoek omdat
dit de eerste plek is waar mensen kijken, maar in dit geval wou ik graag eens afwijken van deze gewoonte.
De tekst ligt zo in het verlengde van het lichaam van de skater waardoor de diagonale lijn extra wordt
benadrukt.
p. 41

5.3 NOSE MANUEL BY NIK STAIN Free Skateboarding Magazine °15
De derde foto is die van Nik Stain waar hij een nose manuel doet op een plein.
Het beeld is genomen in zwart-wit en met een hoge contrast factor. De verschillen tussen zwart en wit zijn
hierdoor erg uitgesproken waardoor de contouren extra zichtbaar worden.
In de foto wordt er gespeeld met scherptediepte. Dit is te zien aan het feit dat de bomen op de voorgrond
erg wazig zijn en de skater, verder op de achtergrond, erg scherp afgebeeld wordt.
Natuurlijk is er nog veel meer te vertellen over deze foto dan enkel de kleuren en de scherpte.
De cadrage is ook hier weer zeer zorgvuldig uitgekozen. De fotograaf had een duidelijk beeld voor ogen.
De hoek van de camera is zo opgesteld dat wanneer Stain op de juiste plek komt, hij door natuurlijke
elementen word omringd. De skater wordt extra in het licht gezet door de lichte achtergrond en de
donkere randen die de boom, de paal en de rand van het plein vormen. Samen vormen ze een natuurlijk
kader waarin de focus van de foto ligt.
In de foto vinden we ook een hele hoop lijnen terug die onze foto structuur geven.
Zo zijn er tal van verticale lijnen te zien zoals de lantarenpalen en de bomen. Deze zijn tevens ook de
hoofdlijnen en delen onze afbeelding op.
Op de achtergrond zijn er veel evenwijdige diagonale lijnen te zien. Deze zijn minder belangrijk, maar
helpen wel om een ondersteunende structuur aan onze afbeelding te geven. Zij leiden onze ogen immers
naar het belangrijkste van de afbeelding, de skater.
De typische driehoeken zijn tot slot ook hier terug te vinden. Ik verwijs daarbij naar het plein en de
omkadering van de skater. De combinatie van verticale lijnen en diagonale lijnen zorgen er ook voor dat
heel wat driehoeken op de achtergrond tevoorschijn komen.
p. 42

FOTO 3 FSM N°15 p. 36 - 37
p. 43

FOTO 4 FSM N°15 p. 27
p. 44

5.4 SMITH STALL TAILGRAB BY SAM BECKETT Free Skateboarding Magazine °15
Op de laatste afbeelding uit de selectie rijdt Sam Beckett een quarter pipe op om hier een smith stall
tailgrab te doen. Het is een uniek beeld dat ik maar al te graag met u wil delen.
Als we naar de foto kijken is er direct één ding dat opvalt: de ramp met daarboven een zwevende skater.
Wanneer je naar foto van links naar rechts kijkt, volgen ogen de horizontale lijnen op het raceveld. Nadien
voert de foto de kijker langst de gekromde lijn van de ramp mee naar het belangrijkste onderdeel van de
foto gestuurd. Je wordt dus als het ware naar de skater toegezogen zonder het echt te beseffen.
Het stilstaand beeld krijgt daarbij een bewegend effect door de kromme lijn van de reling, de positie van
de skater en de scherptediepte. De focus van de scherptediepte ligt op de voorgrond, waardoor de
achtergrond wazig wordt en we ons opnieuw voornamelijk zullen focussen op de voorgrond.
Aan lijnen dus geen gebrek maar ook andere vormen vinden we terug.
Zo kan de afbeelding voornamelijk opgedeeld worden in drie rechthoekige delen en vormt de ramp een
grote driehoek als we de hoeken verbinden.
p. 45

OPDRACHT 1

Maak 4 goede foto’s van elk groepslid: 2 portretfoto’s en 2
contextfoto’s. Leg kort uit hoe je aan de cadrage, beeldcompositie
en vorm werkte en waarom je hiervoor koos. Situeer de context en
toepassing op een duidelijke manier en zorg dat de kwaliteit van
de beelden (bedrijfs)publicatie waardig zijn (zowel qua resolutie,
kleur, contrast als vorm). De foto’s moeten dus professioneel zijn
maar mogen een creatieve insteek hebben.
p. 47

CONTEXTFOTO 1
PORTRETFOTO 1
p. 48

6. PORTRET EN CONTEXT FOTO’S
Naast mijn studies, ben ik vaak aan het werk in een lokaal theaterzaaltje.
In theater leftBANQ op Linkeroever ben ik technisch verantwoordelijke en zijn geluid en belichting mijn
domein. Wanneer er voorstellingen zijn zorg ik er voor dat de acteurs goed belicht zijn, dat alle lichtstand
zijn voorgeprogrammeerd en dat het geluid perfect klinkt. Theater is een belangrijk deel van mijn leven en
dat wou ik graag in beeld brengen.
De foto is genomen vanuit de achterste hoek van het podium. Deze hoek heb ik gekozen omdat je op die
manier bijna de hele zaal kan zien en ook de diversiteit aan lichtarmatuur. Op deze manier krijg je als
kijker een idee van mijn leefwereld en een beeld dat acteurs hebben vanop het podium. Een inkijk die je
normaal als bezoeker niet ziet.
Vervolgens ging ik opzoek naar een correcte invulling van de foto.
Meestal klim ik tijdens mijn werk continu op en af een ladder om lichten bij te sturen of te verhangen. De
ladder mocht dus zeker niet ontbreken in het shot.
Ook wou ik er graag enkele lampen in verwerken om een licht kleurenpallet te verkrijgen. In de foto
zorgde ik er ook voor dat er wat tegenlicht aanwezig was zodat de foto wat extra kleur kreeg.
Uiteindelijk moest enkel ik nog een plaatsje in nemen in de foto. De ladder plaatste ik in het midden van
de foto zodat deze letterlijk een scheidingslijn vormt tussen de linker en de rechter helft. Aangezien ik op
de foto veel diagonale lijnen zag (de ladder, de stoelen, de lampen,… ) besloot ik om zelf ook een schuine
houding aan te nemen. Door licht naar achter te hangen vervolledig ik het patroon van schuine lijnen en
kwam ik zo tot de compositie.
Naast een context foto wou ik ook graag nog een portret foto in leftBANQ. Voor deze foto heb ik gekozen
om de compositie wat te veranderen en een ander camerapunt aan te nemen.
Zo opteerde ik voor een egale achtergrond en plaatste ik de camera op schouderhoogte i.p.v. laag tegen
de grond (kikvorsperspectief). Voor de rest is het portret vrij klassiek en traditioneel. De geportretteerde
wordt verticaal gefotografeerd en bevindt zich in het midden van de foto. Het lichaam is frontaal op de
camera gericht en de houding is rustig en evenwichtig.
p. 49

De hiervoor vermelde foto’s zijn natuurlijk in scene gezet, maar ik wou in deze opdracht ook enkele foto’s
verwerken die uit het leven gegrepen zijn.
De eerste foto is van tijdens een skatesessie van vorige maand.
In defoto probeer ik een tailslide te doen op een bankje en heeft Victor Van Doornen dit beeld knap weten
vast te leggen. Zoals ik al eerder vermeldde is het fotograferen van skateboarders niet zo eenvoudig en is
timing van cruciaal belang. Ondanks de moeilijkheidsgraad ben ik zeer tevreden met het resultaat.
De foto is horizontaal genomen en achteraf in zwart-wit omgezet. We hebben hiervoor gekozen omdat de
meeste kleuren in de foto al wit, zwart of grijs waren en hierdoor de kleuren meer tot hun recht zouden
komen. Zelf droeg ik bijvoorbeeld een grijze trui, met zwarte broek en schoenen. Het skatepark is met
cement gemaakt en heeft daarom een grijze kleur. Daarboven was het die dag redelijk bewolkt en had de
lucht een grijzige regenachtig indruk.
Er was dus niet veel kleur om te gebruiken in de foto en daarom vonden wij het knapper om de foto in
zwart wit te zetten.
Door de camera laag bij de grond te houden vergoot het de obstakels een beetje en verkrijgen we een
spectaculairder beeld. Moest de camera hoger zijn geplaatst en neerkijken op het bankje zou het beeld
minder indrukwekkend geweest zijn.
Tot slot hebben ook nog twee dominante figuren (één skater en één zwarte boom) die zorgen voor een
mooie balans tussen de linker en de rechter helft in de foto.
De laatste foto is dan weer een portret foto.
Zelf vond ik het heel moeilijk om te poseren voor een foto en tegelijkertijd toch naturel over te komen.
Ik slaagde er dan ook niet in om een tweede portret te maken zonder geforceerd over te komen.
Gelukkig had mijn zus nog een ideetje en dit heeft enorm geholpen om een meer naturel portret te
maken. Voor het nemen van de foto gaf ze me een ad random voorwerp aan en zei ze me dat ik er twee
minuten over moest improviseren. Ik kon het omvormen tot eender wat, maar de bedoeling was om er
twee minuten over te babbelen. In het begin geloofde ik niet dat het ging helpen maar het uiteindelijke
resultaat mag er zeker wezen.
Het portret lijkt erg naturel en door de horizontale compositie schetst het een rustig en stijlvol beeld.
Dankzij de bakstenen muur op de achtergrond wordt er ook textuur aangebracht en krijgt de foto wat
meer karakter. Het zwart-wit effect is achteraf over de foto heen geplaatst om op deze manier de
contouren en de textuur van de bakstenen nog meer in de verf te zetten.
idden van de foto. Het lichaam is frontaal op de camera gericht en de houding is rustig en evenwichtig.
p. 50

CONTEXTFOTO 2
PORTRETFOTO 2
p. 51

OPDRACHT 1

1 luxebroc7. Maak een portfolio met drukwerk dat je zeer goed
vindt. Deze portfolio moet minsten volgende zaken bevatten:
§ 1 stationery van een één bepaald bedrijf
§ 2 getekende illustratie
§ 2 advertenties
§ hure
p. 53

7.1 STATIONERY - DE ROMA
Zoals eerder vermeld is theater een heel belangrijk deel in mijn leven.
Naast mijn job in de leftBANQ, ga ik dan ook nog regelmatig eens kijken naar voorstelling in andere
theaters. Hier kan ik enorm van genieten en ik monitor dan ook goed welke productie er in welke theaters
gespeeld worden. Één theater schiet er echter boven uit en dat is de Roma in Borgerhout.
De Roma is een volksschouwburg waar iedereen tegen sociale prijzen kan genieten van cultuur en
vermaak maar wat me voornamelijk aantrekt is hun huisstijl en hoe zij hun stationery vorm hebben
gegeven.
§ De stationery van De Roma is ‘a one of a kind’
§ Hun herkenbare logo zorgt er telkens voor dat ze elke artwork kunnen omzetten naar een
typische roma publicatie.
§ ‘De Roma aan u raam’ is een visueel zeer sterk concept. Zo veranderd de layout van deze kalender
nooit maar wel de kleuren en natuurlijk de evenement. Hierdoor is elke kalender van de roma dus
zeer herkenbaar en kan je er niet naast kijken. Dankzij deze consistentie zijn al veel mensen
begonnen met het verzamelen van deze posters.
§ De Roma zelf is een opzich al een heel gekend logo maar minstens even herkenbaar is het huisfont
dat gebruikt wordt in hun publicaties. Zo is het font erg design maar heeft het tegelijk ook een
retro toets. Net als de Roma zelf.
§ Door te spelen met lettergradatie maken ze prachtige eenvoudige typografische meesterwerkjes
kijk maar naar de prijslijst of de achterkant van de flyers
§ Het vele gebruik van verschillende kleuren en foto’s zorgt ervoor dat roma steeds opvalt en
tegelijk een duidelijk beeld schetst van wat er zoal staat te gebeuren.
Ondanks dat de kleuren in de ontwerpen telkens weer verschillen is de stijl van de Roma overal
herkenbaar. Ook in hun nevenprojecten als rataplan en Cinema Roma vinden we steeds de link terug naar
De Roma en ook hun website is volledig gehuld in de Roma-stijl.
Ik vind De Roma dan ook een ideaal voorbeeld om te gebruiken in deze taak en als je me niet gelooft moet
je zelf maar eens een kijkje nemen op www.deroma.be
p. 54

VOORBEELD
STATIONERY ROMA

7.2 GETEKENDE ILLUSTRATIES
7.2.1 HET GELUIDSHUIS & STAR WARZ
Sinds enkele jaren ben ik een enorme fan van Het Geluidshuis.
Het Geluidshuis is een bedrijf dat Heerlijke hoorspelen maakt voor kinderen, maar die ook voor volwassen
erg aangenaam zijn om te beluisteren.
De hoorspelen worden verkocht als CD’s met bijhorende boeken waar het verhaal in grote lijnen in wordt
uitgeschreven en door illustraties wordt ondersteund. Een voorbeeld hiervan is De vlo en de Professor,
mijn persoonlijk favoriete avontuur. Ik heb er voor gekozen om een illustratie uit dit verhaal te selecteren
en te vertellen waarom ik deze illustratie in redactionele context zo goed vind.
§ De illustratie heeft een zeer simpele maar ook zeer gesofisticeerde tekenstijl. Zo is het personage
zeer eenvoudig getekend maar kan je er toch zijn hele persoonlijkheid uit afleiden.
§ De kleurencombinatie en de compositie van de tekening is evenwichtig zeer mooi.
§ De illustratie helpt je een beeld te vormen van het verhaal maar laat ook nog veel aan je fantasie
over.
§ Het drukwerk van de illustratie is van zeer hoge kwaliteit zowel qua resolutie als qua opmaak.
§ Ondanks dat elk verhaal van het Geluidshuis anders is, is er toch een huisstijl terug te vinden
doorheen alle verschillende verhalen (ook op de andere media zien we deze huisstijl).
§ Tot slot roept de illustratievorm een soort van nostalgie bij me op die me terug naar mijn
kindertijd brengt, waar ik enorm van kan genieten.
7.2.2 STAR WARZ
Sinds ik deze zomer via First In Line bij Star Warz heb mogen werken ben ik een enorme fan geworden van
het event. Star Warz organiseert op regelmatige basis fuiven met alternatieve muziek en probeert dit
meestal in een origineel jasje te steken. Vaak weet je niet op voorhand wat het thema is maar meestal
kan de illustratie op het artwork je wel al een tip geven wat Star Warz van plan is. De illustraties werken
mee als reclame voor de fuif. Ik heb er dan ook voor gekozen om de tekening op de flyer van hun volgende
editie te gebruiken als illustratie in publicitaire context.
§ De illustratie geeft op subtiele en creatieve manier tips over de fuif
§ De vele vliegtuigen staan symbool voor de vele artiesten die ze van over heel de wereld invliegen
§ Het logo van Star Warz is op verschillende manieren in de illustratie verwerkt (zoals op de tarmac
en op de romp van een vliegtuig).
§ De vliegtuigen leiden onze ogen naar wat belangrijk is en duiden de kern aan van de fuif.
§ De illustratie heeft veel details maar is op een zeer eenvoudig manier geconstrueerd.
§ Knap voorbeeld van hoe je met weinig verschillende kleuren toch een prachtige illustratie kan
realiseren.
p. 56

ILLUSTRATIE HET
GELUIDSHUIS
ILLUSTRATIE STAR WARZ
p. 57

7.3 ADVERTENTIES
Voor dit gedeelte van de opdracht heb ik twee advertentie gekozen die voor éénzelfde idee reclame
maken. Zowel de poster van Rave Alert als die van Acid Arena maken reclame voor hun nieuwsjaar fuif,
maar wel elk op hun totaal eigen manier. Beide ontwerpen vind ik erg knap gemaakt en dit omdat het
ontwerp perfect de verschillende stijl van elk event apart weerspiegelt.
7.2.1 RAVE ALERT
§ De fuif wordt ingekleed in een circus thema en dat wordt ook duidelijk weergegeven in de
affiche. Zo is bovenaan een circustent weergegeven en vinden we ook circus benamingen terug
in de opmaak (freak cabinet, rave circus).
§ De poster heeft een typische circus design en trekt door de flashy keuren direct de aandacht
§ De titel lijkt iets te weg te hebben van een tekstballon die de naam van de fuif uit schreeuwt.
§ De flashy kleuren en de drukke lay-out zijn een goede weerspiegeling voor het chaotische muziek
genre dat gespeeld wordt die avond.
§ Heel de poster straalt chaos, energie en een hoop spektakel uit.
7.2.2 ACID ARENA
§ De poster heeft een zeer rustige en gestructureerde lay-out.
§ Er is veel tijd gestoken in de details en de afwerking van de poster.
§ De illustratie is een nostalgische verwijzing naar een retro computer van in de tijd dat acid en
techno heel populair was.
§ Ook de allom gekende acid-smiley is in de poster verwerkt.
§ Geen gebruik van flashy kleuren maar wel van basis kleuren en subtiele tintvariaties
Voor beide events is er op geheel verschillende wijze omgegaan met de visuele vormgeving van de affiche.
Ik vind het enorm knap hoe elke event een eigen stijl heeft gecreëerd en zich zo al op basis van de poster
van elkaar onderscheid. Waar de ene kiest voor een schreeuwerige look, gaat de andere voor een eerder
retro stijl.
p. 58

ADVERTENTIE RAVE ALERT
ADVERTENTIE ACID ARENA
p. 59

7.4 LUXEBROCHURE
Toen ik een tijdje geleden mijn favoriete skateshop binnenstapte, heb ik het Wagazine van Warriors
Skateboards gekocht. Wanneer je het boekje vastneemt valt direct op dat het niet zomaar een magazine is
maar wel degelijk een luxe versie. Graag vertel ik u dan ook wat het zo uniek maakt.
• In plaats van een normale binding, worden er bolts (de bouten die gebruikt worden om de ijzeren
trucks aan het skateboard te bevestigen) gebruikt om de pagina’s van het boekje aan elkaar te
binden.
• Het Wagazine wordt maar ‘once in a life time’ uitgegeven in een beperkte oplage. Volgens de
verkoper werden er slechts 500 exemplaren gedrukt, elk met een unieke nummering. Zelf heb ik
exemplaar 113.
• Als je het Wagazine te pakken wil krijgen moet je het kopen. Er zijn geen online versies
beschikbaar. Dit maakt het magazine exclusief
• De foto’s zijn getrokken door Alan Maag en zijn van bijzonder hoge kwaliteit. Zo is de cadrage,
compositie, kleurenbalans, en stijl van ongezien niveau.
• Tekst is haast niet te vinden in het magazine. Enkel op de eerste pagina vind je een paar
woorden. Op deze manier komt de focus volledig te liggen op de foto’s en op de manier hoe ze
geplaatst zijn.
p. 60

LUXEMAGAZINE WAGAZINE
p. 61

7.5 PRIJSAANVRAAG VOOR DE LUXEBROCHURE
SPECIFICATIES
Versies
BESCHRIJVING
Het luxemagazine wordt in 3 verschillende versies gedrukt. Zo wordt er
één Nederlandstalige, één het Franstalige en één Engelstalige versie
gemaakt. Ondanks drie verschillende talenversies hebben ze wel
allemaal een dezelfde opmaak drukeigenschappen.
Bestandnaaml Nederlandstalige versie: Wagazine_NL.pdf
Bestandnaam Engelstalige versie: Wagazine_ENG.pdf
Bestandnaam Franstalige versie: Wagazine_FR.pdf
Aantal Exemplaren Van de Nederlandstalige versie: 1.500
Van de Engelstalige versie: 3.500
Van de Franstalige versie: 1.000
Papiersoort cover &
binnenwerk
Open formaat
Gesloten formaat
0,5mm dik wit karton met lichte glans
210mm x 420mm
210mm x 210mm
Aantal pagina’s 13
Aantal te drukken recto 13
Aantal te drukken verso 10
Aflopende druk
Volvlakken
Nee
Nee
Drukkleuren cover:
Drukkleuren binnenwerk
recto/verso
CMYK
CMYK
Binding
Het magazine wordt aan elkaar gebonden door gebruik van te maken
van twee skatebolts zoals afgesproken in het telefoongesprek.
Perforatie
Paginas dienen aan de linkerkant geperforeerd te worden met diameter
5mm zodat de skatebolts hierdoor kunnen worden gestoken.
locatie van de perforatie zijn op:
x-afstand: 10mm en y-afstand: 64mm
x-afstand: 10mm en y-afstand: 146mm
Vouwlijn
Er wordt een vouwlijn aangebracht op 20mm afstand van de linkerzijde
op alle recto paginas.
p. 62

p. 63