download pdf - Christian Kieckens Architects

A112.50412.50verlichting02302202102002402501901805401712.75053016055 056verlichting015014057013058012011verlichting03703813.00063010009039rijbaan / wandelpaden: asfalt met ingewalste kiezelsparkeerplaatsen: grind008bovengronds bufferbekken (volume 120.000liter)041040052064007051065006050verlichting066verlichting00506700400313.0613.0907207300207100113.2512.90fietsenstalling048049toegangshelling crematoriummax. percentage 4%12.90047verlichting04504604412.9013.7012.90lichtetopografietoegangshelling uitvaartondernemers+ technisch personeelmax. percentage 6%toegang tot parking 2DWA3bouwlijn 8m1142hydrant769bouwlijn 10mopstelplaats brandweer074hemelwaterput30.000literdebietregelaar 10l/snoodoverloop naar gracht14.5014.5014.5014.50eigendomsgrensHavicrem/gemeente Zemst13.25toegangspad naar strooiweide(asfalt met ingewalste kiezels)trap parkingopstelplaats ambulance075parkinguitvaartondernemers076 077toegang tot parking 112.0011.40ingangbezoekersingangpersoneel13.00tracé nutsleidingen12.756450dakoppervlakte4075 m²645012.50B1as rijweg: 12.25mB112.25helling naar strooiweidemax 4%trap naar strooiweide12.0011.7511.50kast nutsvoorzieningenhydrantoverstromingsgebied11.25gemeentewegasfaltverhardingbereidbare breedte:10m2511.0096verlaten bedding Daalweggoedkeuring B.D. Vl-Brabant 11/03/991waardoor de mast visueel verdwijnt.In het rechterdeel wordt het bestaande‘overstromingsgebied’ verwerkt tot eennatuur met waterzuiverende grachtenen overlopen. Tussen beide in is hetgebouw gesitueerd.van een vraag naar gebruik als aanleidingtot het verder gaan dan louter zichzelf.Een overgang die wordt gegeven doordeelplateaus met uitzichten en natuurlijklicht: natuur als randen van cultuur enomgekeerd.elementen van het omgevende landschapzijn het woud, het weiland, het water enhet natuurlijke van de horizon. Dezeelementen vormen nu de steunpuntenvoor de betekenis van de plek.n°40fweilandherlegde Daalwegn°41cweilandAFD. 5, SECTIE E, nrs°40e dl, 55m dl, 163b dl, 164a dlHavicrem cvoppervlakte terrein: 2ha 02a 50cabestaande bufferzoneBENADERINGLandschap en gebouw zijn ontworpenvanuit verschillende lagen van‘benaderen’. Het woudgedeelte – eerstein de benadering van het crematorium -geeft de nodige afstand tot het dagelijksgebeuren. Er is enerzijds de aankomstvanaf de Erasmuslaan en de overgangvia een ander materiaal en anderzijds deplaatsing van een deel van de wagensin een natuurlijke setting zonder eenopzichtige georkestreerde rigor.POSITIEElk nodig gebruik positioneert zich inhet landschap en werkt er mee. Het lichtoptillen van het gebouw creëert eenevidentie die gebruik en houding doensamengaan zoals de mogelijkheid omwagens te parkeren onder het gebouwterwijl toch het landschap er wordtdoorgetrokken. Dit samenbrengen vangebruiken voltrekt zich in een houdingvan omgang met het gegeven terreinversus het gevraagd gebruik.BENADERINGDe overgang tussen de Eramuslaan (witbeton, industrie) en elke vorm benadering(bosweg, bomen en penetrerend licht)gebeurt door een transformatie vanmateriaal: de vloer, het zicht. Er zijn geenbijkomende hulpmiddelen nodig om ditsterk te maken. Elke benadering scheptook een mentale ruimte. In die zin is hetbos de eerste ruimte, het inkomplateauhet tweede.POSITIEEr is een dubbele werking: nauwelijkswordt het optillen gewaar gewordenen toch zal er in het aankomen eenandere individuele gewaarwording zijndan in het verlaten: opklimmen versusnederdalen. Maar tevens schept depositie en mogelijkheid om wagensonder het gebouw te zetten eenoplossing voor zowel het anticiperenop weersomstandigheden als eengedirigeerde pragmatische opsplitsing.BENADERINGBij de bosbegraafplaats (Skogskyrkogarden,1917-1940) van Erik GunnarAsplund en Sigurd Lewerentz teStockholm bezit de lichte helling naar hetgebouw toe een bijna rituele sacraliteit.Het contrast tussen de tweeledigelandschappelijke structuur –bos enweide- geeft de nodige dialectiek inhet tijdsmoment. Zowel de kalmebeslotenheid als de winderige openheidvormen samen een positionele eenheid.POSITIEZowel landschap als gebouw bezittende nodige analogie en dialectiek: zedialogeren met elkaar maar staan ookanaloog aan elkaar. Alles staat in hetteken van de transformatie van denkennaar maken. Niets ontstaat vanuit hetdigitaal abstracte. Alles is bedacht vanuitsoms niet te verklaren van subtiliteiten.‘Een gebouw is pas interessant wanneerhet meer is dan zichzelf’, verklaarde Miesvan der Rohe.asfaltverhardingDaalwegn°40e deelweilandn°40choogspanningsmastn°41bweilandAFD. 5, SECTIE E, n°40e dlHavicrem cvoppervlakte terrein: 82a 24cabestaande bufferzone (berk)026 027 028 029 030 031 032 033 034 035 036062059 060 061 parking 2 (77pl)aanplanting inheemse bomenAFD. 5, SECTIE E, n°40e dlgemeente Zemstoppervlakte terrein: 74a 83ca042 043 gracht10.75068 069 070doortrekking ErasmuslaanHn°40weiland6850 1102978hoofdtoegangcrematoriumAFD. 5, SECTIE E, n°40e dlHavicrem cvoppervlakte terrein: 78a 33ca6850gebied eerste fasegebied tweede fase:bestaande situatieHAFD. 5, SECTIE E, n°40e dlHavicrem cvoppervlakte terrein: 21a 16caAFD. 5, SECTIE E, nrs°40e dl, 51g dlHavicrem cvoppervlakte terrein: 45a 81cagrachtErasmuslaangrachtn°43bvzw dierenbescherming Zemst10AFD. 5, SECTIE E, nrs°40e dl, 164d dl, 55p dlHavicrem cvoppervlakte terrein: 41a 07caAFD. 5, SECTIE E, nrs°40e dl, 55p dlHavicrem cvoppervlakte terrein: 32a 84caTangebeek2e categorieAFD. 5, SECTIE E, nr°...Havicrem cvoppervlakte terrein: 10a 51caverlaten beddingGELAAGDHEIDWaar de ‘open’ parkeerlaag een redenvan bestaan vindt vanuit zowel hetaanwezige als vanuit het pragmatische,komen verschillende lagen in hetgebouw ter sprake. Er is het vierkantals plateau, het kruis als gebouw enhet cirkelsegment als dak. Drie typesdie hun oorsprong vinden in hun eigenarchetypisch beeld maar die er via logicaeen ‘topos’ aan geven. Het over elkaarplaatsen ervan geeft betekenis aanovergang en tussenruimtes.GELAAGDHEIDDrie gekende vormen doen nu hun verhaalals zijnde het ultieme van het ‘niets’.Ze staan geprent in ieders verbeeldingen zijn hier over elkaar gelegd via eeneigenzinnige interpretatie. Ze wordenemblematiek en door de manipulatie vande vorm an sich doen ze afstand vanelke vorm van referentieel vertoog. Ooiteen uiting van het ‘eindpunt’ in kunst,worden ze hier genomen als start vooreen nieuwe interpretatie.GELAAGDHEIDKazimir Malevitsj schilderde de driemeest gekende schilderijen – Zwartvierkant, Zwart kruis en Zwarte cirkel,allen uit de periode rond 1913-1915 -ergens halverwege zijn carrière. Als‘suprematisme’ staan ze voor de essentiedat elk werk een idee geeft van bevrorenbeeld van een eeuwige beweging dooreen ideaalruimte zonder enige verderedimensie naar links, rechts, omhoog ofomlaag.PIANO TERRADe ‘piano terra’ is gebaseerd op hetvervormd vierkant dat juist door dievervorming het gebouw de mogelijkheidgeeft om een plaats te vinden op hetPIANO TERRAArchetype en aanpassing. Conform hetrenaissance model creëert deze laagde overgang tussen het exterieur en dewerking van het gebouw maar de groterePIANO TERRAElke onderste laag, al dan niet ietsverdiept, heeft het voordeel dat zegebruiken kan opnemen om de ruimtendie er boven gelegen zijn te vrijwaren