“Eigen Rock eerst?” - Poppunt

More documents

Recommendations

Info

Maar we willen er ook geen geld aan toesteken. Als we er geld aan toesteken is dat voor speciale redenen. ‘Drums are for parades’ is een groep die hier in residentie is, die gaan we dan wel financieel ondersteunen. Zoals hierboven reeds aangehaald werd willen jullie zowel lokale als internationale bands programmeren. Als je nu moet kiezen tussen de twee, waarnaar gaat de voorkeur van Vooruit dan uit? Stel dat het allemaal samenkomt en je moet die scherpe keuze maken, de kwaliteit is hetzelfde, dan gaan we waarschijnlijk voor die Gentse band kiezen. Is dat omdat je denkt dat het publiek van Vooruit eerder voor een lokale band zal komen? Nee, dat in mindere mate. Ik denk dat je kiest voor die lokale band omdat je je als huis daarmee wil vereenzelvigen en die artiesten dat forum geven en die mee helpen. Die internationale band, gezien die al op tour is, dan heeft die waarschijnlijk al een pak andere mogelijkheden. Voor die Gentse band is Vooruit dan misschien wel het beste podium om dit te doen. Hebben jullie er een idee van, via ticketing bijvoorbeeld, van waar jullie publiek vooral komt? Komen ze vooral uit Gent? Voor een groot deel wel, maar dat hangt sterk af van productie tot productie. Sommige producties, Iva Bittova bijvoorbeeld, als je die programmeert, dat gaat dan over een breed publiek en dan komen de mensen wel van heel ver om dat hier te zien. Met ‘heel ver’ bedoel ik dan zowel Noord-Frankrijk, Zuid-Nederland als Brussel en verder. We krijgen ook vrij veel franstaligen af en toe. Als we naar onze gehele werking gaan kijken, niet enkel muziek, dan denk ik dat we ongeveer 70% van ons publiek uit de bredere stad halen (Gent en omstreken) en 30% daarbuiten. Als er een band nog ergens anders in België speelt dan verliezen jullie daar waarschijnlijk wel publiek aan… Ja dat is inderdaad zo! Kunnen we dan concluderen dat jullie een beetje die gulden middenweg tussen lokaal en internationaal proberen te houden? Het is duidelijk dat die twee er zijn. Ik weet ook niet, als je dat zou vergelijken in aantallen, dan denk ik dat we internationaal aanweziger zijn dan lokaal. Het internationale aanbod is natuurlijk enorm groot in vergelijking met het lokale aanbod. Verder worden vele lokale bands al opgepikt door o.a. Democrazy of andere clubs, dus we merken dat het bij een bepaald soort segment al wat moeilijker ligt. “Balthazar” is zo’n band die bijvoorbeeld wel zal opgepikt worden door Democrazy. Interview met Mike Naert van het Depot in Leuven op 08/04/2010 Kan je kort even de werking van het Depot schetsen? Wij bestaan sinds 2003, toen hebben we de vzw opgericht omdat er in Leuven op dat moment bijna niets meer was voor pop-en rockmuziek, er was geen echte zaal meer. Er was wel het Stuk dat nog een beetje deed en een paar kleine zaaltjes. Maar we zitten in Leuven met die hoop studenten maar verder ook een vrij jonge bevolking, wat uiteraard wel een groot potentieel publiek was. In 2003 hadden we met de vzw nog geen eigen zaal. We organiseerden dan enkele zaken op locatie. Toen kozen we al meteen voor een dubbele werking, daarover zal ik het meteen nog even hebben, dus niet enkel concerten maar ook een serieus educatief aanbod en het ter beschikking stellen van repetitieruimtes. In dit gebouw zitten we sinds 2005, daarvoor zat het Vlaams Radio Orkest hier, dat had hier zijn repetitieresidentie. Oorspronkelijk was het plan er om het Depot in het Entrepot aan de vaart te steken, maar wij hadden hier al een aantal zaken gedaan en qua ligging kan je niet beter natuurlijk. We zitten nog in de stad, vlak aan het station. Ook de zaal is zeer charmant, totaal versleten, maar wel heel charmant. Ook het feit dat we dan meteen dingen konden doen op de schaal van 56
deze zaal, 640 man, wat voor ons perfect is. Volgend jaar gaan we verbouwen en dan wordt de capaciteit opgetrokken naar 840, en dan gaan we in het café ook kleinere concertjes kunnen doen wat wel nodig is, want dat kunnen we nu niet. We kunnen geen concertjes doen voor 100 man en dat vind ik wel jammer. We hebben een vierledige werking. Ten eerste zijn er de concerten, we doen zelf een stuk of 70 à 75 concertavonden per jaar, plus nog eens 30 avonden dat het aan derden verhuurd wordt. Educatie is een ander deel van de werking. We doen individuele instrumenten, zanglessen, maar ook heel veel muzieksoftwarecursussen, bv. Qbase. Er worden daarrond ook workshops georganiseerd, bijvoorbeeld geluidstechniek, maar ook dingen die meer in de rand van de muziek liggen zoals concertfotografie, radio maken,... Een stuk daarvan gaat hier door en een stuk is in lokalen twee straten verder, waar ook onze repetitieruimten zijn, dat is de derde peiler, de ondersteuning van muzikanten. Dat kan gaan van gewone repetitieruimten ter beschikking stellen, onze zaal ter beschikking stellen voor P.A. repetities, vorig jaar hadden we Novastar, Daan en Jamie Lidell gehad. Die laatste komt altijd terug, hij repeteert bijna altijd in Leuven, hier of in ’t Stuk. Maar we geven ook advies aan beginnende groepen. Sinds vorig jaar hebben we ook een artist in residence, vorig jaar was dat Customs, die hebben een heel mooi traject afgelegd. Nu hebben we Addicted Kru Sounds (AKS) Body Spasms. Maar we proberen ook een aantal artiesten hun eerste info te geven, voordat ze naar Poppunt gaan. Wij zijn directer aanspreekbaar dan Poppunt, of Poppunt verwijst dikwijls ook door naar ons. Maar ook door in bepaalde concours betrokken te zijn leren wij artiesten soms beter kennen. Bijvoorbeeld de gasten van Willow die Rockvonk gewonnen hadden en derdes waren in de RockRally, dat is een groepje waar we al nauw mee verbonden zijn. Of iemand als Selah Sue die is ooit ontdekt geweest op een open-mic avond en is mede door ons bij de juiste booker terechtgekomen. Een laatste pijler zijn de speciale projecten die we doen, zoals Rockvonk, maar ook dingen naar aanleiding van de opening van het museum, een eigen productie gemaakt met bewerkingen van Smartlappen, bewerkingen van het betere levenslied, samen met de gasten van Triggerfinger, Tom Pintens, Mauro,... Nu doen we bijvoorbeeld ook dingen samen met Fabuleus, we begeleiden drie jonge groepjes, die krijgen gedurende een aantal maanden een aantal lessen en een coach en op 8 en 9 mei is er dan het festival waarop er een aantal toonmomenten zijn voor die groepen. Wij zijn met 6 mensen vast in dienst, ik ben de baas, ik doe de programmatie, subsidiedossiers opvolgen en alles naar overheden toe, eigenlijk de algemene coördinatie. Ellen doet de administratie, boekhouding, ticketing. Maarten doet al het commerciële, dat is de horeca en sponsoring en externe verhuur. Dan hebben we iemand die alles van productie en logistiek opvolgt. Fré die doet speciale projecten voor educatie en Kim doet promo, communicatie en vrijwilligers. Het is vrij nipt qua ploeg maar we zijn niet overdreven gesubsidieerd, zeker in vergelijking met andere clubs, valt dat nogal aan de lage kant uit. Iedereen zaagt voor meer subsidies, bij ons ook, maar hier is het echt wel terecht. Wij zijn nu naar 150000 euro gegaan, maar wij bengelen ver achter bij de rest, bijvoorbeeld Trix in Antwerpen heeft 250000 euro, Muziek- O-Droom 450000 euro. Waarom is dat verschil er? Het is de tweede keer dat we structureel gesubsidieerd worden, maar de fantastische adviescommissie heeft in het advies geschreven dat we te commercieel bezig waren. De zalen zitten te vol... “Het Depot kiest voor volle zalen”, dat was de eerste zin van hun advies dat ze daar gegeven hebben. Totaal waanzin. Ik zeg niet dat de andere clubs minder hadden moeten krijgen, maar het had wel op een normaal niveau mogen komen. 4AD in Diksmuide, “in het centrum van de wereld”, krijgt 325000 euro, dat is nog meer dan het dubbele van ons. Dat begrijp ik niet. Doen zij dan speciale dingen anders dan jullie? 57
Page 1 and 2:
Faculteit Politieke en Sociale Wete
Page 3 and 4:
INHOUDSTAFEL VOORWOORD 5 1. INLEIDI
Page 5 and 6: VOORWOORD Het onderwerp van deze ma
Page 7 and 8: 2. THEORETISCH KADER 2.1 Globaliser
Page 9 and 10: ondstromen. Americanization is verg
Page 11 and 12: Glokalisering kan echter ook als ne
Page 13 and 14: groter deel van de markt op zich te
Page 15 and 16: doen niet alle Amerikaanse muziekge
Page 17 and 18: steeds vaker op in verschillende je
Page 19 and 20: genres. Een voorbeeld hiervan vinde
Page 21 and 22: verkochten zo een concert uit, zond
Page 23 and 24: de recente technologische ontwikkel
Page 25 and 26: 4. METHODOLOGIE 4.1 Onderzoeksmetho
Page 27 and 28: Voor de analyse van de interviews w
Page 29 and 30: Fabriek, het cursuscentrum. Waar ze
Page 31 and 32: ook meer de taak van een A&R-manage
Page 33 and 34: ockparcours gaan bekijken in de Muz
Page 35 and 36: 5.2 Lokaal of internationaal? Waarv
Page 37 and 38: alle Belgische acts met een CD-rele
Page 39 and 40: Zoals hierboven reeds besproken is
Page 41 and 42: wél heel lokaal werken. Uit dat in
Page 43 and 44: LULL, J. (2000), Media, Communicati
Page 45 and 46: BURKART, P. (2005), ‘Loose Integr
Page 47 and 48: 9. BIJLAGE (interviews) Interview m
Page 49 and 50: van 75% eigen middelen tegen 25% su
Page 51 and 52: Jullie programmeren natuurlijk wel
Page 53 and 54: eedbandtechnologie” en andere hoo
Page 55: een tourlijst gaat kijken, internat
Page 59 and 60: etrekken. Verder zijn we online ook
Page 61 and 62: van het Depot Customs steunt maakt
Page 63 and 64: substromen kennen, wel van “left
Page 65 and 66: Ik zal een leuke anekdote vertellen
Page 67 and 68: Soms, maar niet vaak. Zien jullie h
Page 69 and 70: achter de rug. N9 Villa is verbouwd
Page 71: Queeste dat recent ook naar deze si
show all

“Eigen Rock eerst?” - Poppunt

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?