KEERSEBILCK, P. (2010), interview op 05/12/2010 NAERT, M. (2010), interview op 08/04/2010 WABBES, W. (2010), interview op 14/12/2010 46
9. BIJLAGE (interviews) Interview met Patrick Keersebilck van Cactus in Brugge op 05/12/2010 Mijn <strong>eerst</strong>e vraag is: zou u even de werking kunnen schetsen van Cactus, heeft u wat meer achtergrondinformatie? Wel wij hebben ons indertijd een muziekcentrum genoemd, waarmee we meteen wilden aanduiden dat het een werking is met verschillende onderdelen. De nadruk ligt natuurlijk wel op concerten. We hebben een clubwerking, waar we dus door het jaar minimaal een 70 à 80 concerten organiseren. We hebben daarnaast een festivalwerking, waar het meest centrale het Cactusfestival is, maar waar we daarnaast ook nog een paar andere initiatieven hebben. Zo organiseren en programmeren wij ook het stadsfestival ‘Klinker’, we zijn betrokken bij ‘Benenwerk’ wat eigenlijk een soort ééndagsfestival is, waar we op 12 verschillende podia de meest uiteenlopende dansmuziek presenteren. Dat is heel uiteenlopend, van heel traditionele dingen tot electro, drum ’n bass, dubstep, … en we hebben dan ook nog een tweejaarlijks festival in het concertgebouw hier in Brugge, een indoor-festival ‘Music in mind’. Zwaardere en misschien iets meer experimentele acts aan de ene kant, en aan de andere kant meer singersongwriters presenteren, en waar we in de toekomst de bedoeling hebben om wat te focussen op muziek-beeld met visuals en dergelijke. En dan een laatste poot van onze werking, maar die draait momenteel op een heel laag pitje, dat is eigenlijk onze muziek-educatieve werking. Wij hadden vanouds daar wel een sterke traditie van, ik bedoel daarmee dat we daar ondertussen 15 jaar geleden mee begonnen zijn waarmee we op jaarbasis toch wel een 40 à 50 workshops aanboden, waarbij dan mensen in een doe-cursus bvb. een instrument konden leren bespelen, en aan de andere kant dus meer achtergrondcursussen, waarbij mensen dan over bepaalde genres meer achtergrondinformatie konden krijgen. Een beetje meer theoretisch dan? Ja, of we hebben ook een soort documentaire-filmreeks opgezet, rond muziek dan, dat soort dingen. Is dat niet vrij uniek voor een muziekcentrum om… Nee, ondertussen zijn er al redelijk veel centra, ik denk bijvoorbeeld aan Trix, die dat ook doet, Muziek-o-droom, … Muziek-o-droom heb ik juist geïnterviewd, woensdag, hebben die ook die theoretische achtergrond, dat soort workshops? Ik moet eerlijk zijn, dat volg ik niet meer op de voet, ik dacht van wel. Maar het is wel zo, dat de laatste 3-4 jaar dat dat bij ons op een laag pitje draait. Waarom? Omdat we eigenlijk niet voldoende geld hebben daarvoor, concreet, we hebben ook een erkenning als muziekcentrum door de Vlaamse Gemeenschap, wat betekent dat je in principe om de 4 jaar een beleidsplan moet indienen, en op basis daarvan krijg je een subsidiëring toegewezen. Die muziek-educatieve werking stond ook in ons beleidsplan, het bedrag dat we uiteindelijk gekregen hebben voor deze periode, was een heel stuk minder dan wat we eigenlijk nodig hadden voor heel die werking. Het waren toen ook juist besparingen zeker? Toen nog niet, ze hebben wel serieus in de projectsubsidies gesneden, maar wij moesten dus ook in ons plan snijden, en we hebben toen beslist, de nadruk ligt op de concertwerking, dus we gaan die muziek-educatieve werking voorlopig onhold zetten eigenlijk. Maar dus nu moeten we tegen september 2011 een nieuw dossier indienen, en we gaan proberen, maar het laat zich voorspellen dat er nu echt besparingen gaan zijn. Dat zijn zo een beetje de grote stukken van onze werking. 47
- Page 1 and 2: Faculteit Politieke en Sociale Wete
- Page 3 and 4: INHOUDSTAFEL VOORWOORD 5 1. INLEIDI
- Page 5 and 6: VOORWOORD Het onderwerp van deze ma
- Page 7 and 8: 2. THEORETISCH KADER 2.1 Globaliser
- Page 9 and 10: ondstromen. Americanization is verg
- Page 11 and 12: Glokalisering kan echter ook als ne
- Page 13 and 14: groter deel van de markt op zich te
- Page 15 and 16: doen niet alle Amerikaanse muziekge
- Page 17 and 18: steeds vaker op in verschillende je
- Page 19 and 20: genres. Een voorbeeld hiervan vinde
- Page 21 and 22: verkochten zo een concert uit, zond
- Page 23 and 24: de recente technologische ontwikkel
- Page 25 and 26: 4. METHODOLOGIE 4.1 Onderzoeksmetho
- Page 27 and 28: Voor de analyse van de interviews w
- Page 29 and 30: Fabriek, het cursuscentrum. Waar ze
- Page 31 and 32: ook meer de taak van een A&R-manage
- Page 33 and 34: ockparcours gaan bekijken in de Muz
- Page 35 and 36: 5.2 Lokaal of internationaal? Waarv
- Page 37 and 38: alle Belgische acts met een CD-rele
- Page 39 and 40: Zoals hierboven reeds besproken is
- Page 41 and 42: wél heel lokaal werken. Uit dat in
- Page 43 and 44: LULL, J. (2000), Media, Communicati
- Page 45: BURKART, P. (2005), ‘Loose Integr
- Page 49 and 50: van 75% eigen middelen tegen 25% su
- Page 51 and 52: Jullie programmeren natuurlijk wel
- Page 53 and 54: eedbandtechnologie” en andere hoo
- Page 55 and 56: een tourlijst gaat kijken, internat
- Page 57 and 58: deze zaal, 640 man, wat voor ons pe
- Page 59 and 60: etrekken. Verder zijn we online ook
- Page 61 and 62: van het Depot Customs steunt maakt
- Page 63 and 64: substromen kennen, wel van “left
- Page 65 and 66: Ik zal een leuke anekdote vertellen
- Page 67 and 68: Soms, maar niet vaak. Zien jullie h
- Page 69 and 70: achter de rug. N9 Villa is verbouwd
- Page 71: Queeste dat recent ook naar deze si
Change language