“Eigen Rock eerst?” - Poppunt

verkochten zo een concert uit, zonder ook maar 1 minuut airplay op de radio.
Vanaf dat werd MTV door het radiostation beter in de gaten gehouden.
(Rothenbuhler en McCourt, 1992, p. 102-112). Omdat er veel veranderd kan zijn
tussen 1982 en nu, werden voor deze masterproef nog enkele vragen gesteld aan
Joris Jonckheer, muziekprogrammator voor het programma “Sound of Sam” op
Studio Brussel. Hij beaamt dat de muziekprogrammator toch wel vrij autonoom
kan handelen: “De samensteller kiest de muziek, maar probeert waar mogelijk
wel een klein beetje rekening te houden met de smaak van de presentator
(Jonckheer, 2011)”. Bij de meeste programma’s wordt er niet gereageerd op
verzoekjes van de luisteraars, omdat er daar specifiek verzoekprogramma’s voor
bestaan. Wel wordt er soms de mening gevraagd van de luisteraars over een
nieuwe single en dan wordt daar soms wel wat rekening mee gehouden.
Jonckheer kan ook beamen dat hij zich laat inspireren door anderen: blogs, BBC
Radio 1 en de verkoopcharts van iTunes en Ultratop. Zijn rol als gatekeeper is
volgens hem vooral van toepassing op jonge groepen uit eigen land:
“Als wij besluiten om de nieuwe Snoop Dogg niet te draaien, zal die daar niet van
wakker liggen, omdat heel veel andere zenders dat wel gaan doen. Maar voor
jonge groepen uit eigen land kan het wel een grote boost betekenen als wij ze
beginnen draaien. Vaak gebeurt het dat andere zenders of
concert/festivalprogrammatoren die bands dan via ons leren kennen en ze zelf
ook oppikken. Bij bijvoorbeeld SX, Sherman, Sound of Stereo en Netsky is de
populariteit fel gestegen nadat wij ze zijn beginnen draaien (Jonckheer, 2011).”
Om het als artiest te maken is radio airplay dus toch wel zeer belangrijk, vooral in
het beginstadium: “Songs that receive sufficient inititial attention will eventually
gain maximum popularity through accelerated exposure (Rotherbuhler en
McCourt, 1992, p. 102).” Het tegengestelde geldt voor nummers die niet meteen
gedraaid worden.
Wie zeker niet mag ontbreken binnen de wereld van de gatekeepers is Clear
Channel. Clear Channel was in 2004 het negende grootste mediabedrijf in de
Verenigde Staten. Het blijft echter niet bij de Verenigde Staten: “In totaal bezit
Clear Channel 135 grote podia over heel de wereld, waarvan 30 in Europa
(Frederix, 2004 (april), online).” Clear Channel is aanwezig in België sinds 2001,
toen het “zowat alle rockbedrijfjes van belang opkocht (Frederix, 2004 (mei),
online)”. Door middel van verticale integratie organiseert het bedrijf niet enkel
concerten (van zowel binnen- als buitenlandse artiesten), het boekt en managet
21