“Eigen Rock eerst?” - Poppunt

steeds vaker op in verschillende jeugdhuizen, kleine zalen en festivals. Met wat
geluk mogen ze eens in het voorprogramma spelen van een bekendere groep.
Door mee te doen aan Humo’s rockrally kunnen ze ontdekt worden door bookers
of managers en kunnen ze mogelijk tekenen bij een platenfirma. De volgende
stap die ze maken is vooral in muziekclubs spelen. Voorbeelden uit het Clubcircuit
zijn N9 in Eeklo, 5 voor 12 (Petrol) in Antwerpen en Cactus in Brugge. Ook
andere middelgrote concertzalen zoals AB in Brussel, Vooruit in Gent en het
Depot in Leuven geven op dat moment gewenste podiumkansen. Als kers op de
taart volgen er nog festivals als Werchter of Pukkelpop of een uitverkocht
Sportpaleis. Ook de grens oversteken behoort nu tot de mogelijkheden (Van der
Plas & Vastesaeger, 2009, p. 148-150).
Lull had in 1992 een zeer concrete visie op wat Rockmuziek juist was: “Rock
really means ‘white’ music, hard edged, guitar based, trebly, aggressive (Lull,
1992, p. 20).” Volgens hem is het belangrijkste publiek voor de rockmuzikanten
de leeftijdsgroep ‘jongeren’ en daardoor beperken de ‘lyrics’ zich vooral tot
onderwerpen als ouders, bazen en leerkrachten. Als het gaat over problemen zijn
deze meestal gerelateerd aan seks en relaties (Lull, 1992, p. 3-4). Hij haalt hier
zeker elementen aan die we inderdaad vaak terughoren in rockmuziek, maar zijn
visie is toch wel zeer beperkend. De Meyer (2004, p. 20) verwijst namelijk naar
Amerikaanse rock (en pop)muziek als muziek met ‘zwarte roots’. Over populaire
muziek zei Lull (1992, p. 4) dat de nummers populair worden wanneer bepaalde
delen ervan de aandacht van het publiek kunnen vasthouden. Deze delen worden
‘hooks’ genoemd, “referring to their ability to capture and hold the interest of
listeners (Lull, 1992, p. 4).” Populaire muziek staat volgens hem dan ook bekend
als de typische radiomuziek. Nummers die langer dan 2 à 3 minuten duren (en
daardoor dus minder radio-vriendelijk zijn), worden door hem als alternatieve
muziek gedefinieerd (Lull, 1992, p.8).
2.2.3 Effecten van Globalisering op Pop- en Rockmuziek
Een eerste belangrijk effect van de Globalisering vinden we bij de
muziekproductie en –verkoop. De globale CD- (en cassette) verkoop werd in
1990 overduidelijk gedomineerd door de Angelsaksische landen.
17