Voorwoord Deze dissertatie behandelt een thema dat ... - Poppunt

Als die ambras hebben met iemand, die kloppen er al eens op. Die
hebben een grote mond. Die deinzen voor niks terug. Allez, die zijn
heel gevoelig hé. Die hebben ook hun momenten, maar ze zullen zich
niet laten doen.” (Manuel)
Daarbij komt nog een ander gemeenschappelijk punt, namelijk het
sterker uit een verloren relatie komen. Veel tragische vrouwen
zingen over hun herwonnen onafhankelijkheid en dat spreekt homo’s
eveneens bijzonder aan. Ze gebruikten hun muziek dan ook als
opkikkertje wanneer het slechter gaat en willen ermee laten zien dat
ze ook “taaie tantes” kunnen zijn.
“Het gaat ook vaak om een slechte lover die ze willen dumpen of
vergeten of achter hen laten. En dat komt ook altijd terug in die
nummers. Daar staat altijd iets in van ‘ik ben een vrouw en ik ben
onafhankelijk en ik heb geen vent nodig’. En dat spreekt heel wat
homo’s wel aan, denk ik. Want ze hebben dat allemaal al wel eens
meegemaakt. En dan kunnen ze letterlijk zeggen: ik ben ‘Nobody’s
Wife’.” (David)
Om dit onafhankelijke gevoel ten top over te brengen, gaat de
gemiddelde diva-muziek gepaard met flink wat pathos en
theatraliteit. Hoe meer emotie er in het nummer zit, hoe meer het
homopubliek zich erin vindt. Dat intense, soms overdreven, gevoel
gebruiken ze om hun boodschap extra kracht bij te zetten.
“Deze muziek zegt dat de holebigemeenschap wel houdt van een
beetje pathetiek, van enige vorm van tristesse. Enige vorm van ‘fuck
you’, zo van ‘nu ben ik hier en iedereen uit de weg’, ook dat ‘it’s my
party and I cry if I want to’-gevoel. Dat met de nodige pathetiek, een
smartlap en een dosis nostalgie. Dat is het, naar mijn gevoel.”
(David)
Deze inzichten staan volledig achter onze hypothese. Toch waren er
ook respondenten die deze redeneringen veel te ver gezocht vonden.
Zij vonden dat diva’s gewoonweg leuke, energieke muziek maken,
die een fijne afwisseling biedt tussen hun andere muziekvoorkeuren.
64