Analyse van popnummers - Poppunt
Analyse van popnummers - Poppunt
Analyse van popnummers - Poppunt
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
eide alternatieven zouden echter snel vervelen. D-G-F blijft echter elke keer<br />
terug verrassen, waardoor deze sequentie quasi eindeloos –in dit nummer<br />
méér dan vijf minuten- zou kunnen voortgaan 3 . Ook het solo-slotakkoord<br />
(Bm, VI e graad in D) geeft geen volmaakte cadens en dus geen definitief<br />
einde.<br />
Grandaddy (Jason Lytle) – He’s simple, he’s dumb, he’s the<br />
pilot (Uit: The Sophtware Slump)<br />
Did you love this world<br />
and<br />
did this world not love you?<br />
Het nummer “He’s simple, he’s dumb, he’s the pilot” moet zowat het meest<br />
oncommerciële nummer zijn dat ooit als single is uitgebracht. Het bestaat uit<br />
drie delen die ogenschijnlijk niets met elkaar te maken hebben, het duurt<br />
meer dan 8’50’’, het heeft geen refrein…<br />
Grandaddy heeft zich in de loop der jaren - naast de afwisseling <strong>van</strong> een<br />
melancholische singer-songwritersstijl, punkgitaren en elektronische<br />
soundscapes – ook een aantal harmonische loopjes eigen gemaakt, die dus<br />
a.h.w. typische soundkenmerken geworden: IV-IV(b3)-I gecombineerd met<br />
een vertraging 4 , het eindeloos herhalen <strong>van</strong> een zelfde akkoord en<br />
toonladders 5 .<br />
3 Enige zinvolle, maar toch wat vreemde verklaring hiervoor is om dat F-akkoord te<br />
beschouwen als E#, tussendominant naar F#m (III e graad in D). Als je het geheel in F#m<br />
denkt, krijg je: VI-bII-VII waarbij G (bII) een alteratie (tritonussubstitutie of subV) is <strong>van</strong> de V<br />
en ook de VII e graad gealtereerd is. Dit lijkt me niet helemaal correct. De<br />
akkoordopeenvolging D-G heeft immers duidelijk een I-IV verhouding. De verklaring voor dat<br />
F-akkoord ligt er volgens mij in dat in popharmonie graden gemakkelijker onderling<br />
inwisselbaar zijn (I=III, II=IV, V=VII=III=bII,…) en dat dus F of E# (als tussendominant naar<br />
F#m) ook oplost in D. De essentiële noten <strong>van</strong> F#m (fa# en la) zitten immers ook in D. Toch<br />
blijft deze mineur/majeurafwisseling telkens weer verrassen.<br />
4 Onder songschrijvers ook wel: ‘de grandaddy-cadens’<br />
5 Met als ultieme voorbeeld ‘Under the western freeway’ op het gelijknamige album waarin<br />
gedurende het gehele nummer geen ander notenmateriaal te horen is dan een dalende<br />
toonladder <strong>van</strong> do.<br />
6