Analyse van popnummers - Poppunt

Er werd me de vraag gesteld of je het eerste deel niet beter zou beschouwen
als Dm (I-III-VI-verlaagde VII). Vooral auditief wordt dit als logischer ervaren.
Dit leidt echter tot een aantal onverwachte gevolgen op structureel vlak.
Immers, als het eerste deel in Dm staat, dan staan ook de quasi-identieke
maten 43-58 niet in C, maar in Am, hoewel je in de overgang 39-43 – zeker
auditief – moeilijk kan spreken van een modulatie. De akkoorden G en D
resp. in maat 17 en 59 zijn dan een gealtereerde vierde graad (dezelfde als
de C in maat 72 e.v.). De toonaardstructuur van heel het werk wordt Dm-C-
Am-Gm, waarbij je dus moet besluiten tot een vierledige structuur.
Mijn voorkeur blijft uitgaan naar F voor het begin omdat dit structureel
harmonisch eenvoudiger en logischer is en omdat ik de overgang 16-17 en
58-59 ervaar als subdominant-dubbeldominant, wat niet kan in Dm resp. Am.
Bovendien wordt ook in maat 38 bevestigd dat je de laatste tellen van die
maat als dominant (V e graad) moet beschouwen en dus ook de laatste tel
van maat 4. Om al deze redenen durf ik het auditieve Dm-gevoel van de
eerste 16 maten opzijschuiven, maar ik moet toegeven dat enige discussie
mogelijk blijft.
Conclusie Grandaddy
Ondanks de onafhankelijkheid van de drie delen van dit nummer is er toch
een bijzonder grote eenheid. Niet alleen is de zangmelodie in alle delen
dezelfde (1 e deel: la sol fa, 2 e : mi re do, 3 e : re do sib en sib la sol. Deze
melodie is tevens ook de baslijn in het eerste deel en in het tweede deel van
het tweede deel), de structuur van de eerste twee delen is ook quasi identiek
en verder zijn er in het arrangement nog een heel aantal overeenkomsten
tussen de verschillende delen.
Een ander opvallend aspect is de neiging tot destructie en
spanningsafbouw die in dit nummer verwerkt zit – dit in tegenstelling tot de
ritmische versnelling bij Tool. In maten 10, 14 en helemaal op het einde krijg
je een feitelijke vertraging. 17-26 geeft een vertraging van het harmonische
ritme die leidt tot een totale spanningsafbouw, hetzelfde gebeurt in 59-68.
Het akkoordenschema van het eerste deel (Dm, Fmaj7, Bb, C) wordt in het
tweede deel (getransponeerd en) uitgerekt in twee delen: eerst rond de 1 e
graad (C, F, G), dan rond de 6 e graad (Am, G6, F, G6), waarbij het sol-
10