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230<br />
proces van teksten (in casu: poëzie-teksten) in het algemeen optreden.2<br />
In de twee besproken corpora kan men de hierna te noemen `positieve'<br />
tendenties waarnemen:<br />
- fonische versterking g en concentratie 3<br />
gebruik van a d des speciale ec p a `Leo pg<br />
ol d aa i n se'woordvormen en ne o ol i s me<br />
n4<br />
- syntaktische Y en positionele p structureringg 5<br />
2 Vgl. g bijvoorbeeld b l b CCuénot: Le style ^ y de Paul Verlaine, ^p S 24- S31<br />
,et het slot van het et hoofd- oo<br />
stuk waarin `Les variantes de Crimen Amoris' worden besproken: p "I1 [sc. Verlaine] a<br />
perÇu admirablement tout ce qui est faute de ton, mièvrerie, familiarité, platitude,<br />
gaucherie obscurité caco phonie.<br />
... Il recherche constamment une haute tenue<br />
p oéti q ue ... ^évite les répétitions là ou elles n'ont pas p de valeur eur mus etc etc. cursive-<br />
ring g van mij) mi' S 2 S . Zie ook Nuiten: Les variantes des "Fleurs du Mal", , p.1-102<br />
1-102,<br />
waarin de "corrections" worden besproken; p zo wordt bijvoorbeeld ppop p. 73-80 3 de<br />
"suppression pp des redites su perflues" behandeld en het verwijderen verwijdere van "redondances non<br />
op pp . l -1 S de 9correcties<br />
met betrekking gtot de "prosodie". Bij de Bijcor-<br />
recties van Baudelaire valt zijn angst g pop "de n'être pas p en règle g avec le code établi"<br />
pP<br />
311); "[la] poésie baudelairienne s'instaure donc délibérément dans le cadre sévère et<br />
contraignant g du code établi" (p. p 312 , hetgeen g men bij lLeopold p niet kan waarnemen.<br />
3 Fonische versterking g en concentratie treft men uiteraard niet alleen in de tekstontwikke-<br />
lira gvan de oëzie P van Leopold p aan. Zo signaleert g Nuiten in de varianten van Baudelaire<br />
de volgende g tendenties: "(1] Il ya des rY rythmes et des sonorités ^sans valeur suggestive, gg<br />
qui ne servent qu'<br />
à mettre en relief les mots notionnels dans 1' énoncé versifié .... [2] Il<br />
Y a des rythmes Y et des sonorités qui suggèrent gg et par p là renforcent le sens et inversement.<br />
Leur choix convient à l' idée ou au sentiment exprimés. p C' est ce qu' on appelle pp communé<br />
ment harmonie suggestive gg ... 3 Leur choix ppeut viser uniquement q à flatter 1' oreille<br />
eu rYthmie eu honie p . Il s'agit g là de l'harmonie dite musicale .... [4] Il ya<br />
enfin des<br />
rY rythmes et des sonorités à effet multiple p ^ u' q on ne saurait ranger g sous aucune des caté go<br />
riesue q nous venons d'indiquer. q Nous les appelons pp cas complexes" P (Nuiten: Les variantes<br />
des "Fleurs du Mal" p .120 de behandeling g van de verschijnselen ppop p.120-175). S<br />
4 Het typisch YppLeopoldiaanse karakter van de composita p moet enigszins g gerelativeerd<br />
g<br />
worden. Men zie hoofdstuk 2 ,pp.<br />
88 en noot 72.<br />
5 Vanzelfsprekend P is ook de syntaktische Y en vers-positionele p structurering g een algemeen g<br />
verschijnsel. Zie bijvoorbeeld Nuiten: Les variantes des "Fleurs du Mal" in de paragraaf p g<br />
getiteld g `Parallélismes symétries, Y Equivalences q formelles' (p.p<br />
.109-119): " Cette rédilec-<br />
Lion marquée q de Baudelaire Ppour les constructions pparallèles et s Y métri ques<br />
se manifeste<br />
clairement dans les remaniementsu' q it a apportés pp à un grand g nombre de textes"<br />
p.110. Doorgaans g hebben de 'structurerende ingrepen'een semantisch effect: ces<br />
symétries Y auront ppar conséquent q un effet cumulatif sur le P plan sémanti q ue. ... D'autre<br />
part, p bien souvent aussi, l'antithèse sémantique q entre deux éléments se trouve rehaussé<br />
par ar la similitude sonore et/ou grammaticale" ^ , p. .11 3.<br />
Gevallen van de bizon- 1<br />
dere syntaktische y combinatie zijn ook te vinden in de paragraaf p g `La réactivation du lieu<br />
commun'.18 p. -184. 3 De structurering, g op p textueel-compositorisch p niveau, , treft<br />
men eveneens aan bij Trakl. Vgl. g Kemper: p Entwu ,p e p. 72: "Die semantischen Analogien g<br />
hat der Autor immer schon im Blick auf ihre kompositorische P Funktion ausgesucht. g<br />
Besondersilt g dies auch fur den Kontrast, ^ der neben der Analogie g am huff gsten<br />
die<br />
Abfolge g der Bilder strukturiert en ibidem, ,pp. All diese Anderungen g dienen der<br />
Herstellun g von Korrel ponderazen and Symmetrien Y .... Sie sind kla p gàsthetischer ^ sYn -<br />
taktischer, semantischer and kompositorischer P Art and weisen insgesamt g auf eira Gestaltun<br />
gp s rinzi p Trakls hin, das man als `Bauform' umschreiben kónnte , dem als eine<br />
Mti glichkeit der Realisierung g die Kreiskomposition p an gehort"<br />
.