Bulgaar in Wassenaar - Michael Eenhoorn.pdf - Overspoor
Bulgaar in Wassenaar - Michael Eenhoorn.pdf - Overspoor
Bulgaar in Wassenaar - Michael Eenhoorn.pdf - Overspoor
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Voor het tweede gedeelte laste ik een korte pauze <strong>in</strong> om me voor te bereiden op de vele extra<br />
kruisen die ik me van de korte repetitieperiode die ik aan dit stuk had gewijd kon her<strong>in</strong>neren. Mijn<br />
verhoogde concentratie sorteerde aanvankelijk het gewenste effect. De eerste maten van het<br />
tweede gedeelte speelde ik probleemloos en de aanval van de kruisen sloeg ik glansrijk af. De<br />
direct daaropvolgende stormloop van herstell<strong>in</strong>gstekens verraste me echter volledig. Ik speelde<br />
enkele scherp dissonerende noten en raakte helemaal <strong>in</strong> de war toen kruisen en herstell<strong>in</strong>gstekens<br />
een gecomb<strong>in</strong>eerd slotoffensief op mijn klamme v<strong>in</strong>gers ondernamen. Goddank was daar <strong>in</strong>eens<br />
weer de mij <strong>in</strong>middels uit het eerste gedeelte vertrouwde forto-variatie op het hoofdthema. Mijn<br />
oplucht<strong>in</strong>g was evenwel niet van lange duur, want ik realiseerde me dat aan de herhal<strong>in</strong>g van het<br />
hoofdthema ook het door Mozart zo onhandig opgeschreven slotloopje gekoppeld zat. Met angst<br />
en beven stevende ik erop af, pakte met mijn p<strong>in</strong>k de eerste hoge b, probeerde met mijn duim die<br />
onbereikbare dis aan te slaan, voelde dat er <strong>in</strong> de l<strong>in</strong>kerhand ook iets mis g<strong>in</strong>g en bereikte<br />
struikelend het e<strong>in</strong>de. Da Capo.<br />
Alvorens met de herhal<strong>in</strong>g van het tweede gedeelte aan te vangen, besloot ik het toch al niet erg<br />
hoge tempo nog eens drastisch te verlagen. Stapvoets sloeg ik het pad <strong>in</strong> naar de kruisen en<br />
herstell<strong>in</strong>gstekens. Op het slagveld aangekomen wist ik, door de muzikale beweg<strong>in</strong>g vrijwel geheel<br />
tot stilstand te brengen, een eclatante overw<strong>in</strong>n<strong>in</strong>g te behalen. Forte en à tempo speelde ik de<br />
variatie op het hoofdthema en toen ik het e<strong>in</strong>de naderde kwam ik op het lum<strong>in</strong>euze idee het<br />
vermaledijde loopje <strong>in</strong> z’n geheel weg te laten. Ik speelde de hoge b, de fis en de g en liet daar<br />
meteen het slotmaatje op volgen. Het resultaat klonk me onverwacht welluidend <strong>in</strong> de oren. Ik<br />
luisterde nog even of de stem <strong>in</strong> mijn oor er ook zo over dacht, maar ik hoorde niets. Hij deed er<br />
trouwens al lange tijd het zwijgen toe. Kennelijk was alles <strong>in</strong> orde.<br />
Gesterkt door de succesvolle herhal<strong>in</strong>g van het tweede gedeelte begon ik vol moed aan het derde<br />
en laatste gedeelte dat, zo wist ik nog, aanvankelijk zangerig en droevig van aard was, maar<br />
allengs een stormachtiger karakter kreeg. Ik kon me ook nog her<strong>in</strong>neren dat ik goed moest<br />
uitkijken voor de overal te voorschijn schietende mollen. Kruisen en herstell<strong>in</strong>gstekens waren er<br />
trouwens ook weer, ontdekte ik <strong>in</strong> maat drie, maar gelukkig gaf deze elegische muziek me de<br />
gelegenheid het rechter pedaal fl<strong>in</strong>k <strong>in</strong> te drukken, zodat de kle<strong>in</strong>e oneffenheden <strong>in</strong> die maat <strong>in</strong> de<br />
door mij aan de vleugel ontlokte diepe, vibrerende galm oplosten.<br />
Het was zaak het onderscheid tussen de treurige gelatenheid van het beg<strong>in</strong> en de zich<br />
hartstochtelijk tegen het noodlot verheffende stem die daarop volgde goed te laten uitkomen,<br />
bedacht ik toen ik het eerste forto bereikte. Ik speelde deze herstelde f dan ook met geheel<br />
<strong>in</strong>gedrukt pedaal en liet het pedaal niet los voor ik het accoordje zag dat als opmaat diende tot de<br />
dramatische ontknop<strong>in</strong>g. Forte! Steeds maar forte! Ik gloeide van opw<strong>in</strong>d<strong>in</strong>g, sloeg de kruisen,<br />
mollen en herstell<strong>in</strong>gstekens als lastige vliegen van me af en liet mijn p<strong>in</strong>k duivelse sprongen<br />
maken naar de zich op steeds onbereikbaardere hoogten nestelende noten. Maar ik kreeg hem te<br />
pakken! Tot twee keer toe! De hoge bes! In trance klom ik naar de Mount Everest onder de<br />
noten. De hoge es! Ik gleed bijna uit... spande mijn v<strong>in</strong>gers tot het uiterste... en haalde de top! Op<br />
het nippertje! En nu de afdal<strong>in</strong>g! Vanaf de d, de glorieuze d, naar beneden! Ik keek met verbl<strong>in</strong>de<br />
ogen om me heen en zag toen tot mijn ontzett<strong>in</strong>g dat er geen terugweg mogelijk was. Mozart had<br />
een onneembare versperr<strong>in</strong>g opgericht, een loopje dat verdacht veel leek op het misbaksel uit het<br />
eerste en tweede gedeelte, maar dat ook nog eens bezaaid was met grijnzende mollen, die <strong>in</strong> hun<br />
midden een vals kruis verborgen hielden. Met van schrille dissonanten tuitende oren tuimelde ik<br />
naar beneden. Het accoord waar ik met een smak <strong>in</strong> terechtkwam wist ik, al overe<strong>in</strong>d krabbelend,