Programmaboek Hans van Manen gala - Het Nationale Ballet
Programmaboek Hans van Manen gala - Het Nationale Ballet
Programmaboek Hans van Manen gala - Het Nationale Ballet
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
16<br />
5 tango's - solo 5 tango's - solo<br />
Bij elk concert dat tangogrootheid Astor<br />
Piazzolla in ons land gaf, bedankte hij zijn<br />
‘goede vriend <strong>Hans</strong> <strong>van</strong> <strong>Manen</strong>’ voor het in<br />
Nederland introduceren <strong>van</strong> zijn ‘tango nuevo’.<br />
De Argentijnse tango was hier nog<br />
vrijwel onbekend toen Van <strong>Manen</strong> in 1977<br />
5 Tango’s creëerde. <strong>Het</strong> ballet is dan ook<br />
intuïtief, <strong>van</strong>uit een ‘naïeve brutaliteit’ gemaakt,<br />
maar behoort nog steeds wereldwijd<br />
– ook in Argentinië – tot Van <strong>Manen</strong>s<br />
meest gedanste werken.<br />
Van <strong>Manen</strong> wilde de onderhuidse passie<br />
<strong>van</strong> de tango combineren met de koele distantie<br />
<strong>van</strong> de klassieke ballettechniek, maar<br />
de choreografie mocht beslist geen zweem<br />
<strong>van</strong> ballroom of Latijnse folklore in zich<br />
dragen. ‘Géén Maja-zeep!’, riep hij tijdens<br />
de repetities. <strong>Het</strong> derde deel, de spectaculaire<br />
mannensolo die in dit programma is<br />
opgenomen, was al gauw razend populair<br />
op internationale balletcompetities. <strong>Het</strong><br />
overkwam Van <strong>Manen</strong> regelmatig dat hij in<br />
het buitenland de televisie aanzette en plotseling<br />
midden in zijn solo viel.<br />
anna tsygankova<br />
At every concert given in the Netherlands<br />
by the tango celebrity Astor Piazzolla, he<br />
thanked his ‘good friend <strong>Hans</strong> <strong>van</strong> <strong>Manen</strong>’<br />
for introducing his ‘tango nuevo’ to the<br />
country. The Argentinean tango was still<br />
practically unknown in the Netherlands<br />
when Van <strong>Manen</strong> created 5 Tangos in<br />
1977. The ballet was thus created intuitively,<br />
out of ‘brazen naivety’, but is still one of<br />
Van <strong>Manen</strong>’s most often danced works all<br />
over the world – including Argentina.<br />
Van <strong>Manen</strong> wanted to combine the repressed<br />
passion of tango with the cool detachment<br />
of classical ballet, but the choreography<br />
was not to have the remotest suggestion<br />
of ballroom or Latin American<br />
folklore. ‘No Maja soap!’ he shouted during<br />
rehearsals. The third section, the spectacular<br />
male solo included in this programme,<br />
soon enjoyed huge popularity at<br />
international ballet competitions. It would<br />
often happen that Van <strong>Manen</strong> turned on<br />
the television abroad and suddenly saw his<br />
solo being danced.<br />
citaten <strong>van</strong> & over hans <strong>van</strong> manen<br />
‘Ik werk het best met mijn rug tegen de muur. Ik heb afgeleerd om ideeën op te<br />
schrijven. Als je het terugleest, denk je: wat een flauwekul!’<br />
‘Een uitgestoken hand, een blik, een resolute wending – het lijkt niets, maar zegt<br />
tegelijk alles’<br />
<strong>Het</strong> Parool<br />
‘Ik val op dansers. Ik bedoel, zonder dat het iets met erotiek te maken heeft (..) Ik kan<br />
met ongelooflijk plezier naar ze kijken, het vakmanschap, de raadselachtigheid.<br />
Serieus met ze bezig zijn en dan tussendoor heel even ‘Hm geil’ denken’<br />
‘Bij <strong>Hans</strong> moet elke beweging, elke pas, elke draai, elk knikje <strong>van</strong> het hoofd<br />
bijzonder zijn. <strong>Het</strong> duurde úren voordat we in staat waren om een kushand met nét<br />
die juiste spanning, nét dat juiste gevoel te geven’<br />
Margus Spekkers<br />
‘In de studio doe ik net alsof ik 18 ben, maar als je thuis komt voel je dat het niet<br />
meer zo is. Vaak moet ik na een repetitiedag achterstevoren de trap af’<br />
‘<strong>Hans</strong> werkte telkens met één <strong>van</strong> ons en als die uitgeput was en zwetend de<br />
studio uitkwam, mocht de volgende komen. Zelf gíng hij maar door: draaien,<br />
springen, over de grond rollen... En hij vond het zálig’<br />
Patrick Marin<br />
‘Ik doe alles nog voor. Niet mooi, maar voluit, als een gek (..) Want alleen zo kom je<br />
op nieuwe dingen, zo dwing je jezelf elke keer weer een stapje verder te gaan’<br />
‘Door alles altijd voor te doen, daagt <strong>Hans</strong> je enorm uit: als híj het kan, is er geen<br />
reden voor jou om het niet te kunnen’<br />
Cédric Ygnace<br />
‘Als ik er een keer niet uitkom, zeg ik: jongens we gaan lekker naar huis want ome<br />
<strong>Hans</strong> weet niks meer. Dat is beter dan dat je gauw wat leuke passen bedenkt’<br />
‘Wat ik <strong>van</strong> <strong>Hans</strong> geleerd heb is dat choreografie ook gewoon een vak is: je begint<br />
bij A en je werkt net zo lang door tot je bij Z bent. <strong>Het</strong> is geen goddelijke inspiratie<br />
die je komt aanwaaien’<br />
Ted Brandsen<br />
‘Je moet dansers altijd net iets boven hun macht laten werken. Ze moeten risico<br />
nemen, lef tonen. Dans moet risky zijn. Een verhouding is pas interessant als hij<br />
riskant is’<br />
‘Als ik in de balletten <strong>van</strong> <strong>Hans</strong> dans dan dans ik alsof hij de enige is die in de zaal<br />
zit, en niemand anders bestaat’<br />
Igone de Jongh<br />
17