Drie wereldoorlogen? Kunstspiegel Privacy ... - de Aardespiegel

More documents

Recommendations

Info

hier recht van spreken heeft, is het wel Hermann Pies. Pag. 5: “Deze laatste DNA-proef is dus volgens de deskundigen ook geen hard bewijs voor zijn afkomst.” Opmerking: Dat is slechts een halve waarheid. Het tweede onderzoek uit 2002 o.l.v. prof. Bernd Brinkmann van het Institut für Gerechtsmedizin und Pathologie in Münster leverde het harde bewijs dat de in 1996 onder- zochte bloedvlek niet afkomstig was van Kaspar Hauser. De conclusie die Der Spiegel destijds aan het onderzoek van die bloedvlek verbond, namelijk dat Kaspar Hauser géén afstammeling was van groothertogin van Baden Sté- phanie de Beauharnais (1789-1860), was daarmee onomstotelijk weerlegd. Het onderzoek van Brinkmann kon evenmin hard maken dat Kaspar Hauser géén afstammeling van de Baden- se groothertogin was. Daarvoor was het verschil tussen het DNA van de vergelijkingspersoon (een vrouwelijke afstammeling van Stéphanie van Baden) en het DNA van Kaspar Hauser (afkomstig van haarmonsters van ver- schillende herkomst, huidschilfers uit de hoedrand en een andere bloedvlek dan die uit 1996) te gering, namelijk slechts op één positie die van belang was. Zo’n klein verschil valt echter binnen de foutenmarge van dergelijk onderzoek. Kortom: de mogelijkheid dat Kaspar Hauser wél de zoon van Stéphanie van Baden was bestaat nog steeds! De overige opmerkingen inclusief vermelding van bronnen zijn hier te vinden op de website van De Aardespiegel. Kunstspiegel door Evelien Nijeboer Quattrocento Het Italiaanse Florence is één groot 15e-eeuws gesamtkunstwerk van een wereldwijd erkende grootheid. De stad wordt jaarlijks overspoeld met toeristen, en men is er bekend met het Stendhal-syndroom – hartkloppin- gen, duizeligheid en soms hallucinaties, door een té overweldigende erva- ring van te veel en te grote schoonheid (in kunst en architectuur). Ik was tijdens mijn bezoek vorige week opnieuw onder de indruk, niet alleen van de individuele prestaties van zoveel goede kunstenaars, maar ook van het totale veld van begrip en cultuur, van kunst en wetenschap, dat er in die tijd geweest moet zijn. Het contrast met de cultuur van vandaag stemt weemoedig en soms pijnlijk. www.aardespiegel.nu - donderdag 8 maart 2012 - tweede jaargang Nr. 15 Paul Heldens De Italiaanse renaissance in Florence werd onder andere mogelijk gemaakt door één van de eerste grote bankiers, Lorenzo de Medici, die ook politiek veel macht had en onderwijl ook een goed mens probeerde te zijn. Hij had voldoende verstand van kunst en wetenschap om er zijn geld zinvol aan te kunnen besteden, en deed dat ook in ruime mate. Hij was in alles het tegendeel van de huidige topbankiers. Waar nu de banken de samenleving leeg trekken, wist hij een stuk beschaving te financieren waarvan de resten (gebouwen en kunst) de bevolking nú nog van inkomen voorzien. Maar dit terzijde. "Fresco, Brancaccikapel (detail uit de kruisiging van Petrus), door Masaccio en Filippino Lippi. Uiterst rechts: een later toegevoegd zelfportret van Filippino Lippi" 8 terug naar boven
ewustzijnsziel* – geboorte van het 'ik' Het valt werkelijk op hóeveel grote kunstenaars er gedurende de levenstijd van Lorenzo de Medici in Florence rondliepen, precies aan het begin van onze bewustzijnszieletijd*. Was dat karmisch afgesproken werk, of gewoon een kwestie van goede voorwaarden? Want die waren er: er was geld en bescherming voor het geestesleven, dat zich vrijmaakte met behulp van nieuw vertaalde Griekse en Hermetische geschriften. Er was een gezamenlijke Christelijk-spirituele bedding én een pril ontluikende individualisatie die nog niet was doorgeschoten in egoïsme – een 'ik' zonder schaduw is het mooiste wat er is. Het egoïsme dát er was in kunstenaarsrivaliteit, was nog niet zo schadelijk omdat er nog volop groei mogelijk was binnen de technische ontwikkeling van de schilderkunst. Verder werd er ook volop samengewerkt, soms aan één en hetzelfde project. De beeldtaal in de schilderkunst was nog algemeen en functioneel – er was nog geen fotografie. Het was een tijd binnen de schilderkunst die vergelijkbaar is met de adolescentie en jongvolwassenheid in een mensenleven. Er werden functionele, verhalende voorstellingen geschilderd binnen een raamwerk dat bepaald werd door een met zorg ontworpen decoratieschema, zoals daarvóór in de middeleeuwen ook gedaan werd. Binnen die overgeleverde context verschenen dan de eerste tekenen van de individualiteit van de kunstenaar. De schaduw van het 'ik' zou later echt wel aan bod komen, maar éérst moest de juiste toon gezet worden, zoiets als Palmpasen, de feestelijke intocht van Christus in Jeruzalem. Die sfeer wordt beleefbaar in de vele kunst- en architectuurschoonheid die je in Florence kunt meemaken. De goddelijke wereld was in de kunst aanwezig zoals tevoren, maar voor het eerst mocht er óók een glimp van de mensengeest in worden weergege- ven. gesamtkunstwerk Vergeleken met onze tijd waren ze allemaal voorlopers, de kunstenaars uit die tijd, maar binnen die kring wordt Masaccio (door onder andere Vasari) genoemd als de eerste en de grootste. Hij leefde van 1401 tot 1428. Hij was op zijn negentiende al zelfstandig meesterschilder, maar werd slechts 27 jaar oud. Alle grote renaissanceschilders hebben van zijn werk studies en kopieën getekend, om ruimte en perspectief te leren. Masaccio was één van de eersten die het (voor de renaissance kenmerkende) centraal-perspectief gebruikte. Masaccio betekent zoiets als 'Grote (en sukkelige) Tom', een bijnaam afgeleid van zijn eigenlijke naam, Tommaso (Maso). Hij vormde een welbekend duo met iemand die óók Tommaso heette, hun bijnamen hiel- den hen uit elkaar: Masaccio en Masolino, Dikke Tom en Kleine Tom. Masolino had in eerste instantie de leiding (hij was 18 jaar ouder dan Masaccio), maar die rollen draaiden al snel om. Samen beschilderden ze de Brancacci- kapel, op de plaatjes hierboven zie je details van deze fresco's, hier een stuk over Petrus (oranje gewaad) die de zoon van de keizer tot leven wekt. Masaccio wordt altijd als eenling genoemd, maar de Brancacci-kapel is een gesamtkunstwerk. Masolino maakte het eerste ontwerp, ging tussendoor weg voor een andere opdracht en gaf Masaccio de leiding, kwam daarna terug en werkte onder Masaccio's leiding verder. Masaccio stierf voordat het werk af was, en uiteindelijk is de kapel afgemaakt door Filippino Lippi. ruimtegevoel in de schilderkunst www.aardespiegel.nu - donderdag 8 maart 2012 - tweede jaargang Nr. 15 De figuren in de Brancacci-kapel laten een zeer overtuigend ruimtegevoel zien, vanuit de toen nieuwe techniek van het centraal-perspectief. Deze soort perspectief kun je zien als de grafische representatie van het zelfbewuste 'ik' (het 'ik' in het dagbewustzijn) dat als een punt in de wereld wordt gezien en beleefd, van waaruit de hele * tijdperk van de bewustzijnsziel Fenomologisch onderzoek laat zien dat ontwikkelingsfasen zoals je kunt onderscheiden in een mensenleven, ook terugkomen in langere cultuurperioden, in de geschiedenis van de mensheid als geheel. De bewustzijnsziel kenmerkt zich door de manifestatie van een zelfbewust ik, dat zich direct met de materiële- of zintuigwereld uiteenzet - zonder tussenkomst van leraren, voorschriften, gedragslijnen. In de renaissance zie je voor het eerst centraalperspectief (een 'anatomisch correcte' weergave van de fysieke werkelijkheid), individuele kunstenaars die hun werk met eigen naam signeren, en het zelfstandig verkennen van allerlei oude Griekse en Hermetische geschriften, tijdens en naast het Christendom. De bewustzijnszieletijd begon ongeveer rond 1400 en we zitten er nog volop in (tot ongeveer het jaar 3500). De verstands/gemoedsziel van onze cultuur werd ontwikkeld gedurende de middeleeuwen en het Grieks-Romeinse tijdperk daarvóór (700 vC-1400 nC). 9 terug naar boven
Page 1 and 2: edactioneel De nrc.next van vandaag
Page 3 and 4: colofon De volgende Aardespiegel ve
Page 5 and 6: tweede wereldoorlog oorzaken had in
Page 7: www.aardespiegel.nu - donderdag 8 m
Page 11 and 12: zijn. Het kerkelijk gezag was in di
Page 13 and 14: We klikken bij de aanvraag van een
Page 15 and 16: In feite zijn al deze vaststellinge
Page 17 and 18: ij privatisering komt er BTW bij. E

Drie wereldoorlogen? Kunstspiegel Privacy ... - de Aardespiegel

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?