Bekijk de catalogus. - Plantin Genootschap

More documents

Recommendations

Info

Twee werelden Grafisch ontwerpen in Vlaanderen en Nederland na 1945 Jan Middendorp
DW ie de typografische ontwikkelingen in de decennia na 1945 in Vlaanderen en Nederland met elkaar wil vergelijken, moet vaststellen dat er weinig raakpunten zijn. In andere disciplines, zoals beeldende kunst en literatuur, was er een relatie van gelijkwaardigheid. Die is bijvoorbeeld vervat in de naam van de belangrijkste kunststroming van de jaren 1950: ‘cobra’ – Copenhagen-Brussel-Amsterdam. Ook in de literatuur was er in de naoorlogse periode, net als trouwens tijdens het interbellum, een drukke uitwisseling van ideeën; en Vlaamse literatoren als Marnix Gijsen en Willem Elsschot waren bij de noorderburen immens populair. Binnen de grafische vormgeving echter kon van gelijkwaardigheid geen sprake zijn. Voor de weinige Vlamingen die zich erin verdiepten, was het Nederlandse voorbeeld evenzeer intimiderend als inspirerend. Nederland was een land van bewegingen en organisaties, van internationaal vermaarde ontwerpers, van voortdurende discussies, publicaties en tentoonstellingen over grafische fenomenen; aan de scholen en academies waar drukwerkvormgeving werd onderwezen, gaven typografen en illustratoren van naam les. In Vlaanderen werd, ondanks de relatief hoge technische kwaliteit van het drukwerk, weinig over vormgeving nagedacht. De scholen waar men iets over het maken van boeken kon leren, waren technische scholen waar men voor een visie op vorm zelden terecht kon. Een handvol hardwerkende en talentvolle eenlingen, de blik vaak op het buitenland gericht, probeerde er met wisselend succes de kwaliteit van de typografische vormgeving op te krikken. En soms vonden die individuen elkaar in een tentoonstelling, in een samenwerkingsproject of aan een (Franstalige) kunstacademie. Het is ondoenlijk om binnen één bescheiden artikel de redenen van dit verschil te onderzoeken; maar een paar mogelijke oorzaken zal ik onder de loep nemen. In de eerste plaats is dit stuk bedoeld als een schets van twee in veel opzichten tegengestelde grafische culturen. Een sleutelmoment in het verhaal dat in dit boek en de bijbehorende tentoonstelling wordt verteld, is het jaar 1951 – het jaar waarin Albert Pelckmans het Plantin Genootschap oprichtte. Wat Pelckmans op dat moment bewoog, wordt elders in dit boek uitgebreider gememoreerd. ‘Het Vlaamse boek was kleurloos,’ schreef hij in 1988. Het was zelfs ‘stuntelig, niet omdat het slecht gedrukt was […] maar wel omdat het zo stijlloos, zo karakterloos was.’ In 1951 waren we benoorden en bezuiden de grens in volle wederopbouwperiode; papierschaarste en rantsoenering lagen nog vers in het geheugen. Om op zo’n moment vergaande conclusies te kunnen trekken over de stand van zaken in de typografie moest men verder kijken dan de laatste vijf jaar. Het kan dan ook niet anders, of Pelckmans’ analyse van de tekortkomingen van het Vlaamse drukwerk had ook betrekking, direct of indirect, op de periode vóór 1940. Ons overzicht moet dan ook in het interbellum beginnen.
Page 1: Magistraal Meesters van het Plantin
Page 4 and 5: Fotoverantwoording Amsterdam, Unive
Page 6 and 7: I Woord vooraf n zijn gouden eeuw w
Page 8 and 9: 18de-eeuws salon Het Plantin Genoot
Page 18 and 19: Twee werelden ‘Het schoone boek
Page 20 and 21: Twee werelden werd door de mannen v
Page 22 and 23: Twee werelden in Parijs, waar hij b
Page 24 and 25: Twee werelden helden betoond. Toch
Page 26 and 27: Twee werelden gevoeligheid voor mod
Page 28 and 29: Twee werelden De Kunstdrukschool On
Page 30 and 31: Twee werelden van laureaat. Bijna v
Page 32 and 33: Twee werelden de eerste Belgische o
Page 34 and 35: Twee werelden resultaat van nieuwe
Page 36 and 37: Twee werelden tegelijk en niet over
Page 38 and 39: Twee werelden 3 Theo van Doesburg,
Page 40 and 41: Een winwinrelatie Het Museum Planti
Page 42 and 43: Een winwinrelatie Plantiniana, dat
Page 44 and 45: Een winwinrelatie aanpassing kon de
Page 46 and 47: Een winwinrelatie inrichtingswerken
Page 48 and 49: Een winwinrelatie middelen zijn ind
Page 50 and 51: Een winwinrelatie Moretus vanaf naj
Page 52 and 53: Een winwinrelatie zowel inzet voor
Page 54 and 55: Zaal 1 Ger Schmook Antwerpen 1898-1
Page 56 and 57: Zaal 1 Ger Schmook leven lang voor
Page 58 and 59: Zaal 1 Gerrit Willem Ovink Utrecht
Page 60 and 61: Zaal 1 Gerrit Willem Ovink 5 G.W. O
Page 62 and 63: Zaal 1 Hendrik D.L. Vervliet Antwer
Page 64 and 65: Zaal 1 Hendrik D.L. Vervliet boek e
Page 66 and 67:
Zaal 3 Jan van Krimpen Gouda 1892 H
Page 68 and 69:
Zaal 3 Jan van Krimpen hem een nieu
Page 70 and 71:
Zaal 3 Jan van Krimpen 70
Page 72 and 73:
Zaal 3 Jan van Krimpen 9 Karel van
Page 74 and 75:
Zaal 3 Sem Hartz Leiden 1912 Haarle
Page 76 and 77:
Zaal 3 Sem Hartz door het Plantin G
Page 78 and 79:
Zaal 3 Sem Hartz 17 William Royall
Page 80 and 81:
Zaal 6 Huib van Krimpen Den Haag 19
Page 82 and 83:
Zaal 6 Huib van Krimpen In 1975 wer
Page 84 and 85:
Zaal 6 Huib van Krimpen 8 Estelle D
Page 86 and 87:
Zaal 6 Gerrit Noordzij Rotterdam 19
Page 88 and 89:
Zaal 6 Gerrit Noordzij 29 ‘De str
Page 90 and 91:
Zaal 6 Gerrit Noordzij 28 Dubbele b
Page 92 and 93:
Zaal 7 Berthe van Regemorter Mechel
Page 94 and 95:
Zaal 7 Berthe Van Regemorter 1 Pol
Page 96 and 97:
Zaal 7 August Kulche Tilburg 1927 A
Page 98 and 99:
Zaal 7 August Kulche 7 Jaakske met
Page 100 and 101:
Prentenkabinet Frank van den Wijnga
Page 102 and 103:
Prentenkabinet Frank van den Wijnga
Page 104 and 105:
Prentenkabinet Jozef Cantré Gent 1
Page 106 and 107:
Prentenkabinet Jozef Cantré 6 Kare
Page 108 and 109:
Prentenkabinet Antoon Herckenrath A
Page 110 and 111:
Prentenkabinet Antoon Herckenrath 1
Page 112 and 113:
Prentenkabinet Antoon Herckenrath 1
Page 114 and 115:
Prentenkabinet Gerard Gaudaen Sint-
Page 116 and 117:
Prentenkabinet Gerard Gaudaen 116 2
Page 118 and 119:
Prentenkabinet Jacques Gorus Antwer
Page 120 and 121:
Prentenkabinet Jacques Gorus 120 Te
Page 122 and 123:
Prentenkabinet Jacques Gorus 25 Het
Page 124 and 125:
Prentenkabinet Leo Marfurt Aarau 18
Page 126 and 127:
Prentenkabinet Leo Marfurt van 1930
Page 128 and 129:
Prentenkabinet Leo Marfurt 38.3 Sau
Page 130 and 131:
Prentenkabinet Mark Severin Brussel
Page 132 and 133:
Prentenkabinet Mark Se verin uitgev
Page 134 and 135:
Prentenkabinet Mark Se verin 51 Kar
show all

Bekijk de catalogus. - Plantin Genootschap

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?