jaargang 35 nummer 2 maart 2012 - Vereniging Vrienden Nationale ...
jaargang 35 nummer 2 maart 2012 - Vereniging Vrienden Nationale ...
jaargang 35 nummer 2 maart 2012 - Vereniging Vrienden Nationale ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
1<br />
<strong>jaargang</strong> <strong>35</strong> <strong>nummer</strong> 2 <strong>maart</strong> <strong>2012</strong>
2<br />
Ouverture<br />
Beste Operavrienden,<br />
Het wordt weer zomer! En ook voor operaminnend<br />
Neder land lijkt de zomer aan te breken. Want de Raad voor<br />
Cultuur heeft positief geadviseerd om de 3,5 miljoen euro<br />
subsidie aan de <strong>Nationale</strong> Reisopera toe te kennen.<br />
Naast het positieve advies krijgt de Reisopera zelfs een flinke<br />
pluim. Niet alleen omdat men de organisatie na de forse<br />
subsidiekorting knap heeft weten aan te passen, maar ook<br />
omdat men met een programmering is gekomen met ‘elan’.<br />
De Raad voor Cultuur concludeert dan ook dat de <strong>Nationale</strong><br />
Reisopera, door de programmering en de ervaringen die<br />
men heeft, de komende vier jaar alle vertrouwen krijgt om<br />
de ambities waar te maken.<br />
Natuurlijk zijn wij nog steeds teleurgesteld dat de Reisopera<br />
een korting van 60% op het oude budget krijgt. Daardoor<br />
is het aanbod in opera’s voor komend jaar beperkt. En ook<br />
voor alle, vaak al jarenlang betrokken medewerkers die nu<br />
ontslag krijgen, is de beperkte subsidie een hard gelag. Toch<br />
zijn we blij dat de plannen van de nieuwe artistiek directeur<br />
Nicolas Mansfield niet alleen bij ons bestuur en onze vrienden,<br />
maar ook bij de Raad voor Cultuur tot enthousiasme<br />
hebben geleid.<br />
Na de zomer gaan we dan ook hard aan de slag om als<br />
vrienden vereniging de nieuwe en afgeslankte Reis opera<br />
verder en beter te ondersteunen. Ik hoop daartoe de<br />
komende jaren een beroep op u te mogen doen.<br />
Voor nu wens ik u allen een fijne zomer toe.<br />
Le nozze di Figaro<br />
Dennis Bouwman
3<br />
Inhoud<br />
Ouverture 2<br />
Verraad en Verlossing, het slot van de Ring 4<br />
Götterdämmerung | gedicht 10<br />
Götterdämmerung | creative team, cast, podium, data en inleider 11<br />
Algemene Ledenvergadering 12<br />
Dit is Puck Kooij 16<br />
Operareis naar Schwerin 20<br />
Le nozze di Figaro | recensies 22<br />
Lucia di Lammermoor | recensies 24<br />
Wachten op de hoge C 26<br />
Operanieuws 27<br />
Colofon 31<br />
Steun de Reisopera…<br />
maak nieuwe vrienden Zie pag. 29
4<br />
Verraad en verlossing<br />
Het slot van Wagners<br />
‘Zing dan, zuster, jou werp ik het toe: weet jij wat komen gaat?’<br />
Dat is de brandende vraag die de drie Nornen, die samen het koord<br />
spinnen waarin het lot van de wereld is vervat, aan elkaar stellen<br />
aan het begin van Götterdämmmerung van Richard Wagner, het<br />
slotdeel van Der Ring des Nibelungen. Wat zal er gebeuren? En hoe<br />
besluit je als componist zo’n monstercompositie waarmee je zo hebt<br />
geworsteld? Wat is de betekenis die Wagner wil overbrengen? Uit<br />
zijn correspondentie en uit passages in de dagboeken van zijn vrouw<br />
Cosima blijkt dat hij het zelf ook niet wist, en moeite had het werk<br />
in heldere woorden te duiden. Niet voor niets breekt aan het begin<br />
van de opera het door de Nornen gesponnen lotskoord. De toekomst<br />
is onzeker, de uitkomst onbeslist. In zekere zin geldt dat niet alleen<br />
voor de toeschouwer, ook Wagner zelf moet dat gevoel hebben gehad.<br />
Ook nu nog leent het werk zich voor allerhande uiteenlopende interpretaties,<br />
die het accent leggen op verschillende aspecten van de<br />
cyclus. Als je de bijna zestien uur muziek zou willen terugbrengen<br />
tot een enkele grondgedachte, is dat misschien het basale idee dat het<br />
einde op hetzelfde moment een begin is.<br />
Dat geldt voor Götterdämmerung ook in een heel praktisch opzicht.<br />
Het is namelijk wel het slotstuk van Wagners monumentale tetra lo <br />
gie, maar feitelijk is het hele project ooit hier, bij het einde, begonnen.<br />
Wagners oorspronkelijke idee was om een enkele opera te<br />
com poneren over de held Siegfried, met als titel Siegfrieds Tod. De<br />
allereerste tekstversie die hij op papier zette heeft zelfs nog een soort<br />
happy end, aanzienlijk anders dan het einde van de latere versies.<br />
In de oerversie wordt de heerschappij van de goden en hun leider,<br />
Wotan, opnieuw bevestigd. Siegfried en Brünnhilde eindigen in het<br />
vuur dat tegelijkertijd de ring bevrijdt van de vloek, maar Walhalla<br />
wordt gespaard. Wotan en de zijnen worden door de acties van<br />
het liefdespaar en het teruggeven van de ring aan de Rijndochters<br />
vrijgepleit, en Siegfried en Brünnhilde worden na hun offerdood<br />
herenigd in het godenrijk.
5<br />
Ring des Nibelungen Benjamin Rous<br />
In deze eerste versie zijn de goden niet zelf schuldig, maar zijn zij<br />
slachtoffers van de omstandigheden. Het is de ring, een corrumperend<br />
extern element, die zorgt voor hun misstappen, en de<br />
terug gave van de ring aan de Rijndochters door de offerdood van<br />
het centrale liefdespaar zou de natuurlijke balans herstellen en het<br />
eeuwig bewind van de goden opnieuw bevestigen. Vier jaar later<br />
eindigt het werk met de ondergang van de godenwereld. Het geeft<br />
de veranderde perspectieven van Wagner op de wereld weer, van<br />
een optimistisch geloof in de zelfregulerende kracht van bestuur in<br />
een geloof dat de gevestigde orde, belichaamd door Wotan, inherent<br />
feilbaar is en geneigd naar corruptie en machtsmisbruik. In de<br />
loop der tijd evolueert het project van een redelijk rechttoe rechtaan<br />
heldenepos in een mythologische vertelling met universele symboliek.<br />
Wagner plaatst het werk buiten ruimte en tijd, en gebruikt mythologie<br />
om de diepste krochten en zwakheden van de menselijke geest te<br />
verkennen.<br />
Naarmate Wagners ideeën over het verhaal zich ontwikkelden, werd<br />
het ook duidelijk dat in de oorspronkelijke opzet met een enkele<br />
opera veel gebeurtenissen uit de lucht kwamen vallen en dramatische<br />
kracht misten. Het bleek nodig om de voorgeschiedenis van de<br />
godenschemering te vertellen om van het verhaal een dramatisch<br />
overtuigend geheel te maken. Karakters en gebeurtenissen krijgen<br />
door hun ontwikkeling en nawerking gedurende de cyclus reliëf<br />
en betekenis. Zo wordt de tegenstelling tussen Siegfried, Wotans<br />
kleinzoon, en Hagen, Alberichs zoon, extra veelzeggend omdat zij<br />
de voortzetting in volgende generaties is van de strijd tussen Wotan<br />
en Alberich zelf, die in de vorige drie delen centraal heeft gestaan.<br />
Brünnhilde zou lang niet zo’n interessant karakter zijn geweest als<br />
wij haar ontwikkeling van trotse Walküre tot liefhebbende sterveling<br />
hadden gemist. Die ontwikkeling wordt in Götterdämmerung nog<br />
eens versterkt door de confrontatie met haar zuster Waltraute, die<br />
een afspiegeling vormt van hoe Brünnhilde zelf ooit was. Dat de twee<br />
Gibichungen in het laatste deel, Gunther en Gutrune, symbool staan<br />
voor de zwakke mensheid valt extra op omdat zij zo’n scherp contrast<br />
vormen met die andere broer en zuster in het vierluik, Siegmund en<br />
Sieglinde. Vooral in Götterdämmerung verwijst vrijwel elke persoon<br />
of situatie naar personen of situaties die eerder in de Ring de revue<br />
al zijn gepasseerd, en de opera wordt daarmee dramatisch veel rijker<br />
dan mogelijk was geweest als zelfstandig werk.
6<br />
Een groot deel van die dramatische zeggingskracht van<br />
Götterdämmerung berust natuurlijk niet alleen op tekst en<br />
personages, maar bovenal op het gebruik van de muziek die de<br />
onderlinge verbanden verduidelijkt. Wagners indrukwekkende<br />
ont wikkeling als componist maakt van het slotdeel de gedroomde<br />
bekroning van de hele cyclus, het deel dat alle ideeën samenbrengt<br />
en besluit. Hij schept hier nieuwe mogelijkheden in melodische,<br />
ritmische en harmonische expressiviteit in dienst van dramatische<br />
waarachtigheid. Centraal hierbij staat het gebruik en de ontwikkeling<br />
van leidmotieven, muzikale verwijzingen naar personen, ideeën of<br />
gebeurtenissen. In de hele Ring, maar vooral in Götterdämmerung,<br />
vinden we een onderscheid tussen letterlijkheid, dat wat gezongen<br />
wordt, dat wat we zien, en de onderliggende muzikale werkelijkheid.<br />
Door middel van zijn leidmotieven brengt Wagner een betekenisvolle<br />
gelaagdheid tot stand. Door melodische en ritmische variaties, door<br />
verandering van harmonie en instrumentatie en door verkorting of<br />
verlenging kan hij de motieven elke betekenis geven die hij wil. De<br />
muziek vertelt een eigen verhaal, dat de actie op dat moment soms<br />
nuanceert, soms aanvult en soms weerspreekt. Wagner schept zo twee<br />
parallelle dramatische werelden: de direct zichtbare wereld van de<br />
gebeurtenissen, en de metafysische wereld van symbool en betekenis.<br />
Zo zegt de orkestrale inleiding van Götterdämmerung ons al veel<br />
over wat er zal gebeuren. De koperakkoorden klinken mysterieus<br />
en onheilspellend, en wijzen duidelijk vooruit naar het drama en de<br />
rampspoed die zullen volgen. Het vormt de perfecte opmaat voor<br />
het sluitstuk van de Ring, omdat het niet alleen een brug slaat naar<br />
het slot van Siegfried, maar ook naar het allereerste begin van het<br />
vierluik. In zekere zin vormen de akkoorden de schaduw van het<br />
ontwaken van Brünnhilde in de vorige opera. Maar waar in die opera<br />
het koper in stralende akkoorden de nieuwe dag en de vervulling<br />
van de liefde van Siegfried en Brünnhilde aankondigt, worden we<br />
in Götterdämmerung in de nacht gestort, en is de toon duister, een<br />
sombere omkering van Brünnhildes triomfantelijk ontwaken. Door<br />
het verschil in toonsoort en orkestratie krijgt het begin zijn tragische
7<br />
kleuring. Een passende overgang van het optimistische slot van de<br />
vorige opera, Siegfried, naar de opeenstapeling van pijn en verraad<br />
die de laatste opera van het vierluik kenmerkt. Daarnaast verwijzen<br />
de golvende akkoorden van de orkestrale prelude direct naar het<br />
begin van Das Rheingold. Oerkrachten zijn aan het werk, hoewel<br />
ook hier door tempo en orkes tratie een donkerder, somberder effect<br />
wordt bereikt. Wagner bindt zo de hele cyclus aan elkaar en geeft een<br />
voorproefje van wat komen gaat.<br />
Ook de muziek van de beroemde, en ogenschijnlijk vrolijke Rijntocht,<br />
die Siegfrieds reis van Brünnhildes rots naar het rijk van<br />
de Gibichungen weergeeft, vertelt in de vorm van leidmotieven<br />
al veel over het dramatische verloop en de noodlottige afloop die<br />
deze tocht zal hebben. Wanneer Hagen, de bastaardzoon van<br />
Alberich en de feitelijke regisseur van veel van de gebeurtenissen in<br />
Götterdämmerung, Siegfried verwelkomt, doet hij dat op het eerste<br />
gezicht respectvol, maar in de muziek horen we het vloekmotief,<br />
dat hiermee zijn ware bedoelingen weergeeft. De hele opera zit vol<br />
met dit soort momenten van muzikale betekenis en dramatische<br />
ironie. Meer dan in de drie eerdere opera’s van de Ring is het in<br />
Götterdämmerung belangrijk om niet alleen te letten op wat er op<br />
het toneel gebeurt, maar vooral oor te houden voor de muziek en de<br />
verborgen betekenissen die deze aan het verhaal geeft.<br />
Dat brengt ons natuurlijk weer terug bij de oorspronkelijke vraag:<br />
wat zíjn die betekenissen dan? Wat wilde Wagner duidelijk maken<br />
met Götterdämmerung, en de Ring? In de vorige opera heeft het<br />
publiek kennis kunnen maken met de held waarop Wotan zijn hoop<br />
had gevestigd. Een vrije held, niet geketend door wet en conventies,<br />
die voor verlossing zou moeten zorgen. Maar uit het slotdeel van de<br />
Ring blijkt dat het eigenlijk Brünnhilde is die de sleutelfiguur vormt<br />
van de opera, en daarmee van de hele cyclus. Vooral haar liefde voor<br />
Siegfried, en de transformatie van die liefde door verraad en verlies,<br />
vormt de symbolische kern van het verhaal.<br />
Dat liefde het belangrijkste is wat Brünnhilde drijft blijkt wel uit<br />
de scène in de eerste akte waarin haar zuster Waltraute verslag<br />
komt doen van de situatie in Walhalla. De scène vertelt ons hoe het<br />
Wotan is vergaan na de gebeurtenissen in Siegfried. De god die een<br />
dominante aanwezigheid was in de drie voorgaande opera’s schittert<br />
door afwezigheid in Götterdämmerung: het nadrukkelijk ontbreken<br />
van de goden in dit deel van de Ring geeft het einde van de gevestigde<br />
orde al duidelijk aan. In een ontroerende monoloog vertelt Waltraute<br />
hoe Wotan de wereldes heeft laten omhakken en van het hout een<br />
grote brandstapel heeft opgericht om Walhalla en haar inwoners te<br />
verwoesten. De oppergod, die in de voorgaande delen nog zo gedreven<br />
probeerde het noodlot te keren, zit onbeweeglijk in zijn grote hal en<br />
wacht nog slechts op het einde. Waltraute wil de goden dit harde lot<br />
besparen, en smeekt Brünnhilde de almachtige ring op te geven. Er<br />
wordt dus daadwerkelijk een ontsnappingsmogelijkheid geboden voor<br />
de naderende godenschemering! Maar Brünnhilde weigert: voor haar<br />
is de ring niet het symbool van macht, maar het symbool van de liefde<br />
tussen haar en Siegfried. Zij is doof voor de smeekbedes van haar<br />
zuster, en leeft nu letterlijk en figuurlijk in een andere wereld dan de<br />
godenwereld. Zij is een sterfelijke vrouw, vervuld en verblind door<br />
haar liefde voor Siegfried. Dramatisch is dit een prachtig contrast<br />
met de trotse krijgsmaagd uit Die Walküre. Was zij toen, bewust of<br />
onbewust, nog Wotans instrument, nu is Waltraute dat geworden, die<br />
vergeefs bij haar zuster pleit voor het behoud van de wereld waarvan<br />
Brünnhilde definitief afstand heeft genomen.
8<br />
Omdat zij bijna letterlijk bestaat uit en dankzij haar liefde, treft het<br />
verraad van die liefde door Siegfried haar extra hard. Het is een van<br />
de opmerkelijkste contrasten in de hele Ring: de oprechte, alles<br />
bepalende liefde slaat om in wrok en haat, zozeer dat zij samenzweert<br />
met Gunther en Hagen om de moord op haar geliefde Siegfried te<br />
beramen. We kunnen dit alleen begrijpen door die haat te zien als de<br />
negatieve reflectie van haar liefde: alleen omdat zij zo hartstochtelijk<br />
en allesbepalend liefhad, kan dat nu zo doorslaan. Door verraad<br />
en lijden krijgt haar liefde een andere dimensie, verandert in iets<br />
hogers. Datzelfde geldt eigenlijk voor Siegfried: tot het moment dat<br />
hij sterft is hij een vrij oppervlakkige naïeveling die niet verder kijkt<br />
dan het moment en zijn eigen impulsen. Dadendrang en een hang<br />
naar constante prikkels en nieuwe ervaringen kenmerken Siegfried.<br />
Ook zijn liefde voor Brünnhilde blijft eigenlijk op dit niveau steken,<br />
en misschien is het ook daarom dat hij zo snel valt voor de charmes<br />
van Gutrune. De drank die hem Brünnhilde doet vergeten is, in ieder<br />
geval deels, slechts symbool; de oorzaak voor zijn egoïstisch handelen<br />
zit dieper dan dat. Zijn liefde krijgt pas in zijn stervensuur een<br />
tragische, menselijke dimensie, terwijl hij in zijn laatste momenten<br />
denkt aan Brünnhilde, zijn heilige bruid.<br />
Liefde, of het lijden dat liefde veroorzaakt, leidt tot inzicht, is wat<br />
Wagner ons lijkt te willen vertellen. Want ook Brünnhilde beseft uiteindelijk<br />
dat Wotans plan voor de verlossing van de oude godenwereld<br />
de noodzaak bevatte dat Siegfried haar zou verraden en dat zij zichzelf<br />
zou offeren, ook al was de oppergod zich daar zelf misschien niet<br />
be wust van. Alle gebeurtenissen in de Ring waren nodig zodat zij, op<br />
dit moment, de balans kan herstellen. Door haar lijdensweg wordt<br />
Brünnhilde wetend, en wordt zij waarlijk de dochter en erfgenaam<br />
van haar alwetende moeder Erda. Brünnhilde belichaamt de terugkeer<br />
naar de natuur, het lukt haar te volbrengen wat Wotan zelf nooit<br />
lukte. De god bleef een prooi voor zijn innerlijke strijd, eerzucht en<br />
machtsstreven. Zijn dochter plaatst liefde boven de wet, en herstelt
9<br />
zo de natuurlijke orde. Een eerste voorbeeld daarvan werd misschien<br />
al in Die Walküre gegeven, als zij Wotans bevelen negeert en zij, uit<br />
liefde voor haar vader, doet wat zij denkt dat hij eigenlijk had gewild.<br />
Ze levert uiteindelijk haar goddelijkheid in voor een vrijheid die onbereikbaar<br />
is voor Wotan.<br />
Het einde is het begin. Wanneer Brünnhilde het einde der goden<br />
aankondigt in haar slotgezang, horen we in het orkest het muzikale<br />
motief dat gekoppeld is aan het ontstaan van de wereld: we mogen<br />
dus hopen dat uit de ondergang van de oude orde een nieuwe wereld<br />
wordt geboren. De wereld is gereinigd van valse goden zodat een<br />
nieuwe orde, niet gecorrumpeerd door macht en bezit, kan ontstaan.<br />
Het motief dat de vervloeking van de ring door Alberich verklankt,<br />
dat een van de meest gebruikte motieven in de cyclus is, komt dan<br />
nog een keer voorbij. Hagen duikt de ring achterna en verdrinkt vervolgens<br />
in de kolkende stromen van de Rijn, nog steeds overmand<br />
door begeerte voor de ring en blijkbaar doof voor Brünnhildes boodschap<br />
van liefde en onthechting, en dus net als Wotan en de goden<br />
een vertegenwoordiger van de ‘oude’ orde. Op dat moment horen we<br />
het vloekmotief nog een keer, maar incompleet: de laatste noten van<br />
het motief lossen op in het niets. Zo geeft Wagner prachtig weer dat<br />
de ring eindelijk is vrijgewassen van de vloek door het water van de<br />
Rijn.<br />
Als laatste klinkt een motief, in de hoge strijkers, dat Wagner in de<br />
Ring slechts zeer spaarzaam gebruikt. Slechts één keer eerder hebben<br />
we het gehoord, als Sieglinde in de derde akte van Die Walküre haar<br />
verwondering uit over het kind, de toekomstige held Siegfried, dat<br />
zij in zich draagt. Het motief wordt vaak het liefdesverlossingsmotief<br />
genoemd, en verwijst naar de hoopvolle, zuiverende kracht van de<br />
liefde. Wagner heeft gezegd dat de juistheid van het einde van Der<br />
Ring des Nibelungen gevoeld moet worden door het publiek, ook al<br />
kan deze juistheid niet logisch aangetoond worden. En dat is precies<br />
wat het orkestrale slot doet. Wagner laat het laatste woord aan het<br />
woordeloze orkest: het stralende motief dat het orkest domineert zegt<br />
meer dan woorden ooit hadden gekund. Vier delen lang is ons een<br />
wereld voorgeschoteld waarin de verwoestende kracht van macht en<br />
weelde centraal stond, maar het slot van Götterdämmerung stemt<br />
toch hoopvol, en maakt uiteindelijk van Wagners monumentale<br />
vierluik een lofzang op de verlossende kracht van de liefde.
10<br />
Götterdämmerung Lidwiene Vermeij<br />
Kunnen gedachten zingen,<br />
klimmen en dalen terwijl klank<br />
een eigen kleur laat horen?<br />
Hoe klinkt een ring, een zwaard, een liefde?<br />
Uit de nacht komend<br />
spinnen violen gouden koorden.<br />
Muziek breekt onheilspellend de dageraad in,<br />
krijgt een stem, een draak, een complot.<br />
De Rijn beweegt in heftige stroming,<br />
instrumenten raken op drift,<br />
bedrog raakt aan alle toonaarden,<br />
golven rollen tot zwaarden.<br />
De ring reist, roept en ontwricht.<br />
Koper en slagwerk in weer en<br />
wanklank grondt in de contrabassen<br />
met felle stoten van trompet en trommels.<br />
Het volle orkest bliksemt oren en ogen open.<br />
Dood klinkt in de lagere regionen,<br />
hoorns botsen denderend naar het einde.<br />
Passie zingt de hemel tot een bloedend hart.
11<br />
Götterdämmerung<br />
Creative team en cast Podium, data, inleider<br />
Muzikale leiding Ed Spanjaard<br />
Regie, decor en kostuums Antony McDonald<br />
Medewerking kostuumontwerp Gabrielle Dalton<br />
Licht Mimi Jordan Sherin<br />
Bewegingsregie Helen Cooper<br />
Dramaturgie Lucy Burge<br />
Koor van de <strong>Nationale</strong> Reisopera<br />
Het Gelders Orkest<br />
Siegfried Mati Turi<br />
Gunther Thomas Oliemans<br />
Alberich Nicholas Folwell<br />
Hagen Renatus Mészár<br />
Brünnhilde Judit Németh<br />
Gutrune Susanne Geb<br />
Waltraute Daniela Denschlag<br />
Erste Norn Ceri Williams<br />
Zweite Norn Annelies Lamm<br />
Dritte Norn Miranda Keys<br />
Woglinde Hanneke de Wit<br />
Wellgunde Marjolein Niels<br />
Flosshilde Corinne Romijn<br />
Enschede | Wilminktheater<br />
zondag 30 september <strong>2012</strong> | 14.00 uur<br />
woensdag 3 oktober <strong>2012</strong> | 16.00 uur<br />
zaterdag 6 oktober <strong>2012</strong> | 16.00 uur<br />
dinsdag 9 oktober <strong>2012</strong> | 16.00 uur<br />
zaterdag 13 oktober <strong>2012</strong> | 16.00 uur<br />
dinsdag 16 oktober <strong>2012</strong> | 16.00 uur<br />
Inleiding<br />
Ben Coelman | 1 uur voor elke voorstelling<br />
0534878500<br />
info@reisopera.nl<br />
www.reisopera.nl<br />
www.wilminktheater.nl<br />
Kassatelefoon: 053 – 485 85 00
12<br />
Algemene Ledenvergadering…<br />
De algemene ledenvergadering op 31 <strong>maart</strong> in het gebouw van de<br />
<strong>Nationale</strong> Reisopera aan de Perikweg in Enschede werd zo goed<br />
bezocht, dat er in allerijl stoelen bijgezet moesten worden. Er was<br />
dan ook een interessant programma aan gekoppeld, met zang van<br />
drie solisten en een kennismaking met de aanstaande artistiek<br />
directeur.<br />
De vergadering had een vlot verloop. De voorzitter van onze vereniging,<br />
Dennis Bouwman, refereerde aan het afgelopen hec tische<br />
jaar voor de <strong>Nationale</strong> Reisopera. Pas op de derde dins dag in septem<br />
ber weten we of het voortbestaan van onze opera gewaarborgd is.<br />
‘De tijden zijn veranderd’, aldus Dennis Bouwman: ‘Vroeger kwam je<br />
in actie met spandoeken en demonstraties, maar dat werkt tegenwoordig<br />
averechts. Achter de schermen hebben bestuur en leden<br />
zich wel degelijk ingespannen, o.a. is er een brief gegaan naar de<br />
vaste kamercommissie’.<br />
De voorzitter meldde dat er in 2011 hard gewerkt is om de interne<br />
oganisatie van de <strong>Vrienden</strong>vereniging op orde te krijgen. De<br />
secretaris, Maria Kranendonk, heeft de ledenadministratie overgenomen<br />
van penningmeester Henk Hoving, zodat deze zich<br />
weer geheel op de financiële administratie kan richten. Een stabiel<br />
secretariaat is een baken in de storm. Ook Opera Informa verscheen<br />
– nu 4 keer per jaar – met een nieuwe redactie. Vormgever Gerrit<br />
Ebbink is een stille kracht, die veel werk verzet en ook de website en<br />
de facebookpagina verzorgt.
13<br />
met…<br />
Dennis Bouwman: ‘Het komende jaar wordt spannend voor de<br />
Reisopera en dus ook voor onze vereniging. Wij zijn ervan overtuigd,<br />
dat het kabinet de 3,5 miljoen aan de Reisopera zal toekennen. Het<br />
jaar 2013 wordt een opbouwjaar met minder voorstellingen en veel<br />
ontwikkelingen. Onze vereniging heeft de opdracht om samen met<br />
de Reisopera te werken aan de promotie van opera in de regio’s. Hoe<br />
krijgen we meer leden in de steden die de Reisopera gaat bezoeken<br />
en hoe krijgen we jongere leden, zonder uiteraard onze ‘oude’ operavrienden<br />
te vergeten?<br />
Vandaar een beroep op onze leden: we zijn op zoek naar ‘mededenkers’<br />
voor een klankbordgroep, juist nu van groot belang voor<br />
onze vereniging. Ik merk, dat er nieuwe energie is, zowel voor de<br />
opera als voor onze vereniging. Nu we de zaken redelijk op orde<br />
hebben, moeten we ons profileren als vrienden van het mooiste<br />
operabedrijf in Nederland!’<br />
Agenda<br />
Bij de mededelingen werd vastgesteld, dat 43 leden zich afgemeld<br />
hadden.<br />
Verslag van 18 mei 2011 en algemeen jaarverslag 2011 werden goedgekeurd<br />
evenals het financieel jaarverslag en de begroting voor <strong>2012</strong>.<br />
Er was een vraag over de inleidingen, waarvoor twee verschillende<br />
bedragen werden opgevoerd. De penningmeester legde uit dat dit<br />
werd veroorzaakt omdat we van de inleidingen driekwart retour<br />
krijgen, maar dat duurt even. De kascommissie, bestaande uit<br />
mevrouw Joke Heisterkamp en de heer Ruud Pliester werd bedankt.<br />
Nieuwe kascommissie: de heren Pliester en Zieck, reserve mevrouw<br />
Gerritsma.<br />
Vanuit de vergadering kwam een compliment over de vormgeving<br />
van Opera Informa: het blad zorgt voor binding met de leden van<br />
onze vereniging. Er waren vragen over gedeeld lidmaatschap: als van<br />
een echtpaar alleen de vrouw lid is van onze vereniging, kan dan de<br />
man ook gratis mee naar de inleidingen? En is er de mogelijkheid<br />
om jongere leden toe te laten als tientjeslid? Tot nu toe kent het<br />
lidmaatschap maar één adres. In de folder staat dit niet duidelijk<br />
aangegeven. Over deze vragen zal het bestuur zich buigen in overleg<br />
met de nieuw te vormen klankbordgroep.
14<br />
…Figaro in four quartets<br />
Verrassingsprogramma<br />
Als voorbereiding op de zangers, hield Ben Coelman, hoofd<br />
Bureau dramaturgie van de Reisopera, een interview met Timothy<br />
Nelson, regie en decor en met August Mostart (neef van), audiovisuele<br />
vormgeving van het programma ‘Figaro in four quartets’,<br />
geïnspireerd op muziek van Mozart, gelardeerd met gedichten van<br />
T.S.Eliot. Dit programma, dat in april te zien was in Enschede en<br />
Amsterdam, werd uitgevoerd door vier paren, naar leeftijd verdeeld<br />
over 4 eeuwen en 4 jaargetijden. August Mostart liet ons de fraaie<br />
achtergrondprojecties zien die daarbij aansloten.<br />
Daarna begaf het hele gezelschap zich naar een andere zaal, waar we<br />
werden verrast met aria’s van de jonge zangers van ‘Figaro in four<br />
quartets’: Iris van Wijnen als een prachtige gravin, James Gilbert als<br />
de graaf en Deta Astari als Susanna. Nathalie Doucet begeleidde op<br />
de piano. Een buitengewoon geslaagd voorproefje.
15<br />
Nicolas Mansfield<br />
En als klap op de vuurpijl een vlammend betoog van de aanstaande<br />
artistiek directeur van de Reisopera: Nicolas Mansfield: ‘Ik ga me<br />
hard maken voor opera in een nieuwe vorm en ik wil met iedereen<br />
samen werken, die iets toevoegt. Lokaal is dat met jeugdtheater<br />
Sonnevanck, provinciaal met het Kameroperahuis in Zwolle,<br />
nationaal met de Veenfabriek in Leiden en met theater ‘Het Geluid’<br />
in Maastricht voor kleine docuopera’s. Ook is er een convenant met<br />
de Nederlandse Opera en met Opera Zuid om met jong talent het<br />
land in te trekken. Internationaal werken we samen met de Opera in<br />
Dorset, Engeland.<br />
Samenwerking legt de nadruk op wat je doet en niet op wat je bent.<br />
Zo gaat de NRO werken vanuit de inhoud, want opera heeft de toekomst.<br />
Wat de vrienden betreft: jullie zijn voor mij geen last. Ik heb geen<br />
vrienden nodig…… maar ambassadeurs. Tot nu toe gaven we overal<br />
maar één voorstelling en waren dan meteen weer vertrokken. Dat<br />
gaat veranderen: in onze steden komen nu twee voorstellingen met<br />
een dag ertussenin, waarin we ons willen profileren. Daarom hebben<br />
we ambassadeurs nodig: ik wil een sterk merk!’<br />
Nicolas vertelde over het komende programma, waarover u in Opera<br />
Informa hebt kunnen lezen. Over het beleidsplan van het nieuw<br />
op gerichte Opera Aurora wilde Nicolas zich niet negatief uitlaten:<br />
‘Ik heb een enorm hart voor het Orkest van het Oosten. We moeten<br />
elkaar versterken waar het kan en met rust laten als dat nodig is’.<br />
Op vragen uit de zaal antwoordde hij dat er gewerkt wordt aan sponsoren.<br />
Over de RAP (‘een sterk merk’) merkte hij op dat het één van<br />
de hoofdtaken van de nieuwe opera is om jong talent een toekomst<br />
te geven, samen met opera Zuid en de Nederlandse Opera: ‘Maar<br />
hoe dat bij de Reisopera gaat worden, weet ik nog niet. Ook educatie<br />
wordt voor ons een belangrijk item’.<br />
In de kantine werd nog lang nagepraat. F.K.
16<br />
Dit is Puck Kooij Fenny Koffijberg<br />
Puck bij een kostuum van Donna Elvira uit Don Giovanni<br />
Kind aan huis bij de <strong>Nationale</strong> Reisopera, waar zij als vrijwilligster<br />
het archief beheert: Puck Kooij, bij onze lezers bekend als<br />
chroniqueur van befaamde zangers en bekende en minder bekende<br />
medewerkers van het vroegere Opera Forum en de Reisopera. En u<br />
kent haar misschien ook van premières, waar zij in fluwelen violette<br />
of zwarte gewaden met prachtige sieraden rondloopt.<br />
Vanaf 1999 publiceerde zij artikelen in Opera Informa over o.a.<br />
prima donna Anneke de Graaf, baszanger Jan Duiveman, stoffeerder<br />
Bertus Lanzing, decorontwerper Gré Madern, balletmeester<br />
Fred Wisden en vele anderen. Ook schreef ze verhalen over het<br />
verleden van Forum, de bouw van het Wilminktheater, open dagen,<br />
programmaboeken en 50 jaar opera.<br />
Figurante<br />
‘Toen ik op m’n zestigste met de VUT ging, zag ik een advertentie<br />
van de Reisopera, waarin figuranten werden gevraagd: van 20 tot<br />
25 jaar. Ik meldde me toch maar aan onder het mom van “Ik ben<br />
wel iets ouder, maar misschien kan ik iets betekenen als zich een<br />
passende gelegenheid voordoet” en toen kreeg ik te horen: “U hebt<br />
zo’n jeugdige stem, komt u toch maar eens langs”. Zo werd ik eind<br />
1995 samen met 4 meisjes aangenomen om te figureren in La Forza<br />
del Destino als verpleegster en als treurende moeder, meteen al in<br />
een dubbelrol. Ik vond het prachtig en ik voelde me heel bevoorrecht<br />
dat ik deel uit mocht maken van het “tableau de la troupe”, al stond ik<br />
maar twee keer vijf minuten op het toneel’.<br />
Dat figureren kreeg een vervolg: In Hertog Blauwbaards Burcht<br />
(1997) was ze een van de drie geestenvrouwen, in Die Lustige Witwe<br />
(1998) moest ze de hoge deuren opengooien en in Orfeo ed Euridice<br />
(Haydn,1999) was ze weer een verpleegster. Ook trad ze in 2000 nog<br />
op in Manon Lescaut als één van de tien hoeren en in Jevgeni Onegin<br />
in een stationsscène.
Archief<br />
17<br />
‘Linda Maguire, soliste in Orfeo ed Euridice, zei begin 1996 tegen<br />
me: “Ik heb misschien een rol voor je”. Ik had visioenen van alweer<br />
een figurantenrol, maar dat pakte anders uit. Linda loodste me een<br />
kamer binnen, die lag volgestouwd met archiefmateriaal, alles door<br />
elkaar, op planken en op de vloer: affiches, programmaboeken van<br />
opera en orkest, knipsels en krantenartikelen. Het was een enorme<br />
bende. Linda zei: “Kijk, dit moet opgeruimd worden”. Ik schrok<br />
me wezenloos, maar het was toch een kolfje naar mijn hand, niet<br />
alleen gezien mijn loopbaan als directiesecretaresse, archivaris en<br />
documentalist, maar vooral ook omdat het ging over muziek’.<br />
Puck begon alles te sorteren, om te beginnen met het scheiden<br />
van de papieren van opera en orkest. In de periode 1983 tot 1993<br />
waren opera en orkest gefuseerd tot Opera Forum Filharmonisch.<br />
In 1993 viel het doek en in 1994 herrees de opera als de <strong>Nationale</strong><br />
Reisopera. Puck organiseerde het archief, maar maakte ook fotoen<br />
herinneringsboeken, samengesteld uit delen van affiches,<br />
programma boeken, artikelen, tekeningen en foto’s. ‘Een kwestie van<br />
verzamelen, uitzoeken, scheuren en plakken en aan elkaar schrijven’.<br />
Het hielp natuurlijk, dat ze 10 jaar lang een cursus kalligrafie had<br />
gevolgd. Daar getuigen ook de oorkondes van, die ze van 1996<br />
tot 2006 ontwierp voor de winnaars van het Christina Deutekom<br />
Concours en het Deutekom Junior Concours.<br />
Samen met Arnoud Brok maakte ze een boek over de geschiedenis<br />
van Opera Forum ‘So elend und so treu’. En momenteel is ze bezig<br />
een ordner samen te stellen van alle voorstellingen met de namen<br />
van de cast.<br />
Puck waakt als een cerberus over ‘haar’ archief. Ze vindt het belangrijk<br />
dat de geschiedenis van de NRO vanaf het begin bewaard blijft<br />
en geraadpleegd kan worden. Daarom worden al die knipselboeken<br />
overzichtelijk gearchiveerd. Mocht er nog eens iemand meer willen<br />
weten over Margaretha Albers, Maria Kroes, Charlotte Margiono,<br />
John van Kesteren, Mitzi van der Lans, Marius Kemler of Henk Poort,<br />
dan is dat zo te vinden. Het archief, waar Puck werkt, is gelegen naast<br />
zaal 1, waar de repetities van koor en solisten plaats vinden: ‘Heerlijk,<br />
ik krijg alle operakoren en aria’s uit de eerste hand!’.<br />
Vanaf 2005 zijn de opera’s op DVD opgenomen. Puck: ‘Zo<br />
langzamerhand ben ik net zo antiek als het papieren archief en niet<br />
meer van deze tijd. Maar ik wil het verleden netjes achterlaten’. De<br />
bedoeling is dat haar archief binnenkort naar de gemeente gaat en<br />
wordt opgeborgen in een brandvrije ruimte.<br />
Beste operavrienden,<br />
Ik ben nog steeds bezig het archief van de<br />
<strong>Nationale</strong> Reisopera compleet te krijgen. Hebt u<br />
nog oude programmaboeken van Opera Forum:<br />
gooi ze niet weg! Misschien zit er net dat ene<br />
exemplaar tussen dat nog in onze collectie<br />
ontbreekt.<br />
De collectie programmaboeken van de <strong>Nationale</strong><br />
Reisopera is overigens wél compleet.<br />
Voor meer informatie kunt u contact met mij<br />
opnemen: 053-4878500 of info@reisopera.nl<br />
Met vriendelijke groet, Puck Kooij
18<br />
De andere Puck Kooij<br />
Maar er is, naast haar vrijwilligerswerk bij de Reisopera, meer te<br />
vertellen over Puck Kooij, bijvoorbeeld over haar relatie met de dood.<br />
Zo schreef ze twee boeken, uitgegeven bij Thomas Rap in<br />
Amsterdam: ‘Graag veel bloemen’, over 10 jaar proza en poëzie<br />
in rouwadvertenties (1995) en ‘Heden ik, morgen gij’, over 200<br />
jaar rouwfenomenen (2005). Daarover hield ze ook lezingen met<br />
lichtbeelden.<br />
Puck is lid van de vereniging De Terebinth, waarvan leden begraafplaatsen<br />
in binnenen buitenland bezoeken. Ze schreef erover in het<br />
verenigingsblad.<br />
Ook heel bijzonder: ze heeft haar eigen doodskist ontworpen en<br />
laten maken. Tot die als zodanig in gebruik wordt genomen, is<br />
hij ingericht als boekenkast. De boekenplanken kunnen in elkaar<br />
worden geschoven en doen dan dienst als deksel op de kist. Morbide?<br />
‘Welnee, heel praktisch’. De grafsteen van Puck staat klaar op de<br />
Westerbegraafplaats in Enschede, een toepasselijk rijm is er al in<br />
gebeiteld, alleen het jaartal moet nog worden ingevuld….<br />
Natuurlijk zingt ze ook: bij het Toonkunstkoor en bij het<br />
oratoriumkoor ECOK. Met veel enthousiasme heeft ze negen keer<br />
deelgenomen aan de meezingMessiah onder leiding van Nicolas<br />
Mansfield samen met het koor van de <strong>Nationale</strong> Reisopera.<br />
De doodskist die dienst doet als boekenkast<br />
rechts:<br />
rozenkransen en<br />
kruizen<br />
daarnaast:<br />
kastje met zand uit<br />
alle werelddelen.<br />
onder:<br />
de poëziealbums
19<br />
Museumhuis<br />
En dan is er nog haar appartement in Enschede: 80 vierkante<br />
meter bomvol verzamelingen, overzichtelijk opgesteld. Om te<br />
beginnen: er hangen of staan <strong>35</strong> kleine kastjes met bijvoorbeeld<br />
zand uit allerlei windstreken, parfumflesjes, beschilderde eieren,<br />
kleine boekjes, kobaltblauwe voorwerpjes, oude inktpotten,<br />
sieraadjes, vakantiesouvenirs, kleine schoentjes, 5 rokerskastjes<br />
met rokersattributen, o.a. het laatste pakje sigaretten dat Puck 20<br />
jaar geleden kocht en het laatste doosje van haar moeder en een<br />
medicijnkastje met oude medicijnen.<br />
En nog meer verzamelingen: bijbels, wijwaterbakjes en rozenkransen,<br />
waaiers en maskers, een plateelverzameling, Mariabeeldjes,<br />
poëziealbums (het eerste 65 jaar geleden gekregen van een tante, het<br />
oudste uit 1838) en een wand vol met kleine tasjes. Verder boeken<br />
en muziek en om de cirkel rond te maken : van de NRO de fluwelen<br />
jurk van Marcellina uit Figaro’s Hochzeit (1979) en het kostuum van<br />
Donna Elvira uit Don Giovanni (1989). Je kijkt je ogen uit.<br />
Puck heeft geen kinderen en vraagt zich wel eens af: ‘Wat moet er<br />
straks van worden? Maar misschien leef ik lang genoeg om dit los te<br />
laten. Dan zal ik er vrede mee hebben dat dit weer terecht komt in<br />
antiek en curiosawinkeltjes’.<br />
Puck Kooij werd in 1936 geboren in Hilversum. Haar ouders hadden<br />
een hotel in Hollandse Rading, dat in de oorlog werd gevorderd door de<br />
Duitse bezetter. Het gezin verhuisde naar Ubbergen bij Nijmegen, waar<br />
Puck de mulo volgde. Ze ging werken bij verschillende bedrijven tot ze<br />
trouwde en naar Haarlem verhuisde, waar ze met veel plezier werkte<br />
als documentalist bij Joh. Enschede en Zn. Daarna verhuisde ze naar<br />
Twente. Haar liefde voor muziek begon toen ze als veertienjarige het<br />
vioolconcert van Beethoven hoorde op een radiootje, dat het gezin van<br />
haar oma had gekregen. Die gebeurtenis was heel belangrijk, want ze<br />
herinnert zich dat moment en de plek waar ze stond nog goed. En vanaf<br />
die tijd vult muziek en vooral die van de <strong>Nationale</strong> Reisopera haar leven.
20<br />
Operareis naar Schwerin Wim Stam<br />
Nadat we door Nel van Duuren bij Restaurant ‘Frans op den Bult’<br />
met koffie en gebak waren ontvangen, de bagage in de bus was<br />
geladen en iedereen zijn of haar plekje in de bus had gevonden<br />
vertrokken we om 10.<strong>35</strong> uur richting Schwerin. Natuurlijk weer<br />
met Jan Lok aan het stuur en Herman Lok als reisleider met mooie<br />
verhalen onderweg.<br />
Na een uurtje deelde Tony de Haan zijn gebruikelijke programmaboekje<br />
uit, met daarin uitgebreide informatie over Friedrich von<br />
Flotow en zijn opera ‘Martha’ – zelfs over ‘Martha’ bij Opera Forum<br />
in 1963 – en over Puccini en ‘Madama Butterfly’.<br />
Tegen 12 uur werd gestopt bij Rasthaus Wildeshausen voor een<br />
uurtje lunchpauze. In de buurt van Hamburg hadden we enig<br />
oponthoud vanwege een hardnekkige file, maar om half vijf waren<br />
we toch bij het HH Hotel in Schwerin. Toen was het even haasten,<br />
koffers naar de kamer en verkleden, want het eten – een voortreffelijk<br />
buffet – stond om vijf uur voor ons klaar en om half zeven vertrok<br />
de bus al weer naar het theater voor de voorstelling van ‘Martha’. In<br />
het prachtige gerenoveerde negentiendeeeuwse Mecklenburgische<br />
Staatstheater beleefden we, op de tweehonderdste geboortedag van<br />
de componist, een levendig geënsceneerde voorstelling van Von<br />
Flotows meest bekende opera, waarin uitstekend werd gezongen.<br />
Deze opera bestaat bijna geheel uit prachtige duetten, terzetten,<br />
kwartetten, een enkele aria – met als hoogtepunt de beroemde<br />
tenoraria van Lyonel: ‘Ach so fromm’ – en mooie koren. Na afloop<br />
hebben we met een aantal vrienden gezellig nagepraat in de bar van<br />
ons hotel.<br />
de gebroeders Herman en Jan Lok, resp. reisleider en chauffeur.
21<br />
Zaterdagmorgen om half tien vertrokken we naar het plaatsje<br />
Ludwigslust, ongeveer 30 kilometer van Schwerin. Bij het mooie<br />
barok kasteel konden we een paar uur genieten van het park, de om<br />
geving het mooie weer en de koffie met gebak in het ‘Schlosscafé’. De<br />
middag kon naar keuze worden doorgebracht in Schwerin of rustig<br />
in het hotel. Na het eten vertrokken we weer naar het theater voor<br />
de voorstelling van Puccini’s ‘Madama Butterfly’. Een aantal van ons,<br />
waaronder zij die het moeilijkst een trap kunnen beklimmen, bleken<br />
plaatsen op het tweede balkon te hebben, en dat, in een theater<br />
zon der lift, was met drie trappen een hele klim. Om te onthouden:<br />
in Duitse theaters staat ‘Rang’ altijd voor Balkon. Iedereen was<br />
enthousiast over deze avond. De opera werd gespeeld in een zeer<br />
sober decor met nauwelijks rekwisieten en een vijver op de rand van<br />
het toneel, zodat ieder zijn fantasie de vrije loop kon laten. Echter<br />
technisch was het een knap beweegbaar decor. We genoten van<br />
prachtige stemmen, voortreffelijk acteerwerk en een schitterend<br />
spelend orkest. Kortom, een grandioze operaavond. Zondagmorgen<br />
vertrokken we weer om half tien richting Nederland, waar we ’s<br />
avonds bij Frans op den Bult konden genieten van een fantastisch<br />
buffet. Na uitgebreid afscheid te hebben genomen en Nel en de<br />
gebroeders Lok te hebben bedankt, keerde iedereen weer huis waarts,<br />
terugkijkend op een heerlijk operaweekend.<br />
Het theater.<br />
Puccini’s ‘Madama Butterfly’<br />
Ook in Schwerin werd actie gevoerd voor de cultuur.
22<br />
Recensies | Le nozze di Figaro<br />
De controverse tussen de <strong>Nationale</strong> Reisopera enerzijds en Jan<br />
Willen de Vriend en de directie van het Nederlands Symfonieorkest<br />
anderzijds klinkt door in de recensies van de landelijke dagbladen<br />
over de uitvoering van Le nozze di Figaro.<br />
Peter van der Lint in Trouw: ‘Het applaus voor dirigent Jan Willem<br />
de Vriend na afloop van de première van Le nozze di Figaro was<br />
lauw en gelaten. Geen bravootje kon eraf. () Kan het zijn dat men in<br />
Enschede tabak heeft van De Vriend?’<br />
‘De intriges van Mozarts Conte di Almaviva halen het niet bij de<br />
Twentse werkelijkheid’ aldus Biëlla Luttmer in De Volkskrant: ‘Buiten<br />
de bühne is een oorlog ontbrand, maar op het podium stonden de<br />
dirigent en de operacast voor het oog eensgezind naast elkaar’.<br />
Ook Eddie Vetter in De Telegraaf gaat uitvoerig in op het<br />
‘concurrerende beleidsplan, dat de <strong>Nationale</strong> Reisopera in zijn<br />
voortbestaan bedreigt’.<br />
In de NRC schrijft Floris Don: ‘Boe noch bravo viel dirigent Jan<br />
Willem de Vriend ten deel, toen hij na afloop applaus kwam halen. ()<br />
Was het lauwe onthaal een impliciete afkeuring van de handtekening<br />
die De Vriend met zijn orkest zette onder een omstreden<br />
rijkssubsidieplan, dat direct met de Reisopera concurreert? Die ruzie<br />
achter de schermen had gelukkig geen merkbare gevolgen voor de<br />
presentatie van Le nozze. Het werd in de regie van Gijs de Lange een<br />
typische Reisopera productie: geen geabstraheerd concepttheater,<br />
maar een laagdrempelig instapmodel waarbinnen de – wél toegejuichte<br />
– jonge zangers alle ruimte krijgen’.<br />
De Volkskrant is minder lovend over de regie (‘onsamenhangend’),<br />
evenals Trouw: ‘Het spel van verstoppen, afgesloten ontsnappingsroutes<br />
en verkleedpartijen wordt door De Lange niet gespeeld en hij<br />
haalt daarmee de vaart en de angel uit het werk’.
Orkest<br />
23<br />
Beter te spreken is men over de prestaties van zangers en orkest.<br />
Daarover schrijft De Telegraaf: ‘In muzikaal opzicht is de voorstelling<br />
interessanter. Jan Willem de Vriend houdt van een droge<br />
toon zodat Mozart niet echt kan sprankelen, maar de dirigent zorgt<br />
met het vlot spelende Nederlands Symfonieorkest wel voor een<br />
scherp gemarkeerde levendigheid, in harmonie met de goed gecaste<br />
zangers’.<br />
Trouw: ‘Het Nederlands Symfonieorkest stak in grote vorm en dook<br />
met De Vriend onder de oppervlakte van de noten. Flink commentaar<br />
leveren op wat de personages zingen en doen, dat is wat Mozart wil,<br />
en dat is wat orkest en dirigent volop en met succes deden. Daarvoor<br />
zouden ze in normale omstandigheden toegejuicht moeten worden.<br />
Maar ja, die dolk!’.<br />
De Volkskrant schrijft: ‘Jan Willem de Vriend hield zangers en<br />
orkest mooi bij elkaar, maar had verzuimd de continuospelers in te<br />
wijden in de kunst van het recitatief begeleiden. Die vele verhalende<br />
passages smeken om een fantasievolle, vitale aanpak. In plaats daarvan<br />
legden ze de voorstelling stil’.<br />
Zangers<br />
Ellen Kruithof in De Twentsche Courant Tubantia : ‘Er werd prachtig<br />
gezongen, met name de meerstemmige aria’s waren pareltjes. De<br />
tempi lagen hoog, waardoor er veel vaart in het verhaal zat. Arwel<br />
Huw Morgan presteerde als Bartolo een articulatiestunt door het<br />
moordende tempo van dirigent en orkest bij te benen. Het koor van<br />
de Reisopera had een kleine rol, maar vervulde deze mooi’.<br />
De Volkskrant is vooral te spreken over de mannenrollen: ‘Voor<br />
de hoofdrol heeft de Reisopera een topsolist weten te strikken:<br />
de Amerikaan John Chest. () Chests stoere baritonstem heeft de<br />
internationale klasse die de Reisopera dankzij een mooie reputatie<br />
wel vaker weet aan te trekken. Met John Molloy als Figaro en de<br />
Nederlandse tenor Erik Slik als Basilio hield hij het niveau van de<br />
mannenrollen op een hoog peil. Bij de vrouwen () moest de echte<br />
sfeer komen van Johanni van Oostrum, die in haar aria “Porgi amor”<br />
soms intonatieproblemen had, maar na de pauze revanche nam met<br />
een aangrijpend gezongen “Dove sono”.’<br />
De NRC spreekt over een ‘aanstekelijke vertolking’ van mezzosopraan<br />
Karin Strobos als Cherubino. En: ‘Bovenal schittert John<br />
Molloy als lenige en veelkleurige Figaro, geflankeerd door een soms<br />
moeilijk intonerende maar wel fris kittige Claire Ormshaw als zijn<br />
bruid Susanna’.<br />
TCTubantia vat dit alles samen in de kop: ‘Le Nozze excelleert in spel<br />
en zang’.<br />
F.K.
24<br />
Recensies | Lucia di Lammermoor<br />
‘Met een mooie “Lucia” voor het laatst op reis’, staat boven de<br />
recensie van Peter van der Lint in Trouw. ‘Met een nieuwe productie<br />
van Donizetti’s “Lucia di Lammermoor” sluit de <strong>Nationale</strong> Reisopera<br />
definitief een heus tijdperk af. In de oude vorm met een productie<br />
op reis, dat is na deze “Lucia” voorbij. () De laatste “reisopera” is<br />
er gelukkig eentje die gezien en gehoord mag worden. Dat maakt<br />
het afscheid alleen maar schrijnender. Als het in Enschede goed<br />
ging – en dat was vaak zo – dan had je er moderne operaproducties<br />
op niveau. Deze “Lucia” heeft die kwaliteit, ook al mist de regie<br />
misschien iets dwingends of urgents, het ziet er prachtig uit’.<br />
Biëlla Luttmer in De Volkskrant prijst de regie van Wim Trompert:<br />
‘met een enscenering, die staat. Mooi dat Trompert zijn regie niet<br />
volstouwt met vondsten die afleiden van de grote, emotionele<br />
lijn. Hij zet in op een bruidsjurk die Lucia in een droom van haar<br />
lichaam rukt, lang voordat ze gedwongen wordt tot het huwelijk uit<br />
berekening, en laat zo haar onverklaarbare angsten zien’.<br />
Kasper Jansen (NRC) vindt de regie van Wim Trompert geheel passen<br />
in deze retrotijd. ‘Het lijkt wel een tijdloze voorstelling zoals de<br />
Scala in Milaan die decennia produceerde’.<br />
In De Telegraaf schrijft Eddie Vetter: ‘Ondanks de dreiging van<br />
bezuinigingen of zelfs opheffing gaat de <strong>Nationale</strong> Reisopera<br />
dapper door. Het gezelschap scoort hoog als het gaat om de verhouding<br />
tussen prijs en kwaliteit. Er wordt met een krap budget<br />
een behoorlijk niveau geleverd. Dat blijkt weer eens bij de nieuwe<br />
productie van Donizetti’s Lucia di Lammermoor’.<br />
Zowel de NRC als Trouw betreuren het schrappen van het duet<br />
tussen Enrico en Edgardo.<br />
De krankzinnig geworden Lucia (Petya Ivanova) is op zoek naar haar<br />
minnaar Edgardo.
Decor<br />
25<br />
Edgardo Ravenswood (Peter Auty) vervloekt<br />
Lucia (Petya Ivanova) en neemt zijn ring van<br />
haar af. Links kijkt Enrico Ashton (Roland<br />
Wood) toe. Slottafereel van het tweede bedrijf.<br />
‘Een ruimtelijk decor van John Otto’, vindt De Telegraaf. ‘Schuin<br />
oplopende plankieren en loopbruggen maken spel op diverse<br />
niveaus mogelijk. Vlammen, rook en projecties van een woest<br />
kolkende zee zorgen voor enige romantische sfeer. De historisch<br />
aandoende kostuums van Mirjam Pater passen eveneens goed bij de<br />
conventionele regie’.<br />
De Volkskrant vindt het toneelbeeld van John Otto vernuftig. ‘Door<br />
een iets andere belichting ontstaat er een beekje en waan je je in een<br />
zacht, zomers landschap’.<br />
‘In de schitterende kostuums’, schrijft Trouw ‘komen de<br />
verschillende kleuren van de clans mooi terug’.<br />
Orkest<br />
‘In de bak zorgt Het Gelders Orkest onder leiding van een opvallend<br />
stijlvolle Antonino Fogliani – een dirigent met oog en oor voor zijn<br />
zangers – voor vuurwerk’, aldus Trouw.<br />
De Telegraaf: ‘In de al te diep verzonken orkestbak brengt de dirigent<br />
Antonino Fogliani met vlotte tempi het Gelders Orkest tot typisch<br />
Italiaanse articulaties, maar hij houdt de klank wel erg droog, eerder<br />
geëtst dan geschilderd ‘.<br />
Ook De Volkskrant prijst de ‘authentiek Italiaanse sfeer’ van Fogliani:<br />
‘Deze dirigent debuteert bij de Reisopera, maar neemt een schat aan<br />
internationale ervaringen mee. Desondanks klonk het eerste bedrijf<br />
bij het Gelders Orkest en ook bij de solisten wat onzeker. Pas na de<br />
pauze groeide het zelfvertrouwen en begonnen de strijkers en blazers<br />
steeds vrijer te ademen bij Fogliani’s zorgvuldig gekozen tempi’.<br />
Zangers<br />
De Telegraaf: ‘De belangrijkste drie zangers waren eerder in dit<br />
seizoen al te bewonderen in Verdi’s La Traviata. De Bulgaarse Petya<br />
Ivanova (Lucia) heeft weinig kleur in het middenregister, maar waar<br />
de meeste sopranen ’m gaan knijpen, is zij in haar element met<br />
rake topnoten en spectaculaire coloraturen in de waanzinsscène. De<br />
hartstochtelijk zingende tenor Peter Auty (Edgardo) pakt flink uit in<br />
het laatste tafereel. () Met Roland Wood (Enrico) en enkele goede<br />
zangers in de kleinere rollen stemt de cast tot tevredenheid in een<br />
voorstelling die aantrekkelijk lijkt voor een groot publiek’.<br />
Ellen Kruithof in TCTubantia: ‘De rollen van Lucia, Enrico en<br />
Edgardo werden fantastisch vertolkt. () Het Koor van de Reisopera<br />
leverde huzarenstukjes rond de komst van Arturo’.<br />
De Volkskrant: ‘Enrico krijgt in powerbariton Roland Wood de stem<br />
die hem toekomt en ook Gregory Warren () is met smaak gecast. De<br />
Finse bas Mika Kares is groots als priester maar de glansrollen zijn<br />
voor Peter Auty en de Bulgaarse Petya Ivanova. Vooral Ivanova, die<br />
in de eerste scènes een matte indruk maakte, laat aan het slot alle<br />
reserves varen. Vanuit een meisjesachtig eenvoudige toon zingt ze<br />
langzaam maar onontkoombaar op haar dramatische ondergang af.<br />
Alleen al voor die aria én voor de fluitist van het Gelders Orkest loont<br />
het de moeite naar Arnhem, of Den Bosch of Groningen te reizen’.<br />
Trouw vindt dat Ivanova in haar rol moest groeien: ‘Frasering<br />
(adem) en topnoten (schel) blijken in het begin lastige hordes,<br />
maar daar waar het moet – de fameuze waanzinsscène – staat haar<br />
interpretatie als een huis. Ze acteert die ook nog eens geloofwaardig.<br />
Peter Auty is een geweldige Edgardo, die zijn slotscène met desperate<br />
overtuiging speelt en zingt. Roland Wood (Enrico) voldoet<br />
uitstekend, en Mika Kares is zelfs opvallend fraai als Raimondo.<br />
Het Koor van de <strong>Nationale</strong> Reisopera staat straks in zijn geheel op<br />
straat. Met opgeheven hoofd legt het nu () hart en ziel in Donizetti’s<br />
verrukkelijke muziek. Gaat het zien en horen nu het nog kan!’<br />
F.K.
26<br />
Wachten op de hoge C<br />
Arnoud Brok is een begrip voor trouwe lezers van Opera Informa.<br />
In 1984 verscheen zijn eerste bijdrage aan ons blad, dat toen nog<br />
‘Inforum’ heette en in 2010 leverde hij zijn laatste artikel in. Bijna<br />
300 verhalen schreef hij voor Opera Informa.<br />
Een selectie uit deze stukken is nu gebundeld in het boek ‘Wachten<br />
op de hoge C’, dat verscheen bij uitgeverij Free Musketeers in<br />
Zoetermeer. Voor veel lezers een feest der herkenning.<br />
Naast gedegen artikelen bijvoorbeeld over ‘Het begin van de opera<br />
in Nederland’, over befaamde regisseurs of bekende zangers bevat<br />
het boek ook informatieve verhalen over het tot stand komen van<br />
een operavoorstelling en over achtergronden van uitvoeringen,<br />
componisten of cast.<br />
Zo is er een verhaal over operaregisseur Franco Zeffirelli, beginnend<br />
met een anekdote, overgaand in een biografie, voorzien van een<br />
eigen indruk en met bronvermelding.<br />
Een greep uit de andere onderwerpen: Mahler in Wenen, Haydn en<br />
zijn opera’s, Giacchino Rossini, Mozart en da Ponte, Schubert als<br />
operacomponist, Jo Vincent en Herbert von Karajan in de Weense<br />
staatsopera.<br />
Het boek bevat niet alleen veel informatie, maar ook tal van terzijdes<br />
en anekdotes over onenigheden, plagerijen en practical jokes. En<br />
dan is er nog de rubriek Varia met verhalen over o.a. operettes , die<br />
Zauberflöte, Eckermann, Faust, Tsaar Peter de Grote en het nichtje<br />
van Mozart.<br />
Arnoud Brok’s laatste bijdrage aan Opera Informa bevat een hartekreet<br />
van een bevlogen operaliefhebber: ‘Al vele jaren had ik me<br />
gruwelijk geërgerd aan de vele modieuze veranderingen, die zich bij<br />
het toneel hadden voorgedaan. () De opera was in die periode nog<br />
redelijk ongeschonden uit de strijd gekomen, maar met de opening<br />
van het Muziektheater veranderde dit. Intendant Jan van Vlijmen van<br />
de Nederlandse Opera haalde een aantal buitenissige regisseurs naar<br />
Nederland met als resultaat, dat de ellende zich nu van het toneel<br />
naar de opera ging verplaatsen (). In het regisseurstheater werden<br />
begrippen als historisch inzicht, beschaving en goede smaak met<br />
voeten getreden. Niet de visie van componist en tekstschrijver bleek<br />
belangrijk, maar die van de regisseur’.<br />
Arnoud Brok geeft in deze filippica een aantal voorbeelden van<br />
‘modieuze fratsen’.<br />
‘Wachten op de hoge C’ kan via de boekhandel, maar ook rechtstreeks<br />
bij de uitgever worden besteld. www.freemusketeers.nl F.K.
27<br />
Internationaal<br />
Vocalisten Concours<br />
Internationale Tiendaagse van de Stem<br />
21 t/m 30 september <strong>2012</strong><br />
Theater aan de Parade, ’s-Hertogenbosch<br />
’s-Hertogenbosch, 9 mei <strong>2012</strong> - De 49ste editie van het<br />
Internationaal Vocalisten Concours (IVC) - van 21 tot en met 30<br />
september a.s. in het Theater aan de Parade in ’s-Hertogenboschwordt<br />
een feestelijke ‘Internationale Tiendaagse van de Stem’.<br />
Competitie, spanning, ontmoetingen en uitwisselingen zijn<br />
de ingrediënten voor dit wereldwijd bekende evenement.<br />
Aanstormend talent uit ruim 50 landen presenteert zich tijdens<br />
het IVC met opera, lied en oratorium aan zowel publiek als een<br />
internationale jury. Juryvoorzitter is Ioan Holender, voormalig<br />
intendant van de Weense Staatsopera en een van de meest<br />
vooraanstaande operamanagers ter wereld. Er is € 45.000<br />
aan prijzengeld te verdelen. Tevens zijn er engagementen te<br />
winnen bij o.a. De Nederlandse Opera, Opera Zuid en Rotterdam<br />
Sinfonia. Naast de competitie worden tijdens het concours diverse<br />
masterclasses en workshops gegeven door de juryleden.<br />
Internationale Jury<br />
De kandidaten presenteren zich voor een internationale jury waarin<br />
wereldberoemde zangers als Nelly Miricioiu, Peter Schreier en<br />
Sergei Leiferkus zitting hebben. Tevens bestaat de jury uit Peter<br />
de Caluwe (intendant De Munt Brussel), Arnold Alons (casting<br />
director Opera Toulouse en Santiago de Chile) en Hein Mulders<br />
(hoofd artistieke zaken De Nederlandse Opera, vanaf zomer 2013<br />
intendant Aalto Musiktheater & Philharmonie Essen).<br />
Juryvoorzitter is operamanager Ioan Holender.<br />
Alle activiteiten zijn voor publiek toegankelijk.<br />
De kaartverkoop is op 15 mei gestart via Bosch Ticket<br />
Telefoon: 0900 - 33 72 72 33 of www.theateraandeparade.nl<br />
Meer informatie over het IVC: www.ivc.nu<br />
Operanieuws Wim Stam<br />
Kelly God<br />
Het komende seizoen vertolkt Kelly God de titelrol van<br />
Katerina Ismailowa in ‘Lady Macbeth van Mzensk’ van Dimitri<br />
Schostakowitsch, in de Staatsopera van Hannover. De voorstelling<br />
wordt in het Russisch gezongen, met Duitse boventiteling.<br />
Première is op 21 oktober.<br />
Zij treedt daarmee in de voetsporen van onze Nederlandse Diva<br />
van dit moment Eva Maria Westbroek, die deze rol op grootse<br />
wijze vertolkte bij De Nederlandse Opera.<br />
Placido Domingo<br />
Ook in het komende seizoen zal Placido Domingo weer een<br />
baritonrol op zijn repertoire nemen.<br />
In de Los Angeles Opera, waar hij intendant is, zingt hij de rol<br />
van Francesco Foscari in ‘I due Foscari’, één van Verdi’s zelden<br />
gespeelde opera’s.<br />
Première is op 15 september van dit jaar.<br />
Ed Spanjaard<br />
Ed Spanjaard, chef-dirigent van het Limburgs Symfonieorkest<br />
en dirigent van de succesvolle ‘Ring des Nibelungen’ bij de<br />
<strong>Nationale</strong> Reisopera, zal na het voltooien van deze cyclus met<br />
‘Götterdämmerung’ opnieuw een opera dirigeren. Vanaf 9 januari<br />
2013 dirigeert hij bij Opera Trionfo ‘Owen Wingrave’ van Benjamin<br />
Britten in diverse theaters. Vermeldenswaard is, dat Ed Spanjaard<br />
destijds als assistent dirigent betrokken was bij de allereerste<br />
uitvoering van deze opera in het Royal Opera House Covent<br />
Garden in Londen.<br />
Zie : www.operatrionfo.nl
28<br />
Kijk op www.wagnergenootschap.nl<br />
of bel 075 6157793 voor een gratis informatiepakket
29<br />
Steun de Reisopera… maak nieuwe vrienden<br />
<strong>Vrienden</strong> lidmaatschap | <strong>Vrienden</strong>pas<br />
• U krijgt vier maal per jaar ons magazine Opera Informa<br />
toegezonden.<br />
• Jaarlijks gratis de seizoensbrochure van de <strong>Nationale</strong> Reisopera.<br />
• De mogelijkheid om jaarlijks deel te nemen aan de operareis naar<br />
het nabije buitenland.<br />
• Gratis toegang tot de inleidingen.<br />
<strong>Vrienden</strong> Plus lidmaatschap | <strong>Vrienden</strong> plus pas<br />
Naast de voordelen van de <strong>Vrienden</strong>Pas ontvangt u een gratis<br />
programmaboek bij elke door u bezochte uitvoering van de<br />
<strong>Nationale</strong> Reisopera.<br />
Jonger dan 19 jaar | Jongerenpas<br />
##<br />
n <strong>Vrienden</strong>pas | € 20,- per jaar<br />
n <strong>Vrienden</strong> plus pas | € 30,- per jaar<br />
n Jongerenpas | € 10,- per jaar<br />
dhr. | mevr.<br />
straat<br />
postcode<br />
woonplaats<br />
telefoon<br />
e-mail<br />
Ik machtig de <strong>Vereniging</strong> <strong>Vrienden</strong> <strong>Nationale</strong> Reisopera om<br />
de contributie jaarlijks van mijn rekening af te schrijven.<br />
(Uitsluitend per automatische incasso)<br />
bank<strong>nummer</strong><br />
handtekening<br />
Stuur dit aanmeldingsformulier in een voldoende<br />
gefrankeerde envelop naar:<br />
<strong>Vereniging</strong> <strong>Vrienden</strong> <strong>Nationale</strong> Reisopera<br />
Breemarsweg 479<br />
7555 KA Hengelo<br />
Of vul het opgaveformulier in via de website<br />
www.vriendenreisopera.nl
30<br />
Op het gezelligste plein van Nederland, de Oude Markt in Enschede,<br />
vind je Sam Sam Café met Eetgelegenheid.<br />
Lekker wegkruipen aan de leestafel met een grote kop cappuccino en<br />
muffins uit onze eigen bakkerij met keuze uit diverse magazines en dag<br />
bladen. ’s Avonds genieten van een (vegetarische) dagschotel of heerlijk<br />
à la carte dineren.<br />
De lunchkaart biedt een keur aan creatieve broodjes en originele gerechten.<br />
TIP voor na een concert of voorstelling: tot middernacht serveren we onze<br />
‘Night Bite’: sweet, fresh, special of traditional...geniet van deze parade<br />
van lekkernijen en sensatie van smaak!<br />
In de zomer is het ruime terras een echte hotspot. Aan de gezellige<br />
buitenbar kun je vast een drankje drinken terwijl je een keuze maakt<br />
uit de gevarieerde kaart...<br />
Het hechte team straalt enthousiasme en toewijding uit...<br />
Van harte welkom bij Sam Sam!<br />
Sam Sam Café<br />
met Eetgelegenheid<br />
Oude Markt 15-17<br />
7511 GA Enschede<br />
053-4303929<br />
www.samsam-enschede.nl
31<br />
Colofon<br />
<strong>Vereniging</strong> <strong>Vrienden</strong> <strong>Nationale</strong> Reisopera<br />
Bestuur<br />
Dennis Bouwman | Voorzitter<br />
Henk Hoving | Penningmeester<br />
Maria Kranendonk | Secretariaat /Leden administratie<br />
Nel van Duuren | Operareizen/Contactpersonen<br />
Fenny Koffijberg<br />
Lidmaatschap<br />
<strong>Vrienden</strong>Pas | g 20,–<br />
<strong>Vrienden</strong>PlusPas | g 30,–<br />
Jongerenpas | g 10,-<br />
(<strong>Vrienden</strong>PlusPas inclusief programmaboeken)<br />
Te voldoen aan het begin van het verenigingsjaar dat loopt<br />
van 1 januari t/m 31 december.<br />
Het lidmaatschap wordt automatisch verlengd, tenzij uiterlijk<br />
vier weken voor het verstrijken van het verenigingsjaar schriftelijk<br />
is opgezegd bij het secretariaat.<br />
Bankrekening 44 51 41 387<br />
t.n.v. <strong>Vrienden</strong> <strong>Nationale</strong> Reisopera | Enschede<br />
Ereleden | Piet Goedemoed, Louwrens Langevoort,<br />
Ans Wijtmans, Tony de Haan<br />
Secretariaat en Ledenadministratie<br />
Breemarsweg 479 | 7555 KA Hengelo<br />
074 29 14 099<br />
info@vriendenreisopera.nl<br />
leden@vriendenreisopera.nl<br />
Het bestuur verzoekt leden die een nieuw of ander emailadres<br />
hebben gekregen, dit door te geven aan ons secretariaat:<br />
info@vriendenreisopera.nl.<br />
<strong>Nationale</strong> Reisopera<br />
Postbus 1321 | 7500 BH Enschede | 053 4878500<br />
info@reisopera.nl | www.reisopera.nl<br />
Opera Informa<br />
Uitgever | <strong>Vereniging</strong> <strong>Vrienden</strong> <strong>Nationale</strong> Reisopera<br />
Redactie | Hinke Wissink, Fenny Koffijberg<br />
Vaste medewerkers | Wim Stam, Puck Kooij<br />
Opmaak | Gerrit Ebbink bNO | post@gerritebbink.nl<br />
Webmaster | Wij maken Het, Eefde | post@wijmakenhet.nl<br />
Druk | SWB Grafisch Bedrijf, Hengelo<br />
Aan dit <strong>nummer</strong> werkten verder mee<br />
Lidwiene Vermeij, Benjamin Rous<br />
Foto’s<br />
Le nozze di Figaro © Hermann & Clärchen Baus<br />
Figaro in four quartets © Bastiaan van Musscher<br />
Lucia di Lammermoor © Marco Borggreve<br />
Puck Kooij © Lukie Oosterhuis<br />
Redactieadres<br />
Redactie Opera Informa<br />
redactie@vriendenreisopera.nl<br />
www.vriendenreisopera.nl<br />
www.facebook.com/vriendenreis<br />
De standpunten in de artikelen zijn niet altijd die van redactie<br />
en/of bestuur. De verantwoordelijkheid ligt bij de auteur. De<br />
redactie behoudt zich het recht voor toegezonden artikelen in<br />
te korten of niet te plaatsen.<br />
Overname van (gedeelten van) artikelen is alleen toe gestaan<br />
na schriftelijke toestemming van de uitgever.<br />
Opera Informa verschijnt vier keer per jaar.<br />
©2011 <strong>Vereniging</strong> <strong>Vrienden</strong> <strong>Nationale</strong> Reisopera<br />
Zie voor advertentietarieven: www.vriendenreisopera.nl