Bekijk hier - Parkstad Limburg Theaters

Programma
Naar de roman van
Harry Mulisch
Fotografie Carli Hermès (Unit CMA)

Jeroen Spitzenberger en Tamar van den Dop

welkoM
‘Ik ben de Tweede Wereldoorlog’, zei Harry
Mulisch, kind van een Oostenrijks-Hongaarse
vader en een joodse moeder, over zichzelf.
Met zijn meesterwerk Het stenen bruidsbed
(1959) schreef hij een zeer moedige roman
Synopsis
Het is 1956. Norman Corinth, een tandarts uit
Baltimore, landt op vliegveld Berlin-Tempelhof.
Hij is hier officieel op uitnodiging van de
Deutsche Demokratische Republik om deel te
nemen aan een internationaal tandartsencongres
in Dresden. Eigenlijk weet hij niet precies
waaróm hij terugkeert naar de stad, die hij elf
jaar eerder heeft meehelpen vernietigen.
Destijds was hij ook ‘uit de hemel komen
vallen’: zijn bommenwerper werd net voorbij
Dresden neergeschoten. Hij overleefde en
werd opgelapt door de Russen. Op zoek naar
een antwoord op het waarom van deze reis,
wordt het tandartsencongres bijzaak voor
hem. Hij doolt door Dresden. De karkassen
van de huizen vertellen nog steeds van de
vernietiging van 1945. Hij ontmoet mensen
die net zulke levendige herinneringen aan die
fatale nacht hebben als hij. Maar iedereen lijkt
zijn eigen geschiedenis te schrijven. Wie is
slachtoffer, wie is dader, wie is overwinnaar?
Wat is de waarheid? Welke geschiedenis
klopt? Geen enkele. Geplaagd door een
schuldgevoel waarvan hij het bestaan ontkent,
struikelt Corinth door de vernietigde stad.
Hij vindt alleen maar nieuwe vragen. Hella,
de jonge hostess die gelooft in het socialisme,
wordt voor hem een vast baken. Hij rust niet
voordat hij haar in bed heeft gekregen.
Daarna verliest ze elke betekenis. Om houvast
te krijgen gaat hij op zoek naar medestanders.
over daders en slachtoffers in tijden van
oorlog. Het Nationale Toneel maakt met de
toneelbewerking het universum van een van
Nederlands grootste schrijvers zichtbaar.
Welkom bij deze voorstelling.
Professor Schneiderhahn, een verdachte
West-Duitse congresganger, zou zo iemand
kunnen zijn. Schneiderhahn suggereerde iets
met concentratiekampen te maken te hebben
gehad. Wanneer hij óók een oorlogs mis-
dadiger is, kan Corinth zijn isolement
doorbreken, zijn schuld delen en de verantwoordelijkheid
afschuiven: ik was niet de
enige, hij deed het ook. Hij laat Hella navraag
doen naar Schneiderhahns verleden. Daaruit
blijkt dat Schneiderhahn heeft gelogen.
Hij had een topfunctie in een buitenlandse
spionageorganisatie. Hij is dus een goede
Duitser. Door deze mededeling raakt Corinth
in een grote crisis waarin hij het verleden niet
meer weg kan houden. De afschuwelijke
waarheid komt aan het licht: na Dresden
gebombardeerd te hebben, heeft hij op de
mensen geschoten die zich in het water van
de Elbe probeerden te redden.
Een oorlogsmisdaad die hij schaterlachend
met zijn kameraden beging. De cirkel is rond.
Razend rijdt Corinth naar Schneiderhahn en
slaat hem in elkaar. Daarna steekt hij de auto
in brand. Bij het licht van de vlammen leest hij
een krantenknipsel over de opgraving van het
vernietigde Troje. Het krantenknipsel breekt
af met de woorden: “Deze heroïsche
strijder…”. De mogelijkheid zich een
‘heroïsche strijder’ te voelen, bestaat voor
Corinth niet meer. Of hij met deze waarheid
zal kunnen leven, blijft een open vraag.

Zeven notitieS bij Het Stenen bruidSbed
Slachtoffer en dader
Op de vraag of er een duidelijk onderscheid
gemaakt kan worden tussen goed en kwaad,
dader en slachtoffer, gaf Harry Mulisch nooit
antwoord. Norman Corinth bombardeerde
als jongeman verschillende Duitse steden,
Dresden als laatste. Hij is de bevrijder, de
overwinnaar, aanvankelijk volkomen in het
reine met zijn daden: “Hadden wij soms niet
aan moeten komen vliegen om het nest in
puin te gooien?” Maar Corinth is ook slachtoffer
van de oorlog: zijn vliegtuig werd
neergeschoten en hijzelf uit het brandende
wrak geslingerd. Zwaar gewond, overleefde
hij. Zijn gezicht is sindsdien misvormd en
hij vertoont duidelijke symptomen van een
trauma. Er is echter nog iets anders aan de
hand met Corinth. Dat wordt duidelijk
wanneer hij terug is in Dresden. Hoewel hij
Bram Suijker, Vincent Linthorst, Stefan de Walle,
Antoinette Jelgersma, Jeroen Spitzenberger en Sallie Harmsen
het uit alle macht bestrijdt, haalt het verleden
hem in. De overwinnaar blijkt ook een dader
te zijn. Dezelfde tegenstrijdigheden gelden
ook voor de Duitsers die Corinth ontmoet. Zij
zijn weliswaar met de oorlog begonnen, maar
hebben alles verloren. De daders blijken
slachtoffers te zijn. Of neem Schneiderhahn.
Hij heeft vrouw, kind, vader en zuster in de
oorlog verloren, geeft zich uit voor communist,
maar raakt door bepaalde uitspraken
onder verdenking een naziverleden te hebben.
En is Hella, communiste en vroegere concentratiekampgevangene,
misschien zelfs bij de
Stasi? Bij niemand is zeker wat zijn rol en
standpunten zijn. Ook niet bij Günther, de
chauffeur, die enthousiast over zijn ontmoeting
met de Führer vertelt. Of Ludwig, de
heimelijke tegenstander van het huidige
regime.

Gezangen
Corinth kan zijn schuldgevoel niet aan,
daarom is zijn gevoel geblokkeerd. Wanneer
hij niets voelt, voelt hij ook geen schuld. Hij
houdt die blokkade dus graag in stand. Alles
wat hij doet, is een afweermechanisme tegen
het opkomende gevoel van schuld. Corinth
kan alleen maar aan het bombardement
denken als aan een heroïsch wapenfeit, lang
geleden begaan, bezongen als een heldendaad.
In drie Gezangen bezingen Corinth en
zijn kameraden als een koor de aanval op
Dresden. De eerste zang beschrijft de vlucht
naar Dresden, de tweede zang het bombar-
dement zelf en de derde zang het neerschieten
van de Amerikaanse Liberator. De zangen doen
zowel in ritme als in woordkeus aan de Ilias
Pieter van der Sman, Jeroen Spitzenberger,
Vincent Linthorst, Stefan de Walle en Bram Suijker
van Homerus denken. Er is sprake van ‘de
blauwogige held’, ‘de kaartenlistige Harry’,
‘de fiere Frank’ en de ‘edele Archie’. De
Amerikaanse bommenwerper is een ‘heerlijk
luchtschip’. Maar wat ze zeggen staat in
schril contrast tot de Homerische stijl: ‘Ik
geloof dat jij hem had, die Hun!’ of ‘Bommen
los!’ De heroïsche stijl past helemaal niet bij
deze oorlogshandeling en parodieert hem.
Hij zorgt voor een zeer cynisch onderliggend
commentaar.

Antoinette Jelgersma, Jeroen Spitzenberger en Tamar van den Dop
Hella en dresden
In het Dresden van 1956 is het puin weliswaar
geruimd, maar de stad is nog niet opnieuw
opgebouwd. Het centrum is ’s nachts donker,
er staan nauwelijks huizen. Overal ziet men
waarschuwingsborden: ‘Verboden, ook voor
voetgangers’. Elf jaar na het einde van de
oorlog is het ijs nog dun. Op de vraag:
‘Wat deed jij in de oorlog?’, komen geen
gemakkelijke antwoorden. De wonden helen
maar langzaam en de mensen die Corinth
ontmoet, zijn allemaal ooggetuigen. Maar
men voelt ook de sfeer van verandering, die in
Hella’s woorden ligt, wanneer ze de nieuwe
woonwijken verdedigt en haar Amerikaanse
gast probeert te peilen: ‘Alleen de toekomst
bestaat, nietwaar, Herr Doktor?’
Hella’s naam is niet toevallig gekozen. Hij
verwijst naar de Griekse Helena om wie de
Trojaanse oorlog is gevoerd. Zoals Helena
voor de Grieken de personificatie was van
Troje, zo is Hella voor Corinth de personificatie
van Dresden. De méns Hella, die zo
optimistisch naar een nieuwe tijd verlangt,
ontgaat Corinth ten enenmale. De dag nadat
ze zich aan hem heeft gegeven, laat hij haar
ijskoud vallen. Wanneer ze verliefd en
wanhopig op haar bed zit, moet ze vaststellen
dat ze niet in staat is hem te begrijpen. Ze
vergelijkt hem met de vrouwelijke kampbeul
Hildegard in het concentratiekamp, die ook
om onverklaarbare redenen liefde opwekte.
Moordenaars als deze mensen zijn niet te
begrijpen: ‘Het zijn twee werelden, ja, zo
moet ik het zien.’ Hella is Corinths slachtoffer
in 1956, zoals de stad Dresden dat was
in 1945.

eros en thanatos
Norman Corinth is ook in erotisch opzicht
een veroveraar. Binnen een dag verovert hij de
stugge Hella, die zoiets normaal gesproken
nooit zou toestaan. De tweede dag legt hij het
aan met Hella’s assistente Karin en Eugène
– het speelkameraadje van pensionhouder
Ludwig – doet op zijn beurt een poging
Corinth te versieren. Harry Mulisch doorbreekt
een taboe door ook de oorlog erotisch
te laden. In de eerste zang krijgt Corinth een
erectie wanneer hij Dresden nadert met zijn
toestel. Op het moment dat hij met Hella de
liefde bedrijft, herbeleeft Corinth het bombardement
op Dresden in de tweede zang.
Met het ontgrendelen van de bommen mondt
de aanval uit in een hoogtepunt dat in zijn
beschrijving aan een orgasme doet denken:
‘En het heerlijke luchtschip springt op,
steigert en loeit van wellust…’.
Corinth verovert en vernietigt als soldaat en
in zijn privéleven. Hij is een ‘seksbom’ in de
letterlijke zin van het woord: seks en oorlog
verenigen zich in hem. Hella en Dresden zijn
elk voor een nacht de bruid van Corinth – en
worden vernietigd.
Geschiedenis en
antigeschiedenis
Oververmoeid en dronken ontwikkelt Corinth
een theorie over de geschiedenis. Volgens
hem bestaat er een eigenlijke, gecanoniseerde
geschiedenis. Dit is de geschiedenis van de
geest. Ze is bloederig, maar heeft een doel en
heeft gevolgen. Ze is zinvol bloeddorstig, zou
je kunnen zeggen. Bij deze geschiedenis
horen Alexander de Grote, Caesar, de slag bij
Marathon, de slag van Napoleon bij Dresden,
het bombardement op Berlijn en Hamburg.
Daartegenover zet hij de apocriefe geschiedenis,
de antigeschiedenis. Hierin verzamelt hij
gebeurtenissen die nodeloos gruwelijk waren
en zonder doel uitgevoerd werden: de massa-
moorden van de Hunnen, de concentratiekampen,
Attila, Dzjengis Khan en Hitler, het
bloedbad van Aquileia, Auschwitz en het
bombardement op Dresden. Deze gebeurtenissen
plaatst Corinth buiten de tijd, omdat
ze geen doel hadden en ook geen gevolgen.
Bij Mulisch sluit de theorie van de anti-
geschiedenis aan bij het begrip van het Niets,
waarmee hij altijd weer probeerde het Kwaad
te vatten. Het Niets is het zwarte gat, de
doelloosheid van de daden van het Kwaad en
voor Mulisch het eigenlijke Kwaad. Het
Kwaad kent geen wraak, geen opzet, geen
plan of doel, het is alleen maar een gril – het
Niets, de afwezigheid van het denken: ‘Wij
hebben Dresden vernietigd, omdat het
Dresden was, precies zoals de joden geslacht
werden, omdat het joden waren. Daarbuiten:
Niets’, wordt er gezegd in Het stenen bruidsbed.
Tamar van den Dop

Historische feiten
Harry Mulisch werd in 1956 uitgenodigd voor
een internationaal Heinrich Heine-congres in
Weimar. Hij liep toen al een tijd rond met het
plan een roman te schrijven over een oorlogsmisdadiger:
‘In 1956 was ik in de gelegenheid
naar Oost-Duitsland te gaan. Ik maakte
notities in het voormalige kamp Buchenwald
en in het tot museum ingerichte Goethehaus,
waar mijn oorlogsmisdadiger als suppoost
zou zijn ondergedoken, Goethekenner die hij
altijd al was geweest. En ik maakte een
rondreis door de DDR waarbij ik ook in
Dresden kwam. En nu kwam alles pas goed
op losse schroeven te staan, want oog in oog
met die vernietigde stad schreef ik een heel
andere roman. Aan de hand van een Amerikaanse
boordschutter wist ik in dat boek een
grote moot onder te brengen van wat ik te
vertellen had over oorlogsmisdaad.’
Op zijn zo kenmerkende manier van schrijven
verwerkte Mulisch een groot aantal historische
feiten en plaatsen in Het stenen bruidsbed:
Corinth verblijft in de villa San Remo net
buiten Dresden. De grote brand in de
Pieter van der Sman, Jeroen Spitzenberger en Sallie Harmsen
Louisen hof wordt vermeld en er vond zelfs
een tandartsencongres plaats in de jaren
vijftig. Maar het is vreemd dat Mulisch spreekt
van 250.000 doden en dat Corinths vliegtuig
laag over de Elbe vliegt om de mensen in de
rivier te beschieten. De Historikerkommission
in Dresden gaat in haar verslag van 2010 uit
van maximaal 25.000 slachtoffers bij het
bombardement. Bovendien worden duikvluchtaanvallen
op Dresden vrijwel uitgesloten.
De viermotorige bommenwerpers konden niet
zo laag vliegen en jachtvliegtuigen waren niet
met de juiste wapens uitgerust. Deze kennis
stond Mulisch in 1958 niet ter beschikking.
De propagandamachine van de nazi’s was de
belangrijkste oorzaak voor de uiteenlopende
slachtofferaantallen (25.000 tot 500.000) en
de onjuiste berichten over laagvliegers. Maar
ook al zou de aanval van Corinth historisch
gezien niet op deze wijze hebben plaatsgevonden,
toch is hij vanuit dramatisch oogpunt
belangrijk. Hij leidt tot het kernthema van het
verhaal: door deze daad wordt Corinth een
oorlogsmisdadiger.

Harry Mulisch als alchemist
Als schrijver wilde Mulisch niet de gewone
werkelijkheid uitbeelden. Hij wilde door
dromen, mythen en fantastische gebeurtenissen
het alledaagse verbinden met het mysterieuze
en het goddelijke. Hij wilde vrij door tijd
en ruimte kunnen zweven. Daarom noemde
Mulisch zich een ‘literaire alchemist’: ‘Ik
schrijf als alchemist, ik doe en word – en
beide is hetzelfde ding. Mijn schrijven vindt
plaats vóórdat het vertellen en de reflectie
daarop uit elkaar vouwen, zoals in de alchemie
vóór de scheiding in chemie en occultisme.
Mijn schrijven is tegelijkertijd mijn
denken en mijn manier om ervaringen te
verzamelen. Alles wat ik hier schrijf en wat ik
ooit zal schrijven, ontdek ik in het schrijven
zelf. Anders zou ik niet schrijven. Dan zou ik
in een kroeg zitten en anekdotes uit mijn
leven vertellen.’ Het stenen bruidsbed is hier
exemplarisch voor. Het is één groot organisme,
waarin elk onderdeel – ook in tijd en
ruimte – met alle andere verbonden is.
De tentoonstelling die het Letterkundig
Museum in Den Haag op dit moment wijdt
aan Harry Mulisch en Het stenen bruidsbed biedt
daartoe een unieke, ruimtelijke verhalende
ervaring, die de betekenis en de gelaagdheid
van de roman verklaart en de schrijver heel
dichtbij brengt. De tentoonstelling is ingericht
als een literair laboratorium waarin het
alchemistische proces voor ons wordt
ontvouwd. De mythes, Mulisch’ persoonlijke
geschiedenis en de wereldgeschiedenis,
filosofie, natuurwetenschappen, psychologie,
fictie en legendes gaan op mysterieuze wijze
verbindingen met elkaar aan die resulteren in
het verhaal van Het stenen bruidsbed.
Rezy Schumacher
P.S. Op vertoon van uw plaatsbewijs krijgt u 50% korting
op de tentoonstelling in het Letterkundig Museum.
Antoinette Jelgersma en Vincent Linthorst
extra
In Den Haag worden van 28 mei t/m 15 juni
rondom de voorstelling dagelijks activiteiten
zoals themamiddagen, talkshows en inleidingen
georganiseerd. Op dinsdagen en woensdagen
is er een inleiding, op donderdagen een
nagesprek met de makers, elke vrijdag is er
een talkshow. Op 8 juni praat hoogleraar en
Mulischkenner Marita Mathijsen met onder
anderen Connie Palmen, Hans Blom, Kitty
Saal en Marcel van Dam, over de mens, het
stuk, de oorlog en Mulisch’ ideeën over tijd.
Op 15 juni is er een themamiddag over het
verschil tussen rechtvaardig en onrechtvaardig
geweld. We praten met getuigen van
Nederlands oorlogsgeweld, veteranen,
journalisten en het publiek.
Zie nationaletoneel.nl voor het volledige
programma.
Het Nationale Toneel werkt voor Het stenen bruidsbed intensief
samen met het Letter kundig Museum, Het Harry Mulisch Huis en
Uitgeverij De Bezige Bij. De randprogrammering wordt
ondersteund door de M. A. O. C. Gravin van Bylandt Stichting.
harry
mulisch
huis

verwacHt
de ideale Man
In 2011 bewerkte Nobelprijswinnaar Elfriede
Jelinek An ideal Husband, Oscar Wilde’s
boosaardige komedie over publieke moraal.
Jelinek maakt er een niet mis te verstaan
statement over de mores van onze tijd van.
Staatssecretaris Sir Robert Chiltern lijkt in alles
de ideale man, tot zijn vrouw achter de duistere
oorsprong van zijn succes komt.
Regie Theu Boermans, coproductie NTGent
Première 19 okt, tournee t/m 21 dec 2013
MadaMe roSa met anne wil blankers
Ter ere van haar 50-jarig toneeljubileum
regisseert Theu Boermans de grande dame
van het Nederlandse toneel in Madame Rosa.
Zij speelt de rol waarmee Simone Signoret
diepe indruk maakte in de legendarische film
La vie devant soi. Première 21 dec 2013,
tournee t/m 7 mei 2014
foto Kurt Van der Elst
foto Carli Hermès @Unit CMA
creditS
tekst Harry Mulisch
bewerking Stefan Bachmann en
Felicitas Zürcher
vertaling Tom Kleijn
regie Johan Doesburg
regie-assistentie Marjolein Polman,
Ludy Graffelman (stage)
dramaturgie Rezy Schumacher,
Dorike van Genderen (stage)
decorontwerp Bernhard Hammer
kostuumontwerp Sabine Snijders
lichtontwerp Reinier Tweebeeke
i.s.m. Jan Harm Wagner
Muziek (live) en
klankontwerp Harry de Wit,
Guusje Ingen Housz (stage)
video Peter Wilms, Marita Ruyter
Productieleiding Hans Nass
techniek Joop Spies (voorstellingsleider),
Jan Harm Wagner, Lukas Tulkens,
Willie Caspers, Joris Engering,
Jeroen Feelders, Hans Spinnler,
Hans Mooij, Sjoerd Hogendoorn
(stage)
dresser Kiswati van Keulen
Grime ontwerp Cynthia van der Linden
kap&Grime Amber Schiphorst, Bärbel Scheid,
Merel de Roos (stage)
Publiciteit Eline van Lelyveld
educatie Lejo De Hingh
decoratelier nt o.l.v. Hans Rompa
kostuumatelier nt o.l.v. Iris Elströdt; Suet Huy Ho;
Lea Wijfjes en Renée Bonte (stage)
Fotografie Carli Hermès (Unit CMA)
Maurice Haak
castingadviezen Kemna Casting
Met dank aan Edwin Dieperink, Erik Dijkstra,
Jan Kempenaar, Henk Leurs,
Jeroen Lopes Cardozo,
Max van der Meulen, Saskia Meijs,
De Jong total AV-Solutions,
Koekman Militaria, Rob’s Propshop

SPeellijSt
di 28.05 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Try Out | Inleiding
wo 29.05 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Try Out | Inleiding
do 30.05 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Try Out | Nagesprek
vr 31.05 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Try Out | Talkshow
za 01.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Première
di 04.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Inleiding
wo 05.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Inleiding
do 06.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* English surtitles/Nagesprek
vr 07.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Talkshow
za 08.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Themamiddag
di 11.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Inleiding
wo 12.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Inleiding
do 13.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* English surtitles/Nagesprek
vr 14.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Talkshow
za 15.06 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789* Themamiddag
za 14.09 20.15 Schiedam Theater aan de Schie 010 2467467
za 21.09 20.00 deventer Deventer Schouwburg 0570 683500
zo 22.09 20.00 utrecht Stadsschouwburg 030 2302023
wo 25.09 20.00 Gouda De Goudse Schouwburg 0182 513750
do 26.09 20.15 Zwolle De Spiegel 038 4288288
vr 27.09 20.15 arnhem Schouwburg Arnhem 026 4437343
za 28.09 20.15 Groningen Stadsschouwburg Groningen 050 3680368
di 01.10 20.00 den bosch Theater aan de Parade 0900 3372723*
wo 02.10 20.00 eindhoven Parktheater Eindhoven 040 2111122
do 03.10 20.00 nijmegen Stadsschouwburg 024 3221100
vr 04.10 20.15 wageningen Junushoff 0317 465500
do 10.10 20.15 alkmaar Theater De Vest 072 5489999
vr 11.10 20.30 amsterdam Stadsschouwburg 020 6242311 English surtitles
za 12.10 20.30 amsterdam Stadsschouwburg 020 6242311
wo 16.10 20.15 assen Theater De Nieuwe Kolk 088 0128550
do 17.10 20.15 Haarlem Stadsschouwburg 023 5121212
vr 18.10 20.15 rotterdam Rotterdamse Schouwburg 010 4118110
za 19.10 20.15 rotterdam Rotterdamse Schouwburg 010 4118110
wo 23.10 20.00 tiel Agnietenhof 0344 673500
do 24.10 20.00 roosendaal Schouwburg De Kring 0165 555555
vr 25.10 20.15 ijmuiden Stadsschouwburg Velsen 0255 515789
za 26.10 20.15 delft Theater De Veste 015 2121312
di 29.10 20.15 leiden Leidse Schouwburg 0900 9001705*
do 31.10 20.00 Sittard Stadsschouwburg Sittard-Geleen 046 4524400
vr 01.11 20.15 tilburg Theaters Tilburg 013 5432220
za 02.11 20.00 amstelveen Schouwburg Amstelveen 020 5475175
di 05.11 20.00 apeldoorn Schouwburg Orpheus 0900 1230123*
wo 06.11 20.00 Heerlen Theater Heerlen 045 5716607
do 07.11 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789*
vr 08.11 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789*
za 09.11 20.15 den Haag Koninklijke Schouwburg 0900 3456789*
*10 cpm
Wijzigingen voorbehouden, voor actuele speeldata en tijden kijk op de website van het desbetreffende theater.

olverdelinG
norman corinth
Jeroen Spitzenberger
Hella viebahn
Tamar van den Dop
alexander Schneiderhahn/archie
Stefan de Walle
ludwig/Frank
Pieter van der Sman
Slachtoffer bombardement/Harry
Vincent Linthorst
Slachtoffer bombardement/verteller
Antoinette Jelgersma
eugène/karin/verteller
Sallie Harmsen
Günther/Patrick
Bram Suijker
Speel
uw rol
Het Nationale Toneel is het stadsgezelschap
van Den Haag en een van de
grote theatergezelschappen van Nederland.
Wij vertellen de verhalen van
onze tijd, voor mensen in onze tijd
aan de hand van het klassieke en
moderne theaterrepertoire en
toneelbewerkingen van topliteratuur
en jeugdtheater. Theater dat je raakt,
vermaakt en aanzet tot nadenken –
dat is waar het Nationale Toneel en
NTjong voor staan.
nt educatie
NT Educatie organiseert in
samenwerking met het Letterkundig
Museum rondom Het stenen bruidsbed
diverse activiteiten. Voor meer info:
Lejo De Hingh, 070 3181485,
lejo.dehingh@nationaletoneel.nl.
nt nieuwS
Meld je aan via nationaletoneel.nl
en ontvang alle nieuwtjes van het
Nationale Toneel in je inbox.
Liever Facebook of Twitter?
Volg ons nationaletoneel
Het Nationale Toneel wordt ondersteund door:
Het Ministerie van OCW en de Gemeente Den Haag
De Koninklijke Schouwburg en het Nationale Toneel
in Den Haag bieden u in de mooiste theaterzaal van
Nederland vele inspirerende toneelvoorstellingen.
Steun ons en geniet naast uw theaterbezoek van
vele privileges. Kom dichterbij en beleef meer!
www.ksnt.nl
ontwerp hollandse meesters druk DonMail