finalVersion - Erasmus University Thesis Repository - Erasmus ...
finalVersion - Erasmus University Thesis Repository - Erasmus ...
finalVersion - Erasmus University Thesis Repository - Erasmus ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
voortgekomen. Na de oorlog kon Lex van Spall onder andere een contract krijgen bij de Rotterdamse<br />
club L’Ambassadeur. Het bekendste orkest dat hij gevormd heeft, heette de The Chocolate Kiddies. Aan<br />
de associatie van negermuziek en chocolade was men in deze tijd (laaghartig genoeg) gewend geraakt.<br />
De Surinaamse trompettist Teddy Cotton imiteerde Louis Armstrong. In de eerste plaats in<br />
muzikaal opzicht, waarmee hij de hoge, schelle klanken nabootste op zijn trompet. In de tweede plaats<br />
maakte Teddy Cotton gebruik van het typische uiterlijk van de jazzmusicus. Armstrong hield zich<br />
sowieso vast aan kleding en kapsel, die standaard was voor professionele (neger-)musici. Met de witte<br />
zakdoek in zijn hand, als zweetdoek en om het instrument glimmend te houden, als extra verwijzing.<br />
Op onderstaande artiestenfoto is eenvoudig te zien, hoeveel Teddy Cotton lijkt op Louis Armstrong.<br />
4.3 Etnische kwesties tijdens het Interbellum<br />
Afb. 4.4: Teddy Cotton (Collectie NJA)<br />
Om de behandeling van de Surinamers en daarmee de receptie van hun muziek te kunnen begrijpen,<br />
mag de etnische kwestie niet onbesproken blijven. De kennismaking met ‘negers’ vond voor de<br />
meeste Nederlanders plaats in het kader van de wereldtentoonstellingen. Nadat Londen in 1853<br />
bewoners van de Britse koloniën exposeerde, was het in 1883 de beurt aan Amsterdam: de wereld op<br />
bezoek in eigen land. Uit Oost- en West-Indië werden per boot ’28 inboorlingen’ naar Nederland<br />
gebracht: ‘bosnegers’, ‘stadsnegers’, ‘roodhuiden’ en ‘verscheidene soorten halfbloeden’. 187 Hoe<br />
beschamend dit ook klinkt, voor de meeste blanke Europeanen in het Interbellum waren mensen met<br />
een andere etniciteit (andere huidskleur, de vorm van de neus etc.) vreemd. Zij voedden hun kinderen<br />
op met een waarschuwing voor deze ‘vreemde mensen’. Juist die etnische, raciale kwestie is belangrijk<br />
in ogenschouw te nemen om de ontwikkeling en verspreiding van jazz begrijpelijk te kunnen maken.<br />
De angst voor het onbekende leidt tot merkwaardige reacties, zowel op individueel, als op<br />
groepsniveau, ook van de kant van autoriteiten zoals overheid en kerk worden waarschuwingen voor<br />
vreemden afgegeven. Allerlei vreemde uitingen van zulke angst heeft Peter Giesen besproken in zijn<br />
Land van lafaards? (2007), waarbij steeds weer het immorele van swingende, zwarte mannen om de<br />
hoek komt kijken: maatregelen als Kees Wouters heeft besproken, komen voort uit de angst voor die<br />
‘sexueel presterende negers’. 188 Culturele uitingen komen ruimschoots aan de orde in Giesens werk.<br />
187 Kagie, De eerste neger, 18-19.<br />
188 P. Giesen, Land van lafaards? Een geschiedenis van de angst in Nederland (Wormer 2007) 270-277.<br />
70