Een kwalitatief en kwantitatief onderzoek naar de dj ... - Poppunt

vonden dan ook gemakkelijk hun weg naar discotheken, raves en allerlei andere feesten.
Vooral Groot-Brittannië en Ibiza fungeerden hier als draaischijf. Vandaag blijkt
elektronische dansmuziek vooral in Europa een mainstream scène te zijn, terwijl ze in
de Verenigde Staten toch vooral underground blijft. De grote krachten van onze
hedendaagse samenleving zoals reclame, media en entertainment pikten elektronische
dansmuziek en de dj op en commercialiseerden ze. Verschillende subgenres als garage,
drum’n bass, hardtechno, deephouse, ... ontstonden en dj’s plukten daar de vruchten
van. Grote, wereldberoemde dj’s als Carl Cox en Fatboy Slim werden rocksterren en
vroegen lonen waar de gewone arbeider een hele leven voor werkt. Ze kwamen in clubs
en op locaties over de hele wereld (Souvignier, 2003, pp.133-134; Keunen, 2002, p.
310-311). Eén van de belangrijkste redenen dat de dj een superster werd was de guestdj.
Wat vandaag een erg normaal gegeven lijkt, een dj die van de ene plaats naar de
andere gaat, was toen een nieuwigheid. Voordien was de dj immers een anoniem
persoon. De nadruk lag op het feest en de dans en de dj was enkel de leverancier van de
muziek en niet meer dan dat. dj’s draaiden dan ook op één plaats en verplaatsten zich
niet van locatie tot locatie. Wanneer promotoren in Groot-Brittannië echter begonnen te
ontdekken dat het inhuren van dj’s die het op andere plaatsen goed doen, voor heel wat
extra volk kon zorgen, werd de praktijk van de guest-dj ingevoerd (Brewster &
Broughton, 1999, pp. 364-365). Disc Jockey werd een commerciële bezigheid. De
celebrity-dj werd geboren. Dit is een beroemdheid, in Vlaanderen een “BV” genoemd,
die om wat geld bij te verdienen gaat dj’en (Brewster & Broughton, 1999, p.372). De dj
werd een marketingproduct. Aan het eind van de jaren ’90 leek dit de dj-praktijk te gaan
verwoesten. Het geld leek de liefde voor muziek te overwinnen. Maar een implosie
bleef uit. Het belang van het feest werd langzaam van bij de dj en vooral de superster-dj
weggehaald en op andere aspecten, zoals de inkleding van de locatie gelegd. Ook kreeg
jong talent steeds meer en meer kansen, wat ook in Vlaanderen tot uiting komt in
projecten als Poppunt en de Young Talent Corner (zie hoofdstuk 3.2.2.). De situatie
normaliseerde en alhoewel de superster-dj niet verdwenen is, neemt hij een minder
belangrijke plaats in de dj-wereld in. Wat vandaag de status van de dj en dan vooral de
Vlaamse dj is, wordt besproken in hoofdstuk 3.3.3. Duidelijk is het dat vandaag
tegenover dat commerciële gebeuren waarin de dj terecht is gekomen, nog steeds een
stevige underground rechtstaat (Brewster & Broughton, 1999, p. 366-371). Op de
tegenstelling tussen die underground en die mainstream gaan we dieper in in hoofdstuk
3.6.1.
30