Een kwalitatief en kwantitatief onderzoek naar de dj ... - Poppunt

More documents

Recommendations

Info

2003, pp.123-126; Keunen, 2002, p.274). Vandaag is dit een vanzelfsprekende techniek voor de dj, maar toen was het een heuse revolutie. Verder nam hij het mixen zelf onder handen. Na lang oefenen slaagde hij er vingervlug in een soort van menselijke “loop” te creëren, door steeds dezelfde delen van twee nummers, de breakbeats, snel na elkaar te plaatsen. Hij noemde dit de “Quick Mix Theory”. Om te weten waar de beat in het nummer begint plaatste hij teken op het label van de plaat. Deze theorie wordt vandaag nog steeds door de hiphopdj gebruikt en is bekend als de “Clock Theory”. Aanvankelijk leek niemand zijn mixstijl te begrijpen, maar toen hij MC’s begon te gebruiken, kwam alles in een stroomversnelling. De rappers deden meer dan enkel een aantal opvallende zinnen of woorden te roepen, ze gingen verhalen vertellen en liefst nog zo dat alles goed klonk of rijmde. Hun band, de “Grandmaster flash and the furious five” betekende het begin van een succesvolle hiphopscène (Souvignier, 2003, pp.123- 126; Keunen, 2002, p.274). Grandmaster Flash’s invloed was dus ontzettend groot en ging zelfs verder. Hij was de eerste die een “beatbox” ging gebruiken, waarbij door middel van een drummachine een drum nagebootst wordt. Hij was ook de eerste die het geluid van “scratching”, een techniek waarbij een plaat voor- en achterwaarts onder de naald wordt bewogen, vastlegde op vinyl en dit in de single “the adventures of Grandmaster Flash on the wheels of steel” in 1981. Maar de scratch was Flash’s idee niet, het kwam van een van zijn leerlingen, Theodore Livingstone, beter bekend als GrandWizzard Theodore. Flash merkte dat de jongen reeds op jonge leeftijd een bijzondere aanleg had voor dj’en. Zo was hij de eerste die een “Quick mix by eye” deed, een mixtechniek waarbij de naald met de hand opnieuw naar de eerste groef van de plaat wordt gebracht, zonder dat er wordt voorbeluisterd via de koptelefoon en zonder het terugspinnen van de plaat zoals Flash dat deed. GrandWizzard Theodore ontdekte de scratch per toeval. Op een dag stond hij immers te oefenen in zijn kamer toen zijn moeder kwam klagen dat de volumeknop te hoog stond. Theodore liet één plaat spelen en liet, zonder goed te beseffen wat hij deed, de andere plaat voor en achteruit onder de naald schuiven. Hij was gefascineerd door het geluid en begon te experimenteren. Door de scratch op een ritmische wijze te gebruiken werd de platenspeler een leidend of zelfs een soloinstrument. Sinds Flash met de scratch op zijn single experimenteerde, werd de scratch het uithangbord van de hele hiphopcultuur (Souvignier, 2003, pp.127-130). Maar “the adventures of Grandmaster Flash on the wheels of steel” was niet de eerste rapsingle. Aanvankelijk geloofden Flash en de zijnen immers niet in het commerciële succes van 28
hiphop en rap. Het was in 1979 dat voor het eerst een hiphopplaat verscheen, gemaakt door de Sugar Hill Gang. Maar Flash’s nummers waren de eerste waar de dj het middelpunt van de belangstelling werd. Op die manier betekende hiphop het begin van de dj die niet meer enkel platen speelde, maar er actief mee ging experimenteren en zo het publiek ging entertainen. Vandaag nog is de scratch een veel gebruikte techniek, ook onder de Vlaamse dj’s (Souvignier, 2003, pp.127-130; Keunen, 2002, p.274). Afrika Bambaataa, een tijdsgenoot van Herc en Flash, zorgde voor een belangrijke evolutie in hiphop. Voor Bamabaataa werden de meeste platen gemaakt zoals de Sugar Hill Gang ermee begonnen was, met live muzikanten. Bambaataa, die aangetrokken door de leuke hoes een plaat van Kraftwerk had gekocht, was de eerste die drum machines en synthesizers ging gebruiken op een hiphopplaat. Zijn single “planet rock” uit 1982 werd dan ook een mijlpaal in de geschiedenis van elektronische muziek. Zowel de housemuziek uit Chicago als de technomuziek uit Detroit, als alle andere elektronische muziekgenres zijn verder gegaan op de ideeën van Bambaataa en zijn “planet rock” (Souvignier, 2003, pp.132-133; Keunen, 2002, p.276). 1.3.11. Elektronische dansmuziek wordt mainstream en de dj wordt een superster Zoals besproken werd na het discotijdperk de dansscène opnieuw een undergroundgebeuren. Een van de redenen daarvoor was het AIDS-virus. De discoscène was een sterke homoscène en aangezien AIDS aanvankelijk vooral voorkwam bij Amerikaanse homoseksuelen, werd het danspubliek letterlijk kleiner. Maar het werd nooit helemaal stil, nog steeds gingen enkelen, gebukt onder de tragedie, dansen in hun favoriete club. Ondertussen, het was het begin van de jaren ’80, werden de technologieën voor het maken van een eigen plaat steeds meer bereikbaar voor het grote publiek. Jongeren gingen experimenteren en al snel ontstonden nieuwe muziekgenres (Souvignier, 2003, p.134). Technologische ontwikkelingen als de sampler, de sequencer en het midi-systeem maakten dit mogelijk (Keunen, 2002, 309). Zo ontstond omstreeks 1982 in Chicago house. De naam komt van “the Warehouse”, een discotheek in Chicago waar Frankie Knuckels, vandaag nog steeds actief als dj en producer, het mooie weer maakte (Souvignier, 2003, p.134). Het geluid van house was warm, terwijl vanuit Detroit omstreeks 1986 een agressiever, kouder geluid ontstond, genaamd techno (Swerts, z.d.). Beide genres werden snel opgemerkt door Europese promotoren en 29
Page 1 and 2: KATHOLIEKE UNIVERSITEIT LEUVEN FACU
Page 3 and 4: 2.2 Methoden 44 2.3 Resultaten prof
Page 5 and 6: Lijst van figuren Figuur 1. Waar de
Page 7 and 8: Inleiding Elke vrijdag- en zaterdag
Page 9 and 10: muziek- en mediavoorkeuren hij heef
Page 11 and 12: dieper moet ingegaan worden op de j
Page 13 and 14: 1.2. Begripsomschrijving Bij een on
Page 15 and 16: standaardwoord voor audio-opnamen o
Page 17 and 18: grafofoon. Grafofoon is fonograaf,
Page 19 and 20: theorie. Zijn naam is vandaag nog s
Page 21 and 22: licenties en taxeren. Iedereen die
Page 23 and 24: Deden ze dit niet zou muziek van de
Page 25 and 26: zijn shows zelfs voor de introducti
Page 27 and 28: waarmee hij de stiltes tussen twee
Page 29 and 30: 1.3.8. Het disco-tijdperk en de 12
Page 31: de dag merken we dat een dj, wil hi
Page 35 and 36: Dj’s houden zich ook niet enkel b
Page 37 and 38: genre, dit een decennium later ande
Page 39 and 40: categorieën van dj’s juist niet
Page 41 and 42: eat en dan ga je verder, je speelt
Page 43 and 44: neen tegen natuurlijk” (Taplak, 1
Page 45 and 46: 1.6. Besluit In dit literatuuroverz
Page 47 and 48: 2. Het kwantitatief onderzoek 2.1.
Page 49 and 50: die muziekstukken koopt. Tot slot p
Page 51 and 52: Evolutie: Met deze vragen wordt nag
Page 53 and 54: huwelijks- of verwante feesten draa
Page 55 and 56: Een aantal van deze dj’s worden i
Page 57 and 58: 2.3. Resultaten professionele dj De
Page 59 and 60: alles in zijn werk ging: “Plots g
Page 61 and 62: procent, vraagt slechts tussen 31 e
Page 63 and 64: Uitzondering is wel dj Ed. Die koos
Page 65 and 66: professionele dj beschikt gemiddeld
Page 67 and 68: dat een carrière als professioneel
Page 69 and 70: Tot slot gingen we ook na welke mag
Page 71 and 72: nachtclub) voor de inkleding van de
Page 73 and 74: procent), tussen 51 en 100 euro (26
Page 75 and 76: van 100 procent. Cd’s worden daar
Page 77 and 78: Daarnaast springen een aantal ander
Page 79 and 80: verkopen. Wat betreft reclame zijn
Page 81 and 82: Net niet de helft, 45 procent, van
Page 83 and 84:
2.5.3. Muziek Opnieuw gelden dezelf
Page 85 and 86:
medeorganisator van Bass-XL. Ik org
Page 87 and 88:
2.6. Vergelijking tussen de verschi
Page 89 and 90:
Figuur 1. Waar de dj geregeld draai
Page 91 and 92:
duidelijk vaker dan discotheek-dj
Page 93 and 94:
Figuur 6. De vraagprijs van de dj p
Page 95 and 96:
Hoeveel geld de dj uitgeeft komt st
Page 97 and 98:
Figuur 11. Onderscheid mainstream-u
Page 99 and 100:
Figuur 14. Waar wordt nieuwe muziek
Page 101 and 102:
2.6.4. Betrokkenheid Interessant zi
Page 103 and 104:
Figuur 18. dj-gerelateerde activite
Page 105 and 106:
Figuur 20. Reclame, 169 dj’s, jan
Page 107 and 108:
van 100 tot 500 personen bij alle c
Page 109 and 110:
jubileum,… georganiseerd. Plaatse
Page 111 and 112:
dan voor ongeveer 125 euro. Ik koop
Page 113 and 114:
2.7.4. Betrokkenheid De huwelijksfe
Page 115 and 116:
feestzaal-dj is vooral het uithangb
Page 117 and 118:
onderzoek. Hoe de vrouwelijke dj zi
Page 119 and 120:
ijverdienste en uit giften combiner
Page 121 and 122:
aan ervaring, aan connecties, talen
Page 123 and 124:
3. Discotheek-dj: Deze categorie va
Page 125 and 126:
Omwille van dit overaanbod daalt de
Page 127 and 128:
dus erg met elkaar verbonden. Zo ve
Page 129 and 130:
slechts een tiende van de Vlaamse d
Page 131 and 132:
allround-dj Harryson: “Sommige dj
Page 133 and 134:
een Engels boekje dat wekelijks uit
Page 135 and 136:
daarvan gaan we later in, hier rich
Page 137 and 138:
ecensies enzovoort. Er staat eigenl
Page 139 and 140:
massa, bij dat publiek dat niet int
Page 141 and 142:
officiële en niet-officiële cultu
Page 143 and 144:
populariteit en beslissen om een nu
Page 145 and 146:
Elke locatie, van een discotheek to
Page 147 and 148:
• Licht en klein: De cd heeft nie
Page 149 and 150:
3.8. Auteursrecht en illegaal kopi
Page 151 and 152:
draaien. (…) Dat de DJ over de or
Page 153 and 154:
• De inferieure kwaliteit van de
Page 155 and 156:
werd gevraagd en wanneer de auteur(
Page 157 and 158:
etrekking tot de dj, één van haar
Page 159 and 160:
cd-bakken niet dragen (Stephanie, 2
Page 161 and 162:
Dit eclecticisme betekent dus dat e
Page 163 and 164:
De Vlaamse dj gebruikt zowel vinyl
Page 165 and 166:
Algemeen besluit In dit onderzoek t
Page 167 and 168:
gaat meer op zoek gaat naar alterna
Page 169 and 170:
het muziekgenre de basis vormt. Ecl
Page 171 and 172:
• Giegas, A. (1999). Housemuziek
Page 173 and 174:
Bijlage 1. Vragenlijst enquête Dez
Page 175 and 176:
B. Inkomsten en Uitgaven 1. Hoeveel
Page 177 and 178:
• Nee Zo ja, welke programma’s?
Page 179 and 180:
• Drum’n bass/ Jungle • Elect
Page 181 and 182:
27. Wat doe je om op de hoogte te b
Page 183 and 184:
Variabele vragen Verkoper in een pl
Page 185 and 186:
10. ...............................
Page 187 and 188:
Bijlage 4. Klachtenbrief IFPI Geach
show all

Een kwalitatief en kwantitatief onderzoek naar de dj ... - Poppunt

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?