PDF-bestand - Rijksgebouwendienst

Van bewakingscamera naar kunst
Het veelvuldig gebruik van bewakingscamera’s
in het openbare dagelijks
leven vormt voor Desiree Palmen
(1963) de aanzet tot fotowerken
waarin het thema camouflage de
rode draad vormt. In haar camouflageseries
verstaat Palmen de kunst
om zonder Photo Shop mensen in
alledaagse settings onzichtbaar te
maken. Gestoken in haar camouflagepakken
smelten de personen in
haar werk als een kameleon samen
met welke omgeving dan ook. Het
oog van ‘Big Brother’ wordt vak-
kundig misleid. Wegvallen tegen een
zebrapad of straatstenen, vrij maar
ongezien zoenen met je minnaar op
een bankje in het park? Geen enkel
probleem. In de illusoire fotowerken
van Palmen worden persoon en
omgeving een verlengde van elkaar.
Soms bedrieglijk goed. Voor elk
fotowerk ontwerpt Palmen op basis
van foto’s van de gekozen context
een nieuw site specific pak en
beschildert ze zodanig dat de drager
van het pak volledig opgaat in de
omgeving.
Onder de oorspronkelijke bewoners
van het gerestaureerde gastenpaviljoen
van het Museum Volkenkunde
in Leiden, zou de camouflagekledij
van de kunstenares waarschijnlijk
gretig aftrek hebben gehad. Tot de
jaren dertig van de vorige eeuw
diende het paviljoen als een van de
drie quarantainepaviljoens voor
besmettelijke ziekten van het
toenmalige Academische Ziekenhuis,
dat sinds 1873 op het terrein was
gehuisvest. Twee paviljoens
ver dwenen; het derde bleef, kreeg
uiteindelijk de monumentenstatus
en werd onlangs fraai gerestaureerd
tot gastenverblijf ‘Het Paviljoen’.
Door objecten uit de museumverzameling
op de voorgrond te laten
treden, verbond Palmen het
camouflagethema van haar werk
met de collectie van het Museum
Volkenkunde. Voor de grote ruimte
op de begane grond van het
paviljoen maakte Palmen twee
fotowerken, waarin houten
Kalimantan figuren en maskers
de hoofdrol spelen. Denkbeeldige
museummedewerkers die met een
karretje door een depot rijden,
vallen samen met de inhoud die
ze vervoeren.
Bewerkte foto’s van Desiree Palmen
Enthousiast over het werk van
Palmen in de benedenruimte,
besloot het Museum Volkenkunde
tot de aankoop van nog vijf werken
voor de vijf bovengelegen gastenkamers.
Vier werken komen uit
bestaande series, één fotowerk is
nieuw en net als de werken op de
begane grond gebaseerd op het
museumdepot. Met name de
kameleontische werken waarin mens
en boekenkast naadloos in elkaar
overlopen of een in slaapgevallen
figuur een wordt met een leestafel
vol kranten, zal menig gastonderzoeker
’s avonds uitgeput in bed
aanspreken.
rectificatie
kunst
61