S t f a a n B E E C K a E R t i K E Ca R R E M a n ... - No Movement #2
S t f a a n B E E C K a E R t i K E Ca R R E M a n ... - No Movement #2
S t f a a n B E E C K a E R t i K E Ca R R E M a n ... - No Movement #2
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Bij <strong>Ca</strong>rremans zien we zwart, wit, groen en<br />
paars. Soms abstract, soms figuratief, maar er<br />
schuilt eenheid in. <strong>Ca</strong>rremans is kleurenblind,<br />
en dat maakt zijn gebruik van zijn palet voor<br />
de toeschouwer nog meer integrerend. Zijn<br />
studie naar het verband tussen kleurgebruik<br />
en daltonisme is het onderwerp van zijn<br />
doctoraat waar hij nu in Leuven aan werkt.<br />
De lessen van vroeger op school - de lucht is<br />
blauw, het gras groen - moet hij omzetten naar<br />
een eigen systeem. “Als ik huidskleur schilder,<br />
komt dat meestal eruit als groen.” Voor zijn<br />
doeken put hij uit een archief van beelden<br />
dat hij heeft aangemaakt. Dat archief bestaat<br />
zowel uit zelfgemaakte foto’s ergens op een<br />
hotelkamer tot werken van grote meesters. Zo<br />
is zijn ‘bewerking’ van Sint Maarten verdeelt<br />
zijn mantel van Van Dyck zeer fascinerend.<br />
MiKE <strong>Ca</strong>RREManS<br />
°1981, heusden-zolder<br />
fascinerende kleuren van een daltonist<br />
Christof Rutten<br />
De schilderijen in olieverf waarmee Mike<br />
<strong>Ca</strong>rremans een muurlengte vult, geven inzage<br />
in zijn productie van het afgelopen anderhalf<br />
jaar. Het is niet bedoeld als reeks, maar is<br />
eerder een compilatie van kleurschakeringen.<br />
Terugkerende elementen, zoals de TL-lampen,<br />
houden de blik gevangen. Uit de beperking<br />
van kleurenblindheid, puurt hij een artistiek<br />
surplus. Zijn schilderkunstige experimenten<br />
verraden een hoog camp-karakter. De<br />
kunsthistorische referenties zijn op te vatten<br />
als herinterpretaties van iconische beelden. Zo<br />
zien we bijvoorbeeld een verwijzing naar het<br />
Puttertje (1654) van <strong>Ca</strong>rel Fabritius, bedoeld<br />
als trompe-l’oeil. Dit motief van het trompel’oeil<br />
kunnen we als een sleutel tot zijn werk<br />
beschouwen. Want wanneer hij Van Dycks<br />
Sint Maarten verdeelt zijn mantel (1618)<br />
weergeeft, zijn de twee bedelaars uit het beeld<br />
weggegomd. Deze beeldcensuur hertekent ons<br />
fotografisch geheugen van het oorspronkelijk<br />
werk. Maar het doet ook denken aan de<br />
beeldenstorm die protestanten in de zestiende<br />
eeuw aanrichtten op beelden in katholieke<br />
kerken, met als resultaat: de aanblik van een<br />
leeggeroofde nis.<br />
Een selectie van voorbije tentoonstellingen:<br />
- ‘Circle of Dischord’, SecondRoom, Gent (2011)<br />
- ‘Chromotose ‘, Duflon & Racz Gallery, Bern (CH) (2010 )<br />
- ‘Backstage Life’ (duo tentoonstelling samen met Collin Waeghe), Freemen Gallery, Aardenburg (NL) (2010)<br />
- ‘Collective Surgery’, arteVentuno, Brussel (2009)<br />
- ‘Kids Will Become Coconuts’, CIAP, Hasselt (2007)<br />
- ‘La Conquete de l’Espace’, HISK Gent (2009)<br />
www.duflon-racz.ch/index.php?id=200<br />
Joannes Késenne