go back to the Zoo - Buma/Stemra
go back to the Zoo - Buma/Stemra
go back to the Zoo - Buma/Stemra
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
een uitgave van buma•stemra<br />
voorjaar 2012<br />
overtuigende rocksterren<br />
<strong>go</strong> <strong>back</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Zoo</strong><br />
Nieuwe bestuursvoorzitter ad interim Leo de Wit<br />
martijn schimmer Lenny Kuhr Maykel Piron<br />
eurosonic noorderslag van alle kanten belicht
Mike Breeuwer<br />
n In dit nummer van buma•stemra magazine<br />
14 Maykel Piron<br />
Hij won de muziekindustrieprijs De Veer: oprichter en eigenaar<br />
van het succesvolle dancelabel Armada, Maykel Piron.<br />
20 Go Back To The <strong>Zoo</strong><br />
Met spanning kijken we uit naar het nieuwe album van een van<br />
de meest succesvolle popbands van dit moment.<br />
n Colofon<br />
buma•stemra magazine© is een uitgave<br />
van auteursrechten organisatie<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>. Het magazine<br />
verschijnt vier keer per jaar en wordt<br />
gezonden aan meer dan twintigduizend<br />
componisten, tekst dichters<br />
en muziek uitgevers in Neder land en<br />
daarbuiten die hun auteurs rechten<br />
hebben <strong>to</strong>evertrouwd aan<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>. Daarnaast wordt<br />
<strong>Buma</strong> <strong>Stemra</strong> Magazine gelezen<br />
door ruim duizend gebruikers van<br />
muziek en door functionarissen bij<br />
overheid en media.<br />
Redactieadres<br />
Vereniging <strong>Buma</strong>/Stichting <strong>Stemra</strong><br />
Afdeling Communicatie & PR<br />
Postbus 3080, 2130 KB Hoofddorp<br />
Tel. 023 799 7999, Fax 023 799 7777<br />
redactie@bumastemra.nl<br />
Hoofdredactie Frank Helmink<br />
(<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> <strong>Buma</strong> Cultuur)<br />
Redactie en redactiemanagement<br />
Erk Willemsen en Mark van Schaick<br />
(Keijser 18 Mediaproducties bv),<br />
Erik de Boer (Boardroom), Bas<br />
Erlings, Hannah de Maat, Monique<br />
Paauw, Rudolf Riegen, Erik Verzijl<br />
(<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>), Boudewijn Hagemans,<br />
Paul Westgeest (<strong>Buma</strong> Cultuur)<br />
Eindredactie Tineke van Brederode<br />
Coverfo<strong>to</strong> Fred van Diem<br />
Vormgeving Marcel Willemsen,<br />
Keijser 18 Mediaproducties bv<br />
(ontwerp), Gilles Graafland,<br />
Lisbeth van Lintel, LandGraphics<br />
bv (layout)<br />
Druk Grafisch Bedrijf Tuijtel<br />
Aan deze editie werkten verder mee<br />
Dennis Boxem, ErnstJan Jonkman,<br />
Mark van Schaick, Miranda Fieret,<br />
Jan van der Plas en Vincent van der<br />
Horst<br />
Advertentieacquisitie<br />
Keijser 18 Mediaproducties bv<br />
Ronald Willemsen<br />
Tel. 020 675 5308<br />
Fax 020 531 2019<br />
ronald@k18.nl<br />
26<br />
Leo de Wit<br />
Sinds december is hij bestuursvoorzitter<br />
ad interim <strong>Buma</strong>/<br />
<strong>Stemra</strong>. Een interview<br />
ter kennismaking.<br />
24 Lenny Kuhr<br />
In 1967 won ze het songfestival. Nu staat ze volop in de schouwburgen,<br />
zingt ze fado in De Wereld Draait Door en spart ze met Ali B.<br />
En verder<br />
4 Evenementen <strong>Buma</strong> Cultuur • 6 Martijn Schimmer • 8 Annie M.G.<br />
Schmidtprijs • 10 Update • 16 Verslag Eurosonic Noorderslag •<br />
19 Muziekexportcijfers 2011 • 29 Algemene Leden Vergadering •<br />
30 Airplay Claim • 32 <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> presenteert… Case Mayfield<br />
Publicatie van artikelen is <strong>to</strong>egestaan,<br />
mits met bronvermelding<br />
en na <strong>to</strong>estemming van de uitgever.<br />
© 2012 <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong><br />
www.bumastemra.nl<br />
Lezers van <strong>Buma</strong> <strong>Stemra</strong> Magazine<br />
worden van harte uitge nodigd te<br />
reageren op de onderwerpen in het<br />
magazine of items in te sturen voor<br />
de rubriek BS Agenda. U kunt dit<br />
doen door een mailtje te sturen naar<br />
redactie@bumastemra.nl.<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine<br />
3
uma•stemra buma buma•stemra stemra magazine evenementen<br />
4 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Muzikantendag on Tour - za 7 april en za 28 april<br />
Uitreiking Annie M.G. Schmidtprijs - ma 16 april<br />
<strong>Buma</strong> Music in Motion - do 24 mei<br />
Jazzdag - vr 22 juni<br />
Toonzetters - za 23 juni<br />
Evenementen <strong>Buma</strong> Cultuur<br />
In het afgelopen kwartaal lag voor <strong>Buma</strong> Cultuur de focus op de organisatie van Eurosonic<br />
Noorderslag, waarvan elders in dit magazine verslag wordt gedaan. In het komende kwartaal,<br />
april <strong>to</strong>t en met juni, vindt er weer een flinke reeks <strong>Buma</strong> Cultuur-evenementen Cultuur-<br />
plaats. Op de<br />
komende zes pagina’ pagina’s pagina’ pagina’s pagina’ s introduceren we deze evenementen.<br />
<strong>Buma</strong> en Sena presenteren<br />
de Muzikantendag on Tour<br />
MuzyQ, Amsterdam,<br />
za 7 april<br />
Poppodium Romein,<br />
Leeuwarden, za 28 april<br />
Na vier succesvolle edities in 2011 komt de Muzikantendag<br />
on Tour dit voorjaar naar Amsterdam en Leeuwarden.<br />
Met workshops, masterclasses en demo-pitches worden<br />
muzikanten geïnspireerd en geïnformeerd over zowel de<br />
artistieke als de zakelijke aspecten van het muzikantschap.<br />
Naast informatie en inspiratie biedt het evenement een<br />
breed netwerk aan professionals uit de industrie die<br />
mogelijk een rol kunnen spelen in het verloop van hun<br />
verdere carrière. Wil je met je demo de juiste mensen<br />
benaderen voor een platencontract of een optreden? Wil<br />
je weten hoe de beste producers van Nederland te werk<br />
gaan? Of worstel je met vragen over contracten, muziekrechten<br />
of je afrekening? Kom naar de Muzikantendag!<br />
Leden <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> hebben gratis <strong>to</strong>egang <strong>to</strong>t de<br />
Muzikantendag<br />
Aanmelden kan via www.bumastemra.nl/evenement/<br />
muzikantendag-amsterdam/<br />
<strong>Buma</strong> Music in Motion<br />
Pakhuis de Zwijger,<br />
Amsterdam, do 24 mei<br />
De tweede editie van <strong>Buma</strong> Music in Motion, de conferentie en awardshow voor<br />
mediacomponisten en producenten, vindt dit jaar plaats op 24 mei in Pakhuis<br />
de Zwijger te Amsterdam. Het vorig jaar succesvol gelanceerde evenement<br />
biedt overdag een uitgebreid programma met tal van workshops, keynotes en<br />
levendige discussies over muziekgebruik in de media. ’s Avonds worden de<br />
<strong>Buma</strong> Music in Motion Awards, in de cate<strong>go</strong>rieën Broadcasting, Advertising,<br />
Film en Games, uitgereikt aan de beste mediacomponisten van Nederland.<br />
Het conferentieprogramma is dit jaar uitgebreid met verschillende interactieve<br />
workshops en netwerkmomenten. De 40-jarige componist en pianist Dustin<br />
O’Halloran geeft er een keynote speech. Hij is bekend van zijn muziek voor de<br />
soundtracks van de films An American Affair en Sofia Coppola’s Marie An<strong>to</strong>inette.<br />
Hij won vorig jaar de Grand Jury Prize op het Sundance Film Festival voor zijn<br />
muziek bij de film Like Crazy. Muziek van deze neoklassieke muzikant is te<br />
horen in het programma Top Gear van de BBC, en in commercials van onder<br />
meer Audi en Brita. Op de hieropvolgende pagina’s 6 en 7 is een interview te<br />
lezen met multimediacomponist en producent Martijn Schimmer.<br />
<strong>Buma</strong> Music in Motion is een initiatief van <strong>Buma</strong>. Het programma is<br />
opgezet in samenwerking met onder meer eStation en Sizzer Amsterdam<br />
Informatie en registratie www.buma-music-in-motion.nl<br />
Dustin O’Halloran geeft<br />
een keynote speech.
<strong>Buma</strong> Cultuur ondersteunt en promoot het Nederlands muziekauteursrecht in<br />
zowel Nederland als in de belangrijkste exportmarkten voor de Nederlandse<br />
muziek. Het doel is enerzijds het aandeel op de Nederlandse markt te vergroten<br />
en anderzijds een hogere inkomstenstroom door het gebruik van Nederlands<br />
muziekauteursrecht op buitenlandse markten te stimuleren. <strong>Buma</strong> Cultuur<br />
organiseert daar<strong>to</strong>e jaarlijks diverse evenementen, waaronder Amsterdam Dance<br />
Event, <strong>Buma</strong> Harpen Gala, en <strong>Buma</strong> NL. Op deze pagina’s een introductie van <strong>Buma</strong><br />
Music in Motion, het gala rondom de uitreiking van de Annie M.G. Schmidtprijs,<br />
Muzikantendag on Tour, de Jazzdag en Toonzetters.<br />
in de komende maanden<br />
Jazzdag<br />
LantarenVenster,<br />
Kantine Walhalla,<br />
Hotel New York,<br />
Rotterdam, vr 22 juni<br />
Voor de zesde keer wordt de Jazzdag georganiseerd,<br />
voor de tweede keer in Rotterdam. Vorig<br />
waren de locaties LantarenVenster en Hotel New<br />
York uitstekend bevallen. Dit jaar wordt Kantine<br />
Walhalla <strong>to</strong>egevoegd. De Jazzdag is het grootste<br />
Nederlandse jazznetwerkevenement en wordt<br />
bezocht door vertegenwoordigers van nationale<br />
en internationale clubs, concertzalen en<br />
festivals, evenals boekingskan<strong>to</strong>ren, labels,<br />
managementbureaus en media.<br />
De Jazzdag is het startpunt van twee weken<br />
jazzmuziek in Rotterdam, met North Sea<br />
Round Town en North Sea Jazz. Het<br />
showcase-programma is onderdeel van North<br />
Sea Round Town. De showcases vinden<br />
voornamelijk ’s avonds plaats. Overdag is<br />
er een uitgebreid conferentieprogramma<br />
en zal de nadruk vooral ook liggen op het<br />
netwerken door middel van borrels,<br />
trade-dinners en een uitgebreid<br />
matchmakingprogramma.<br />
Informatie en registratie<br />
(<strong>to</strong>egang gratis):<br />
www.jazzdag.nl<br />
Co Broerse<br />
Toonzetters<br />
Muziekgebouw aan ’t IJ,<br />
Amsterdam, za 23 juni<br />
Toonzetters is hét <strong>to</strong>onaangevende evenement voor Nederlands<br />
hedendaags gecomponeerde muziek en viert haar eerste lustrum<br />
op zaterdag 23 juni 2012, als onderdeel van het Holland Festival.<br />
Tijdens Toonzetters wordt de <strong>Buma</strong> Toonzetters Prijs uitgereikt<br />
aan de componist van het beste nieuwe Nederlandse gecomponeerde<br />
werk uit het voorgaande jaar.<br />
Tien composities zijn genomineerd:<br />
• Michel van der Aa - Up-close<br />
• Richard Ayres - no.46<br />
• Silvia Borzelli - Own Pace ( (Amnesia ( Amnesia 3 3)<br />
• Guus Janssen - Vrije Tijd<br />
• Noriko Koide - Tamamushi Nostalgia<br />
• Yannis Kyriakides - The Trojan Light<br />
• Arnold Marinissen - Von Pferden, Gräsern, Sonnen, Menschen<br />
• Yu Oda - The Scheme of <strong>the</strong> Sea Organ<br />
• Matijs de Roo - Im Grossen Schweigen<br />
• Andys ys Skordis - The Deeper You Go...The Deeper You Go...The<br />
Deeper You Go...Deeper You Go...You Go...You?<br />
De jury die uit deze tien nominaties een keuze gaat<br />
maken, bestaat uit de volgende leden: Lars Petter<br />
Hagen (Ultima Oslo Contemporary Music Festival,<br />
Noorwegen), Andrew Kurowski (BBC, Groot-Brittannië),<br />
Tadeusz Wielecki (Warsaw Autumn, Polen) en Lucas<br />
Vis (dirigent, juryvoorzitter, Nederland).<br />
Yannis Yannis Kyriakides Kyriakides ontvangt ontvangt de de <strong>Buma</strong> <strong>Buma</strong> Toonzetters Toonzetters Prijs. Prijs. Dit Dit jaar jaar is is<br />
hij hij opnieuw opnieuw genomineerd genomineerd met met zijn zijn compositie compositie The Trojan Light.
uma•stemra buma buma•stemra stemra magazine evenementen<br />
De uitdaging van muziek in opdracht<br />
Martijn Schimmer<br />
Op 24 mei vindt voor de tweede keer <strong>Buma</strong> Music in Motion plaats, een evenement dat zich<br />
richt op mediamuziek. Martijn Schimmer is een van de meest succesvolle componisten c.q.<br />
muziekconsultants op dit gebied. - door Jacob Haagsma<br />
Niemand iemand kent zijn naam,<br />
iedereen kent zijn muziek.<br />
Dat kan gebeuren, als je je<br />
bezig houdt met ‘opdracht-<br />
muziek’. Martijn Schimmer en het<br />
team van zijn SMP-studio zijn er erg<br />
succesvol mee. De Wereld Draait Door, Door<br />
The Voice of Holland, Holland Hart van Nederland, Nederland<br />
In Therapie, Nieuwsuur, Nieuwsuur speelfilms,<br />
commercials, games: de lijst is eindeloos.<br />
Schimmer en zijn team leveren voor<br />
zulke programma’s de leaders, de korte<br />
muziekjes aan het begin van zo’n programma.<br />
Maar niet alleen dat. Ook de<br />
bumpers tussendoor, en de underscores,<br />
de muziek onder bepaalde taferelen,<br />
komen doorgaans uit hun keuken.<br />
Leader<br />
Die leader, dat is de grootste uitdaging.<br />
Ook al omdat zo’n tune binnen de<br />
kortste keren weer voorbij moet zijn.<br />
“Het moet steeds korter”, zegt Martijn<br />
Schimmer. “In principe is muziek immers<br />
zonde van de tijd. Bij dramaserie<br />
Westenwind mocht de leader destijds<br />
zomaar een minuut en twintig seconden<br />
duren, nu moet hij in tien, vijftien<br />
seconden klaar zijn. Maar korter is niet<br />
altijd beter.”<br />
En <strong>to</strong>ch is zo’n leader erg belangrijk.<br />
”Dan weet je immers dat het programma<br />
be<strong>go</strong>nnen is. Dat is de signaalfunctie.”<br />
Herkenbaarheid, daar draait het om:<br />
herkenbaarheid gevangen in tien, vijftien<br />
luttele seconden. Dat is natuurlijk<br />
ook de creatieve uitdaging.<br />
“De De Wereld Draait Door verdient een<br />
ander soort tune dan, zeg, Shownieuws<br />
van SBS6. In het eerste geval wilden ze<br />
iets dat jong, hip en ‘newsy’ was. Dan<br />
6 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Martijn Schimmer is<br />
eigenaar van SMP,<br />
ofwel Martijn Schimmer<br />
Productions. SMP richt<br />
zich op allerlei<br />
mediamuziek, van de<br />
ultrakorte leaders voor<br />
televisieprogramma’s<br />
<strong>to</strong>t muziek voor<br />
speelfilms. Bij SMP<br />
werkt Schimmer samen<br />
met collega-componisten<br />
Matthijs Kieboom,<br />
Mario Zapata en René<br />
Baas.<br />
gebruik je bepaalde akkoorden en een<br />
beetje funky groove. Shownieuws gaat<br />
meer de <strong>go</strong>ssipkant uit, dat pak je<br />
anders aan. Het zit ’m in bepaalde<br />
akkoordprogressies, bepaalde manieren<br />
van arrangeren.”<br />
The Voice<br />
Schimmers bedrijf SMP leverde de<br />
muziek voor het veelbekeken en nog<br />
meer besproken The Voice of Holland.<br />
Hij vertelt hoe dat ging. “Ze kwamen er<br />
niet uit, dus vroegen ze, pal voor mijn<br />
vakantie, of ik ernaar wilde kijken. Ik<br />
was net een filmsoundtrack aan het<br />
mixen, maar dat nam mijn collega over,<br />
en <strong>to</strong>en ben ik op die klus gaan zitten.<br />
Het hele pakket: leaders, bumpers,<br />
underscores. We hebben het gedaan<br />
met echte drums, strijkers en blazers. In<br />
mijn vakantie werd ik teruggebeld door<br />
John de Mol. Het was <strong>go</strong>ed, maar hij<br />
wilde <strong>to</strong>ch een paar dingen veranderen.”<br />
Van John de Mol kan Schimmer<br />
zoiets hebben. “Die weet wat hij wil,<br />
maar ook wat hij niet wil.” Niet iedere<br />
opdrachtgever is even <strong>go</strong>ed in staat om<br />
zijn wensen precies uit te drukken.<br />
“Dan komen ze aan met: we willen een<br />
Amy Winehouse-achtige sound, maar<br />
dan geen zang en geen jarenzestig-<br />
productie. Maar dat is dus de Amy<br />
Winehouse-sound. Of ze willen iets in<br />
de stijl van Binnen, van Marco Borsa<strong>to</strong>,<br />
omdat dat zo lekker snel is. Maar zo<br />
snel is dat nummer helemaal niet.” Aan<br />
Schimmer dan de taak om uit te vogelen,<br />
te verwoorden vervolgens te verklanken<br />
wat de klant dan wel wil. “Noem het<br />
maar muziekconsultancy: uitzoeken<br />
welke boodschap de opdrachtgever wil<br />
uitstralen en dan de vertaalslag maken<br />
naar muziek.”<br />
En, al zegt hij het zelf, daar is hij vrij<br />
<strong>go</strong>ed in. Dat is dan ook de <strong>to</strong>egevoegde<br />
waarde van een bedrijf als het zijne.<br />
Want een potentiële klant kan natuurlijk<br />
ook een cd’tje met kant-en-klaar<br />
leverbare s<strong>to</strong>ckmuziek uit de kast halen,<br />
veel <strong>go</strong>edkoper. “Maar dan krijg je niet<br />
iets herkenbaars, iets dat echt bij je<br />
programma past.” Die herkenbaarheid<br />
slaat ook weer prettig terug op zijn<br />
eigen bedrijf. “The The Voice of Holland is nu<br />
ook uitgerold in andere landen, en we<br />
krijgen prompt meer opdrachten uit het<br />
buitenland.”<br />
Film en games<br />
SMP levert ook muziek voor film en,<br />
een groeimarkt, games. Bij films hangt<br />
het er maar van af in welk stadium<br />
Schimmers bedrijf wordt ingezet. “Soms<br />
al bij de casting, als er ook gezongen<br />
moet worden. En soms pas helemaal<br />
achteraf, als ze er met een andere componist<br />
niet uitgekomen zijn. Maar dat<br />
is nooit leuk.” En waar je zoal tegenaan<br />
loopt: “Dat een regisseur alvast wat<br />
bestaande muziek eronder heeft gezet,<br />
en dat dan zo vaak heeft gezien en<br />
gehoord, dat hij er verliefd op is geworden,<br />
als het ware. Dan moet je opboksen<br />
tegen een allegaartje van Ennio Morricone<br />
en John Williams.”<br />
Bij filmmuziek kun je uitpakken met<br />
een leidmotief dat een personage begeleidt,<br />
bij games gaat het om het naadloos<br />
wisselen tussen verschillende<br />
niveaus zonder dat de muziek eronder<br />
lijdt. Allemaal creatieve uitdagingen die<br />
Schimmer prettig bezighouden. En dan
Een greep uit de producties van SMP<br />
Huisstijlen, leaders voor<br />
tv - selectie<br />
• The Voice of Holland,<br />
compositie & productie<br />
leaderpakket<br />
• De Wereld Draait Door,<br />
compositie & productie<br />
leaderpakket<br />
• SBS6 huisstijl, compositie<br />
en productie zenderidentiteit<br />
• Peter R. de Vries,<br />
compositie & productie<br />
leaderpakket<br />
• AVRO, compositie en<br />
productie zenderidentiteit<br />
• RTL Voetbal, compositie &<br />
productie leaderpakket<br />
• Nieuwsuur, compositie &<br />
productie leaderpakket<br />
• Caz!, compositie &<br />
productie leaderpakket<br />
Muziek voor tv-series<br />
• In Therapie (2010-2011)<br />
• De Avonturen van<br />
Kruimeltje (2010)<br />
• Het Jaar Nul (2009-2010)<br />
• Verborgen Gebreken (2009)<br />
• Spangas (2008)<br />
• So You Wanna Be a Popstar<br />
(2007)<br />
• Voetbalvrouwen (2006)<br />
• Keyzer & De Boer<br />
Advocaten (2005)<br />
• Meiden van De Wit (2002)<br />
• Westenwind (1999)<br />
Filmmuziek - selectie<br />
• Sprookjesboom de Film<br />
(2012)<br />
• Zombibi (2012)<br />
• Bennie S<strong>to</strong>ut (2012)<br />
• Ellis in Glamourland (2004)<br />
• Liever Verliefd (2003)<br />
• Volle Maan (2002)<br />
• Costa! (2001)<br />
Muziek voor commercials<br />
• LG, compositie &<br />
productiescore In Touch<br />
Family<br />
• Oxxio, compositie en<br />
productie soundlo<strong>go</strong><br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine<br />
7<br />
fo<strong>to</strong> SMP
eebuma•stemra<br />
magazine evenementen<br />
eDe 20ste Annie M.G. Schmidtprijs<br />
nog kwaliteit leveren ook, dus niet vertrouwen eDe<br />
samples, maar echte orkesten inhuren.eop inhuren.eDat rijke his<strong>to</strong>rie van de kleinkunst in Nederland levert eDat is nog best te doen met een orkest in ejaarlijks of Bulgarije. “We bereiden het hier een mooie reeks onderscheidende composities<br />
voor, sturen de boel naar zo’n orkest en eop, via Skype contact met de dirigent. Dan met al even bijzondere teksten. Op 16 april wordt<br />
ede<br />
je in een uur zo maar een heel leaderpakket Een uurtarief van ongeveer Annie M.G. Schmidtprijs voor de twintigste keer<br />
euitgereikt, euro klinkt dan zo duur nog niet. voor het beste <strong>the</strong>aterlied van 2011.<br />
zou Schimmer ook graag met Nederlandse werken. “Zeker in een tijd dat die ook in moeilijker vaarwater terechtkomen.”eterechtkomen.”eFingerprintsysteemeFingerprintsysteemeOok<br />
e Annie M.G. Schmidtprijs is een gezamenlijk project van <strong>Buma</strong> Cultuur<br />
en het Amsterdamse Kleinkunst Festival. Dit jaar is speciaal, omdat de prijs<br />
evoor evoor de 20ste keer wordt uitgereikt en het Amsterdams Kleinkunst Festival<br />
evoor de 25ste keer plaatsvindt. De Annie M.G. Schmidtprijs wordt uitge-<br />
ereikt Schimmer heeft te maken met auteurs-eOok auteurs-erecht,<br />
tijdens een wel heel bijzonder gala op 16 april. Klassiekers uit de geschiedenis van<br />
ede<br />
ede<br />
eOrkest<br />
eOrkest<br />
evoormalige<br />
enog<br />
eop<br />
eTsjechië<br />
eTsjechië<br />
e<strong>go</strong>ed<br />
e<strong>go</strong>ed<br />
ehouden<br />
ehouden<br />
eheb<br />
eheb<br />
eopgenomen.”<br />
eopgenomen.”<br />
edrieduizend<br />
edrieduizend<br />
eAl<br />
eAl<br />
eorkesten<br />
eorkesten<br />
erecht,<br />
eDat<br />
eDat<br />
edoorlopende<br />
sterker nog: “Daar haal je je marge uit.” Nederlandse kleinkunst worden ten gehore gebracht, begeleid door het Metropole<br />
geldt natuurlijk vooral voor minutenlang onder leiding van Jurjen Hempel. In het DeLaMar Theater in Amsterdam gaan<br />
underscores. Maar daar schuilt<br />
winnaars van de prijs Jenny Arean, Karin Bloemen, Wende Snijders, Freek<br />
een addertje onder het gras. <strong>Buma</strong> werkt tegen-<br />
de Jonge en Brigitte Kaandorp hun winnende liedjes zingen. Natuurlijk zal ook de<br />
woordig met het elektronische fingerprint-<br />
kersverse winnaar of winnares te horen zijn. Bovendien zijn er optredens van Rob van<br />
systeem, een hele vooruitgang met de spreek-<br />
de Meeberg, Ellen Evers, Lucie de Lange, Hermitage, Don Quishocking, Thomas van<br />
woordelijke stagiaire met s<strong>to</strong>pwatch. “Maar er<br />
wordt nogal eens door die underscores heen<br />
gepraat, en dan herkent dat systeem ze niet<br />
altijd. Maar daar zit verbetering in, hoor, en bij<br />
Luyn, Mike Boddé, en Claudia de Breij. <br />
<strong>Buma</strong> zijn ze van <strong>go</strong>ede wil.”<br />
Hij is blij met een initiatief als <strong>Buma</strong> Music<br />
in Motion, waarbij leveranciers van opdrachtmuziek<br />
in het zonnetje worden gezet. Niet dat<br />
hij het van awards moet hebben, “maar ik vind<br />
20 jaar Annie M.G. Schmidtprijs 1991-2011<br />
20 verhalen over 20 bekroonde liedjes<br />
geschreven door Daan Bartels, met een voorwoord van Jacques Klöters<br />
het heel leuk dat <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> op deze manier<br />
Op de avond van de uitreiking van de Annie M.G. Schmidt-<br />
laat zien dat men deze doelgroep serieus<br />
prijs is het boek 20 jaar Annie M.G. Schmidtprijs 1991-2011 ver-<br />
neemt.”<br />
krijgbaar (via de webshop voor <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> leden €17,95<br />
Begrijp hem <strong>go</strong>ed, Martijn Schimmer is uiterst<br />
www.challenge.nl/annie).<br />
tevreden met zijn status als ‘opdrachtcomponist’,<br />
Fragment uit het voorwoord: ‘Het <strong>the</strong>aterlied is niet zo vaak meer<br />
‘mediacomponist’, ‘muziekconsultant’; een<br />
op de radio te horen. De liedjes van Annie en Harry (Bannink; red.)<br />
singer/songwriterplaat van zijn hand hoeven<br />
waren hits, heel Nederland kent ze nog. Dat is met de winnende<br />
we niet te verwachten. Maar hij heeft wel weer<br />
liedjes van de Annie M.G. Schmidtprijs helaas niet zo. De platen-<br />
een liedje ingestuurd voor het komende<br />
maatschappijen zijn zinkende en in het cabaretreper<strong>to</strong>ire cabar zien ze geen<br />
Nationaal Songfestival – grotendeels gevuld<br />
reddingsboei. We zijn dus met kenners onder elkaar. Liefhebbers van<br />
met voormalige Voice-deelnemers: Voice<br />
“De lijnen<br />
een <strong>go</strong>ed lied, dat mooi binnenkomt, allerlei smaken opwekt, na afloop<br />
zijn kort. Ik heb gekeken welke liedjes het in<br />
nog een lange voortzetting heeft en misschien na jaren rijping nóg beter smaakt. In deze bundel<br />
het verleden <strong>go</strong>ed deden op het Eurovisie<br />
Songfestival, en waarom. Heel analytisch<br />
zijn de beste liederen van de laatste jaren bewaard en wat zijn er een schitterende jaargangen bij!’<br />
inderdaad, zo benader ik al mijn werk. Maar<br />
20 jaar Annie M.G. Schmidtprijs 1991-2011: € 19,95<br />
de meeste winnende liedjes zijn snel, en mijn<br />
liedje is wel weer een ballad.” <br />
Kaarten voor het Amsterdams Kleinkunst Gala zijn verkrijgbaar via www.delamar.nl.<br />
<br />
eHet Het beste<br />
eD<br />
e Annie M.G. Schmidtprijs is een gezamenlijk project van <strong>Buma</strong> Cultuur<br />
<strong>Buma</strong> Music in Motion<br />
Pakhuis de Zwijger, Amsterdam, 24 mei<br />
www.buma-music-in-motion.nl<br />
8 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Uitreiking Annie M.G. Schmidtprijs op het Amsterdams Kleinkunst Gala in het DeLaMar<br />
Theater, Amsterdam, 16 april www.anniemgschmidtprijs.nl<br />
Amsterdams Kleinkunst Festival, Theater Bellevue en DeLaMar Theater, Amsterdam,<br />
12 t/m 28 april www.amsterdamskleinkunstfestival.nl
All Access Entertainment<br />
<strong>the</strong>aterlied<br />
Eerdere winnaars en hun lied<br />
Brigitte Kaandorp en Theo Nijland - Lente (2010)<br />
De jury was unaniem in haar keuze voor dit ‘nuchtere lied, dat recht<br />
op ons hart gericht is en raakt aan grote emoties’. De jury sprak over<br />
‘briljante muziek door fraaie modulaties’ en van ‘simpele, maar uiterst<br />
beeldende taal’.<br />
Fragment: Na elke winter is er altijd weer een lente / ’t Is in de eeuwigheid<br />
nog nooit anders gegaan / De eerste merel die fluit / De eerste knoppen schieten<br />
uit / En ook al geloof je me niet / Opeens verdwijnt je verdriet / Het is in de<br />
eeuwigheid nog nooit anders gegaan / d’r Komen zo veel nieuwe lentes /<br />
Zo veel nieuwe zomers / En zo veel nieuwe liefdes voor je aan<br />
Wende Snijders - De Wereld Beweegt (2007)<br />
Volgens het juryrapport heeft De Wereld Beweegt ‘een kop, een staart en<br />
een <strong>go</strong>ede opbouw, en het geeft volop de gelegenheid om uit te pakken.<br />
En het gáát ergens over.’<br />
Fragment: De wereld beweegt, ze duwt en ze trekt / Ze zingt en ze zaait / Ze<br />
deint en ze draait / We deinen mee / We draaien mee / We grijnzen en graaien<br />
mee / We gaan vooruit, met volle kracht / We draaien door uit alle macht /<br />
We <strong>to</strong>llen rond en klimmen op / Maar wie vangt, wie zwemt, wie bidt, wie<br />
sust, wie kust, wie blust, wie draagt, wie helpt, wie wacht?<br />
Freek de Jonge en Robert Jan Stips - Vergeet Mij Niet (2004)<br />
Juryvoorzitter Frits Spits noemde de tekst een ‘bijna organisch vers,<br />
zonder bedacht rijm’. De jury roemt ‘de oerkracht, gedrevenheid en<br />
passie’ van Freek de Jonge als zanger. Robert Jan Stips schreef de<br />
muziek die ‘dienend is maar met een mooie melodielijn’.<br />
Fragment: Dat onze wegen scheiden / Is het beste voor ons beiden / De tijd zal<br />
ons wel verder leiden / Naar een ver en mooi verschiet / Ik zal me niet beklagen /<br />
En het alleenzijn dragen / Ik wil alleen nog vragen / Vergeet mij niet<br />
Jan Boers<strong>to</strong>el, Marnix Busstra en Karin Bloemen - Geen Kind Meer (1997)<br />
Seth Gaaikema (voorzitter) gaf in het juryrapport aan dat er geen<br />
enkele twijfel bes<strong>to</strong>nd dat Geen Kind Meer het beste <strong>the</strong>aterlied van<br />
1997 was.<br />
Fragment: Niemand zal meer weten hoe je met je pop kon spelen /<br />
En niemand zal nog ooit je vroegste vroeger met je delen / De dag waarna je<br />
nooit meer kwetsbaar wezen kan en klein / De dag waarna je nooit meer kind<br />
zult zijn<br />
Jurrian van Dongen, Martin van Dijk, Jenny Arean en<br />
Lucretia van der Vloot - Halleluja, Amen (1996)<br />
Volgens de jury laat Van Dongen met zijn tekst van Hallelujah, Amen<br />
mensen ‘ongegeneerd lachen; het is knap hoe hij seks en <strong>go</strong>dsdienst in<br />
een ondeugend spel bij elkaar brengt en in een perfecte harmonie<br />
opbouwt <strong>to</strong>t een meeslepende liefdesverklaring’.<br />
Fragment: Jezus is teruggekeerd / Jezus is teruggekeerd / Jezus is terug op<br />
aarde / Jezus is teruggekeerd / Ik ben dankbaar en vereerd / Dat hij zich aan<br />
mij juist openbaarde / Jezus wil bij niemand anders slapen / Jezus is van huis<br />
uit allerjezus groot geschapen / En wonderen doen heeft hij nog niet verleerd /<br />
Jezus is teruggekeerd en we blijven altijd samen / Halleluja, amen<br />
De Annie M.G.<br />
Schmidtprijs is een<br />
initiatief van <strong>Buma</strong><br />
Cultuur en het<br />
Amsterdams<br />
Kleinkunst Festival.<br />
De prijs voor het<br />
beste <strong>the</strong>aterlied van het vorig seizoen voor<br />
tekstschrijver, componist en uitvoerende<br />
artiest bestaat uit een bronzen borstbeeld<br />
van Annie M.G. Schmidt, gemaakt door<br />
Frank Rosen, en een bedrag van 3.500 euro.<br />
Alle winnaars van de Annie M.G. Schmidtprijs<br />
2010: Brigitte Kaandorp en Theo Nijland - Lente<br />
2009: Arthur Japin, Martijn Breebaart en Sara Kroos<br />
- Nachtkaravaan<br />
2008: Dorine Wiersma - S<strong>to</strong>ute Heleen<br />
2007: Wende Snijders - De Wereld Beweegt<br />
2006: Daniël Lohues - Annelie<br />
2005: Jeroen van Merwijk - Dat Vinden Jongens Leuk<br />
2004: Freek de Jonge (muziek: Robert Jan Stips)<br />
- Vergeet Mij Niet<br />
2003: Lenette van Dongen en Erik de Jong (Spinvis) -<br />
Voor V Ik Vergeet<br />
2002: Jeroen Zijlstra - Durgerdam Slaapt<br />
2001: Erik van Muiswinkel en Diederik van Vleuten -<br />
Tibetlied T<br />
2000: Maarten van Roozendaal - Red Mij Niet<br />
1999: Alex Roeka - Noem ’t Geen Liefde<br />
1998: Kees Torn - Streepjescode<br />
1997: Jan Boers<strong>to</strong>el, Marnix Busstra en Karin Bloemen<br />
- Geen Kind Meer<br />
1996: Jurrian van Dongen, Martin van Dijk, Jenny<br />
Arean en Lucretia van der Vloot - Halleluja,<br />
Amen<br />
1995: The Shooting Party (Theo Nijland, Coen van<br />
Vrijberghe de Coningh, Han Oldigs) - Kaal<br />
1994: Bram Vermeulen - Een Doodgewone Jongen<br />
1993: Niet uitgereikt<br />
1992: Jan Boers<strong>to</strong>el, Martin van Dijk en Jenny Arean<br />
- Iemand Moet Het Doen<br />
1991: Harrie Jekkers en Koos Meinderts - Terug bij Af<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine<br />
9
uma•stemra magazine update<br />
De Troubadour<br />
Ze heeft een dijk van een carrière<br />
op haar naam staan en is nog<br />
steeds volop te horen in schouwburgen,<br />
in televisieprogramma’s ogramma’s<br />
en op haar nieuwe album. Lenny<br />
Kuhr zegt in dit <strong>Buma</strong> <strong>Stemra</strong><br />
Magazine dat ze nog steeds<br />
verliefd is. Verliefd op de muziek die ze in de jaren<br />
zestig ontdekte. Op de Liedjesbeurs van <strong>Buma</strong>/<br />
<strong>Stemra</strong>, in 1967, maakte ze kennis met de<br />
tekstschrijver met wie ze direct het liedje<br />
De Troubadour schreef. Ze won er prompt het<br />
Eurovisie Songfestival mee…<br />
De Liedjesbeurs is allang niet meer, maar hetzelfde<br />
fenomeen bestaat nog steeds, en natuurlijk veel<br />
uitgebreider. In deze editie van <strong>Buma</strong> <strong>Stemra</strong><br />
Magazine van voorjaar 2012 komt dat meer dan<br />
ooit <strong>to</strong>t uiting. Op Eurosonic Noorderslag (vanaf<br />
pagina 16) zal menig nieuwe song <strong>to</strong>t stand geko<br />
men zijn – een gelegenheid die ook voor Go Back<br />
<strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Zoo</strong> (vanaf pagina 20) ooit een belangrijke<br />
springplank was. Tijdens deze meest succesvolle<br />
Eurosonic Noorderslag ooit publiceerden we ook<br />
weer de muziekexportcijfers, die hemelhoog de<br />
lucht in schoten, vooral vanwege het enorme<br />
succes van de Nederlandse dance in het buitenland.<br />
Of het Amsterdam Dance Event daar iets<br />
mee te maken heeft gehad, zullen we nooit zeker<br />
weten, maar een bescheiden vermoeden hebben<br />
we wel! In ieder geval heeft Maykel Piron in dat<br />
succes een belangrijke rol vervuld. We gaven hem<br />
de muziekindustrieprijs De Veer (pagina 14).<br />
In april organiseren we weer twee Muzikanten<br />
dagen (pagina 4), het moderne equivalent van de<br />
Liedjesbeurs. In diezelfde maand fêteren we het<br />
<strong>the</strong>aterlied met de uitreiking van de Annie M.G.<br />
Schmidprijs (pagina 8). Een maand later is het<br />
aan de makers van opdrachtmuziek om voor<br />
<strong>Buma</strong> Music in Motion bij elkaar te komen in<br />
Pakhuis de Zwijger (pagina 5), Amsterdam. Juni<br />
staat voor ons in het teken van enerzijds jazz<br />
(Jazzdag, Rotterdam), anderzijds nieuwe muziek<br />
(Toonzetters, Amsterdam), zie pagina 4.<br />
Dit magazine <strong>to</strong>ont u als <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>lid het<br />
brede terrein dat wij bedienen. Wij hopen u te<br />
ontmoeten op een van de evenementen dit<br />
voorjaar.<br />
Frank Helmink<br />
Directeur <strong>Buma</strong> Cultuur<br />
Manager Pr & Communicatie <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong><br />
10 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Springplank <strong>Buma</strong> Jr.<br />
Jongere componisten en tekstschrijvens zien er wel eens tegenop zich bij <strong>Buma</strong>/<br />
<strong>Stemra</strong> in te schrijven. Ze vragen zich af of ze hun contributie wel terug zullen<br />
verdienen en vinden een organisatie als <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> misschien wel eng of niet<br />
hip, of verwachten er niet veel van. Om jongeren <strong>to</strong>ch te binden, en de organisatie<br />
een kans te geven<br />
haar nut te bewijzen,<br />
is er nu <strong>Buma</strong><br />
Jr., een gratis<br />
lidmaatschap voor<br />
jonge componisten<br />
en auteurs onder<br />
de 27 jaar. Het is<br />
bedoeld om direct<br />
in contact kunnen<br />
komen met professionals<br />
uit de muziekbranche,<br />
jezelf te<br />
kunnen promoten,<br />
gebruik te kunnen<br />
maken van exclusieve<br />
kortingen,<br />
mee te kunnen<br />
doen aan pitches,<br />
en informatie te<br />
kunnen vinden over<br />
je auteursrechten.<br />
<strong>Buma</strong> Jr. is een<br />
springplank voor<br />
jonge componisten<br />
en auteurs.<br />
www.bumajr.nl<br />
Music Week<br />
Ne<strong>the</strong>rlands Special<br />
Het Engelse vaktijdschrift Music Week bracht op 24 februari een<br />
special uit over de muziekindustrie in Nederland. Ze constateerden,<br />
mede ingegeven door hun bezoek aan Eurosonic Noorderslag, dat de<br />
Nederlandse muziekscene vitaal is en overloopt van talent. De exportgroei<br />
naar Groot-Brittannië van<br />
acts als Ilse DeLange, Caro<br />
Emerald, Afrojack, en Armin<br />
van Buuren wordt genoemd,<br />
en bands als Blaudzun, Black<br />
Atlantic, Dope D.O.D, en Rats<br />
on Rafts worden gezien als<br />
aans<strong>to</strong>rmend talent.<br />
www.musicweek.com
eleases door Erik Verzijl<br />
Rats on Rafts - The Moon Is Big (TopNotch)<br />
Jonge Rotterdamse band die zich laat inspireren<br />
door de ‘doemwave’ uit begin jaren tachtig, maar<br />
daar genoeg eigentijdse elementen aan <strong>to</strong>evoegt om<br />
een eigenzinnig geluid te creëren. Verrassing op<br />
Noorderslag en belofte voor 2012.<br />
Talking Cows - Almost Human (Morvin Records)<br />
Derde cd van dit bopkwartet rond tenorsaxofonist<br />
Frans Vermeerssen en pianist Robert Jan Vermeulen,<br />
waarbij zij ernst met luim combineren in een mix van<br />
bop en expressieve jazz waarin Monk en Mingus<br />
nooit ver weg zijn. Check ook de hilarische making-of<br />
op YouTube.<br />
Ede Staal - Credo - Zien Bes<strong>to</strong>an (Marista)<br />
Vijfentwintig jaar na zijn dood spreekt de Groningse<br />
volkszanger Ede Staal nog steeds <strong>to</strong>t de verbeelding.<br />
Vandaar deze documentaire met interviews, clips en<br />
een zoek<strong>to</strong>cht naar de bron van zijn melancholieke<br />
liedjes.<br />
Blaudzun - Heavy Flowers (V2)<br />
Door een optreden in DWDD met Shout van Tears for<br />
Fears schiet singer-songwriter Blaudzun meteen door<br />
naar nationale bekendheid en groter succes. En terecht,<br />
want zijn derde album is weer een verbetering ten opzichte<br />
van zijn (<strong>to</strong>ch al niet te versmaden) eerste twee<br />
cd’s. Een album met gevoelige, inge<strong>to</strong>gen songs, afgewisseld<br />
met rijk gedetailleerde, <strong>to</strong>egankelijke popsongs.<br />
Jan Wouter Oostenrijk - Sharqi Blues<br />
(Maghreb Jazz)<br />
Als u nieuwsgierig bent naar virtuoze jazzy<br />
bluesrock vermengd met invloeden uit het<br />
Midden-Oosten, dan is dit uw plaat. Een instrumentale<br />
cd vol rauw en zelfverzekerd gitaarspel.<br />
Michel Banabila & Mete Erker - Route Planner<br />
(Tapu)<br />
Avontuurlijke muziek van Banabila en saxofonist<br />
Mete Erker vol onderhuidse spanning. Van die<br />
muziek waarbij je in je hoofd au<strong>to</strong>matisch een<br />
eigen film projecteert. Een cd die elke draaibeurt<br />
weer nieuwe verrassingen biedt. Explore!<br />
Case Mayfield - The Many Colored Beast (Pias)<br />
Zijn naam circuleert al langer onder het poppubliek,<br />
en na een aantal solo-ep’s levert Case<br />
Mayfield nu zijn eerst volledige cd af. Een plaat<br />
die hem laat horen als gedreven performer, met<br />
indringende folksongs die keihard bij de luisteraar<br />
binnenkomen.<br />
Bart Constant - Tell Yourself Whatever You<br />
Have To (Pias)<br />
Ervaringen opgedaan als About, en met<br />
Voicst, Schradinova en Lucky Fonz III hebben<br />
Bart Constant (Rutger Hoedemaekers) geleid<br />
<strong>to</strong>t het maken van een ambitieus en intrigerend<br />
popalbum.<br />
Julian Sas - Bound To Roll (Cavalier)<br />
Bluesgitarist Julian Sas kan met zijn achtste album<br />
zomaar doors<strong>to</strong>ten naar de internationale <strong>to</strong>p. Hij<br />
levert een robuust album af, vol met vloeiend, virtuoos<br />
gitaarspel in negen eigen songs en covers van o.a.<br />
Bob Dylan en zijn grote voorbeeld: Rory Gallagher.<br />
Jules de Corte’s<br />
liedjes vastgelegd<br />
zaterdag 21 april,<br />
10.00-19.00 uur<br />
De Berenkuil, Utrecht<br />
Kosten inclusief<br />
trainingsmateriaal,<br />
koffie/<strong>the</strong>e en lunch:<br />
€ 47,-<br />
Get Played<br />
on Radios<br />
De meningen zijn hier en daar nog verdeeld<br />
als het gaat om aanwezig zijn op streaming<br />
services als artiest. Dat je gedraaid moet<br />
worden op de radio, staat nog steeds buiten<br />
kijf, hoezeer internet ook een deel van de<br />
exposure-rol heeft overgenomen. Hoe je voor<br />
elkaar krijgt dát je op de radio gedraaid<br />
wordt, vertelt het boek Get Played on Radios,<br />
geschreven door de Britse auteurs Magnus<br />
Gabriels en Ian Nilsen.<br />
Wie in Nederland Wil Zingen, 52 Luisterliedjes heet<br />
de in gelimiteerde druk verschenen bundel van<br />
154 pagina’s bladmuziek van de muziek van Jules<br />
de Corte. Pianisten Bert van den Brink en Bram<br />
Strijbis hebben transcripties gemaakt van een<br />
eerste deel van De Corte’s reper<strong>to</strong>ire (De Corte<br />
schreef meer dan drieduizend liedjes). De nummers<br />
die in deze uitgave zijn gebundeld, bieden<br />
zicht op het brede spectrum van De Corte’s talent.<br />
Ze zijn vrolijk en melancholiek, scherp en liefdevol, poëtisch en geëngageerd.<br />
De notatie voor piano is aangevuld met akkoordsymbolen, zodat het werk voor<br />
allerlei instrumentalisten evenals voor minder gevorderde pianisten <strong>to</strong>egankelijk<br />
is gemaakt. Naast evergreens als Ik Zou Weleens Willen Weten, Het Land van de<br />
Toekomst, De Vogels, De Enkeling en Het Feest Dat Nooit Gevierd Werd bevat het boek<br />
tientallen andere liedjes die <strong>to</strong>t de kern van De Corte’s oeuvre behoren.<br />
Te bestellen via non-profit-uitgeverij De Stiel voor € 24,95 www.de-stiel.demon.nl<br />
Tegelijk met boek verschenen een dubbel-cd met veelal niet eerder uitgebracht werk<br />
van Jules de Corte, Ons Nederlandje, en een muziek<strong>the</strong>atervoorstelling, Wij Nederlanders.<br />
www.wij-nederlanders.nl<br />
Composers<br />
Bootcamp 2012<br />
Na een succesvolle eerste versie verzorgt Marco de Bruin op<br />
21 april een nieuw Composers Bootcamp. De gemiddelde<br />
amateurcomponist is een gepassioneerde liefhebber met veel<br />
ideeën maar weinig vaardigheden, zakelijke strategieën en<br />
uitgevoerd werk. Met die gegevens als uitgangspunt wil De<br />
Bruin componisten in één dag handvatten bieden om verder<br />
te komen.<br />
www.composersbootcamp.nl<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 11
uma•stemra magazine update<br />
Partituur Over Can<strong>to</strong><br />
Op het internationale<br />
documentaire filmfestival<br />
Idfa ging de documentairefilm<br />
Over Can<strong>to</strong> in première,<br />
met als onderwerp de<br />
gelijknamige compositie van<br />
Simeon ten Holt. Zie ook de<br />
vorige editie van <strong>Buma</strong><br />
<strong>Stemra</strong> Magazine. De documentaire<br />
heeft inmiddels een<br />
Kristallen Film gekregen, die<br />
aangeeft dat 10.000 bezoekers<br />
de film hebben gezien.<br />
Uitgever van de muziek,<br />
Donemus, geeft aan dat sinds<br />
de documentaire-release de<br />
partituur opvallend veel<br />
opgevraagd wordt. De dvd<br />
was even uitverkocht, maar is sinds kort ook weer beschikbaar. Op<br />
de site van Over Can<strong>to</strong> is te vinden in welke bioscopen Over Can<strong>to</strong> nog<br />
draait.<br />
www.overcan<strong>to</strong>.nl<br />
- advertentie -<br />
12 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
IFPI Digital Music<br />
Report 2012<br />
Het is alweer het negende jaar- jaar-<br />
rapport dat de IFPI, de inter-<br />
nationale belangenbehartiger<br />
van platenlabels, over de<br />
wereldwijde digitale muziek-<br />
markt uitgeeft. Er klinkt dit jaar<br />
zowaar optimisme door, hoewel<br />
nog altijd ambivalent. Volgens<br />
CEO Frances Moore is de<br />
omzet<strong>to</strong>ename van de legale<br />
streaming- en downloadbusiness<br />
hoopgevend, maar die wordt<br />
wel bewerkstelligd in een<br />
uitermate moeilijke om omgeving,<br />
waarin illegaal downloaden nog<br />
altijd de <strong>to</strong>on zet. Toch is<br />
ze verheugd over het aantal<br />
betalende abonnees bij Spotify<br />
en Deezer, wereldwijd<br />
<strong>to</strong>egenomen van 8 naar 13 miljoen. Totaal werd er een omzet<strong>to</strong>ename<br />
van 8 procent bewerkstelligd voor digitale muziekverkopen, die nu<br />
bijna een derde van de muziek muziekindrustrieomzet bevat (in de VS zelfs al<br />
bijna 50 procent), oplopend naar ruim 5 miljard dollar. Bruno Mars’<br />
single Just <strong>the</strong> Way You Are was het best verkocht in 2011, met 12,5<br />
miljoen betaalde digitale exemplaren.<br />
In 58 landen van de wereld zijn er nu legale digitale muziekdiensten,<br />
wat bijna een verdubbeling is ten opzichte van vorig jaar. In <strong>to</strong>taal zijn<br />
er meer dan vijfhonderd legale digitale muziekdiensten geregistreerd.<br />
In het Digital Music Report wordt veel aandacht besteed aan antipiraterijmaatreg<br />
piraterijmaatregelen die in Frankrijk en Zuid-Korea worden genomen,<br />
en wordt inzicht gegeven in de digitale muziekmarkt van China.<br />
Tevens worden nieuwe businessmodellen besproken. Het rapport is<br />
als pdf te downloaden vanaf de IFPI-website.<br />
www.ifpi.com/content/library/DMR2012.pdf<br />
Music Crossing Borders<br />
Op Eurosonic Noorderslag werd het twaalf pagina’s dikke rapport<br />
Music Crossing Borders gepresenteerd. Het rapport wil een bijdrage<br />
leveren aan de eenwording van de Europese muziekmarkt door meer<br />
kruisbestuiving van de nationale markten met elkaars reper<strong>to</strong>ire. Aan<br />
de basis daarvan dient een analyse te liggen, en dat doet het rapport<br />
door de airplay en digitale downloads te meten aan de hand van nationale<br />
herkomst. Het onderzoek is gedaan edaan voor Frankrijk, Duitsland,<br />
Spanje, Polen, Zweden en Nederland. Opvallend is dat Nederlands<br />
reper<strong>to</strong>ire in geen van de andere onderzochte landen substantieel aan<br />
bod komt.<br />
Het onderzoek is als pdf te downloaden vanaf www.esns.nl.<br />
Ga bovenin naar ‘conference’ en zoek ‘music crossing borders new study’.
Muziekmarkt 2011 <strong>go</strong>ed voor<br />
214 miljoen<br />
De NVPI, belangenvereniging voor de entertainmentindustrie, publiceert<br />
jaarlijks de verkoopcijfers van audio (muziek), video en games,<br />
bijeengebracht door het GfK. In het jaar 2011 hebben consumenten<br />
214 miljoen euro besteed aan audio: cd-verkopen, muziek-dvd’s, betaalde<br />
downloads en streamingabonnementen. In 2010 bedroeg die omzet<br />
222 miljoen euro. In 2011 is er daarmee sprake van een teruggang van<br />
3,6 procent. Vanaf het jaar 2001 kent de muziekmarkt een dalende<br />
trend. In het jaar 2000 bereikte de muziekmarkt de hoogste omzet ooit,<br />
494 miljoen euro.<br />
De downloadmarkt groeide in 2011, van 21 miljoen naar 34 miljoen<br />
euro. De markt voor fysiek product daalde van 201 miljoen naar<br />
180 miljoen euro. Als je kijkt naar aantallen, zijn er in 2011 13,5 miljoen<br />
fysieke albums verkocht (in 2010: 15,1 miljoen) en 1,6 miljoen digitale<br />
albums (in 2010: 1,2 miljoen). Digitale albums nemen nu 11 procent<br />
van de albummarkt in (in 2010: 7 procent). Er werden nog maar<br />
200 duizend fysieke single-cd’s verkocht, maar wel 8,4 miljoen digitale<br />
losse tracks. Albumverkopen vormen bijna 80 procent van de <strong>to</strong>tale<br />
consumentenomzet. NVPI schat het <strong>to</strong>tale omzetaandeel uit de digitale<br />
markt, downloads en streaming op 15 procent. Wereldwijd ligt dat aandeel<br />
op 32 procent. In de Verenigde Staten is het meer dan 50 procent.<br />
NVPI verwacht dat in 2012 de omzetten uit digitale distributie verder<br />
zullen <strong>to</strong>enemen. Maar die kunnen de verkopen van fysiek product niet<br />
miljoenen<br />
200<br />
150<br />
100<br />
50<br />
10<br />
0<br />
Zig<strong>go</strong> Dome<br />
opent deuren<br />
Bijna 15 procent van de inkomsten van <strong>Buma</strong> komen bij<br />
de podia vandaan. Bij de podia wordt een percentage van<br />
de omzet geïnd als tegemoetkoming voor het gebruik van<br />
het auteursrecht van bij <strong>Buma</strong> aangesloten componisten<br />
en tekstschrijvers. De opening van een grote venue zoals<br />
Zig<strong>go</strong> Dome in Amsterdam wordt dan ook van harte<br />
verwelkomd. De zaal heeft een capaciteit van naar liefst<br />
17.000 bezoekers. Het is aan Pearl Jam om de spits af te<br />
bijten, op 26 en 27 juni. Zig<strong>go</strong> Dome heeft en capaciteit<br />
die past tussen die van Amsterdam ArenA (52.000) en de<br />
Heineken Music Hall (5.500). Inter nationaal gezien bevindt<br />
de Zig<strong>go</strong> Dome zich in een markt van vele aanbieders met<br />
een gelijke capaciteit. Hier is bewust voor gekozen.<br />
Artiesten plannen een wereld<strong>to</strong>urnee voornamelijk in<br />
concertlocaties met gelijke capaciteit. Het podium, licht en<br />
geluid wordt hierop afgestemd.<br />
www.zig<strong>go</strong>dome.nl<br />
177,3 160,9 22,4 18,4 11,8 16,4 6,5 8,7 1,2 0,9<br />
ALBUMS<br />
(fysiek)<br />
2010 2011<br />
MUZIEK-DVD<br />
(fysiek)<br />
ALBUMS<br />
(digitaal)<br />
SINGLES/<br />
TRACKS<br />
(digitaal)<br />
SINGLES<br />
(fysiek)<br />
volledig compenseren. Dat betekent ook dat de achterstand die Nederland<br />
op dit gebied heeft, niet wordt ingelopen. “Het aanbod ontwikkelt zich<br />
ondanks de moeilijke mark<strong>to</strong>mstandigheden, niet dankzij”, stelt directeur-voorzitter<br />
Paul Solleveld. “De leden van NVPI willen niets liever<br />
dan de legale markt verder ontwikkelen. Laat 2012 het jaar zijn waarin<br />
de overheid hen daarbij eindelijk de helpende hand <strong>to</strong>esteekt, onder<br />
andere door een vlotte introductie van de verbeterde mogelijkheden <strong>to</strong>t<br />
bestrijding van illegaal aanbod die staatssecretaris Teeven voorstaat.”<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 13
n feature<br />
De onoverwinnelijke Armada<br />
Maykel Piron<br />
Dit jaar kreeg hij muziekindustrieprijs De Veer uitgereikt tijdens de Eurosonic Noorderslagconferentie<br />
in Groningen: Maykel Piron, managing direc<strong>to</strong>r en co-eigenaar van het uiterst<br />
succesvolle Armada Music en een heel conglomeraat aan bedrijven daaromheen. Een portret<br />
van een geboren zakenman én muziekfanaat. - door Mark van Schaick<br />
In 2003 richt Tilburger Maykel<br />
Piron samen met Armin van<br />
Buuren en diens boeker David<br />
Lewis een muziekmaatschappij<br />
op, gespecialiseerd in dance. De eerste<br />
twee letters van hun namen vormen<br />
tezamen de naam: Armada. Onder<br />
Pirons dagelijkse leiding groeit Armada<br />
uit <strong>to</strong>t een bedrijf dat op jaarbasis zo’n<br />
tien miljoen euro omzet. “Ik slaap<br />
lekker. Ik heb geen zorgen, <strong>to</strong>taal niet”,<br />
verklaarde hij in een vraag gesprek met<br />
Frank Janssen tijdens de Eurosonic<br />
Noorderslag-conferentie in januari.<br />
Hazes<br />
Als scholier voorspelde hij of een<br />
single de <strong>to</strong>p van de hitparade zou halen<br />
of niet. Als jonge tiener in de jaren<br />
tachtig kon hij niet genoeg krijgen van<br />
de discomixes zoals die klonken in de<br />
Soulshow van Ferry Maat. En met zijn<br />
eerste baantje als vakkenvuller in de<br />
supermarkt verdiende hij geld dat<br />
onmiddellijk in vinyl werd omgezet.<br />
“De eerste 12-inches die ik kocht waren<br />
Divine Emotions van Narada Michael<br />
Walden en Georgio’s Bedrock. Die kon<br />
ik <strong>go</strong>ed aan elkaar mixen met mijn<br />
platenspelers. Wist ik veel dat ik eigenlijk<br />
een pitchcontrol nodig had bij het<br />
mixen…”<br />
Al op z’n veertiende organiseerde<br />
Piron zijn eerste feesten, waar hij zelf<br />
14 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
draaide. “Ik had mannetjes om me<br />
heen, die ik een ticket bood als ze meer<br />
mensen optrommelden. Zo kreeg ik<br />
vierhonderd man in een zaal, kon ik de<br />
hele avond draaien en kwam ik nog<br />
thuis met een zak geld ook.”<br />
Als kroeg-dj in Tilburg draaide Piron<br />
alles, zolang het publiek maar losging.<br />
Piron: “Ook Hazes, als het zo uitkwam.<br />
Dat was ook leuk, ook al lag mijn hart<br />
bij dance.” Hij proefde van het ondernemerschap<br />
en besefte langzaamaan dat<br />
elke week draaien niet zijn doel was.<br />
“Ik was niet de beste dj. Ik wilde gewoon<br />
lekker met muziek bezig zijn. En ik<br />
maakte bewust de keuze om in de<br />
muziekindustrie te gaan werken, omdat<br />
ik voelde dat ik dat over dertig jaar nog<br />
kon doen.”<br />
Blauwdruk<br />
Piron was lid van een promotieservice<br />
voor dj’s, waar hij uiteindelijk<br />
te werken kwam. “Ik bezocht labels om<br />
platen naar ons <strong>to</strong>e te trekken, in een<br />
pakketje te s<strong>to</strong>ppen en naar 125 dj’s te<br />
sturen die een bepaald bedrag per maand<br />
betaalden. Zo heb ik veel mensen leren<br />
kennen. En een jaar later kreeg ik een<br />
baantje aangeboden bij Purple Eye Entertainment,<br />
de muziekmaatschappij van<br />
uitgeverij Strengholt. Die waren net be<strong>go</strong>nnen<br />
met dance. Ik kon meteen aan<br />
mensen als Marco V en Armin vragen<br />
Awards<br />
De Veer is niet zijn<br />
eerste onderscheiding.<br />
In 2010 en 2011<br />
kreeg Maykel Piron in<br />
Miami een International<br />
Dance Music Award<br />
uitgereikt als Best<br />
Record Label Promo<strong>to</strong>r<br />
or Exec In-House.<br />
Armada Music kreeg<br />
driemaal een<br />
Inter national Dance<br />
Music Award als Best<br />
Global Record Label, en<br />
de bekroonde singles<br />
en albums uit de<br />
Armada-stal zijn niet<br />
meer te tellen.<br />
Mark van Schaick<br />
of ze tracks voor me hadden. Ik mocht<br />
tekenen wat ik wilde tekenen.”<br />
Piron bleek een <strong>go</strong>ed oor voor dancetracks<br />
te hebben. Dat bleef niet onopgemerkt.<br />
Warner Music Benelux, in de<br />
persoon van directeur Albert Slendebroek,<br />
vroeg hem in 1999 een dancedivisie<br />
op te zetten. Met succes. Out of <strong>the</strong><br />
Blue van System F alias Ferry Corsten<br />
werd in 2001 een gigantische, wereldwijde<br />
hit, en wordt door Piron zelf als<br />
blauwdruk van de Nederlandse trance<br />
gezien. Piron: “Het was mijn idee om<br />
dat nummer uit te brengen op een white<br />
label met als enige tekst ‘out of <strong>the</strong> blue<br />
- something <strong>to</strong> blow your brains out’. Ik heb<br />
Ferry zelf op kan<strong>to</strong>or de nummers uit<br />
het vinyl laten schuren en we hebben er<br />
tien uitgestuurd naar dj’s. Paul Oakenfold,<br />
die nu bij Armada zit, heeft later<br />
nog zo’n vijftienhonderd pond voor die<br />
plaat betaald, zo graag wilde hij hem<br />
hebben… Enfin, ik werd door veel mensen<br />
gebeld die de licentie voor die plaat wilden<br />
hebben. Zo kon ik snel een netwerk<br />
opbouwen en overal binnenkomen. Op<br />
mijn 23ste.”<br />
Online<br />
Zowel in zijn jaren bij Purple Eye als<br />
bij Warner leerde Piron naar eigen zeggen<br />
veel over het vak. Tegen Slendebroek<br />
zei hij: “Ik ben over drie jaar weer weg<br />
en voor die tijd moet je me alles leren
Armada Music<br />
“Downloaden vind ik<br />
al wat ouderwets<br />
voelen, streaming<br />
wordt het helemaal”<br />
wat je weet.” Het werd drieënhalf jaar.<br />
Toen richtte Piron Armada Music op,<br />
maatschappij voor trance, house, techno,<br />
progressive en meer. Armin van Buuren<br />
was aanvankelijk de a&r-mo<strong>to</strong>r. Platen<br />
die hij draaide, ging Armada uitbrengen.<br />
Anno 2012 zijn er vijftig mensen in<br />
dienst. Vier a&r-managers luisteren<br />
naar zo’n driehonderd demo’s die het<br />
bedrijf dagelijks krijgt <strong>to</strong>egestuurd.<br />
Sinds 1 januari 2012 is Slendebroek er<br />
general manager.<br />
“Daar ben ik heel trots op”, aldus<br />
Piron. “Veel van wat ik van Alberts<br />
Artiesten uit de<br />
Armada-stal<br />
• Armin van Buuren<br />
• Ernes<strong>to</strong> vs Bastian<br />
• Mark Otten<br />
• Ruben de Ronde<br />
• Vincent de Moor<br />
• Milan & Phoenix<br />
• Markus Schulz<br />
• S<strong>to</strong>ne Bridge<br />
• M.I.K.E.<br />
• Aly & Fila<br />
• Dash Berlin<br />
• Roger Shah<br />
• Max Graham<br />
• Andy Moor<br />
• Mischa Daniels<br />
En <strong>to</strong>en, en <strong>to</strong>en…<br />
managementstijl heb geleerd pas ik nog<br />
steeds <strong>to</strong>e. Hoe hij altijd in contact is<br />
met het personeel, dat vind ik te gek.”<br />
Investeren in online was een van<br />
de eerste dingen die Piron deed: “We<br />
móesten wel, want de fysieke markt<br />
was zo weggezakt. iTunes bes<strong>to</strong>nd nog<br />
niet in Nederland, maar we zijn er wel<br />
ingedoken. En we konden in Amerika<br />
meteen scoren. Het danceaanbod was<br />
beperkt in iTunes, dus het was relatief<br />
makkelijk om een banner op de frontpage<br />
te krijgen. Verkocht ik in een<br />
weekend meteen tienduizend albums<br />
Wie Armada’s website bezoekt, kan 27 verschillende labels aanklikken. Daartussen geen hardcore<br />
en geen al te commerciële klanken. Daarvoor richtte Piron samen met Raymond van Vliet in 2004<br />
Cloud 9 Music op, dat zich tevens richt op publishing en compilaties. Cloud 9 is op zijn beurt een<br />
joint venture aangegaan met Chrysalis Music. Dancefoundation ontwikkelt sinds 2009 multimedia<br />
met een focus op de dance-industrie. Napith Music zette Piron op in New York met het oog op de<br />
Amerikaanse markt. Het wordt inmiddels met succes geleid vanuit Amsterdam, waar ook Armada’s<br />
hoofdkan<strong>to</strong>or is gevestigd. Events heeft Piron kort geprobeerd, maar dat ging ten koste van de<br />
core business. “We doen nu nog Armada Nights, die passen binnen ons eigen concept.”<br />
in de VS. Met undergroundplaten, hè.<br />
Eigen handling, eigen administratie. Ik<br />
heb het contact altijd zelf onderhouden.<br />
Ik zit nog steeds regelmatig voor een<br />
lunch met de mensen van iTunes in<br />
Cupertino, of in Parijs, omdat ik dat<br />
belangrijk vind.”<br />
De flow<br />
Piron heeft drie man in dienst die<br />
continu aan YouTube werken. “De content<br />
komt hoe dan ook online. Illegale<br />
downloads kun je niet tegenhouden”,<br />
zegt hij. “Dus ik kan maar beter zorgen<br />
dat ik zelf ook iets doe, en als het even<br />
kan als beste. Links naar iTunes erin, de<br />
info over de artiesten waardoor die er<br />
beter uitspringen.” Armada’s YouTubekanaal<br />
heeft twee miljoen views per<br />
dag. Dat genereert zo’n 10 à 20 procent<br />
van de digitale sales, denkt Piron.<br />
Piron legt getallen op tafel waarmee hij<br />
zonder problemen bij iTunes en Google<br />
en Facebook aan tafel komt. De flow<br />
van Armada, noemt hij dat. “Veel tegenslagen<br />
hebben we niet gehad.”<br />
De traditionele marketing en promotie<br />
laat hij niet geheel los, “want we verkopen<br />
nog steeds cd’s.” Volgens Piron is de<br />
inkomensstroom voor vijftig procent<br />
afkomstig van digitaal. “Downloaden vind<br />
ik al wat ouderwets voelen, streaming<br />
wordt het helemaal. Ook iTunes is zich<br />
daarop aan het voorbereiden.” <br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 15
n <strong>Buma</strong> Cultuur evenement<br />
Interactiviteit en bier<br />
Eurosonic Noorderslag<br />
Eurosonic Noorderslag kende in januari haar alweer 26ste editie. Met het jaar voelen de drie<br />
dagen conferentie en festival grootser aan; met het jaar wordt het internationale belang<br />
groter. Het Interactive programma, allerlei awards en honderden showcases vormden de<br />
kern. - door Mark van Schaick, Erk Willemsen, Vincent van der Horst, Ernst-Jan Jonkman en Dennis Boxem<br />
Dennis Boxem<br />
Voor de vijfde keer werden de Interactive Awards uitgereikt.<br />
Only Seven Left won de Artist Award, de prijs voor de band<br />
met het meest innovatieve onlinemarketingconcept. De Company<br />
Award, de prijs voor het bedrijf met de meest onderscheidende<br />
en vernieuwende manier van muziek aanbieden, ging naar<br />
Mobile Roadie. De Interactive Awards zijn een samenwerking<br />
tussen Eurosonic Noorderslag, <strong>the</strong>Fac<strong>to</strong>r.e en <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>.<br />
Aico Lind<br />
Talpa’s succesverhaal is enorm. Een televisiebedrijf<br />
én muziekuitgeverij. Directeur<br />
van de muziektak is Tony Berk. Hij kwam<br />
zijn verhaal vertellen aan Jan Douwe<br />
Kroeske, die hem de boude uitspraak<br />
ontfutselde: “Er is momenteel geen hitlijst<br />
ter wereld waar geen Talpaliedje in staat.<br />
Teamwork ligt ten grondslag aan hedendaagse<br />
<strong>to</strong>pproducties: artiest, componist,<br />
beatmaster, arrangeur, producer, zanger.<br />
En natuurlijk Talpa!”<br />
16 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Aico Lind<br />
Last FM is een van de meest succesvolle<br />
interactieve muziekservices op internet.<br />
Ze ‘scrobblen’ de muziek die je draait en<br />
doen op basis daarvan aanbevelingen.<br />
De genrebeschrijvingen worden door de<br />
gebruikers zelf ingevuld, wat inmiddels<br />
twee miljoen verschillende tags heeft<br />
opgeleverd, volgens Matt Sheret het<br />
bewijs van de emotionele kracht van<br />
muziek: “We can listen <strong>to</strong> ‘love’! Tag ís<br />
relatie”, zegt hij.<br />
Aico Lind<br />
De Wereld Draait Door als heilige graal voor <strong>to</strong>egang<br />
<strong>to</strong>t succes. Dat werd onderscheiden met de Pop Media Prijs<br />
2011. Muziekredactrice Hanna Vink nam de prijs<br />
in ontvangst uit handen van Arjen Davidse van Muziek<br />
Centrum Nederland.
2012<br />
Dennis Boxem<br />
De 26ste Popprijs, <strong>go</strong>ed voor een<br />
cheque van € 10.000 en een beeld van<br />
Theo Mackaay, ging naar hiphopformatie<br />
De Jeugd van Tegenwoordig. Juryvoorzitter<br />
Hans Kosterman was al doorweekt<br />
van het bier voor hij de taalvernieuwing<br />
en muzikaliteit van de groep kon prijzen,<br />
en wat volgde was een bijzonder feestelijk<br />
optreden. Vjeze Fur gebruikt de bordkar<strong>to</strong>nnen<br />
cheque als crowdsurfplank.<br />
Baskerville, een van de<br />
Nederlandse bands op<br />
Eurosonic Noorderslag.<br />
Aico Lind<br />
Engagement was het <strong>to</strong>verwoord op de<br />
conferentie. Interactiviteitexpert Shawn<br />
O’Keefe ging voortvarend van start in de<br />
keynote waarmee hij Eurosonic Noorderslag<br />
officieel opende. “Je publiek wil onderdeel<br />
zijn van het creatieve proces. Crowdsourcing<br />
en crowdfunding zijn nood zakelijk.<br />
Betrek je publiek. Zorg voor gamification<br />
van alles wat je doet. Let wel: apps staan<br />
inmiddels garant voor de helft van alle<br />
internetverkeer. Entertainment nog maar<br />
7 procent, want dat is maar individueel.”<br />
Ben Houdijk<br />
De eerste avond s<strong>to</strong>nd in het teken van de uitreiking van de<br />
European Border Breakers Awards, gepresenteerd door<br />
Jools Holland. Afrojack won de award voor Nederlands<br />
meest veelbelovende artiest. De Belgische Selah Sue won<br />
de Public Choice Award.<br />
Op de fo<strong>to</strong> van links naar rechts: Hans Kosterman, Paul Solleveld, André de<br />
Raaff, Christiaan Alberdingk Thijm en Erwin Angad-Gaur<br />
Tijdens twee aaneensluitende panels<br />
kwamen een aantal hotshots uit de muziekindustrie<br />
bij elkaar om van gedachten te<br />
wisselen over auteurscontractenrecht, in<br />
het eerste uur, en de mogelijkheden en<br />
onmogelijkheden van het downloadverbod, in het tweede<br />
uur. Uitgebreid werd de in het publiek aanwezige Tim Kuik<br />
gefeliciteerd met de overwinning die hij in de rechtszaal<br />
behaalde op Zig<strong>go</strong> en XS4ALL, die gedwongen werden<br />
The Pirate Bay te blokkeren, een besluit, fel bekritiseerd door<br />
de in het panel aanwezige advocaat van die twee partijen,<br />
Christiaan Alberdingk Thijm.<br />
MikeB<br />
Dennis Boxem<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 17<br />
Dennis Boxem<br />
<br />
Patrick Visser
n <strong>Buma</strong> Cultuur evenement<br />
Mark van Schaick<br />
Netwerken tijdens Eurosonic Noorderslag<br />
Fo<strong>to</strong> op de achtergrond: Eurosonic Air trok ondanks<br />
s<strong>to</strong>rtbuien en fikse koude veel publiek.<br />
18 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Dennis Boxem<br />
Ralph Simon grossierde in oneliners om<br />
zijn gedachten over te brengen in een meeslepende<br />
keynote: “Information is increasing<br />
faster than anything in his<strong>to</strong>ry”, alles draait op<br />
dit moment om “eargasms and eyegasms“,<br />
en trending is “glocali zation”, ofwel: het grote<br />
heeft het kleine nodig en omgekeerd. De rol<br />
van de industrie in dat alles ontwikkelt zich<br />
hard van “passieve waarnemer naar actieve<br />
participant”.<br />
- advertentie -<br />
Mark van Schaick<br />
Als afsluiting van het conferentiedeel was er<br />
een uurtje Borrelpraat met Hein van der Ree,<br />
directievoorzitter van <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>, die soepel<br />
antwoordde op kritische vragen van gespreksleider<br />
Frank Janssen en het publiek. Hij kondigde<br />
Airplay Claim aan, en een kleiner, slagvaardiger<br />
bestuur, en de internationalisering van <strong>Stemra</strong>.<br />
‘We gaan een slag maken in de evenementen.<br />
Zeven procent van de gage hoort naar de auteur<br />
te gaan, en dat gaat nog te vaak niet <strong>go</strong>ed.’<br />
Vanzelfsprekend kwam illegaal down loaden aan<br />
bod. “Geen internetlicentie!”, zegt Van der<br />
Ree. En: “Tegenover de politiek moeten de<br />
cbo’s eensluidend opereren.” <br />
Patrick Visser
n <strong>Buma</strong> Cultuur evenement<br />
Driekwart omzet uit optredens in buitenland<br />
Muziekexport stijgt<br />
met 25 procent<br />
Tijdens Eurosonic Noorderslag werden de exportcijfers van<br />
de Nederlandse muziekindustrie gepresenteerd. Sieb Kroeske<br />
van onderzoeksbureau Perfect & More duidde de gegevens van<br />
2010 en licht een tipje van de sluier op over 2011. Blijft gelden:<br />
dance rules!<br />
Kroeske is al jarenlang onderzoeker<br />
van de Nederlandse<br />
muziekexport en doet dit<br />
bijzonder gedegen, op basis<br />
van gegevens uit allerlei bronnen, het<br />
verzoek <strong>to</strong>t geheimhouding van de<br />
exacte cijfers per artiest respecterend.<br />
Belangrijkste gegeven is natuurlijk de<br />
<strong>to</strong>tale expor<strong>to</strong>mzet, door Perfect & More<br />
als volgt omschreven: ‘opbrengsten van<br />
de exploitatie van Nederlandse muziek in<br />
het buitenland na aftrek van gemaakte<br />
kosten maar inclusief salarissen, winst<br />
en belasting’. Die omzet groeide in 2010<br />
maar liefst 25 procent ten opzichte van<br />
2009. Bij terugkijken naar 2004 is de<br />
expor<strong>to</strong>mzet zelfs maar liefst tweeënhalf<br />
keer over de kop gegaan, ofwel 257 procent<br />
<strong>to</strong>egenomen. In euro’s uitgedrukt:<br />
31,6 miljoen in 2004, 81,44 miljoen in<br />
2010.<br />
Chuckie<br />
Het dance-genre domineert – met<br />
Tiës<strong>to</strong>, Armin van Buuren, Afrojack,<br />
Laid<strong>back</strong> Luke, et cetera, et cetera.<br />
Populair klassiek levert met André Rieu<br />
een grote bijdrage. En bands uit de hardere<br />
rock, punk en metal scoren ook hoog.<br />
In <strong>to</strong>taal zijn meer dan 450 Nederlandse<br />
acts in 2010 in grote of enige mate actief<br />
geweest in het buitenland.<br />
Kroeske licht <strong>to</strong>e: “Laid<strong>back</strong> Luke is<br />
de artiest die in 2010 het grootste aantal<br />
optredens in het buitenland op zijn naam<br />
schreef, 149 maar liefst. Dat is geen<br />
waardeoordeel, want het is niet gezegd<br />
dat hij ook het meeste geld heeft verdiend.”<br />
Op de vraag uit het publiek wie<br />
dat in 2011 zou worden, wist Kroeske<br />
alvast te melden dat dat Chuckie zou<br />
zijn, direct gevolgd door Tiës<strong>to</strong> en Afrojack.<br />
Chuckie staat in 2010 op de tweede<br />
plaats, gevolgd door Tiës<strong>to</strong>, Fedde Le<br />
Grand, Ferry Corsten en Afrojack. De<br />
<strong>go</strong>thicband Epica is de eerste niet-danceact<br />
in die lijst, op de elfde plaats met<br />
96 optredens.<br />
André Rieu<br />
“Er is eigenlijk maar één exponent in<br />
de hele wereld in het genre populair<br />
klassiek en dat is André Rieu”, aldus<br />
Kroeske. “Hij had in 2010 nog niet eens<br />
het maximaal mogelijke resultaat bereikt,<br />
aangezien hij in de loop van het<br />
jaar wegens gezondheidsredenen geen<br />
concerten meer gaf. Hij brak in de VS<br />
door. In Engeland speelde hij voor de<br />
koningin en dat had <strong>to</strong>t gevolg dat zijn<br />
albums de <strong>to</strong>p 40 binnenkwamen. En<br />
niet één of twee, maar op het moment<br />
zelfs tien.”<br />
Van het <strong>to</strong>taal van 81,44 miljoen euro<br />
muziekexpor<strong>to</strong>mzet is bijna driekwart<br />
afkomstig uit concerten die Nederlandse<br />
artiesten in het buitenland gaven, 73,3<br />
procent om precies te zijn (63,5 procent<br />
in 2009). 9 Procent komt van cd- en downloadexploitatie<br />
(14 procent in 2009).<br />
17,5 Procent is afkomstig uit auteursrecht<br />
en naburige rechten (22,5 procent<br />
in 2009).<br />
Het percentage auteursrecht liep dus<br />
achteruit, maar dit is vooral veroorzaakt<br />
door de exponentiële stijging van<br />
de concer<strong>to</strong>mzet van ruim 40 miljoen<br />
euro naar bijna 60 miljoen euro. De<br />
auteursrech<strong>to</strong>mzet blijft stabiel op ruim<br />
14 miljoen euro.<br />
Het volledige onderzoek is te downloaden<br />
vanaf de site van <strong>Buma</strong> Cultuur. <br />
www.bumacultuur.nl<br />
ExPORTwAARdE OvER dE jAREN vAN ONdERzOEK PER SEGMENT<br />
in miljoenen €<br />
15<br />
10<br />
5<br />
0<br />
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010<br />
<strong>Buma</strong><br />
<strong>Stemra</strong><br />
ExPORTwAARdE vAN dE NEdERlANdSE POPulAIRE MuzIEK 2010<br />
in miljoenen €<br />
90<br />
80<br />
70<br />
60<br />
50<br />
40<br />
30<br />
20<br />
10<br />
0<br />
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010<br />
2010 stijging t.o.v. 2009 25%<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 19
Fred van Diem<br />
20 buma•stemra magazine voorjaar 2012
n profiel<br />
“Een viral op internet is tegenwoordig natuurlijk ook<br />
een soort reclame”<br />
Go Back To The <strong>Zoo</strong><br />
Sinds hun <strong>go</strong>uden debuutplaat Benny Blis<strong>to</strong> s<strong>to</strong>nd de Amsterdamse rockband Go Back To<br />
The <strong>Zoo</strong> prominent op festivals als Lowlands, Pinkpop en Eurosonic Noorderslag, en als<br />
huisband in De Wereld Draait Door. Hun club<strong>to</strong>urs verkopen inmiddels standaard uit en het<br />
buitenland lonkt. In april verschijnt het tweede album Shake a Wave. - door Ernst-Jan Jonkman<br />
Zanger-gitarist Cas Hieltjes en<br />
bassist Lars Kroon zijn de<br />
afgelopen drie jaar uitgegroeid<br />
<strong>to</strong>t overtuigende rocksterren.<br />
We treffen het nonchalante, in strakke<br />
broeken en leren jekkies ges<strong>to</strong>ken duo<br />
in Amsterdam, op de dag na een<br />
optreden in Hamburg. “We hebben in<br />
de Molo<strong>to</strong>v op de Reeperbahn gespeeld<br />
en na een korte nacht de hele dag in de<br />
bus gezeten om hier op tijd te zijn”,<br />
vertelt Kroon.<br />
Go Back To The <strong>Zoo</strong> werd opgericht<br />
in Nijmegen door Cas Hieltjes, zijn<br />
broer Teun op gitaar, en drummer Bram<br />
Kniest. Nadat ze naar Amsterdam<br />
verhuisd waren, ontmoetten ze bassist<br />
Kroon in de rij voor een concert van de<br />
New Yorkse rockband The Strokes. In<br />
2008 bracht de band een eerste demo-ep<br />
uit, die geproduceerd werd door hun<br />
Nijmeegse vriend Torre Florim van De<br />
Staat en direct breed werd opgepikt<br />
door de media. Het nummer Beam Me<br />
Up werd gebruikt in een internetreclame<br />
van sportmerk Nike, en door een<br />
op treden in De Wereld Draait Door<br />
kwam Go Back To The <strong>Zoo</strong> in een<br />
stroomversnelling terecht. In 2009<br />
tekende de band een platencontract bij<br />
Universal, en de singles Beam Me Up en<br />
Electric schopten het dat jaar beide <strong>to</strong>t<br />
Single van de Week bij VPRO’s 3voor12.<br />
In augustus 2010 verscheen het succes-<br />
debuut Benny Blis<strong>to</strong>, dat werd gepresenteerd<br />
op Lowlands. Zowel met Electric<br />
en de derde single Hey DJ, als What If ,<br />
de eerste single van Shake a Wave en<br />
titelsong van de Nederlandse actie-<br />
komedie Black Out, scoorden ze bovendien<br />
een 3FM Megahit.<br />
“Het is allemaal redelijk snel gegaan,<br />
maar aan de andere kant ook heel<br />
geleidelijk”, zegt Hieltjes. “We hebben<br />
eerst ook alle kleine kroegjes gehad en<br />
dat vonden we net zo gaaf. Je hebt het<br />
zelf niet altijd door, want je bent alleen<br />
maar bezig met de volgende stap –<br />
waarom sta je niet meteen op Pinkpop<br />
na een <strong>go</strong>ede show in Bitterzoet? –,<br />
maar eigenlijk is het precies gegaan<br />
zoals je hoopt. Stap voor stap steeds<br />
groter, met als laatste stap het hoofd-<br />
podium van Pinkpop 2011: ik weet niet<br />
of je daar in Nederland overheen kunt.<br />
Ja, misschien als afsluiter. Je staat daar<br />
gewoon voor zestigduizend man te<br />
spelen! Het ging echt super<strong>go</strong>ed, dus ja,<br />
dat was een absoluut hoogtepunt.”<br />
Club<strong>to</strong>ur Shake a Wave<br />
Voor de release van Shake a Wave en<br />
de bijbehorende club<strong>to</strong>ur concentreert<br />
Go Back To The <strong>Zoo</strong> zich in februari<br />
en maart eerst op het buitenland, met<br />
optredens in Europa (België, Frankrijk<br />
en Duitsland) en de Verenigde Staten<br />
Discografie<br />
• Go Back To The<br />
<strong>Zoo</strong> (ep, 2008)<br />
• Benny Blis<strong>to</strong> (2010)<br />
• Shake a Wave<br />
(2012)<br />
en Canada. “We leggen de focus nu<br />
vooral op Duitsland. Daar moeten we<br />
alles nog van de grond af aan opbouwen”,<br />
legt Hieltjes deze stap uit. “Net<br />
zoals in het begin in Nederland: je<br />
speelt overal waar je maar kunt spelen,<br />
bijvoorbeeld tijdens de Popronde, om<br />
de mensen langzaam kennis met je te<br />
laten maken. Daar zijn we erg op gebrand,<br />
een beetje op een onbevangen,<br />
naïeve manier zieltjes<br />
proberen te winnen. We zijn ook in<br />
Oostenrijk en Londen geweest en we<br />
gaan in maart naar Amerika: eerst New<br />
York, dan Nashville, en drie shows<br />
tijdens het South By South West festival<br />
in Austin, Texas. Daarna gaan we nog<br />
door naar het Canadian Music Fest in<br />
Toron<strong>to</strong>. Het zijn voornamelijk optredens<br />
op showcasefestivals, en dat is<br />
erg leuk: gewoon hard werken en veel<br />
spelen. Soms op *&!$#plekken, vaak<br />
voor weinig mensen en altijd met een<br />
slecht geluid, maar dat maakt allemaal<br />
niet uit. Heerlijk!”<br />
Volgens Kroon en Hieltjes is Shake<br />
a Wave mede een ander soort plaat<br />
geworden dan Benny Blis<strong>to</strong> juíst doordat<br />
de nummers dit hele traject niet vóór de<br />
opnames hebben afgelegd, maar pas<br />
erna. Hieltjes: “We probeerden met ons<br />
debuut veel duidelijker direct een indruk<br />
achter te laten, met simpele, pakkende<br />
liedjes die we live al uitvoerig hadden<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 21
n profiel Go Back To The <strong>Zoo</strong><br />
getest. Deze keer zijn we met het songmateriaal<br />
veel meer de diepte in gegaan<br />
en hebben we veel risicovollere keuzes<br />
gemaakt wat betreft het geluid.”<br />
Berlijn<br />
Voor het schrijven, arrangeren en<br />
opnemen van hun tweede album trok Go<br />
Back To The <strong>Zoo</strong> ook de landsgrenzen<br />
over. Ze gingen samen in één huis<br />
wonen om fulltime aan de muziek te<br />
kunnen werken. In het najaar van 2010<br />
werden er al nieuwe songs geschreven<br />
en gerepeteerd in een chalet in regenachtig<br />
Normandië. Vlak voor de opnames<br />
ging het kwartet anderhalve maand<br />
naar Berlijn, de vrijgevochten stad waar<br />
ze al vaker optraden en waarvan de<br />
sfeer hen erg aansprak. Producers JB<br />
Meijers (De Dijk) en Dennis van<br />
Leeuwen (Kane) kwamen af en <strong>to</strong>e<br />
langs om te luisteren en vooral veel te<br />
praten in stamkroeg 8mm Bar aan de<br />
Schönhauser Allee in Prenzlauer Berg.<br />
“We hebben tussendoor in Nederland<br />
natuurlijk ook gewoon gerepeteerd en<br />
geschreven, maar het was te gek om het<br />
gebruikelijke patroon te doorbreken en<br />
met z’n vieren de puntjes op de i te<br />
22 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
zetten in zo’n inspirerende omgeving”,<br />
aldus Kroon. “We zaten in een appartement<br />
met repetitieruimte, in een oud<br />
industrieel postkan<strong>to</strong>or zonder geluidsisolatie.<br />
Op de momenten dat je<br />
normaal gesproken naar huis zou gaan,<br />
kon dat nu niet. En dan gebeuren juist<br />
de mooiste dingen”, vult Hieltjes aan.<br />
“We sliepen met elkaar op de kamer en<br />
in de woonkamer hadden we een<br />
eenvoudig homestudiootje ingericht,<br />
met Pro Tools. Daar hebben we heel intensief<br />
aan onze sound gewerkt en veel<br />
geëxperimenteerd met effecten, om uit<br />
te zoeken wat we precies wilden. We<br />
<strong>go</strong>oiden bijvoorbeeld de galm helemaal<br />
open, gewoon om te kijken wat er<br />
gebeurt. Misschien vind ik het mooiste<br />
gitaargeluid eigenlijk wel gewoon feed<strong>back</strong>…<br />
We zijn dus niet bang geweest<br />
om extreme keuzes te maken. We wilden<br />
gewoon vette muziek maken.” In<br />
het openingsnummer Weekend America<br />
is dat bijvoorbeeld <strong>go</strong>ed te horen. “De<br />
zang is vijf keer gedubbeld en alles zit<br />
barstensvol galm, vooral de gitaren.<br />
Eigenlijk slaat het nergens op, maar het<br />
klinkt supercool!”<br />
Brussel<br />
De uiteindelijke opnames van Shake a<br />
Wave vonden plaats in de fameuze ICP<br />
Recording Studios in Brussel. “Daar<br />
kun je alles doen wat je wilt, en dat<br />
hebben we ook gedaan”, glundert<br />
Kroon. “De kelder staat vol met prachtige<br />
oude instrumenten, versterkers en<br />
randapparatuur.” Hieltjes: “We kwamen<br />
er terecht via producer JB Meijers, die<br />
er kind aan huis is, en de studio en het<br />
magazijn door en door kent. Daardoor<br />
kwam hij constant met allerlei sugges-<br />
Fred van Diem<br />
ties en was er sprake van een prima samenwerking.<br />
Wij wisten zelf namelijk<br />
ook heel <strong>go</strong>ed wat we wilden, dankzij<br />
Berlijn.”<br />
Meijers is er ook medeverantwoordelijk<br />
voor dat Go Back To The <strong>Zoo</strong><br />
nu meer beïnvloed is door alternatieve<br />
rockbands van eind jaren tachtig en<br />
begin jaren negentig, zoals Sonic<br />
Youth, Pixies en Dinosaur jr.. Maar het<br />
moeten wel puntige popliedjes blijven,<br />
vindt Hieltjes. “Bij dat soort bands blijft<br />
het vaak hangen in een soort drone of zo,<br />
terwijl ik na dertig seconden in een liedje<br />
denk: nu moet er wel een refreintje<br />
komen. Maar het is te gek om dat soort<br />
muziek nu te ontdekken, er gaat een<br />
wereld voor ons open. Wij zijn allemaal<br />
in de tweede helft van de jaren tachtig<br />
geboren, dus voor ons be<strong>go</strong>n de ‘<strong>go</strong>ede<br />
muziek’ met The Strokes en Franz<br />
Ferdinand. Het gebeurde trouwens ook<br />
wel andersom: dat wij zelf aan het<br />
experimenteren waren, iets te gek vonden,<br />
en dat mensen dan zeiden dat het<br />
op een of andere alternatieve rockband<br />
van begin jaren negentig leek waar wij<br />
nog nooit van gehoord hadden.”<br />
Toeval<br />
De muziek van Go Back To The <strong>Zoo</strong><br />
duikt vanaf het begin al regelmatig op<br />
in tv-programma’s, films en reclames.<br />
Hoe kwamen ze bijvoorbeeld in de<br />
Nike-reclame terecht die mede hun<br />
doorbraak forceerde? “Dat was puur<br />
<strong>to</strong>eval. Een vriend van ons heeft onze<br />
ep laten horen aan iemand die muziek<br />
bij dat filmpje zocht. Wij stelden <strong>to</strong>en nog<br />
niks voor, dus we namen het in eerste<br />
instantie helemaal niet serieus”, zegt<br />
Kroon. “Hij wilde volgens mij eerst<br />
Beck eronder zetten, maar dat was te<br />
duur vanwege de rechten”, lacht<br />
Hieltjes. Kroon vervolgt: “Achteraf is<br />
de functie daarvan vooral geweest dat<br />
we het zelf heel erg hebben opgeblazen,<br />
omdat we erachter kwamen dat het een<br />
enorme handige <strong>to</strong>ol was om aandacht<br />
te creëren. Waarna we prompt bij De<br />
Wereld Draait Door mochten komen<br />
opdraven, terwijl het eigenlijk slechts<br />
een <strong>back</strong>stagefilmpje van een reclame<br />
was, alleen een soort viral op internet.<br />
Hoewel dat tegenwoordig natuurlijk<br />
ook een soort reclame is. Vooral onze<br />
manager Remy Meijer heeft dat handig<br />
opgeblazen.”<br />
Remy Meijer is een soort ‘vijfde<br />
bandlid’, die al vanaf het begin bij de<br />
band betrokken is. Hij won vorig jaar<br />
tijdens het Gala van de Popmuziek<br />
(georganiseerd door Muziek Centrum<br />
Ben Houdijk
“We zijn voor Shake a Wave niet bang geweest extreme keuzes te<br />
maken. We wilden gewoon vette muziek maken”<br />
Nederland) het Duiveltje voor Beste<br />
Manager. “Wij zijn eigenlijk gewoon<br />
een vriendengroep”, zegt Hieltjes. “Wij<br />
doen de muziek en Remy regelt de zaken<br />
waar je je als muzikant liever niet mee<br />
bezig houdt, zoals promotie, publishing<br />
en auteursrecht. Dat is zo gegroeid en net<br />
als wij heeft hij inmiddels ook een veel<br />
beter idee van waar hij mee bezig is.”<br />
Het DWDD-effect<br />
Het heeft een van de grootste succesverhalen<br />
in de hedendaagse Nederlandse<br />
popmuziek opgeleverd. Volgens het<br />
duo was het eveneens <strong>to</strong>eval dat Go<br />
Back To The <strong>Zoo</strong> al snel bij het grote<br />
Universal terechtkwam. “We hebben<br />
ook nog een afwijsbriefje van dezelfde<br />
platenmaatschappij liggen. Dat was<br />
geloof ik vóór De Wereld Draait Door”, Door<br />
zegt Kroon lachend. “En <strong>to</strong>en kwamen<br />
we in het eerste seizoen van Oh Oh<br />
Cherso ineens ook in iedere aflevering<br />
voorbij.” Hieltjes: “Of dan belde mijn<br />
vader op om te zeggen dat we in Eigen<br />
Huis en Tuin werden gedraaid. Hoe<br />
<strong>go</strong>ed het ook gaat met spelen in het<br />
clubcircuit, als je op de juiste radiozenders<br />
wordt gedraaid en op tv komt,<br />
merk je meteen het effect. Als je in<br />
DWDD een <strong>go</strong>ed liedje speelt dan zien<br />
Shake a Wave<br />
album<strong>to</strong>urnee<br />
• 5 april: Paard van<br />
Troje, Den Haag<br />
• 6 april: De<br />
Vereeniging,<br />
Nijmegen<br />
• 7 april: 013, Tilburg<br />
• 12 april: Paradiso,<br />
Amsterdam<br />
(uitverkocht)<br />
• 13 april: Paradiso,<br />
Amsterdam<br />
• 18 april: Tivoli,<br />
Utrecht (uitverkocht)<br />
• 19 april: Tivoli,<br />
Utrecht<br />
• 25 april: Vera,<br />
Groningen<br />
Op 5 mei speelt Go<br />
Back To The <strong>Zoo</strong> als<br />
Ambassadeur van de<br />
Vrijheid op de gratis<br />
Bevrijdingsfestivals in<br />
Wageningen, Rotter-<br />
dam en Roermond.<br />
meer dan een miljoen mensen dat,<br />
iedereen heeft het er even over, en je<br />
weet zeker dat je op nummer 1 komt op<br />
iTunes. Dat is heel belangrijk.”<br />
Financieel is dit volgens Hieltjes<br />
alleen indirect interessant. “Voor<br />
tv-optredens krijg je geen geld en aan<br />
digitale downloads verdien je geloof ik<br />
0,003 cent per nummer. De fysieke verkoop<br />
van cd’s loopt ook heel erg terug,<br />
dus halen we onze inkomsten vooral uit<br />
optredens en auteursrechten via <strong>Buma</strong>/<br />
<strong>Stemra</strong>. Dat was een heel aangename<br />
verrassing, want we hadden geen idee<br />
hoeveel geld je krijgt als je op de radio<br />
wordt gedraaid. En we worden bizar<br />
veel op de radio gedraaid! Door initiatieven<br />
als Dutch Impact en MusicXport<br />
(gezamenlijke initiatieven van Muziek<br />
Centrum Nederland en <strong>Buma</strong> Cultuur;<br />
red.) hebben we ook financiële steun<br />
gekregen en kunnen we spelen op<br />
festivals als South By South West.”<br />
De jongens van Go Back To The <strong>Zoo</strong><br />
hebben zo dus de droom van menigeen<br />
waargemaakt: ze kunnen leven van<br />
hun muziek. Kroon: “We kunnen er<br />
bescheiden van leven en investeringen<br />
doen zoals die anderhalve maand in<br />
Berlijn, wat natuurlijk fantastisch is:<br />
een droom.” <br />
www.<strong>go</strong><strong>back</strong><strong>to</strong><strong>the</strong>zoo.nl<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 23
Govert de Roos<br />
n interview<br />
24 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Nog steeds verliefd<br />
Lenny Kuhr<br />
Lenny Kuhr is voor velen als familie. Haar stem klinkt al meer dan<br />
45 jaar in Nederlandse huiskamers. Dit jaar <strong>to</strong>urt de zangeres met<br />
haar <strong>the</strong>atershow en heeft ze haar 29ste album uitgebracht,<br />
Liefdeslied. De titel is treffend, want verliefd is Lenny Kuhr nog<br />
steeds. Praten over haar passie is als een vlammend be<strong>to</strong>og:<br />
muziek is alles voor haar. - door Miranda Fieret<br />
Heel Nederland leerde haar<br />
in 1969 als 19-jarig meisje<br />
kennen <strong>to</strong>en ze het Euro-<br />
visie Songfestival won met<br />
De Troubadour. Maar ook daarvóór<br />
zong ze en speelde ze gitaar. “Ik was al<br />
heel jong gefascineerd door klanken. Ik<br />
kan me herinneren dat op de basisschool<br />
voor het eerst een lied in canon<br />
werd gezongen. Hoe dat door je heen<br />
kon trekken, geweldig. Ik vond het<br />
bijna onverdraaglijk, zo mooi. Ik denk<br />
dat ik ongeveer 13 jaar was <strong>to</strong>en ik aan<br />
talentjachten mee ging doen. Mijn<br />
buurjongen gaf me op. Ik won altijd.<br />
Dan kreeg je zo’n wisselbeker met grote<br />
oren.”<br />
De Brabantse zangeres zong nooit in<br />
het Nederlands. “Ik vers<strong>to</strong>pte me achter<br />
een andere taal. Dan zong ik in het<br />
Hebreeuws of in een soort mulo-Engels.<br />
Nederlandstalige liedjes? Daar be<strong>go</strong>n ik<br />
niet aan. Ik schaamde me een beetje voor<br />
mijn zachte g. Toentertijd werden alleen<br />
smartlappen met een zachte g gezongen.”<br />
Vliegende start<br />
De kiem van Kuhrs vliegende start<br />
werd gelegd tijdens haar optreden<br />
bij het Eindhovense Cabaret der<br />
Onbekenden in 1967. Aan deze prestigieuze<br />
talentenjacht deden eerder<br />
artiesten mee als Peter Koelewijn en<br />
Anneke Grönloh. “Speciaal voor de<br />
gelegenheid vertaalde Armand mijn<br />
liedjes naar het Nederlands. Ik zong<br />
Laat Maar en besloot om de zachte g<br />
een beetje Hollandser te maken. Ik<br />
won en was meteen over de streep
Lenny Kuhr wint het Eurovisie Songfestival 1967<br />
met De Troubadour<br />
getrokken. Nederlands beviel me wel.”<br />
Nog steeds is Kuhr blij met deze keuze.<br />
“Je voelt elke regel, elke komma. Je<br />
eigen moedertaal raakt je dieper.<br />
Natuurlijk is dat juist in het begin eng.<br />
Je bent veel bewuster bezig en voelt je<br />
verantwoordelijker voor het lied.”<br />
Met deze keuze haalde ze zich alleen<br />
één probleem op de hals: ze had geen<br />
Nederlandstalige tekstschrijver. “Ik ging<br />
naar de Liedjesbeurs van <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>.<br />
Daar kon ik vast een <strong>go</strong>ede tekstschrijver<br />
ontmoeten.” Zeventien jaar en een<br />
beetje hulpeloos s<strong>to</strong>nd ze achter een<br />
stand die ze voor tien gulden huurde.<br />
“Mijn buurjongen had nog cassettebandjes<br />
voor me opgenomen. Maar<br />
echt ver kwam ik er niet mee. Ik was zó<br />
zenuwachtig en best verlegen.” Gelukkig<br />
stelde Nico Knapper van het radioprogramma<br />
Werkwinkel Kuhr voor aan<br />
de Friese tekstschrijver David Hartsema.<br />
“Hij zat net als ik zo alleen in zo’n<br />
beursstand. Ik kreeg een stapeltje teksten<br />
mee. In de trein maakte ik er al melodieën<br />
op.”<br />
Discografie<br />
• Liefdeslied (2011)<br />
• De Wereld Draait Door<br />
Recordings<br />
(Canção do Mar) (2011)<br />
• Ali B OVT (Spijt)<br />
(2011)<br />
• Lenny Kuhr Zingt<br />
Lorca (2011)<br />
• Mijn Liedjes Mijn<br />
Leven (2010)<br />
Elke keer kreeg ze post uit Friesland.<br />
Op een dag zat daar De Troubadour bij.<br />
“Ik heb het begeleidende briefje nog<br />
altijd bewaard: ‘Hoi Lenny. Hier nog<br />
een tekstje. Ik hoop dat je er wat mee<br />
kan.’ En of ik er wat mee kon! Het werd<br />
de inzending voor het Songfestival.”<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> bleef als een rode<br />
draad door haar carrière lopen. “Aan<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> heb ik een heel belangrijke<br />
schrijver te danken. Nog steeds<br />
geeft het een veilig gevoel dat deze<br />
organisatie er is. Het is fijn om te weten<br />
dat alles vastligt, dat niet zomaar<br />
iemand mijn lied kan claimen.”<br />
Ali B<br />
Als winnaar gaat alles sneller. Zo<br />
kwam ook de carrière van Lenny Kuhr na<br />
het Songfestival in een stroomversnelling.<br />
Nu, na 45 jaar in de muziekbusiness, is<br />
ze nog steeds onvermoeibaar. “Ik heb<br />
het idee dat ik mijn mooiste liedje nog<br />
moet schrijven. Ik vind het leuk om<br />
samen te werken met muzikanten die<br />
• On Christmas<br />
Night (2009)<br />
• 40 Jaar Verliefd<br />
(2007)<br />
• Panta Rhei (2005)<br />
• Op de Grens van Jou<br />
En Mij (2004)<br />
• Fadista (2001)<br />
• Oeverloze Liefde<br />
(1999)<br />
• Stemmen in de<br />
Nacht (1997)<br />
• Gebroken Stenen<br />
(1997)<br />
• Altijd Heimwee<br />
(1994)<br />
• Heilig Vuur<br />
(1991)<br />
“Je eigen moedertaal raakt<br />
je dieper”<br />
Lenny Kuhr deed<br />
de première van<br />
het succesvolle<br />
televisieprogramma<br />
Ali B Op Volle Toeren.<br />
• De Blauwe Nacht<br />
(1990)<br />
• Quo Vadis (1986)<br />
• Oog In Oog (1982)<br />
• Avonturen (1981)<br />
• Dromentrein (1980)<br />
• ’n Dag Als Vandaag<br />
(1976)<br />
• God Laat Ons Vrij<br />
(1974)<br />
• De Wereld Waarvan Ik<br />
Droom (1972)<br />
mij aanvullen.” Aan een project als Ali B<br />
Op Volle Toeren wilde ze graag meewerken.<br />
Ze was betrokken bij de allereerste<br />
aflevering. “De woorden zijn nooit genoemd,<br />
maar <strong>to</strong>ch interpreteerde ik het<br />
als een integratie van generaties, culturen<br />
en stijlen. Spijt was mijn muzikale<br />
reactie op het lied van de rapper Keizer.<br />
Het is vanuit het fado-gevoel ontstaan;<br />
daarnaast heb ik een link gemaakt naar<br />
de funky feel van Keizer.”<br />
Of het nu Spijt is, De Troubadour of Ik<br />
Zal Altijd Om Je Blijven Geven, voor Kuhr<br />
is haar volledige reper<strong>to</strong>ire dierbaar.<br />
“Ieder lied heeft z’n plaats. Een lied<br />
krijgt meerwaarde door het context te<br />
geven. Ik ben bijvoorbeeld voorzichtig<br />
met gevoelige liedjes. Sentiment moet je<br />
doseren.” Samen met Cor Mutsers op<br />
gitaar, en basgitarist Mischa Kool<br />
probeert de zangeres voor elk lied de<br />
perfecte sound te creëren. Het drietal<br />
neemt het publiek mee op een muzikale<br />
reis langs kleine, breekbare nummers en<br />
langs krachtige liederen vol temperament.<br />
“We klinken echt als een eenheid.” <br />
• Les Enfants (Tout Ce<br />
Que J’Aime) (1972)<br />
• De Zomer Achterna<br />
(1971)<br />
• De Troubadour<br />
(1969)<br />
Concerten<br />
• zo 1 april: Oosterleker<br />
Kerkje, Oosterleek<br />
• zo 15 april:<br />
Theater ’t Speelhuis,<br />
Helmond<br />
• za 21 april: Podium<br />
van Zaamslag<br />
• vr 11 mei: Theater de<br />
Schalm, Veldhoven<br />
• za 12 mei:<br />
’t Spiegel<strong>the</strong>ater,<br />
Middelburg<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 25<br />
Stefan Bogers
n achtergrond<br />
In gesprek met Leo de Wit<br />
De nieuwe bestuursvoorzitter<br />
ad interim van <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong><br />
Het bestuur van <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> heeft met Leo de Wit een interim-bestuursvoorzitter van<br />
groot formaat binnengehaald. Zijn carrière <strong>to</strong>t dusver staat garant voor een geïnspireerde<br />
en zorgvuldige begeleiding van de bestuurshervorming. Een interview met de nieuwe –<br />
onafhankelijke – bestuursvoorzitter. - door Erk Willemsen<br />
Hij zit er nog maar zes weken<br />
als dit interview plaatsvindt,<br />
maar het lijkt als of hij zich<br />
al jaren in de materie<br />
verdiept heeft. De mate waarin hij zich<br />
de ingewikkelde auteursrechtmaterie in<br />
korte tijd eigen heeft gemaakt, duidt op<br />
een rijke ervaring in bestuursfuncties.<br />
Leo de Wit is jurist, was jarenlang actief<br />
bij het Openbaar Ministerie, waar hij in<br />
1991 hoofdofficier werd, en achtereenvolgens<br />
in Zaanstreek, Breda, Rotterdam,<br />
en ten slotte, in Amsterdam. In die<br />
hoedanigheid had hij te maken met een<br />
<strong>go</strong>lf liquidaties in de Amsterdamse<br />
onderwereld, waaronder Willem Endstra<br />
en Cor van Hout. Ook in de zaak<br />
Holleeder speelt hij als gevolg daarvan<br />
een belangrijke rol.<br />
Twee jaar geleden ging De Wit - 65 jaar<br />
inmiddels - officieel met pensioen, maar<br />
erg veel stappen terug deed hij niet. “Ik<br />
ben zeven maanden op de Antillen<br />
geweest om een inrichtings- en finan-<br />
cieringsplan te maken voor het Openbaar<br />
Ministerie aldaar, binnen de nieuwe<br />
constitutionele verhoudingen. Daarnaast<br />
werk ik nu als plaatsvervangend rechter<br />
in Rotterdam en doe daar veel strafzittingen.<br />
En ik houd me bezig met de<br />
evaluatie van het vervolgingsbeleid met<br />
betrekking <strong>to</strong>t jeugdigen die in inrichtingen<br />
zijn geplaatst en daar het slach<strong>to</strong>ffer<br />
zijn geworden van seksuele misdrijven.<br />
Op een gegeven moment kwam ook<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> op het tapijt. Het is<br />
26 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Mr. L.A.J.M. de Wit (67)<br />
was <strong>to</strong>t december 2008<br />
hoofdofficier van<br />
justitie van het<br />
arrondissementsparket<br />
Amsterdam. In de jaren<br />
ervoor had hij dezelfde<br />
functie gehad in Rotterdam<br />
en Breda. Na zijn<br />
pensionering heeft hij<br />
zeven maanden in een<br />
adviescommissie<br />
gewerkt die de Antillen<br />
heeft geadviseerd over<br />
de inrichting en<br />
aan sturing van zowel<br />
de justitiële als de<br />
politiële organisatie.<br />
Ook was hij<br />
kwartiermaker voor<br />
de Raad voor de<br />
Rechtshandhaving<br />
op de Nederlandse<br />
Antillen. De Wit is<br />
momenteel naast<br />
bestuursvoorzitter<br />
ad interim van<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> ook<br />
plaatsvervangend<br />
rechter in Rotterdam.<br />
Mike Breeuwer<br />
buitengewoon aardig die mix van activiteiten<br />
te maken.”<br />
Vertrouwen winnen<br />
Leo de Wit is de opvolger van Konrad<br />
Boehmer, die in mei 2011 afscheid<br />
nam. Dat er een voorzitter van buiten<br />
zou moeten komen, was inmiddels wel<br />
duidelijk. De Wit weet eigenlijk niet<br />
hoe ze bij hem terechtkwamen: “Ze<br />
zullen wel wat lijntjes uitge<strong>go</strong>oid hebben<br />
en hebben gedacht dat ik een voorzitter<br />
zou zijn die het hervormingsproces<br />
actief zou kunnen begeleiden. Ik ben<br />
niet iemand die alleen maar de bestuursvergaderingen<br />
voorzit. Ik ben veel in<br />
Hoofddorp aanwezig, besteed er denk<br />
ik zo’n twee, drie dagen per week aan.<br />
De eerste weken was dat nog meer,<br />
omdat ik de materie en de organisatie<br />
zo snel mogelijk wilde leren kennen.<br />
“Ik heb met alle bestuursleden afzonderlijk<br />
gesproken en met diverse opinion<br />
leaders van gedachten gewisseld, en<br />
natuurlijk ook met mensen op de werkvloer.<br />
Dit alles om een intellectueel<br />
fundament te leggen voor het werk dat<br />
ik hier moest gaan doen. Er komt voor<br />
het eerst een vent van buiten en je hoort<br />
iedereen denken: weet hij wel waar hij<br />
het over heeft? Dus je moet vertrouwen<br />
winnen. Ik denk dat dat inmiddels aardig<br />
gelukt is. Ook in de Algemene Leden<br />
Vergadering van 16 februari werd ik<br />
geaccepteerd. En kon ik zelfs wel een<br />
wat andere wind doen waaien. De vergadering<br />
verliep ordelijk. Het leek me<br />
een <strong>go</strong>ed idee met een loopmicrofoon<br />
door de zaal te gaan. Dan zou ik veel<br />
beter met de mensen in de zaal verbinding<br />
kunnen leggen. Dat werkte. Het<br />
maakte de sfeer zachter.”<br />
Reorganisatievoorstellen<br />
Leo de Wit is benoemd <strong>to</strong>t interimbestuursvoorzitter.<br />
“Er gaan stemmen<br />
op die erom vragen dat ik het bestuurlijk<br />
traject <strong>to</strong>t en met de evaluatie van<br />
eind 2013 blijf doen; daar is ook wel<br />
wat voor te zeggen. We zullen zien.”<br />
De Wit is ingenomen met de negentig<br />
procent waarmee de reorganisatievoorstellen<br />
in de ALV werden aangenomen:<br />
“Ja, er is met opvallend grote meerderheid<br />
mee ingestemd. Dat vond ik wel<br />
een warme vaststelling. Er was natuurlijk<br />
héél veel discussie. Ik was ook teleurgesteld<br />
over het verhaal in de Volkskrant,<br />
gebaseerd op inside-informatie, waar<br />
een dag voor de vergadering werd<br />
aangekondigd dat het een <strong>to</strong>taal fiasco<br />
zou worden. Dat is dus helemaal anders<br />
gelopen, gelukkig.<br />
“Natuurlijk begrijp ik de discussie<br />
over omvang en samenstelling van het<br />
bestuur. Maar ik heb in de ALV uiteengezet<br />
waarom ik denk dat het nuttig is dat<br />
de gezamenlijkheid van alle stromingen<br />
binnen <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> in het bestuur <strong>to</strong>t<br />
uitdrukking komen, zodat er een maxi-
“Er komt voor het eerst een vent van buiten en je hoort iedereen<br />
denken: weet hij wel waar hij het over heeft?”<br />
male consensus bereikt kan worden.<br />
Als je dat niet al in het bestuur kan bereiken,<br />
sta je in een ledenvergadering<br />
met je mond vol tanden. Dat is geen<br />
manier van werken.<br />
“<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> heeft te maken met<br />
een complex van belangen, met discussies<br />
die al jaren rondzingen, zoals over<br />
inkomensgrenzen voor stemrecht, over<br />
de verhouding met de omroepen, over<br />
de manier waarop jongeren hun auteursrecht<br />
al dan niet verdedigd willen zien,<br />
ook in relatie <strong>to</strong>t internet. Daar moet je<br />
<strong>to</strong>ch een keer doorheen ploegen. En<br />
iedereen roept om transparantie. Dat<br />
zul je dan ook een keer moeten geven.<br />
Daarom is het <strong>go</strong>ed dat we de discussie<br />
over bestuurshervorming nu even achter<br />
de rug hebben, de statuten gaan wijzigen<br />
en gewoon met elkaar aan de slag<br />
gaan.”<br />
Portefeuilleverdeling<br />
In de bestuurshervorming is behalve<br />
de grootte en samenstelling van het<br />
bestuur ook de competentie van nieuwe<br />
bestuursleden <strong>to</strong>t belangrijk item ge-<br />
maakt. De Wit: “De vergadering heeft<br />
ermee ingestemd dat de bestuursvoorzitter<br />
ad interim een nieuw bestuur<br />
gaat formeren. Die laat zich bijstaan<br />
door een benoemingsadviescommissie.<br />
We moeten helder maken wat we van<br />
bestuursleden verwachten. Er moet<br />
een selectieproces plaatsvinden binnen<br />
de kring van de auteurs en binnen de<br />
kring van de uitgevers op basis van de<br />
uitgangspunten die wij geformuleerd<br />
hebben. Die mensen ontvangen we, en<br />
die zullen het ook wel worden.<br />
“Maar we gaan ze er wel over onderhouden<br />
dat het niet zomaar wat is. We<br />
moeten elkaar ervan doordringen dat<br />
besturen dieper ingrijpt en meer verantwoordelijkheid<br />
vraagt dan alleen maar<br />
de behartiging van het belang van de<br />
eigen achterban. Dat kun je ook door<br />
portefeuilleverdeling <strong>to</strong>t stand brengen.<br />
Laat een uitgever maar een belang vertegenwoordigen<br />
dat bij de auteurs ligt<br />
en omgekeerd. Er zijn instrumenten om<br />
elkaar te dwingen over je eigen grenzen<br />
heen te kijken. Auteurs en uitgevers zijn<br />
inhoudelijk en professioneel onverbrekelijk<br />
aan elkaar verbonden. Dat er in<br />
de <strong>to</strong>ekomst businessconcepten denkbaar<br />
zijn waarin dat niet zo is, soit ,<br />
maar in de huidige constellatie heb je<br />
elkaar nodig.”<br />
Transparant en inzichtelijk<br />
“Voor het gemiddelde <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>lid<br />
is die hele bestuurshervorming een<br />
beetje ver van het bed. Wat zitten ze<br />
daar nou te vergaderen? Laat ze een<br />
beetje fatsoenlijk bestuur vormen en<br />
zorgen dat mijn belang gediend wordt!<br />
What’s in it for me? Dat is de basale<br />
vraag. Die hele basale vraag moet in<br />
alles wat <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> doet centraal<br />
staan. Luisteren naar leden. En proberen<br />
een transparant inzichtelijk bedrijf<br />
<strong>to</strong>t stand te brengen.<br />
“Wij gaan straks met het INK-model<br />
werken (Instituut Nederlandse Kwaliteit;<br />
red.). Dat geeft een kader waarbinnen<br />
een organisatie aan de hand van positiebepalingen,<br />
verbeterpunten en evaluatie<br />
van het nakomen van verbeterpunten,<br />
voortdurend aan<strong>to</strong>onbaar kan maken<br />
dat het zich verbetert en vernieuwt, niet<br />
alleen intern, maar ook in haar relaties<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 27<br />
Mike Breeuwer
n achtergrond Leo de Wit n achtergrond<br />
met de klant. Het model <strong>to</strong>etst de wijze<br />
waarop leiderschap plaatsvindt, kijkt<br />
naar de bedrijfsprocessen, naar de wijze<br />
waarop het bedrijf met zijn omgeving<br />
omgaat, met leden, met gebruikers, en<br />
met de maatschappelijke, politieke<br />
constellatie waarbinnen zo’n bedrijf werkt<br />
en de wijze waarop het van betekenis is<br />
in het politiek-maatschappelijke debat.<br />
Dat is in een notendop wat mensen van<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> verwachten. Binnen dat<br />
kader zal het bedrijf zich samen met<br />
leden verder moeten gaan ontwikkelen.<br />
“Natuurlijk zijn er al heel veel <strong>go</strong>ede<br />
dingen gebeurd. Maar al deze initiatieven<br />
moeten in samenhang geëvalueerd worden<br />
en uiteindelijk via een externe audit<br />
na twee jaar onder de loep genomen<br />
worden; dat externe deskundigen zo’n<br />
bedrijf binnenstappen en gaan kijken of<br />
het allemaal wel klopt. Zo gaan we ook<br />
naar het bestuur laten kijken straks.”<br />
Angry young men & girls<br />
Na zich bijna twee maanden voornamelijk<br />
met de bestuursreorganisatie<br />
te hebben beziggehouden, ziet De Wit<br />
ernaar uit inhoudelijk aan de slag te<br />
kunnen gaan: “Er zijn zo veel <strong>the</strong>ma’s<br />
die verdere visieontwikkeling nodig<br />
hebben. Ik heb net een conferentiedag<br />
meegemaakt over flexibel copyright en<br />
fair use. Ja, daar wordt wel duidelijk dat<br />
de absolute bescherming van het<br />
auteursrecht in de geldende opvattingen<br />
hier en daar wel wat bijstelling nodig<br />
heeft. En de discussie rondom het<br />
downloadverbod blijft natuurlijk actueel.<br />
Je moet op die punten helderheid<br />
geven.<br />
“Ik wil heel graag van leden duidelijk<br />
krijgen wat zij nou belangrijk vinden.<br />
En op pijnpunten die eenvoudig op te<br />
lossen zijn direct maatregelen nemen.<br />
Ik wil een paar quick wins boeken. Liefst<br />
met gebruikmaking van expertise van<br />
de leden zelf. Een team van angry young<br />
men and girls vormen, of zo. Out of <strong>the</strong><br />
box denken!” <br />
28 buma•stemra magazine voorjaar 2012<br />
Mike Breeuwer<br />
Mike Breeuwer<br />
Algemene Leden Vergadering<br />
Voorstellen bestu<br />
<strong>Buma</strong> en <strong>Stemra</strong> krijgen vanaf mei samen één<br />
bestuur met daarin twaalf bestuursleden plus<br />
een onafhankelijke voorzitter. De Algemene Leden<br />
Vergadering stemde op 16 februari met grote<br />
meerderheid in met dit voorstel <strong>to</strong>t bestuurs-<br />
hervorming. - door Jan van der Plas<br />
Plannen om de bestuursstructuur<br />
van <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> aan te pakken<br />
leefden al geruime tijd, maar<br />
bleven wat hangen in min of<br />
meer abstracte discussies. In dit proces<br />
riep ook de ALV van mei 2011 op <strong>to</strong>t<br />
voortgang. De ontwikkeling van <strong>go</strong>od<br />
<strong>go</strong>vernance principes onderstreepten de<br />
wens om door te pakken, zo legde interimbestuursvoorzitter<br />
Leo de Wit uit in zijn<br />
<strong>to</strong>elichting op het bestuursvoorstel.<br />
Centraal in de plannen staat het begrip<br />
<strong>go</strong>od <strong>go</strong>vernance: een zo onafhankelijk en<br />
professioneel mogelijk bestuur in een zo<br />
transparant mogelijke organisatie. Daarbij<br />
wordt in de vorm van audits en visitaties<br />
ook externe <strong>to</strong>etsing ingebracht. De eerste<br />
evaluatie is vastgesteld over anderhalf<br />
jaar. Eind 2013 zal het functioneren van<br />
het nieuwe bestuur door een externe<br />
audi<strong>to</strong>r onder de loep worden genomen.<br />
Intern voert <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> het kwaliteitsmodel<br />
van INK in, waarmee door middel<br />
van zelfevaluatie de volwassenheid van<br />
Bestuursleden Paul van Brugge en Jeff Hamburg<br />
de organisatie wordt bepaald en verbeterpunten<br />
kunnen worden vastgesteld. De<br />
resultaten hiervan worden meegenomen<br />
in de audits.<br />
Dertien bestuursleden<br />
Het samenvoegen van de besturen van<br />
<strong>Buma</strong> en <strong>Stemra</strong> lag voor de hand. In de<br />
praktijk vormen de vereniging en de<br />
stichting al jaren één organisatie. Zo lag<br />
het ook voor de hand om het <strong>to</strong>taal<br />
aantal bestuursleden van 24 terug te<br />
brengen. Na de nodige discussies kwam<br />
men uit op een bestuur van dertien<br />
personen: acht auteurs, vier uitgevers en<br />
een onafhankelijke voorzitter.<br />
Kern van het door de ledenvergadering<br />
aangenomen bestuursvoorstel is een<br />
aantal pro<strong>to</strong>collen die het principe van<br />
<strong>go</strong>od <strong>go</strong>vernance moeten inbedden in de<br />
organisatie en de integriteit van het<br />
bestuur moeten gaan bewaken. Aan<br />
<strong>to</strong>ekomstige bestuursleden worden de<br />
Mike Breeuwer
urshervorming aangenomen<br />
nodige eisen gesteld. Voor het bestuur<br />
als geheel is een profielschets opgesteld.<br />
Gestreefd wordt naar de aanwezigheid<br />
binnen de club van specifieke deskundigheid<br />
op het gebied van juridische,<br />
financiële en organisa<strong>to</strong>rische zaken, en<br />
kennis van de internationale muziekwereld,<br />
de auteursrechtenmarkt, marketing en<br />
informatietechnologie. Van individuele<br />
kandidaten moet het aannemelijk zijn<br />
dat ze op hoofdlijnen een organisatie<br />
kunnen aansturen. Ook moeten zij een<br />
professionele <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>-omzet<br />
genereren: auteurs minimaal 540 euro<br />
per jaar, uitgevers 5.400 euro.<br />
Kandidaten worden voorgedragen<br />
door de beroepsverenigingen, maar<br />
onafhankelijke kandidaatstelling<br />
gesteund door minimaal tien leden blijft<br />
eveneens <strong>to</strong>t de mogelijkheden behoren.<br />
De kandidaten worden gescreend door<br />
de BenoemingsAdviesCommissie.<br />
Bestuurslidmaatschap van <strong>to</strong>eleverende<br />
of concurrerende organisaties behoort<br />
niet meer <strong>to</strong>t de mogelijkheden. Bestuursleden<br />
gaan akkoord met een gedragscode,<br />
die door een integriteitscommissie zal<br />
worden bewaakt.<br />
Belangenbehartiger<br />
Naast het bestuur komt er een ledenraad<br />
die de rol krijgt van belangenbehartiger<br />
van de leden en aangeslotenen. Hier<br />
vinden de meer inhoudelijke discussies<br />
plaats, over zaken als de repartitieverde-<br />
Bestuurslid Henk Westbroek interrumpeert.<br />
ling en <strong>to</strong>eslagen. Ook de ledenraad zal<br />
bestaan uit acht auteurs en vier uitgevers.<br />
Gezien het inhoudelijke karakter, zal<br />
hier sprake zijn van een geleding in<br />
genres. De ledenraad kiest een voorzitter<br />
uit eigen kring. De ledenraad wordt<br />
de schakel tussen het bestuur en de<br />
Algemene Leden Vergadering.<br />
Vanuit bestuur en ledenraad kunnen<br />
ook verschillende bestuurlijke commissies<br />
in het leven geroepen worden die het<br />
bestuur gaan adviseren over specifieke<br />
onderwerpen als reglementen, contracten,<br />
repartitiestromen, beleggingen, culturele<br />
doeleinden en dergelijke. Deze worden<br />
samengesteld op basis van expertise en<br />
kunnen deels bestaan uit medewerkers<br />
en externe deskundigen.<br />
Positieve stemming<br />
Na de presentatie van het bestuursvoorstel<br />
door De Wit volgde een<br />
levendige discussie over de vraag of het<br />
bestuur niet geheel of gedeeltelijk samengesteld<br />
zou moeten worden uit bestuurders<br />
van buitenaf. Dit zou een grotere onaf<br />
hankelijkheid waarborgen en de mogelijk<br />
heid van belangenverstrengeling wegnemen.<br />
Voor deze gedachte bleek binnen<br />
de vereniging weinig draagvlak. De Wit<br />
Mike Mike Breeuwer Breeuwer<br />
Leo de Wit staat <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>-lid Henk Temming te woord tijdens de ALV.<br />
benadrukte dat het bestuursvoorstel al<br />
een forse stap is. Moties van de auteursberoepsverenigingen<br />
die voorstelden het<br />
bestuur nog verder te verkleinen en er<br />
ook externen in op te nemen, werden<br />
met ruime meerderheid verworpen.<br />
Een aantal leden hekelde de geheimhoudingsclausule<br />
die is opgenomen in de<br />
gedragscode, vanuit de gedachte: Hoe<br />
kunnen we ooit transparanter worden als<br />
alles besloten en vertrouwelijk is?<br />
De Wit kreeg uiteindelijk wel begrip<br />
voor het standpunt dat een bestuur, na<br />
genomen besluiten, met één mond dient<br />
te spreken. Aan de bestuurstafel bestaat<br />
maximale transparantie in standpunten.<br />
Naar buiten <strong>to</strong>e kent het functioneren als<br />
bestuurder in dat opzicht enige beperking.<br />
Natuurlijk is het verstandig om als onderdeel<br />
van het bestuurlijk functioneren over<br />
interne en externe communicatie te<br />
spreken en mogelijke ruimte om bijvoorbeeld<br />
middels de beroepsgroep te blijven<br />
participeren in meningsvorming.<br />
Uitgangspunt blijft dat bestuurders elkaar<br />
niet moeten verrassen in het proces van<br />
externe communicatie en informatie.<br />
Uiteindelijk werd het bestuursvoorstel<br />
door de aanwezige stemgerechtigde leden<br />
met een meerderheid van ruim negentig<br />
procent aanvaard. <br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 29
n achtergrond<br />
Optimale identificatie van opdrachtmuziek<br />
Airplay Claim<br />
gelanceerd<br />
Met Airplay Claim bereikt <strong>Buma</strong> nagenoeg de honderd procent<br />
in identificatie van uitgezonden muziek. Dat stelt Peter van<br />
Krimpen, muziekuitgever van Sounds Like Publishing en<br />
MassiveMusic. In maart werd Airplayclaim.nl gelanceerd door<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>. - door Erk Willemsen<br />
JJessica Göbel, manager distributies<br />
van <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>, vertelt over<br />
de <strong>to</strong>tstandkoming van Airplay<br />
Claim: “Ons streven is alle muziek<br />
die uitgezonden wordt te identificeren om<br />
<strong>to</strong>t een correcte uitkering te komen. Sinds<br />
2005 zijn we in samenwerking met<br />
Soundaware gestart met het fingerprinten<br />
van muziek. Componisten en uitgevers<br />
uploaden hun soundfiles, en we vergaren<br />
soundfiles via pluggersbijeenkomsten en<br />
Gracenote. Soundaware matcht die files<br />
met muziek die door de grote landelijke<br />
publieke en commerciële omroepen wor-<br />
Peter van Krimpen: “Vanuit onze internationale<br />
ervaring kan ik zeggen dat <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> voorloper<br />
is op dit gebied”<br />
Jessica Göbel, manager distributies van<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>: “Ons streven is alle muziek die<br />
uitgezonden wordt te identificeren om <strong>to</strong>t<br />
een correcte uitkering te komen”<br />
Fred van Diem<br />
den uitgezonden. Sinds vorig jaar fingerprinten<br />
we niet alleen gewone muziek en<br />
opdrachtmuziek, maar ook muziek in<br />
commercials. Het herkenningspercentage<br />
ligt heel hoog, maar er blijft altijd muziek<br />
over die niet geïdentificeerd is.<br />
“Om de service te kunnen bieden nietgeïdentificeerde<br />
muziek na te luisteren,<br />
hebben we Airplay Claim ontworpen. Het<br />
is een site waarop alle niet geïdentificeerde<br />
muziek te beluisteren is, gesorteerd op<br />
zender, uitzenddatum en merk. Als je als<br />
componist of uitgever je werk gevonden<br />
hebt, moet je de originele soundfile ernaast<br />
uploaden. Deze worden vervolgens<br />
gematcht. Als de match klopt, kunnen we<br />
alsnog <strong>to</strong>t uitkering overgaan. We reserveren<br />
de uitkeringen voor niet-geïdentificeerde<br />
werken drie jaar. We weten precies<br />
hoeveel seconden er niet zijn uitgekeerd;<br />
dat geld reserveren we. Pas als het na<br />
drie jaar niet is geclaimd, wordt het verdeeld<br />
onder alle <strong>Buma</strong>-leden.”<br />
Testpanel<br />
De <strong>to</strong>tstandkoming van Airplay Claim<br />
is uitgebreid begeleid door een testpanel,<br />
waarin rech<strong>the</strong>bbenden uit diverse geledingen<br />
plaatsnamen. Peter van Krimpen,<br />
muziekuitgever van Sounds Like Publishing<br />
en MassiveMusic, was een van hen, en<br />
we vroegen hem naar zijn ervaringen.<br />
“Voorheen was het belachelijk lastig om<br />
reclamemuziek te claimen. Toen commercials<br />
vanaf een jaar geleden ook werden<br />
gefingerprint, namen onze inkomsten aanzienlijk<br />
<strong>to</strong>e. Daaruit blijkt wel dat het
daarvóór nooit <strong>go</strong>ed heeft gezeten. Nu<br />
Airplay Claim is gelanceerd, denk ik dat<br />
we <strong>to</strong>t bijna honderd procent zekerheid<br />
hebben dat onze muziek correct wordt<br />
geregistreerd en dus <strong>go</strong>ed wordt uitgekeerd.<br />
Het was ook <strong>go</strong>ed om bij dit proces<br />
betrokken geweest te zijn. Ik denk dat<br />
beide partijen daar veel aan gehad hebben.<br />
En het is heel prettig te merken dat <strong>Buma</strong><br />
alles op alles zet om nieuwe manieren te<br />
bedenken om de uitkeringen te kunnen<br />
optimaliseren.<br />
“En wat ik er nog aan <strong>to</strong>e kan voegen:<br />
MassiveMusic behoort <strong>to</strong>t de <strong>to</strong>p 5 van<br />
reclamemuziekmakers in de wereld.<br />
Vanuit die internationale ervaring kan ik<br />
zeggen dat <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> voorloper is op<br />
dit gebied.”<br />
Herkenning<br />
Jessica Göbel vult aan: “Wij zijn inderdaad<br />
de enige society die het op deze<br />
manier doet. Sommige societies gebruiken<br />
wel fingerprinting, maar dan hoogstens<br />
als controlemiddel. Correct uitkeren op<br />
commercialmuziek is internationaal een<br />
groot probleem. Cuesheets worden onvolledig<br />
of niet geleverd door reclamebureaus.<br />
Door de samenwerking die we hebben met<br />
Cuesheets.nl krijgen we flink wat gegevens<br />
binnen, maar er worden op nationaal<br />
niveau veel meer commercials uitgezonden<br />
dan we op die manier ontvangen.<br />
Door fingerprinting herkennen we al het<br />
overgrote deel, maar daarnaast zullen er<br />
dus nog een flink aantal via Airplay Claim<br />
beschikbaar komen om te claimen.” <br />
Handleiding<br />
Luuk van der Meer,<br />
stafmedewerker<br />
distributies,<br />
demonstreert het<br />
nieuwe Airplay Claim<br />
op het scherm:<br />
“Eenmaal op de site,<br />
log je in met je<br />
Airplay-account en krijg<br />
je een scherm te zien<br />
waarin je kunt kiezen<br />
tussen commercials en<br />
andere niet-geïdentificeerde<br />
werken. Je zoekt<br />
op zender en<br />
uitzenddatum en komt<br />
dan bij het werk<br />
terecht dat je wilt gaan<br />
claimen. Je voegt de<br />
muziekgegevens <strong>to</strong>e,<br />
zoals titel, uitvoerende,<br />
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong>-registratienummer,<br />
cuesheet<br />
en/of de soundfile.<br />
Vervolgens kun je de<br />
claim versturen. De<br />
claim komt in<br />
‘verzonden claims’ te<br />
staan, en je ontvangt<br />
een bevestigingsmail<br />
voor je eigen<br />
administratie. Je kunt<br />
ook beluisteren wat<br />
anderen hebben<br />
geclaimd. Zo komen<br />
ook eventuele<br />
dubbelclaims naar<br />
voren.”<br />
n Column<br />
Zeven procent<br />
René Froger, Frans Bauer, Gerard Joling<br />
- allemaal <strong>to</strong>partiesten die tijdens hun<br />
optredens veel liedjes van onze auteurs<br />
zingen. Neem Alles Kan een Mens<br />
Gelukkig Maken van Henk Westbroek en Henk<br />
Temming, of Heb Je Even voor Mij van Emile<br />
Hartkamp. Bij elk optreden hebben de componisten<br />
en tekstschrijvers van de gezongen nummers recht op<br />
7 procent van de recette of over het bedrag dat de artiest<br />
in rekening heeft gebracht bij de organisa<strong>to</strong>r of<br />
opdrachtgever. De artiesten staan daar namelijk geld<br />
te verdienen dankzij de nummers die door de auteurs<br />
geschreven zijn. Daarom hebben de auteurs recht op<br />
een eerlijke ver<strong>go</strong>eding voor dat gebruik.<br />
Om een factuur voor de auteursrechten te kunnen<br />
sturen, is het dus van belang dat wij van artiesten de<br />
informatie ontvangen over onder meer hun speeldata<br />
en het reper<strong>to</strong>ire dat ze gebruiken. Deze informatie<br />
halen we niet alleen van het internet, maar komt<br />
ook binnen via auteurs, managers en vele artiesten.<br />
Echter, van optredens bij bedrijven, en dus zonder<br />
kaartverkoop, zijn de gegevens moeilijk te vinden.<br />
Vandaar dat wij met een aantal artiesten gesprekken<br />
zijn aangegaan om dit beter te regelen. De dagvaarding<br />
aan René Froger in november 2011 ging hierover.<br />
Uiteindelijk was het gelukkig niet nodig om<br />
naar de rechter te gaan, omdat René opdracht heeft<br />
gegeven alle door ons gevraagde gegevens van zijn<br />
optredens en reper<strong>to</strong>ire vanaf 2007 bij ons<br />
aan te leveren. En dit zal hij uiteraard ook<br />
in de <strong>to</strong>ekomst blijven blijven doen. Bij deze<br />
onze dank aan René! Ons beleid zal<br />
gefocust blijven op het benaderen van<br />
artiesten om voor auteurs de ver<strong>go</strong>eding<br />
te kunnen incasseren waarop waarop ze recht<br />
hebben.<br />
Hein van der Ree<br />
Directievoorzitter <strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong><br />
PS.<br />
voorjaar 2012 buma•stemra magazine 31<br />
Rob Becker
<strong>Buma</strong>/<strong>Stemra</strong> presenteert...<br />
Case Mayfield<br />
De ongekroonde koning van het Amsterdam Songwriters Guild?<br />
Het grootste Nederlandse singer-songwritertalent van dit moment?<br />
In de Nederlandse pers worden deze superlatieven in ieder geval<br />
al gehanteerd als het gaat over Case Mayfield. Zijn carrière raakte<br />
het afgelopen jaar in een stroomversnelling. Eind 2010 won<br />
Mayfield de publieksprijs van de Grote Prijs van Nederland in de<br />
cate<strong>go</strong>rie Singersongwriter, vervolgens speelde hij in het voorprogramma<br />
van Macy Gray, en ook De Wereld Draait Door wist<br />
Mayfield te vinden. Tijdens de afgelopen editie van Eurosonic<br />
Noorderslag werd zelfs de grootste scepticus gelover. Met zijn<br />
prachtige stem, rake teksten en bezielde uitvoering raakt Case<br />
Mayfield (in het dagelijks leven Kees Veerman) je in het diepst van<br />
je ziel, of hij nu solo speelt, zichzelf begeleidend op akoestische<br />
gitaar, of met een complete band. In januari verscheen zijn<br />
debuutalbum The Many Colored Beast. Mayfield is niet bang<br />
zijn gevoelens bloot te leggen en dat levert een prachtig en<br />
over weldigend album op. Soms hoopvol, vaak verontrustend<br />
en ongemakkelijk, maar altijd oprecht. Case Mayfield meent wat<br />
hij zingt, en dat voel je.<br />
door Dennis Boxem<br />
Carlijn Groeneveld
Change language