JG 19 nr 1 - Reynaertgenootschap
JG 19 nr 1 - Reynaertgenootschap
JG 19 nr 1 - Reynaertgenootschap
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
42<br />
meer werk van zijn hand. Balthasar Moretus schreef immers graag illustratiewerk<br />
van Quellijn toe aan Rubens ten voordele van de reputatie van zijn drukkerij. Quellijn<br />
had ook al vroeger belangstelling voor boekillustraties getoond, zoals blijkt uit het in<br />
1634 gedateerde Augustino Epo Hipponensi en het in 1635 door hem ontworpen<br />
titelblad voor de Commentaria in Salomonis proverbia.<br />
Na P.P. Rubens’ dood op 1 augustus 1640 werd Quellijn de officiële stadsschilder<br />
van Antwerpen en later een van de voornaamste portret- en historieschilders van de<br />
Antwerpsche School. In 1640 maakt hij in opdracht van Balthasar I Moretus het<br />
schilderij Labore et Constantia, een in symbolentaal uitgebeelde verheerlijking van<br />
de firma waar hij veel voor werkte. J.P. de Bruyn is van oordeel dat:<br />
Quellinus zich in de jaren 1640-1650 vooral verdienstelijk heeft<br />
gemaakt als boekillustrator, als ontwerper van decors voor de<br />
Antwerpse stadsmagistraat en ook als schilder. Stilistisch doet zich<br />
een evolutie voor die uiteindelijk zal leiden naar een synthese klassiek-Barok<br />
maar die pas in de jaren 1650 haar hoogtepunt zal kennen.<br />
(p. 30).<br />
Quellijns broer Artus I werkte als beeldhouwer ook in die ‘klassiek-barok-stijl’.<br />
In 1656 werden Erasmus II en Artus I uitgenodigd (vermoedelijk door de bouwmeester<br />
Jacob van Campen) naar Amsterdam te komen om de versiering van het<br />
Paleis op de Dam te verzorgen. Vondel, die een vriend was van Artus I, heeft die<br />
versieringen in het gedicht Op het Marmerbeelt van den hooghachtbaeren en<br />
welwyzen heere, H. Cornelis Witzen verheerlijkt. Het is ook in die tijd dat Quellijn<br />
een prominente plaats verovert in de Reynaerticonografie. In 1651 verschijnt<br />
immers:<br />
S(egher) V(an) D(ort)<br />
‘T VONNIS DER DIEREN, OVER | REYNAERT | DEN VOS, | OFT<br />
| Spiegel der Archlisticheyt. | Waer-inne beschreven wordt het<br />
leven vanden Vos, ende | aff-beldinghe vanden Hypocriten. | Met<br />
schoone Figuren verciert / met profijtelijcke ende | moraele bedietselen<br />
tot onderwijsinghe vande Jonckheydt. | Eerst in dichte ghestelt<br />
door S.V.D. ende vermeerdert door | eenen Lieff-hebber der<br />
konst. | [houtsnede van E. Quellinius met monogram I.C.I.] T’ANT-<br />
WERPEN, | By Jacob Mesens / op de Lombaerde Veste / inden |<br />
gulden Bijbel / Anno 1651. | Met gratie ende Privilegie.<br />
Het jaar voordien had Erasmus Quellijn een illustratie en de titelpagina voor Segher<br />
van Dorts Den Metamorphosis ontworpen. Daarin vinden we ook het oudst bekende<br />
gedicht van Quellijn: Epigramma toe-ghe-eygent aen Seger van Dort op den<br />
Metamorphosis bij hem in Dicht ghestelt. Getekend: ‘Ick Quell’in Liefde’. Deze<br />
woordspelende afsluiting doet vermoeden dat er een vriendschappelijke band was<br />
tussen Quellijn en Van Dort. Het was dus geen toeval dat precies Quellijn de suite<br />
illustraties ontwierp voor Van Dorts Reynaert den Vos. Quellijn heeft ook de titelpagina<br />
van Segher Van Dorts Het I. Boeck vande Trans-Formatien van Pvblivs Ovidivs<br />
Naso ontworpen. Op deze titelpagina zien we tevens een uitstekend portret van Van<br />
Dort door Quellijn (afb. 5).<br />
Tiecelijn, <strong>19</strong>, 2006