Untitled - Toneelgroep Amsterdam
Untitled - Toneelgroep Amsterdam
Untitled - Toneelgroep Amsterdam
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
10 11
ivo van hove<br />
‘Ik geloof in totale loyaliteit. Dit vormt ook de basis van mijn<br />
theaterleven. Loyaliteit brengt creativiteit met zich mee. Als<br />
je samenwerkt met dezelfde mensen, is er geen plaats voor<br />
verveling of saaiheid. Alleen binnen een slecht huwelijk heerst<br />
er verveling. Een goed huwelijk brengt elke dag iets nieuws met<br />
zich mee. Er zijn crisissen, conflicten en meningsverschillen,<br />
maar die leiden uiteindelijk allemaal naar iets nieuws en creatief.<br />
Elk project waar ik aan werk, beschouw ik als mijn kind. Je<br />
behandelt niet al je kinderen op dezelfde wijze, dat is fascistisch.<br />
Elk theaterproject moet uniek zijn. Het decor, de regie, de<br />
acteurs en het licht moeten allemaal dit ene verhaal vertellen.’<br />
(American Theatre Magazine 2009)<br />
teorema, bochum, 2009<br />
| 2 3 |
inhoud<br />
producties 12 phaedra<br />
18 kinderen van de zon<br />
20 nooit van elkaar<br />
24 spoken<br />
30 de russen! ivanov-platonov<br />
36 hedda gabler<br />
38 antigone-kreon-oidipous<br />
42 la voix humaine<br />
50 scènes uit een huwelijk<br />
54 la grande bouffe<br />
58 glengarry glen ross<br />
62 angels in america<br />
68 antonioni project<br />
70 opening night<br />
74 ubu<br />
80 al mijn zonen<br />
gasten 14 grzegorz jarzyna<br />
26 thomas ostermeier<br />
32 tom lanoye<br />
thuisfront 44<br />
rabozaal 52<br />
internationaal 66<br />
ta-2 78<br />
allianties 84<br />
ta-extra 92<br />
ta-junior 100<br />
ensemble 4<br />
tableau 106<br />
kalender 110<br />
praktisch 126 abonnementen<br />
130 ta-minnaar<br />
134 kaartverkoop<br />
alwin pulinckx, ubu, amsterdam, 2010<br />
| 4 5 |
ensemble<br />
barry atsma, kitty courbois, jacob derwig, roeland fernhout, fred goessens, janni goslinga,<br />
marieke heebink, fedja van huêt, chico kenzari, hans kesting, hugo koolschijn,<br />
hadewych minis, chris nietvelt, celia nufaar, frieda pittoors, alwin pulinckx, halina reijn,<br />
gijs scholten van aschat, eelco smits, karina smulders, leon voorberg<br />
frieda pittoors, fred goessens, antonioni project, amsterdam, 2009<br />
| 6 7 |
hugo koolschijn<br />
Waarin heb je ooit je toevlucht gezocht? Het antwoord: ik sta niet voor niets in dit programmaboek.<br />
glengarry glen ross, haarlem, 2009<br />
| 8 9 |
producties<br />
hadewych minis, fedja van huêt, elsie de brauw, opening night, amsterdam, 2009<br />
| 10 11 |
phaedra<br />
van jean racine regie grzegorz jarzyna* met isis cabolet, kitty courbois, hans kesting, hugo koolschijn, chris nietvelt,<br />
eelco smits vertaling laurens spoor scenografie magadlena maciejewska licht jacqueline sobiszewski<br />
video bartek macias muziek jacek grudzien, piotr dominski<br />
p r e m i è r e nov, dec10 speellijst p. 112<br />
Phaedra (1677) van Jean Racine is één van<br />
de grootste liefdesdrama’s uit het toneelrepertoire.<br />
Aan het hof wacht de jonge Hippolytus al maanden in<br />
spanning op de terugkeer van zijn vader, koning Theseus.<br />
Hij wil hem om toestemming vragen om Aricia te huwen,<br />
de dochter van een vijandelijk vorst. Inmiddels houdt de<br />
echtgenote van Theseus Phaedra angstvallig haar passie<br />
voor haar stiefzoon verborgen. Wanneer het nieuws van<br />
de dood van Theseus het hof bereikt, voelt ze zich bevrijd<br />
en verklaart ze Hippolytus haar liefde. Hij wijst haar af en<br />
houdt haar aanzoek voor de buitenwereld geheim. Wanneer<br />
Theseus alsnog van de oorlog terugkeert, slaat Phaedra in<br />
paniek en beschuldigt ze Hippolytus haar te hebben verleid.<br />
Theseus ontsteekt in blinde woede. Phaedra vraagt om<br />
genade voor haar stiefzoon tot ze verneemt dat diens liefde<br />
uitgaat naar Aricia. De goden nemen wraak. Hippolytus<br />
sterft. Phaedra bekent en slaat de hand aan zichzelf.<br />
Theseus zuivert de naam van zijn zoon en blijft verscheurd<br />
en eenzaam achter.<br />
Phaedra is een tijdloos meesterwerk over de liefde in al haar<br />
verschijningsvormen: romantisch, edel en geperverteerd;<br />
als verlangen tussen geliefden, als vriendschap tussen<br />
familieleden en naasten. Bij Racine vallen de personages<br />
ten prooi aan een onweerstaanbaar verlangen dat hun hele<br />
leven bepaalt en vernietigt.<br />
In de prachtige vertaling van Laurens Spoor klinken<br />
Racine’s verzen helder en messcherp en stuwen ze het<br />
drama naar een onontkoombaar einde: de liefde als een<br />
splinterbom die alle betrokkenen verwondt of doodt.<br />
* Grzegorz Jarzyna (1968) is één van de meest<br />
getalenteerde theaterregisseurs van zijn generatie. Sinds<br />
1998 is hij mede artistiek leider en sinds 2006 directeur<br />
van het toonaangevende RT Warszawa in Polen. Zijn<br />
voorstellingen werden bekroond in binnen- en buitenland.<br />
| 12 13 |
grzegorz jarzyna<br />
Grzegorz Jarzyna studeerde filosofie en theologie in<br />
Krakau alvorens zich te verdiepen in het theater:<br />
‘Mijn regieopleiding was voor mij een natuurlijk<br />
verlengstuk van het onderzoek naar de mens dat ik in de<br />
wijsbegeerte voerde. Eerst wilde ik schrijver worden maar<br />
op een gegeven moment realiseerde ik me dat alles wat ik<br />
te zeggen had al geschreven was, en zoveel beter dan ik het<br />
zelf zou kunnen. Daarom heb ik besloten me uit te drukken<br />
via het theater.’<br />
Jarzyna is sterk beïnvloed door zijn werk als assistent bij de grote<br />
Poolse theatervernieuwer Krystian Lupa: ‘Hij heeft me geleerd<br />
me te concentreren op de acteurs. De regie te denken vanuit hun<br />
gevoelens, hun innerlijke monoloog. De voorstelling op te bouwen<br />
door te luisteren naar de muziek die tussen hen klinkt.’<br />
Met Yvonne, prinses van Bourgondië van Gombrovicz en zijn<br />
bewerkingen van Doctor Faustus van Thomas Mann en De Idioot<br />
van Dostojevski eist hij een plaats op in het Poolse en Europese<br />
theaterlandschap.<br />
Jarzyna’s stijl kenmerkt zich in toenemende mate door het mengen<br />
van genres. Opvallend in zijn oeuvre is de productie 2007: Macbeth:<br />
een bijna cinematografische voorstelling die zich afspeelde op<br />
meerdere locaties, waaronder een speciaal gebouwd podium onder<br />
de Brooklyn Bridge in New York.<br />
Hij verwerft internationale bekendheid met zijn enscenering van Festen<br />
(Ceremony), het ophefmakende filmscenario van Thomas Vinterberg:<br />
‘Ik denk dat Festen belangrijke sociale issues aankaart. Het is een<br />
aanval op de hypocrisie en het verborgen kwaad in de maatschappij<br />
en laat de barsten zien in de Poolse familie. Wat me ook interesseert<br />
is de ceremonie uit de titel die de voorstelling een dwingend<br />
tijdsverloop geeft, als een monumentale klok die niet te stoppen is.’<br />
Zijn veelzijdigheid komt ook tot uitdrukking in regies van TV-producties<br />
en opera. Op het Holland Festival 2010 was zijn Giovanni te zien, een<br />
radicale herlezing van Mozart’s opera waarin hij de muziek naar de<br />
achtergrond verwijst en de mythe van Don Giovanni terugvoert naar<br />
een verhaal over mannelijke geilheid en de angst voor de dood.<br />
Jarzyna’s ensceneringen laten zien dat hij niet geïnteresseerd is in het<br />
neerzetten van een duidelijk gearticuleerde mening, maar eerder in de<br />
meerduidigheid van pure vorm. Door gebruik te maken van symbolen<br />
en stereotypen uit de massacultuur creëert hij een theatertaal,<br />
die de groeiende collectieve ontreddering verbeeldt. Grzegorz<br />
Jarzyna maakt voorstellingen over mensen die verloren lopen in de<br />
consumptiemaatschappij en over de onherroepelijke verandering van<br />
de kwaliteit van liefde die dit bij hen teweegbrengt.<br />
| 14 15 |
De slaap is mijn favoriete vluchtoord, als ik de wereld niet aankan is daar altijd<br />
nog de slaap die me wegrukt uit het angstige leven, en in de slaap wacht mij<br />
de droom. In barre tijden is mijn droomleven aangenamer dan mijn waken.<br />
Gek genoeg word ik op vakantie altijd overvallen door angstdromen. Zo is<br />
mijn droomleven misschien wel de keerzijde van het echte leven.<br />
gijs scholten van aschat<br />
| 16 17 |
kinderen<br />
van de zon<br />
van maxim gorki regie ivo van hove met elsie de brauw, jacob derwig, chico kenzari, wim opbrouck,<br />
frieda pittoors, halina reijn, thomas ryckewaert, gijs scholten van aschat, chris thijs, lien wildemeersch<br />
vertaling tom kleijn bewerking/dramaturgie peter van kraaij scenografie jan versweyveld<br />
video tal yarden kostuums an d’huys productie toneelgroep amsterdam / ntgent<br />
bij deze voorstelling engelstalige boventiteling<br />
p r e m i è r e<br />
nov, dec10, jan, feb11 speellijst p. 113<br />
In Kinderen van de Zon (1905) schetst<br />
Maxim Gorki een tragikomisch portret van<br />
een groepje intellectuelen dat afgezonderd<br />
van de maatschappij visionaire ideeën ontwikkelt<br />
over de ‘maakbaarheid van de mens’ maar<br />
nauwelijks oog heeft voor de concrete noden.<br />
De wetenschapper Protassov leeft teruggetrokken<br />
met zijn vrouw Jelena en zijn zus Lisa in het ouderlijke<br />
huis. Hij is vervuld van de mogelijkheden die de<br />
wetenschap biedt op weg naar een nieuw type mens<br />
en maatschappij. Zijn onstuitbare optimisme staat in<br />
schril contrast met zijn gebrek aan interesse in de<br />
problemen die zich buiten de muren van zijn domein<br />
voltrekken: er heerst cholera en het kansarme volk<br />
komt in opstand. Hij verdiept zich in experimenten<br />
en voert levendige gesprekken met de kunstenaar<br />
Wagin die zijn vrouw het hof maakt en met de veearts<br />
Tjepoernoi die zijn zus vruchteloos ten huwelijk vraagt.<br />
De drie mannen praten terwijl hun utopische toekomstvisioen<br />
als kinderen van de zon stilaan wordt<br />
verduisterd door krachten die zij zelf al te lang hebben<br />
genegeerd.<br />
Kinderen van de Zon schenkt ons een blik in de kloof<br />
die gaapt tussen de onuitputtelijke mogelijkheden van<br />
de mens en de uiteindelijke levens van elk individu.<br />
Dit thema loopt als een rode draad door het oeuvre<br />
van Maxim Gorki die in zijn belangrijkste toneelstukken<br />
Nachtasiel en Zomergasten de Russische Revolutie<br />
aankondigde. Hij wordt vaak in één adem genoemd<br />
met zijn tijdgenoot Anton Tsjechov met wie hij een<br />
interesse deelde in de tragikomische verbeelding van<br />
het menselijk tekort. In de huidige periode van wetenschappelijke<br />
doorbraken op het vlak van genetica en<br />
computertechnologie, blijkt Kinderen van de Zon meer<br />
dan een eeuw na datum nog steeds fundamentele<br />
vragen te stellen over wat het betekent mens te zijn.<br />
| 18 19 |
nooit<br />
van elkaar<br />
van jon fosse regie ivo van hove met chris nietvelt, gijs scholten van aschat e.a. vertaling alexander schreuder<br />
dramaturgie peter van kraaij scenografie jan versweyveld coproductie desingel antwerpen<br />
p r e m i è r e feb, apr, mei11 speellijst p. 115<br />
‘O<br />
m het gevoel te hebben dat een stuk<br />
geslaagd is, moet ik ervan overtuigd zijn<br />
in onbekende regionen te hebben vertoefd<br />
en iets nieuws te hebben ontdekt.’ Jon Fosse<br />
Een vrouw wacht op de thuiskomst van haar man en praat<br />
met zichzelf. Ze roept hem in het leven en verbeeldt zich<br />
scènes van weerzien en overspel, hunkering en afwijzing<br />
waarin de liefde overschaduwd wordt door een redeloze<br />
verlatingsangst.<br />
Nooit van elkaar (1994) is een tekst als een bezweringsformule,<br />
als een mantra. Jon Fosse mengt subtiel realiteit<br />
en verbeelding en laat een wereld van associaties,<br />
herinneringen en droombeelden ontstaan waaruit de<br />
personages naar voren treden als angstige, eenzame<br />
mensen hunkerend naar aandacht en liefde.<br />
Na de publicatie van enkele korte verhalen en dichtbundels<br />
breekt Fosse in 1983 definitief door met zijn roman Rood,<br />
Zwart. Hij is al een gevierd prozaschrijver wanneer hij in<br />
1996 met De Naam de prestigieuze Ibsen-prijs voor theater<br />
wint. Zijn toneelstukken veroveren de Europsese podia.<br />
Fosse wordt één van de meest opgevoerde toneelauteurs<br />
van zijn generatie.<br />
‘Alleen mijn mislukte teksten kennen geen ambiguïteit, de<br />
goeie kan je binnenstebuiten keren als een handschoen.’<br />
Suggestie en meerduidigheid zijn typisch voor zijn werk.<br />
Zijn teksten zijn als muziekpartituren waarin hij een evenwicht<br />
zoekt tussen klank, stilte en herhaling. Wat Fosse<br />
bezighoudt, is wat onuitgesproken blijft, het langzaam<br />
verglijden van relaties en het herstellen van een labiel<br />
evenwicht tussen zijn figuren. ‘Ik schrijf geen personages<br />
in traditionele zin. Ik schrijf des mensen.’ Het is aan de<br />
toeschouwer om zelf in te vullen wie de geportretteerde<br />
mensen zijn, wat hun relatie is en wat ze van elkaar willen.<br />
Zijn stukken verkennen een gemoedstoestand op de grens<br />
tussen leven en dood.<br />
Nooit van elkaar gaat op 10 februari in deSingel te<br />
Antwerpen in première.<br />
| 20 21 |
Bouw een hol op de bank, bij de open haard. Met geliefde en veel chocola. Blijf daar liggen tot de bui is overgewaaid.<br />
chris nietvelt<br />
teorema, bochum, 2009<br />
| 22 23 |
spoken<br />
van henrik ibsen regie thomas ostermeier* met fred goessens, marieke heebink, hans kesting, eelco smits,<br />
karina smulders vertaling judith herzberg dramaturgie marius von mayenburg scenografie jan pappelbaum<br />
licht erich schneider muziek nils ostendorf<br />
bij deze voorstelling engelstalige boventiteling<br />
p r e m i è r e feb, mrt, apr, mei11 speellijst p. 115<br />
Spoken (1881) van Henrik Ibsen is een familiedrama<br />
waarin een moeder en een zoon gekweld<br />
worden door de leugens uit het verleden.<br />
Hélène Alving probeert met de oprichting van een kindertehuis<br />
ter nagedachtenis aan haar overleden echtgenoot<br />
een streep te trekken onder haar voorbije leven. Ze wil<br />
de leugens en herinneringen aan haar liefdeloze huwelijk<br />
voorgoed achter zich laten en vestigt haar hoop op Oswald,<br />
haar enige zoon die na een kunstenaarsbestaan in Parijs<br />
terugkeert naar het ouderlijke huis. Oswald is lichamelijk en<br />
geestelijk uitgeput. Wanneer Hélène hem eindelijk de waarheid<br />
onthult over haar huwelijk, raakt hij alle levenslust voorgoed<br />
kwijt. Hij vraagt zijn moeder hem te helpen sterven.<br />
Met Spoken schreef de Noorse theatergigant Henrik Ibsen<br />
een bittere aanklacht tegen de burgerlijke hypocrisie. Als<br />
geen ander portretteerde hij zijn eigen klasse als verlamd<br />
door angst en de fnuikende regels van godsdienst en<br />
maatschappelijke status. Ibsen wordt beschouwd als de<br />
grondlegger van het moderne realistische drama. Nora of<br />
een poppenhuis, de Wilde Eend en Hedda Gabler behoren<br />
nog steeds tot de meest opgevoerde stukken uit het<br />
wereld repertoire.<br />
* Thomas Ostermeier (1968) is huisregisseur en artistiek<br />
leider van de gerenommeerde Schaubühne am Lehniner<br />
Platz. Hij verwierf ondermeer faam met zijn hedendaagse<br />
ensceneringen van Ibsen. Afgelopen seizoen was zijn ophef<br />
makende Hamlet nog te zien in de Stadsschouwburg<br />
<strong>Amsterdam</strong>. Zijn voorstellingen worden gekenmerkt door een<br />
fysieke, realistische speelstijl met grote aandacht voor tekst<br />
en verhaal. De acteur staat steeds centraal. Zijn sympathie<br />
gaat uit naar personages die hun identiteit en plaats in de<br />
maatschappij moeten bevechten: portretten van vrouwen en<br />
sociale outcasts fungeren prominent in zijn oeuvre.<br />
| 24 25 |
Thomas Ostermeier heeft iets met Ibsen.<br />
Sinds zijn ophefmakende voorstelling<br />
van Nora in 2002 neemt het werk<br />
van de grote Noor een prominente plaats in<br />
zijn werk in. Spoken is zijn vijfde enscenering<br />
van Ibsen in acht jaar tijd en past in een<br />
geïnspireerde zoektocht naar een actualisering<br />
van zijn burgerlijke drama’s.<br />
Thomas Ostermeier treedt voor het eerst op de<br />
voorgrond met Mark Ravenhill’s Shopping and<br />
Fucking bij de Baracke in het Deutsches Theater<br />
Berlin, een platform voor jonge regisseurs dat onder<br />
zijn artistieke leiding in 1998 wordt uitgeroepen tot<br />
Theater des Jahres. De verwachtingen zijn dan ook<br />
hoog gespannen wanneer hij het daaropvolgende<br />
jaar aantreedt als artistiek leider van één van de<br />
meest gerenommeerde theaters in Duitsland,<br />
de Schaubühne am Lehniner Platz. Het duurt<br />
aanvankelijk even voor Ostermeier en het ensemble<br />
elkaar vinden maar met Nora wordt het startschot<br />
gegeven van een reeks succesvolle voorstellingen<br />
waarin Ostermeier zijn eigen signatuur vindt.<br />
Dat startschot is ook vrij letterlijk te nemen. Op het<br />
einde van het stuk trekt de titelheldin niet de deur van<br />
haar huwelijksleven achter zich dicht, zoals al meer<br />
dan honderd jaar de gewoonte was, maar schiet ze<br />
haar echtgenoot Helmer neer. Anne Tismer blijft als<br />
Nora alleen achter in het prachtige penthouse waarin<br />
Ostermeiers vaste scenograaf Jan Pappelbaum haar<br />
had opgesloten. Alles ademt het nieuwe millennium.<br />
Nora is een jonge vrouw die stikt in een wereld van<br />
materiële welvaart en vluchtige contacten. Om zich<br />
een plek te veroveren aan de zijde van haar rijke<br />
echtgenoot gaat ze in overdrive, schakelend van het<br />
ene naar het andere register, alsof ze teveel rollen<br />
tegelijk moet spelen: trophy wife met de looks van<br />
Lara Croft, moeder van drie kinderen, en society<br />
vrouw. Ze speelt met overgave en de moed der<br />
wanhoop tot ze zich al schietend een weg baant naar<br />
de vrijheid, of beter een kille gevangeniscel. Op het<br />
einde staart ze wezenloos voor zich uit terwijl haar<br />
echtgenoot en vader van drie kinderen leegbloedt<br />
tussen de siervissen in het aquarium. Ostermeiers<br />
dynamische regie, zijn beeld- en muziekcitaten<br />
(o.a. The Doors), zijn radicale update van Ibsens<br />
burgerlijke wereld naar onze huidige maatschappij<br />
treffen een gevoelige snaar. Pers en publiek reageren<br />
enthousiast. De voorstelling groeit uit tot één van de<br />
meest succesvolle ooit bij de Schaubühne. In juni<br />
2003 is Nora op uitnodiging van Ivo van Hove te gast<br />
op het Holland Festival.<br />
In 2005 is het de beurt aan die andere belangwekkende<br />
vrouw in Ibsens oeuvre: Hedda Gabler is<br />
in Ostermeiers versie een jonge vrouw die doelloos<br />
ronddwaalt in het imposante huis van haar echtgenoot<br />
Jorgen Tesman, verloren tussen glas, beton en witte<br />
doodsbloemen, gereflecteerd in een spiegel die haar<br />
ook achter de wanden van de leefruimte geen privacy<br />
gunt. Ze verveelt zich. Ze koestert grote verlangens<br />
maar ontbeert de moed om die ook te realiseren. Ze<br />
kijkt naar de regen op de glazen wand; de druppels<br />
haar niet geweende tranen.<br />
Hedda is in vele opzichten het jongere zusje van Nora:<br />
ze heeft gekozen voor materiële zekerheid in de hoop<br />
haar levensangst te bezweren. Bij haar geen hectische<br />
energie meer, geen drang om haar leven om te gooien<br />
maar een berekenende, onschuldig en cool ogende<br />
pose. Katharina Schütter speelt haar ingehouden,<br />
schijnbaar louter buitenkant. Emancipatie is geen<br />
issue meer. Hedda kan alles doen wat ze wil, niemand<br />
die haar een strobreed in de weg legt. En toch is ze<br />
niet gelukkig. Ze lijdt aan het gevoel geen verschil<br />
meer te kunnen maken, er niet écht toe te doen.<br />
Ostermeier noemt haar toestand ‘Wohlstandsdepres-<br />
thomas ostermeier<br />
sion’. Wanneer ze zich op het einde van het stuk in<br />
de belendende kamer een kogel door het hoofd jaagt,<br />
kijkt haar echtgenoot amper op en onthult het draaitoneel<br />
ijzingwekkend traag haar tengere, ontzielde<br />
lichaam. Alles aan deze voorstelling is hard, koud en<br />
afstandelijk. Alleen de muziek van de Beach Boys<br />
brengt een bitterzoete toets aan: ‘God only knows’.<br />
Ostermeier houdt in Hedda Gabler een hele generatie<br />
een spiegel voor. Zonder te moraliseren, schetst hij de<br />
leegte van het teveel aan mogelijkheden, de weigering<br />
te moeten opgroeien. Opnieuw heeft hij de vinger aan<br />
de pols van de tijd. Hedda Gabler wordt een instant<br />
hit die wereldwijd wordt bejubeld.<br />
Ook Ibsens mannenportretten weet Ostermeier<br />
grondig te herlezen en naar onze tijd te vertalen. In<br />
het Burgtheater in Wenen voorziet hij Bouwmeester<br />
Solness (2006) van een verrassend einde wanneer het<br />
hoofdpersonage aan het einde geen zelfmoord pleegt<br />
maar ontwaakt uit een nachtmerrie. Het getoonde<br />
wordt daarmee terug gewezen naar het rijk van de<br />
verbeelding en lijkt eerder de droom van iemand die<br />
de controle over zijn eigen bouwsels en verzinsels is<br />
verloren. Het stuk voelt als een aanklacht tegen het<br />
megalomane gedrag van een ambitieuze man die over<br />
lijken gaat om zijn doelstellingen te realiseren.<br />
In die zin vertoont de voorstelling opvallende<br />
gelijkenissen met de bijna profetische John Gabriel<br />
Borkmann (2008). Ostermeier en zijn dramaturg,<br />
de schrijver Marius von Mayenburg, bewerken het<br />
stuk tot een profetische analyse van de kredietcrisis<br />
die met het faillissement van Lehman brothers pas<br />
enkele maanden later zou uitbreken. Ze herschrijven<br />
het levensverhaal van de in opspraak gebrachte<br />
bankmagnaat Borkmann tot een gebalde 100 minuten<br />
durende farce over de excessen van het kapitalisme.<br />
De actualisering is frappant, de toonzetting<br />
verrassend burlesk. Ostermeier slaagt er opnieuw<br />
in om de dieptragische wereld van Ibsen te larderen<br />
met filmische ingrepen en hilarische uitvergrotingen.<br />
Ook nu weer blaast hij het stof van personages en<br />
milieu en maakt hij van Ibsen een tijdgenoot die nog<br />
steeds wezenlijke uitspraken doet over mens en<br />
maatschappij anno 2010.<br />
| 26 27 |
eelco smits<br />
Ik zoek mijn toevlucht in andere mensen.<br />
antonioni project, amsterdam, 2009<br />
| 28 29 |
de russen!<br />
i v a n o v - p l a t o n o v<br />
van tom lanoye naar tsjechov regie ivo van hove met barry atsma, jacob derwig, roeland fernhout, fred goessens,<br />
janni goslinga, fedja van huêt, chico kenzari, hans kesting, hugo koolschijn, hadewych minis, chris nietvelt,<br />
frieda pittoors, alwin pulinckx, halina reijn, gijs scholten van aschat, leon voorberg e.a.<br />
dramaturgie peter van kraaij scenografie jan versweyveld video tal yarden kostuums an d’huys<br />
coproductie holland festival / international theatre festival dialog-wroclaw<br />
p r e m i è r e<br />
jun11 speellijst p. 119<br />
Tom Lanoye schrijft na Ten Oorlog, zijn magistrale<br />
bewerking van Shakespeare’s koningsdrama’s voor<br />
Luk Perceval, en bewerkingen van klassieke teksten en<br />
nieuwe stukken voor Guy Cassiers en Johan Simons speciaal<br />
voor <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> de Russen! naar Tsjechov. Voor<br />
het eerst zullen de titelhelden uit Tsjechov’s jeugdwerken<br />
elkaars pad kruisen in een avondvullend stuk waarin nagenoeg<br />
het hele ensemble aantreedt.<br />
Platonov (1878) schetst het leven van een dorpsonderwijzer die<br />
zijn jeugdige idealen heeft ingeruild voor een liederlijk bestaan en<br />
vluchtige liefdesaffaires. Zijn huwelijk en vaderschap beletten hem niet<br />
om voortdurend andere vrouwen het hof te maken. Platonov is een<br />
ontstemde ziel die zijn intellectuele potentieel en dromen niet heeft<br />
waargemaakt en zichzelf verliest in drank en rokkenjagerij. Door zijn<br />
onverantwoordelijke gedrag kwetst hij de mensen om zich heen.<br />
Ivanov (1887) is het verhaal van een man die zich gevangen voelt in zijn<br />
eigen leven. De liefde die hij voelde voor zijn vrouw, de Joodse Sarah,<br />
is na vijf jaar huwelijk opgedroogd en het financiële gewin dat hij met<br />
deze verbintenis hoopte te realiseren, is een illusie gebleken.<br />
De keuzes die hij heeft gemaakt in het verleden maken hem verbitterd.<br />
Zijn wrok zoekt een uitweg. Hij gaat een relatie aan met Sasja, een<br />
jongere vrouw. Maar wanneer hij na de dood van Sarah, het huwelijk<br />
met zijn maîtresse zou moeten voltrekken, stapt hij ontgoocheld en vol<br />
walging voor zijn eigen daden uit het leven.<br />
Na een grootschalige analyse van de politieke wereld in Romeinse<br />
Tragedies, richt Ivo van Hove zich met de Russen! op het gevoel van<br />
onvrede in brede lagen van de bevolking. In Tsjechov’s jeugdwerken<br />
vindt hij opvallende parallelen met de huidige samenleving: onvrede<br />
met de machthebbers en met de concrete levensomstandigheden en<br />
toekomstperspectieven.<br />
Tsjechov’s titelhelden reageren volstrekt verschillend maar eindigen<br />
even vertwijfeld: Ivanov probeert zich te ontworstelen aan de gemaakte<br />
keuzes uit het verleden terwijl Platonov vlucht in de roes van het<br />
eeuwige nu, maar beiden staren ze uiteindelijk in de peilloze leegte van<br />
hun eigen uitgeteerde ziel. De Russen! is het portret van een groep<br />
mensen die vanuit een onbestemd gevoel van gemis en verlies wild<br />
om zich heen slaan, zondebokken zoeken, hun frustraties botvieren en<br />
uiteindelijk uitgeput inslapen of opbranden.<br />
Op verzoek van <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> schrijft Tom Lanoye een<br />
Tsjechov voor deze tijd: geen melancholische sfeer maar botte<br />
opstandigheid die een uitweg zoekt in racisme en escapisme.<br />
De voorstelling gaat in première tijdens het Holland Festival 2011.<br />
| 30 31 |
tom lanoye<br />
De Vlaamse schrijver Tom Lanoye (1958) woont en werkt in Antwerpen/België en Kaapstad/<br />
Zuid-Afrika. Hij is een van de meest gelezen en gelauwerde schrijvers van het Nederlands<br />
taalgebied. Hij heeft zich bekwaamd in bijna alle literaire genres, van poëzie tot korte<br />
verhalen, van satirische columns tot romans en toneel. In 1985 verscheen zijn prozadebuut Een<br />
slagerszoon met een brilletje. Andere hoogtepunten uit zijn oeuvre zijn de roman Kartonnen dozen,<br />
Het Goddelijke Monster, Zwarte tranen, Boze tongen en de bestseller Het derde huwelijk. Regelmatig<br />
wordt hij genomineerd voor belangrijke literaire prijzen en onlangs won hij met zijn nieuwste<br />
roman Sprakeloos de Gouden Uil-publieksprijs. Zijn theaterwerk omvat een twintigtal titels en<br />
oogst veel lof in het buitenland. De cyclus Ten Oorlog, een rigoureuze bewerking van Shakespeares<br />
Koningsdrama’s, was een eclatant succes in de Nederlanden. Andere theaterwerken van Lanoye zijn<br />
onder meer Mamma Medea en Fort Europa, naast Mefisto For Ever en Atropa De wraak van de<br />
vrede. Tom Lanoye over Tsjechov, Ivanov, Platonov en het moderne levensgevoel:<br />
‘Anton Tsjechov is voor mij, als theaterauteur, een<br />
even groot ijkpunt als Euripides, Shakespeare, Arthur<br />
Miller en Hugo Claus. Uiteraard houd ik ook veel van<br />
Tsjechovs novelles en verhalen, maar het zijn vooral<br />
zijn toneelstukken die me bekoren. De eerste reden is<br />
dat Tsjechov, volgens mij, een van de vroegste auteurs<br />
is van ‘het moderne levensgevoel’. Een onbestemde<br />
lusteloosheid, een ‘mal de vivre’ dat bol staat van<br />
verveling en zwartgallige humor, en dat toch opvalt<br />
door zijn lichtvoetigheid en zijn deernis.<br />
De tweede reden: zijn heerlijke vrouwenrollen. Mijn<br />
liefde voor toneel heb ik zoals bekend te danken aan<br />
mijn moeder, een slagersvrouw en amateur-actrice.<br />
Via haar heb ik me de terechte klacht eigen gemaakt<br />
dat er zo weinig mooie vrouwenrollen bestaan in het<br />
wereldrepertoire. Niet zo bij Tsjechov, integendeel.<br />
Voor hem hoeft een vrouw geen heiligenprentje te zijn<br />
en al evenmin een bordkartonnen feeks, ook geen<br />
hersenloze schone of een gefortuneerde sloerie, wier<br />
replieken alleen dienstig zijn in het schaakspel van<br />
interessante kerels die dingen om haar hand, en die<br />
voor de rest verwachten dat ze haar mooie mond<br />
houdt... De vrouwen van Tsjechov zijn leuker en<br />
pikanter dan de meeste van zijn mannen.<br />
De derde reden: de stukken van Tsjechov zijn<br />
ensemblestukken. In deze tijden, waarin monologen<br />
en dansvoorstellingen voor één man en een hond nog<br />
altijd opgang lijken te maken, is het een verademing<br />
eindelijk nog eens meer dan een half dozijn acteurs<br />
samen op de planken te mogen zien staan, met<br />
teksten die spreken van samenhangend drama, en die<br />
niet zijn opgetrokken uit loze kreten, onpeilbare lyriek of<br />
- oh gruwel! - jeugdherinneringen van de spelers zelf.<br />
Ivanov en Platonov zijn voor mij twee zelfverklaarde<br />
Hamlets, twee eindeloze beoefenaars van zelfbeklag<br />
en zelfoverschatting, twee mannen die koket zijn zoals<br />
alleen mannen dat kùnnen zijn, eens ze de vijfendertig<br />
zijn gepasseerd: poserend als eeuwige jongens, voelen<br />
ze zich hopeloos vermoeid en door het godganse<br />
leven bedrogen, niet wetend welke houding hun het<br />
meest respect zal opleveren bij ‘de vrouwtjes’. Die<br />
van hulpbehoevende hypochonder of die van de<br />
scheldende rebel die vrank en vrij zijn mislukkingen<br />
in hun gezicht uitlacht. De poor man’s Don Juan lost<br />
dat dilemma op door van stemming te veranderen<br />
zoals anderen van ondergoed. En desondanks, nee:<br />
juist daardoor, worden ze vreemd aantrekkelijk, in<br />
het bijzonder voor de vrouwen die ze genadeloos te<br />
gronde richten.<br />
Om het accent niet te zeer alleen bij de mannen te<br />
leggen hebben we tal van werktitels bedacht, voortbordurend<br />
op De vaderlozen, zoals Tsjechov zelf<br />
Platonov noemde. De moedelozen was daarvan mijn<br />
favoriet. Omdat het, in levensgevoel, een grote echo<br />
bevat met de huidige tijd. Veelvuldig zijn onze kicks,<br />
eindeloos onze vieringen, herdenkingen en feestjes -<br />
toch ligt overal verveling op de loer en is geklaag niet<br />
van de lucht. Nooit eerder waren zo veel mensen zo<br />
rijk, nooit eerder waren de vrijheid en de levensverwachting<br />
zo groot - toch heerst alom een neerslachtig<br />
en bang klimaat: ‘we stinken erin, klimatologisch,<br />
monetair én politiek!’. Terecht of niet, opnieuw waart<br />
het besef rond dat we leven in een scharniermoment,<br />
van het ene tijdvak naar een heel ander. En dat roept,<br />
bij voorbaat, een gevoel op van groot maar onbestemd<br />
verlies. Een scherpe onvrede, waarin het tegelijk ook<br />
heerlijk zwelgen is. Het moderne melodrama.’<br />
| 32 33 |
omeinse tragedies, zurich, 2009<br />
In de Cevennen is een rotspunt, met rondom kilometers uitzicht. Alle onrust waait daar weg.<br />
jacob derwig<br />
| 34 35 |
hedda gabler<br />
van henrik ibsen regie ivo van hove met barry atsma, jacob derwig, roeland fernhout, hadewych minis, celia nufaar,<br />
halina reijn e.a. vertaling judith herzberg dramaturgie bart van den eynde scenografie jan versweyveld<br />
kostuums jan versweyveld, wim van vliet<br />
r e p r i s e aug, sep10 speellijst p. 112<br />
‘H<br />
et treurige van deze wereld is dat zo veel mensen<br />
niets anders te doen hebben dan geluk najagen,<br />
zonder in staat te zijn het te vinden.’ schreef Ibsen<br />
in zijn aantekeningen bij Hedda Gabler (1890).<br />
Hedda Gabler is een moderne vrouw, die haar eigen leven wil leiden:<br />
wild en onverantwoord, net als de mannen in haar omgeving. Na een<br />
onstuimige jeugd met talloze minnaars trouwt ze Jurgen Tesman,<br />
een succesvol wetenschapper. Het is voor beiden een liefdeloos<br />
en opportunistisch huwelijk: Hedda krijgt luxe en maatschappelijke<br />
zekerheid, Tesman krijgt een vrouw als trofee. Verveeld en<br />
gefrustreerd droomt Hedda van de wereld buiten en de woeste<br />
feestjes van huisvriend Brack. Als Hedda’s vroegere geliefde Lövborg<br />
terugkeert, wordt ze geconfronteerd met de leegte van haar bestaan.<br />
Naast de nieuwe productie Spoken, in een regie van Thomas<br />
Ostermeier, wordt Hedda Gabler van Ibsen hernomen. Ivo van Hove<br />
verplaatst het stuk naar een loft in een grote stad. De voorstelling<br />
raakt aan het moderne levensgevoel, waarin egocentrisme en de<br />
drang naar onmiddellijke bevrediging centraal staan. Ivo van Hove:<br />
‘In Hedda Gabler zijn we getuige van iemand die zichzelf doodt.<br />
Een vrouw met een grote levensdrang die niets onderneemt om het<br />
leven waar ze zo naar verlangt ook te leiden. De burgerlijke helden<br />
van Ibsen dromen altijd over vrijheid, over totale onafhankelijkheid,<br />
maar hun dromen blijken bedrog. Er is altijd wel een reden om de<br />
definitieve keuze niet te maken, er is altijd wel familie, een huwelijk of<br />
de angst voor een publiek schandaal. Het treurige aan deze wereld is<br />
dat zo veel mensen niets anders te doen hebben dan geluk najagen,<br />
zonder in staat te zijn het te vinden.’<br />
Ivo van Hove en Jan Versweyveld maakten Hedda Gabler in het<br />
najaar van 2004 bij The New York Theatre Workshop. De voorstelling<br />
won vier prestigieuze OBIE-awards (Off Broadway Theatre Awards)<br />
voor ondermeer regie en scenografie.<br />
‘Een gruwelijk stuk. Een messcherpe voorstelling. Die lang<br />
nadreunt.’ De Groene <strong>Amsterdam</strong>mer<br />
‘Ras-tragédienne Halina Reijn kan de titelrol moeiteloos<br />
aan, en voorziet haar personage van nieuwe accenten. Zij zet<br />
verveling om in agressie, ze maakt de destructie van Hedda<br />
voelbaar en geeft haar ook vileine trekjes.’ Het Parool<br />
‘Met deze verfrissende en gedurfde voorstelling werd het<br />
theaterherfstseizoen in één klap op een hoger niveau getild.’<br />
New York Times<br />
| 36 37 |
naar sofokles regie/muziek thibaud delpeut met barry atsma, eline ten camp, jacob derwig, fred goessens, janni<br />
goslinga, hadewych minis, celia nufaar, alwin pulinckx bewerking thibaud delpeut, janine brogt vertaling janine brogt<br />
dramaturgie joris van der meer scenografie roel van berckelaer licht casper leemhuis kostuums wojciech dziedzic<br />
coproductie toneelschuur producties<br />
r e p r i s e sep10 speellijst p. 112<br />
Antigone-Kreon-Oidipous is een bewerking van drie<br />
klassiekers van Sofokles tot een eigentijdse familie-<br />
tragedie. Een fatale zoektocht naar kennis en de<br />
waarheid over onszelf.<br />
De Thebaanse tragedies van Sofokles: Oidipous Tyrannos, Oidipous<br />
in Kolonos en Antigone, vertellen een even beroemde als tragische<br />
familiegeschiedenis. In Oidipous Tyrannos wordt de titelheld geconfronteerd<br />
met de gevolgen van zijn eigen, onbewust gepleegde misdaden:<br />
vadermoord en incest met zijn moeder waaruit vier kinderen stammen.<br />
Het onderzoek dat hij instelt naar de moordenaar van zijn vader leidt<br />
onherroepelijk naar hem zelf. In Oidipous in Kolonos verzoent hij zich na<br />
jaren van blind rondzwerven met zijn geschiedenis en voorspelt hij zijn<br />
twee zoons, Eteokles en Polyneikes, een afschuwelijk levenseinde. Zijn<br />
dochter Antigone tenslotte, keert zich tegen de verordening van oom<br />
Kreon om het lichaam van haar gestorven broer Polyneikes onbegraven<br />
te laten. Zij verkiest een traditioneel eerbetoon aan de doden boven de<br />
wetten van de staat. Trouw aan haar vader en alle familieleden die haar<br />
voorgingen, kiest zij de dood.<br />
In een wereld van steeds veranderende machtsverhoudingen<br />
stellen Sofokles’ beroemde personages keer op keer dezelfde vragen:<br />
‘Volgens welke wetten moeten wij leven? Waarom is het juiste niet altijd<br />
goed? En welk ideaal is sterk genoeg om voor te sterven?’<br />
Thibaud Delpeut maakte uit drie tragedies een inventieve caleidoscoop,<br />
waarin toekomst heden en verleden elkaar in rap tempo afwisselen;<br />
waarin de ene heerser ontdekt wie hij werkelijk is en de ander vastloopt<br />
in de mazen van zijn eigen wet; een oude vrouw haar keuze voor het<br />
leven betreurt en een jonge vrouw haar keuze voor de dood vreest.<br />
Het kwaad is overal en blijft bestaan omdat wij vasthouden aan onze<br />
rancune. Delpeut onderzoekt hoe de daden van de ene generatie<br />
doorwerken in het leven van de andere en laat met zijn actuele enscenering<br />
zien dat personages als Oidipous en zijn familieleden ondanks<br />
hun mythische proporties bovenal menselijk zijn.<br />
Antigone-Kreon-Oidipous ging in 2009 in première in de Toneelschuur<br />
in Haarlem en werd in het kader van TA-2 i.s.m. Toneelschuur Producties<br />
gemaakt. In 2010 gaat de voorstelling op tournee in de grote zaal.<br />
‘Brutale voorstelling van één van de interessantste jonge<br />
regisseurs van dit moment.’ de Volkskrant<br />
‘Jacob Derwig speelt Kreon op meesterlijke wijze.’ De Telegraaf<br />
antigone - kreon - oidipous<br />
| 38 39 |
Ik ben letterlijk het toneel op gevlucht. Daar leek het mij het veiligst. Alleen noemde ik dat toen niet zo.<br />
celia nufaar<br />
hedda gabler, amsterdam, 2006<br />
| 40 41 |
la voix humaine<br />
van jean cocteau regie ivo van hove met halina reijn vertaling peter van kraaij, halina reijn<br />
dramaturgie peter van kraaij scenografie jan versweyveld<br />
bij deze voorstelling engelstalige boventiteling | internationale tournee<br />
r e p r i s e okt, dec10, mrt, apr, mei11 speellijst p. 114<br />
Een vrouw belt een laatste keer haar ex in<br />
een ultieme poging de breuk tussen hen<br />
ongedaan te maken. Stilaan groeit het besef<br />
dat de minnaar voorgoed voor een ander heeft<br />
gekozen en ze voortaan op zichzelf is aangewezen.<br />
Met La voix humaine (1927) schreef de Franse dichter en<br />
cineast Jean Cocteau de ultieme afscheidsmonoloog. De<br />
telefoon fungeert als een genadeloos instrument: elke zin<br />
kan de laatste zijn.<br />
Halina Reijn speelt de tekst als een wanhopige schreeuw<br />
om bestaansrecht. Een uur lang neemt ze het publiek mee<br />
in het verdriet van deze vrouw en haar gevecht met de<br />
dreigende leegte. Ze moet niet alleen afscheid nemen van<br />
de minnaar maar ook van het beeld dat ze jarenlang van<br />
zichzelf heeft gekoesterd.<br />
De ontroerende monoloog La voix humaine, ging in februari<br />
2009 in Antwerpen in première. Halina Reijn ontving voor<br />
haar vertolking de prijs van beste actrice op het internationale<br />
theaterfestival KONTAKT in Polen. Ondertussen hebben<br />
meer dan 15.000 mensen de voorstelling bezocht en werd<br />
La voix humaine genomineerd voor de Toneel Publieksprijs.<br />
La voix humaine werd in de New Yorkse Village Voice<br />
genoemd als één van de beste voorstellingen van het jaar.<br />
De monoloog van Halina Reijn werd uitgekozen om voor<br />
televisie te worden bewerkt in het kader van Toneel op<br />
2. Zes belangwekkende voorstellingen van het afgelopen<br />
seizoen, waaronder ook Opening Night van <strong>Toneelgroep</strong><br />
<strong>Amsterdam</strong>, worden vanaf augustus 2010 op het scherm<br />
aangeboden.<br />
‘Halina Reijn speelt de pannen van het dak.’ Knack<br />
‘Halina Reijn koppelt in haar rijke, indringende spel<br />
de stadia die de vrouw doormaakt, aan evenzoveel<br />
spelregisters die iedere keer weer verrassen.’<br />
NRC Handelsblad*****<br />
‘Een vlotte, rauwe, invloedrijke productie die scherpzinning<br />
tot leven wordt gebracht door Halina Reijn.’<br />
The Village Voice<br />
| 42 43 |
thuisfront<br />
karina smulders, othello, amsterdam, 2003<br />
Verscheidenheid aan thema’s en regisseurs maakt ook dit seizoen het<br />
aanbod van <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> spannend om te volgen. De nieuwe<br />
voorstellingen zijn niet onder één noemer te brengen maar toch vertonen<br />
een aantal stukken een bijzondere mate van verwantschap. Veelal betreft het<br />
personages die verwoede pogingen ondernemen om hun thuis te behoeden voor<br />
de chaos die niet alleen van buitenaf maar ook van binnenin hun levens komt<br />
bedreigen. De idee van een veilig toevluchtsoord waarin het rustig wonen is en<br />
waaruit de maatschappelijke spanningen zijn geweerd, blijkt een illusie. ‘Wonen’<br />
is afkomstig van het Gotische ‘wunian’ en betekent ‘zich ophouden’ maar ook<br />
‘tevreden zijn’ en ‘in vrede blijven’. Het woord vrede stamt van ‘frye’: behoed<br />
tegen schade en bedreiging. De spanning tussen het willen omheinen (‘freien’) en<br />
het samenleven is terug te vinden in minstens vijf van de nieuwe voorstellingen.<br />
In Kinderen van de Zon koestert de wetenschapper Protassov een droom: die van een<br />
wereld waarin de mens zijn kwaliteiten ten volle zal realiseren en er in slaagt honger, ziekte<br />
en pijn voorgoed te overwinnen. Hij trekt zich met enkele geestverwanten en familieleden<br />
terug om die utopische wereld uit te denken. Maar al snel wordt hun leven samen<br />
verstoord door de samenleving van buitenaf en eist de realiteit brutaal haar rechten op:<br />
ziekte en sociale onrust dringen door de muren van hun (t)huis maar ook van binnenuit<br />
wordt hun denken belaagd door amoureuze verwikkelingen en lustgevoelens. De luwte<br />
die Protassov zoekt blijkt een illusie. Ook in de huidige maatschappij die alsmaar meer een<br />
ruimte wordt zonder grenzen waarin alles gelijktijdig op ons afkomt, is het omheinen van<br />
een schuilplaats, een plaats voor reflectie steeds moeilijker. De globalisering is een realiteit<br />
die niet meer te ontkennen is.<br />
Ook Joe Keller, de vader in Al mijn zonen koestert de illusie dat hij de wereld kan creëren<br />
naar zijn wensen. Hij is de ultieme selfmade man, de vleesgeworden American Dream:<br />
wat je wil, kan je bereiken. Mits een paar offers onderweg. Met de oorlog heeft hij<br />
fortuin gemaakt. Hij staat op het punt om het koninkrijk dat hij met eigen handen heeft<br />
veroverd en beschermd over te laten aan zijn jongste zoon. Maar dan sijpelt de realiteit<br />
van een verdrongen verleden druppelsgewijs naar binnen. Het ideale plaatje van familie<br />
en patriottisme bladdert af naarmate leugens en halve waarheden aan het licht komen.<br />
Joe’s omheinde familiegeluk en maatschappelijk aanzien worden bedreigd. De oorlog<br />
die hij voorbij waande, breekt in alle hevigheid los in zijn eigen achtertuin. Arthur Miller<br />
noemde zijn stuk met recht Al mijn zonen: Joe wordt niet alleen ter verantwoording<br />
geroepen voor de dood van zijn oudste zoon maar ook voor de dood van al die andere<br />
zonen geslachtofferd op het altaar van de oorlog en de American Dream. Ook bij Miller is<br />
de grens tussen privé en publieke verantwoordelijkheid flinterdun en staat het huis van de<br />
Kellers in het oog van een storm die heel Amerika teisterde.<br />
Hélène Alving, de moeder in Spoken denkt de trauma’s uit het verleden op afstand te<br />
kunnen houden. Het is ontroerend om te zien hoe ze haar schuld probeert af te kopen en<br />
haar naam te zuiveren door een daad van naastenliefde: ze schenkt de gemeenschap een<br />
tehuis voor kinderen dat de naam draagt van haar overleden echtgenoot. De schenking is<br />
als een zoenoffer, niet aan de goden maar aan de hypocriete burgers en gezagsdragers;<br />
een zoenoffer om zich toegang te verschaffen tot een tweede leven waarin ze hoopt<br />
de fouten uit het verleden ongedaan te maken. Op Oswald, haar teruggekeerde zoon,<br />
projecteert ze de hoop op een nieuw begin. Maar het ouderlijke huis waarin Hélène die<br />
toekomst wil bouwen, roept in hem het liefdeloze verleden terug op.<br />
| 44 45 |
Verbitterd en bezocht door de spoken uit zijn jeugd kiest Oswald het huis waar hij ooit<br />
geboren werd als plaats waar hij wil sterven. Aan de moeder die hem het leven schonk,<br />
vraagt hij nu de dood. Ibsen keert de wereld als een handschoen binnenstebuiten en laat zien<br />
hoe ontkenning en verdringing geen fundament bieden voor een (t)huis. Het omheinen van<br />
het voorbije leven is mislukt. De hypocrisie dringt langs ramen en deuren het huis binnen en<br />
maakt het onbewoonbaar, niet meer voor de levenden bestemd.<br />
In de Russen! wordt in de levens van de ‘titelhelden’ een hele samenleving weerspiegeld.<br />
Gevoelens van onvrede zijn kenmerkend voor een periode van grote maatschappelijke<br />
verandering: in Tsjechov’s tijd de overgang van een feodaal systeem dat plaats moet ruimen<br />
voor de nieuwe rijken en ondernemers, een periode waarin de gegoede klasse onder druk<br />
komt van een steeds groeiend aantal gegadigden. In onze tijd waarin de globalisering<br />
voortdurend perspectieven en verwachtingen en dus mensenlevens hertekent, duikt een<br />
vergelijkbaar gevoel van onvrede op. De oorzaken mogen dan verschillen, de gevolgen<br />
vertonen verrassend veel parallellen: gevoelens van machteloosheid en kwetsbaarheid<br />
tegenover een systeem dat alsmaar complexer wordt en het individu in de verdrukking<br />
brengt en een schreeuw om eenheid en orde. Platonov en Ivanov voelen zich onder druk<br />
van de veranderende maatschappij in het diepst van hun wezen tekort gedaan en van hun<br />
plaats verdrongen. Bij Platonov is er het gevoel van een misgelopen, groots intellectueel<br />
avontuur, bij Ivanov de wrok om het emotionele en financiële failliet van zijn huwelijk met<br />
de Joodse Sarah. Beiden zijn ze onbewust op zoek naar schuldigen en zondebokken. Het<br />
openlijk racisme waaraan de personages zich bezondigen is een teken des tijds maar helaas<br />
ook nu pijnlijk actueel. Populistische en demagogische gemeenplaatsen en opportunistisch<br />
gedrag worden door Tom Lanoye in zijn bewerking van Tsjechov’s jeugdwerken genadeloos<br />
in het vizier genomen. Persoonlijke ontgoocheling en maatschappelijke onvrede creëren een<br />
grimmige wereld waarin het niet aangenaam toeven is en iedereen op drift raakt. De idee<br />
van een toevluchtsoord, een (t)huis lijkt voor zowat alle personages bedreigd door financiële<br />
transacties, overspel en bedrog. Ze ontmoeten elkaar op feesten buitenshuis die al snel<br />
verworden tot macabere samenscholingen waar de rekeningen worden vereffend. Platonov<br />
en Ivanov vormen als het ware samen een manisch-depressieve persoonlijkheid: Platonov<br />
vlucht in de roes van alcohol en rokkenjagerij, Ivanov in zwaarmoedigheid, maar beiden zijn<br />
ze kinderen van hun tijd, getekend door angst en onzekerheid.<br />
Dat de chaos ook dreigt van binnenin wordt duidelijk in Phaedra. Aan het hof worden oorlog<br />
en maatschappelijke spanningen zorgvuldig op afstand gehouden maar slaat het noodlot<br />
toe wanneer Phaedra verliefd wordt op haar stiefzoon Hippolytus. Haar liefde en de wetten<br />
van de staat zijn onverzoenbaar. Phaedra trekt zich terug in haar eigen wereld van fantasie<br />
en seksueel verlangen tot Hippolytus haar afwijst en haar zorgvuldig gekoesterde hoop aan<br />
flarden scheurt. Haar ontroostbaarheid krijgt de vorm van een blinde vergelding. Aan het einde<br />
van het stuk, na de dood van Hippolytus en de zelfdoding van Phaedra blijft de vorst Theseus<br />
achter in een ontzield paleis. Niet de jarenlange oorlog aan het front maar het kortstondig<br />
opflakkerende vuur van een verboden passie thuis dwingen hem finaal op de knieën.<br />
In de stukken die <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> toont, wordt niet alleen de spanning tussen individu<br />
en samenleving op scherp gesteld maar ook dat andere eeuwenoude thema verkend: de<br />
mens die voortdurend zijn grenzen wil verleggen en leert leven met zijn eigen angsten<br />
en verlangens.<br />
peter van kraaij<br />
halina reijn, la voix humaine, antwerpen, 2009<br />
| 46 47 |
scènes uit een huwelijk, wenen, 2007<br />
Mijn meest geslaagde vlucht is die naar een nieuw leven, weg uit mijn geboorteland naar de stad <strong>Amsterdam</strong>!<br />
alwin pulinckx<br />
| 48 49 |
scènes uit<br />
een huwelijk<br />
van ingmar bergman regie ivo van hove met charlie chan dagelet, helene devos, roeland fernhout, janni goslinga,<br />
hugo koolschijn, hadewych minis, celia nufaar, alwin pulinckx, leon voorberg e.a. vertaling karst woudstra<br />
dramaturgie bart van den eynde scenografie jan versweyveld coproductie kaaitheater<br />
bij deze voorstelling engelstalige boventiteling | internationale tournee<br />
r e p r i s e jan, feb, mrt, apr, mei11 speellijst p. 114<br />
In Scènes uit een huwelijk van Ingmar Bergman volgen we een<br />
echtpaar op de lange, grillige weg van hun relatie die uiteindelijk<br />
leidt naar tederheid.<br />
Bergman schreef Scènes uit een huwelijk als een serie van zes<br />
televisiedrama’s, die hij daarna bewerkte tot een film en uiteindelijk tot een<br />
toneelstuk. Hij kon daarbij putten uit bijna dertig jaar huwelijkservaring met<br />
vijf opeenvolgende echtgenotes. Bergman voelde zich sterk verbonden<br />
met zijn personages Johan en Marianne. Zij lijken het perfecte echtpaar,<br />
maar scène na scène wordt dit mooie beeld systematisch ontmanteld.<br />
Halve waarheden, leugens en bedrog leiden tot een pijnlijk verloop van<br />
hun huwelijk. Ze zijn nerveus, gelukkig, egoïstisch, dom, vriendelijk, wijs,<br />
opofferend, aanhankelijk, kwaad, lief, sentimenteel, onuitstaanbaar en<br />
beminnelijk. Toch kunnen zij elkaar niet los laten. En wat begint als een<br />
hel, verandert in een zoektocht naar onvoorwaardelijke en belangeloze<br />
liefde. Scènes uit een huwelijk gaat over gespeelde onkwetsbaarheid en<br />
klein menselijke behoeften, tussen het verlangen anderen te behagen en<br />
ongemakkelijk eigenbelang, tussen het geloof in een maakbare wereld en de<br />
aanvaarding van het eigen falen.<br />
Scènes uit een huwelijk is een bijzondere theaterervaring voor het<br />
publiek. Johan en Marianne worden gespeeld door drie acteurskoppels<br />
van verschillende leeftijden, waardoor men ziet hoe een koppel vroeger<br />
misschien was of in de toekomst zou kunnen worden. Scenograaf Jan<br />
Versweyveld transformeert de schouwburg tot een intieme ruimte. Het<br />
publiek verplaatst zich per scène op het podium en maakt zo deel uit van de<br />
grillige wereld waarin Johan en Marianne zich bevinden. Door de hoge mate<br />
van intimiteit krijgt de bezoeker de sensatie van een vergrootglas waardoor<br />
hij alle fases ziet waarin het ontwrichte huwelijksleven zich beweegt.<br />
Scènes uit een huwelijk ging in februari 2005 in première in de Stadsschouwburg<br />
<strong>Amsterdam</strong>. Celia Nufaar won de Colombina, prijs voor beste<br />
vrouwelijke bijrol.<br />
‘Van Hoves vernieuwende theatertaal dwingt als altijd respect af.’<br />
Het Parool<br />
‘De confrontaties vinden plaats op slechts enkele meters afstand van<br />
het publiek, dat als het ware in de huiskamer van Johan en Marianne<br />
is neergestreken. Die setting maakt de beleving nog indringender.’<br />
De Telegraaf<br />
‘Deze productie verveelt geen moment door een ongemeen<br />
beklijvende vertolking. Om als regisseur zo een briljante voorstelling<br />
te kunnen maken, moet je wel een heel grote afkeer hebben van het<br />
huwelijk.’ De Tijd<br />
| 50 51 |
abozaal<br />
‘De dynamiek van het repeteren en theater maken in huis zorgt voor<br />
extra energie in de Stadsschouwburg. Door het gebouw letterlijk<br />
met elkaar te delen, wordt het onderlinge vertrouwen alleen maar<br />
groter. Je komt elkaar ’s ochtends tegen aan het koffieapparaat en<br />
’s avonds bij Stanislavski. Opeens ben je niet meer louter gastheer,<br />
maar hoor en zie je zelf hoe er gezwoegd wordt om de première te<br />
halen. Ik verheug me nu al op de vijf premières die zullen volgen en<br />
op deuren open-dag in mei waarin we samen met <strong>Toneelgroep</strong><br />
<strong>Amsterdam</strong> de deuren wagenwijd open zetten voor iedereen die net<br />
als wij wil genieten van deze mooie plek aan het Leidseplein.’<br />
melle daamen<br />
directeur Stadsschouwburg<br />
opbouw opening night, amsterdam, 2009<br />
| 52 53 |
la grande bouffe<br />
naar marco ferreri regie johan simons met elsie de brauw, jacob derwig, chris nietvelt, wim opbrouck,<br />
steven van watermeulen e.a. bewerking tom blokdijk dramaturgie paul slangen beeldconcept anna tilroe<br />
productie toneelgroep amsterdam / ntgent<br />
r e p r i s e mrt, apr11 speellijst p. 120<br />
Na Opening Night, Maeterlinck en Oresteia<br />
verenigden <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> en NTGent<br />
opnieuw de krachten. Johan Simons bracht de<br />
wereldberoemde film La grande bouffe over het vrijwillige,<br />
genotvolle sterven op toneel.<br />
De Frans-Italiaanse film La Grande Bouffe van Marco Ferreri<br />
veroorzaakte bij zijn première in Cannes (1973) een golf van protest<br />
en verontwaardiging. Sommige critici noemden het de meest<br />
afschuwelijke en decadente film in de geschiedenis van de Franse<br />
film, anderen prezen juist de rauwe, radicale aanval op het<br />
bourgeois establishment.<br />
Vier gezonde, succesvolle mannen hebben besloten te eten totdat<br />
ze erbij neervallen. In een villa geven ze zich over aan het orgastische<br />
genoegen tot de dood erop volgt. Vergezeld door een prostituee<br />
die het lichamelijke genot moet verhogen en een onderwijzeres<br />
die hen de laatste uren van hun leven liefdevol bijstaat, gaan zij<br />
doelbewust hun vrijwillig verkozen, onvermijdelijke einde tegemoet;<br />
zonder conflict, zonder discussie, zonder ophef en juist daardoor<br />
verontrustend. Is het de ultieme decadentie om aan overvloed te<br />
willen sterven, omdat de mens niet meer in staat is betekenis aan zijn<br />
eigen leven te geven? Of is het de meest fundamentele manifestatie<br />
van de vrije wil waarmee de mens zich van het dier onderscheidt?<br />
Om beide mogelijkheden te onderzoeken, situeert Johan Simons de<br />
voorstelling in een atelier waar twee vrouwelijke kunstenaars het verhaal<br />
reconstrueren in een poging de vrijwillige dood te bevatten. Zij<br />
wekken de mannen tot leven en kiezen beiden hun rol om zo intens<br />
mogelijk getuige te zijn van de fysieke consequenties van het vrije<br />
wilsbesluit van de mannen. De mentale wereld komt in beeld door de<br />
projectie van werken uit de beeldende kunst die de complexiteit van<br />
hun gedachten en gevoelens weerspiegelen.<br />
La grande bouffe ging in februari 2010 in <strong>Amsterdam</strong> in première.<br />
‘superieure acteerprestaties’ Trouw<br />
‘La grande bouffe steekt ingenieus in mekaar en is door een<br />
efficiënte combine van beeldende en theatrale kunst een<br />
streling voor oog en oor.’ Knack****<br />
‘Simons geeft zijn geweldige acteurs de vrije hand om<br />
eindeloos tussen de hompen te dweilen, te giechelen en te<br />
neuken. […] De toeschouwer raakt vervuld van bodemloos<br />
verdriet.’ NRC Handelsblad****<br />
| 54 55 |
leon voorberg<br />
Ik vlucht naar zee.<br />
ubu, essen, 2010<br />
| 56 57 |
glengarry<br />
glen ross<br />
van david mamet regie/vertaling eric de vroedt met barry atsma, janni goslinga, fedja van huêt, noel s. keulen,<br />
hugo koolschijn, alwin pulinckx, leon voorberg dramaturgie willemijn barelds scenografie maze de boer kostuums<br />
lotte goos licht casper leemhuis muziek florentijn boddendijk, remco de jong coproductie toneelschuur producties<br />
r e p r i s e feb, mrt, apr11 speellijst p. 118<br />
Glengarry Glen Ross van David Mamet is een zwarte<br />
komedie over elementair kapitalisme en de strijd tussen<br />
werkende mannen. Over angst en hebzucht en het<br />
aansmeren van vastgoed aan mensen die het niet kunnen betalen.<br />
Vier verkopers van een noodlijdend makelaarskantoor verleiden potentiële<br />
kopers met onweerstaanbare verkooppraatjes. Onbeduidende stukken<br />
vastgoed worden voorgesteld als paradijsjes. Maar in tijden van recessie<br />
stagneert de verkoop. Om de crisis het hoofd te bieden, schrijft de<br />
directie een competitie uit: de twee beste verkopers krijgen een bonus,<br />
de anderen worden ontslagen. Vanaf dat moment regeren angst, afgunst,<br />
haat en wantrouwen dit mannendomein. Zoetgevooisde verkooppraatjes<br />
worden overlevingsstrategieën, makelaars worden verkoopjunks, een<br />
geslaagde deal een laatste kans.<br />
David Mamet, Amerikaanse schrijver en regisseur, staat bekend om zijn<br />
spitsvondige dialogen en fascinatie voor mannelijkheid. Hij baseerde<br />
het stuk op zijn eigen werkervaring bij een makelaarskantoor in de jaren<br />
zestig in Chicago. Voor Glengarry Glen Ross (1983) ontving Mamet de<br />
Pulitzer Prize en een nominatie voor een Tony Award. Hij schreef bovendien<br />
het scenario voor de succesvolle gelijknamige film met Al Pacino en<br />
Jack Lemmon in de hoofdrollen.<br />
Eric de Vroedt schrijft en regisseert geëngageerde voorstellingen over<br />
brandende actuele kwesties. In de moderne klassieker Glengarry Glen<br />
Ross ziet hij parallellen met onze huidige economische crisis. Verworven<br />
vrijheden van onze tijd leiden niet allen tot een grotere welvaart en<br />
persoonlijke groei, maar ook tot sociale problemen. Oude zekerheden<br />
hebben plaatsgemaakt voor hebzucht en competitie, angst en<br />
wantrouwen. Glengarry Glen Ross houdt ons een spiegel voor, waarin we<br />
de waarden van het kapitalisme terugzien; een economisch systeem dat<br />
zowel het beste als het slechtste in ons naar boven haalt.<br />
Glengarry Glen Ross ging in september 2009 in première in de Toneelschuur<br />
in Haarlem en werd in het kader van TA-2 gecreëerd. In 2010,<br />
wegens groot succes, in reprise.<br />
‘Energieke, geestige voorstelling over macho-makelaars in<br />
crisistijd wordt steeds net niet al te gek. De dreigende ondertoon<br />
verstomt nooit.’ de Volkskrant****<br />
‘Een pijnlijk doch haarscherp beeld van het failliet van onze<br />
maatschappij.’ De Telegraaf<br />
‘Fedja van Huêt is briljant als amorele ‘winner’.’ Trouw<br />
‘Eric de Vroedt regisseert Glengarry Glen Ross als een<br />
testosteronbom.’ Het Parool<br />
| 58 59 |
janni goslinga<br />
Spanje.<br />
Op<br />
m’n<br />
achttiende<br />
nam<br />
ik<br />
de<br />
trein<br />
naar<br />
Madrid.<br />
In<br />
gedachten<br />
neem<br />
ik<br />
‘em<br />
nog<br />
regelmatig.<br />
antigone-kreon-oidipous, amsterdam, 2009<br />
| 60 61 |
angels in america<br />
van tony kushner regie ivo van hove met barry atsma, roeland fernhout, marieke heebink, fedja van huêt, hans kesting,<br />
hadewych minis, alwin pulinckx, eelco smits vertaling carel alphenaar dramaturgie peter van kraaij scenografie<br />
jan versweyveld kostuumontwerp wojciech dziedzic<br />
bij deze voorstelling engelstalige boventiteling<br />
r e p r i s e mei11 speellijst p. 119<br />
Een ode aan het leven in vijf<br />
uur hartbrekend toneel, waarin<br />
diepe tragiek en humor elkaar<br />
versterken en leiden tot een unieke<br />
theaterbelevenis die nog lang nazindert.<br />
Angels in America is het fel bejubelde stuk van<br />
Tony Kushner over twee New Yorkers die ieder<br />
op een volstrekt eigen manier omgaan met de<br />
dodelijke ziekte die hen treft. Wanneer bij de<br />
ex-dragqueen Prior aids wordt vastgesteld,<br />
slaat zijn partner Louis op de vlucht om een<br />
relatie te beginnen met Joe, een Mormoon die<br />
zijn homoseksualiteit maar niet onder ogen<br />
wil zien en vergeefs probeert om zijn huwelijk<br />
met de labiele Harper in stand te houden. Roy<br />
Cohn, de gevreesde ultrarechtse advocaat<br />
en vertrouweling van Reagan, probeert zijn<br />
ziekte voor de buitenwereld verborgen te<br />
houden en ziet zijn machtig netwerk dag na<br />
dag afbrokkelen tot hij uiteindelijk eenzaam en<br />
door het virus gesloopt, sterft.<br />
Angels in America gaat over liefde, over<br />
keuzes, over de angst voor de dood en de<br />
hoop op verandering. Het is een briljante tekst<br />
vol humor, emotie en drama waarvoor Tony<br />
Kushner de Pulitzerprize won. Het stuk wordt<br />
beschouwd als één van de hoogtepunten van<br />
het Amerikaanse toneelrepertoire.<br />
De voorstelling ging in première op 8 maart<br />
2008 en werd meteen een hit. Sindsdien<br />
speelt Angels in America voor volle zalen in<br />
binnen- en buitenland.<br />
Voor zijn rol van Roy Cohn ontving Hans<br />
Kesting de Louis d’Or als beste acteur.<br />
‘Zelden heeft dit ensemble zo gedreven,<br />
bijna bezeten toneelspel laten zien.’<br />
de Volkskrant*****<br />
‘Hoogtepunt van het theaterseizoen.’<br />
NRC Handelsblad*****<br />
‘Ongekend indrukwekkend.’ Gaykrant<br />
| 62 63 |
arry atsma<br />
Mijn toevlucht: de vlammen van een goed fikkie. Liefst buiten bij schemer met een tikkie koud weer. Hoe wispelturiger de vlammen hoe rustiger ik word.<br />
oom wanja, amsterdam, 2004<br />
| 64 65 |
internationaal<br />
chico kenzari, romeinse tragedies, zurich, 2009<br />
Naast het stadsgezelschap van <strong>Amsterdam</strong><br />
is TA ook een internationaal georiënteerd<br />
gezelschap dat met veel succes voorstellingen<br />
toont op podia in Europa en Amerika,<br />
coproductieverbanden aangaat met theaters in<br />
België en Duitsland en gerenommeerde regisseurs<br />
uitnodigt om met het ensemble te werken.<br />
In het recente verleden regisseerden Krzystof<br />
Warlikowski (Droomsporen, Madame de Sade), Robert<br />
Woodruff (Iphigeneia in Aulis) en Sebastian Nübling<br />
(Ubu) voorstellingen bij ons gezelschap. Dit seizoen zijn<br />
Thomas Ostermeier en Grzegorz Jarzyna te gast.<br />
Een aantal voorstellingen wordt alleen in het buitenland<br />
hernomen: zo staat het groots opgezette Antonioni<br />
Project op uitnodiging van het Barbican Centre in<br />
London, is Opening Night te zien op het Melbourne<br />
International Arts Festival en de Wiener Festwochen en<br />
wordt Ubu hernomen in Bochum.<br />
<strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> zoekt bewust naar een<br />
ruimer publiek en artistieke geestverwanten buiten de<br />
landsgrenzen. Elke internationale ontmoeting bevestigt<br />
steeds weer opnieuw de verwantschap en de verschillen<br />
en wapent ons om ook in de toekomst het theater te<br />
maken dat ons voor ogen staat: open, zoekend en met<br />
de vinger aan de pols van deze tijd.<br />
| 66 67 |
antonioni project<br />
naar michelangelo antonioni naar de films l’avventura, la notte, l’eclisse regie ivo van hove met jacob derwig,<br />
fred goessens, janni goslinga, marieke heebink, fedja van huêt, hans kesting, hugo koolschijn, hadewych minis,<br />
celia nufaar, frieda pittoors, alwin pulinckx, halina reijn, eelco smits/chico kenzari, karina smulders/charlie chan dagelet,<br />
leon voorberg scenografie/licht jan versweyveld bewerking/dramaturgie bart van den eynde video tal yarden<br />
kostuums an d’huys muzikale adviezen roeland fernhout muziek the trumpack!: eef van breen, kris goessens,<br />
philip harper, vincent kuiper, ben schröder<br />
internationale tournee<br />
r e p r i s e okt10, feb11 speellijst p. 119<br />
Tijdens het Holland Festival 2009 ging Antonion<br />
Project in première, een theaterbewerking van<br />
Michelangelo Antonioni’s filmtrilogie uit de<br />
jaren ’60. De films schetsen een portret van de moderne<br />
mens vervreemd van zichzelf en zijn omgeving. De drie<br />
verhalen worden in de voorstelling ingenieus in elkaar<br />
gevlochten. In L’Avventura weet een jonge vrouw<br />
zich na de verdwijning van haar beste vriendin geen<br />
raad met de avances van de achtergebleven minnaar.<br />
In La Notte beleven een man en een vrouw tijdens<br />
een mondain nachtelijk feest in een villa de teloorgang<br />
van hun huwelijk. In L’Eclisse tenslotte flirten een<br />
succesvolle beursmakelaar en een jonge vrouw met<br />
elkaar zonder zich dieper te engageren en de liefde als<br />
een groots avontuur toe te laten. De personages zijn<br />
voortdurend op hun hoede, angstig om zichzelf te<br />
verliezen in de ander.<br />
Antonioni Project maakt gebruik van live camera’s en<br />
bluescreen techniek om de personages los te weken uit<br />
hun vertrouwde omgeving en letterlijk te projecteren in een<br />
wereld die ze zelf niet meer sturen of beheersen. De multimedia<br />
voorstelling met live muziek is als een vivisectie van<br />
de moderne mens: ronddolend, vervreemd en hunkerend<br />
naar liefde.<br />
De voorstelling staat dit seizoen op uitnodiging van het<br />
Barbican Centre in London en in deSingel in Antwerpen.<br />
‘zowel een feest van herkenning als een totaal nieuwe<br />
ervaring’ De Groene <strong>Amsterdam</strong>mer<br />
‘Superregie, klassespel en toptechniek komen hier<br />
samen zoals het dit seizoen in geen ander stadstheater<br />
in de Lage Landen vertoond is.’ De Standaard<br />
‘Vrijwel eindeloos kun je je vergapen aan de bewonderenswaardige<br />
beeldtaal, waarin het hoogstaande<br />
spel van het ensemble niet wordt weggedrukt maar<br />
juist wordt uitvergroot.’ NRC Handelsblad<br />
| 68 69 |
opening night<br />
van john cassavetes regie ivo van hove met elsie de brauw, jacob derwig, daan van dijsseldonk, fred goessens,<br />
lien de graeve, servé hermans, hans kesting/fedja van huêt, chris nietvelt, hadewych minis, lien wildemeersch,<br />
eelco smits vertaling sam bogaerts, gerardjan rijnders dramaturgie koen tachelet scenografie/licht jan versweyveld<br />
kostuums an d’huys geluid marc meulemans video erik lint productie toneelgroep amsterdam / ntgent<br />
internationale tournee<br />
r e p r i s e okt10, mei11 speellijst p. 119<br />
In Opening Night naar de gelijknamige film van<br />
John Cassavetes uit 1977 volgen we een ouder<br />
wordende actrice die in de aanloop naar een<br />
zoveelste première in een diepe crisis belandt en het<br />
hele toneelgezelschap meesleurt in een spiraal van<br />
twijfels en conflicten.<br />
Het is een ontroerend portret van een vrouw in een midlife<br />
crisis die in haar rol als actrice en het spelen voor een<br />
publiek terug de zin vindt in haar leven. Een ode aan de<br />
verbeelding.<br />
Opening Night werd na de première in 2006 juichend<br />
ontvangen en speelt sindsdien voor uitverkochte zalen<br />
in binnen- en buitenland. Het stuk oogstte ondermeer<br />
staande ovaties in Parijs, Budapest en New York.<br />
In 2006 ontving Elsie de Brauw voor haar rol als Myrtle<br />
de Theo d’Or. Jacob Derwig werd onderscheiden met de<br />
Arlecchino voor zijn rol als Maurice.<br />
Opening Night wordt net als La voix humaine op televisie<br />
uitgezonden in het kader van Toneel op 2.<br />
‘Meer dan virtuoos’ Elsevier<br />
‘Acteurs schakelen met geweldige souplesse tussen<br />
theater en echte wereld (...) toneelconfrontaties zijn<br />
razend spannend en geestig.’ Vrij Nederland<br />
‘Fantastisch ensemblestuk, waarin acteurs schitteren.’<br />
Het Parool<br />
‘Pakkende voorstelling waarin spel en werkelijkheid in<br />
elkaar overlopen.’ De Telegraaf<br />
| 70 71 |
opening night, gent, 2006<br />
fedja van huêt<br />
Vluchten doe ik in overmatig cafébezoek.<br />
| 72 73 |
ubu<br />
van alfred jarry, simon stephens regie sebastian nübling met roeland fernhout, nicola mastroberardino,<br />
hadewych minis, frieda pittoors, alwin pulinckx, roland riebeling, dimitrij schaad, werner strenger, leon voorberg,<br />
judith van der werff dramaturgie corien baart, thomas laue scenografie/kostuums muriel gerstner<br />
muziek lars wittershagen productie toneelgroep amsterdam / schauspiel essen<br />
internationale tournee<br />
r e p r i s e okt, nov10 speellijst p. 119<br />
Ubu is een grensoverschrijdende en meertalige<br />
productie over macht en recht; een nieuwe<br />
bewerking van de stukken van Alfred Jarry in<br />
combinatie met een nieuwe tekst van Simon Stephens.<br />
De vraatzuchtige en machtsbeluste Ubu wordt door zijn vrouw<br />
aangespoord om door grof geweld de troon te veroveren. Zijn<br />
staatsgreep, die als een kinderlijk revolutiespelletje begint, ontaardt<br />
gaandeweg in een genadeloos en onberekenbaar terreurregime.<br />
Het absurdistische verhaal van de oorlogsmisdadiger Ubu, krijgt een<br />
hedendaags vervolg als Ubu berecht wordt door een internationaal<br />
strafhof. Ubu wordt beschuldigd van misdaden tegen de menselijkheid.<br />
Maar welke misdaden werden feitelijk gepleegd en hoe kunnen<br />
deze worden bewezen?<br />
Alfred Jarry schreef op jonge leeftijd verschillende stukken over<br />
het personage Ubu, waarvan de bekendste Ubu Roi is. Jarry<br />
bedacht Ubu aan het einde van de 19e eeuw als studentengrap:<br />
een persiflage van zijn leraar Latijn, geïnspireerd op Macbeth. Van<br />
de verschrikkingen in de eeuw die voor hem lag, wist hij niets, terwijl<br />
Ubu toch veel wegheeft van de despoten van latere tijden. Simon<br />
Stephens is als schrijver in toenemende mate een belangrijke stem in<br />
het Engelse theater. Hij schreef, een bloedige eeuw na Jarry, speciaal<br />
voor deze internationale coproductie een rechtzaak-drama waarin hij<br />
minutieus onderzoekt hoe misdaden op grote schaal bestraft kunnen<br />
worden. Is ons geciviliseerde rechtssysteem toereikend? Is taal in<br />
staat de kern van het kwaad voor iedereen verstaanbaar uit<br />
te drukken?<br />
Sebastian Nübling is een veelgevraagde regisseur bij de grote huizen<br />
in Duitsland. Hij oogst succes met een theatertaal die de traditie van<br />
het wereldrepertoire verbindt met een eigenzinnige, fysieke acteerstijl.<br />
Zijn regies kenmerken zich door veel personages op het toneel,<br />
figuren die zich verdubbelen, teksten en emoties die vorm krijgen<br />
in een ruimtelijke dynamiek. Op deze manier maakt hij structuren<br />
voelbaar die mensen onbewust met elkaar verbinden.<br />
Ubu is de eerste samenwerking van <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> en<br />
Schauspiel Essen en wordt gespeeld door acteurs van beide<br />
gezelschappen.<br />
‘Een vitale, soms onnavolgbaar maffe voorstelling [...] Overrompelend<br />
acteerwerk en een reeks originele en verrassende<br />
momenten en vondsten nemen je keer op keer in voor dit<br />
bijzondere project.’ de Volkskrant****<br />
‘Ubu oogst zowel een vrolijke schaterlach als koude rillingen<br />
van afschuw en herkenning.’ De Telegraaf****<br />
| 74 75 |
frieda pittoors<br />
Ooit zocht ik mijn toevlucht in de armen van mijn moeder.<br />
romeinse tragedies, wroclaw, 2009<br />
| 76 77 |
In samenwerking met de Toneelschuur in Haarlem<br />
en Frascati in <strong>Amsterdam</strong> wordt er sinds 2007 werk<br />
gemaakt van het ontwikkelen van regietalent. Aan jonge<br />
regisseurs wordt de kans geboden om beroep te doen op de<br />
expertise van <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> bij het maken van<br />
voorstellingen die hun weg helpen effenen naar de grote<br />
zaal. De voorbije jaren hebben Thibaud Delpeut, Eric de<br />
Vroedt en Joachim Robbrecht in dit kader opmerkelijke<br />
voorstellingen gemaakt.<br />
Dit seizoen vinden twee voorstellingen (Antigone-Kreon-Oidipous en<br />
Glengarry Glen Ross) voor het eerst hun weg naar de grote zaal en<br />
maakt Thibaud Delpeut met Al mijn zonen zijn derde TA-2 project.<br />
Ook de komende jaren blijft TA investeren in regietalent: TA-2 als<br />
kweekvijver voor de regisseurs van de toekomst.<br />
fedja van huêt, glengarry glen ross, haarlem, 2009<br />
| 78 79 |
al mijn zonen<br />
van arthur miller regie/muziek thibaud delpeut met eline ten camp, roeland fernhout, fred goessens, janni goslinga,<br />
marieke heebink, alwin pulinckx, leon voorberg vertaling marcel otten dramaturgisch advies peter van kraaij,<br />
joris van der meer scenografie roel van berckelaer licht casper leemhuis kostuums wojciech dziedzic<br />
productie toneelgroep amsterdam / toneelschuur producties<br />
t a 2 p r e m i è r e dec10 speellijst p. 114<br />
Al mijn zonen (1947) van Arthur Miller is<br />
een familiedrama waarin het verdrongen<br />
oorlogsverleden van een vader diepe sporen<br />
trekt in de levens van zijn naasten.<br />
Joe Keller is een succesvol ondernemer, rijk geworden<br />
met de levering van vliegtuigonderdelen voor de<br />
oorlogsindustrie. Nadat zijn oudste zoon Larry vermist<br />
raakte tijdens de oorlog, heeft hij zijn hoop gevestigd op<br />
zijn jongste zoon Chris. Aarzelend vertelt Chris hem over<br />
zijn huwelijksplannen met Ann, de vroegere verloofde<br />
van zijn vermiste broer. Vader en zoon beseffen dat de<br />
huwelijksaankondiging door moeder Kate zal worden<br />
gezien als het definitief opgeven van alle hoop op Larry’s<br />
terugkeer.<br />
Wanneer Anns broer Georges zijn opwachting maakt,<br />
raken de gemoederen verder verhit. Hij is net teruggekeerd<br />
van een bezoek aan zijn vader, die als ex-zakenpartner van<br />
Joe veroordeeld werd voor de levering van beschadigde<br />
vliegtuigonderdelen tijdens de oorlog. Het wordt al snel<br />
duidelijk dat de rechtszaak zal worden heropend en<br />
de schuldvraag opnieuw gesteld. Naarmate de uren<br />
verstrijken, worden Joe en Kate gedwongen de ware<br />
toedracht van het overlijden van hun zoon en van talloze<br />
andere jongens gesneuveld voor het vaderland onder<br />
ogen te zien.<br />
Net als in Dood van een Handelsreiziger en Van de brug<br />
af gezien klaagt Arthur Miller in Al mijn zonen de excessen<br />
aan van een blind nagevolgde American Dream waarin<br />
geldgewin en het recht van de sterkste elke morele<br />
overweging uithollen.<br />
Al mijn zonen is een hartverscheurend portret van een<br />
familie die ontwaakt uit de nasleep van de oorlog. De illusies<br />
en leugens van de Kellers hebben een web gecreëerd<br />
waaruit ontsnappen bij leven niet meer mogelijk lijkt.<br />
Na Britannicus van Racine en Antigone-Kreon-Oidipous<br />
naar Sofokles regisseert Thibaud Delpeut opnieuw<br />
een familietragedie waarin thema’s als schuld en<br />
verantwoordelijkheid diep verankerd liggen.<br />
| 80 81 |
Acteren? Drank? Sex, drugs en rock ’n roll, waar elk toneelstuk over gaat?<br />
fred goessens<br />
rocco en zijn broers, bochum, 2008<br />
| 82 83 |
alliantie<br />
Onder de naam TA-alliantie ondersteunt <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong><br />
de onafhankelijke en maatschappelijk betrokken theatermakers<br />
Eric de Vroedt/mightysociety en Adelheid Roosen/Female Economy.<br />
nazmiye oral, de gesluierde monologen, amsterdam, 2009<br />
| 84 85 |
adelheid roosen /<br />
female economy<br />
‘D<br />
e grondslag en het podium van mijn<br />
werk is feitelijk een deurmat met het<br />
woord Welkom erop geschreven.<br />
Op die deurmat kan het ontroerende gevecht<br />
zich afspelen van de omhelzing of die van<br />
de afwijzing. Het binnenlaten en het binnen<br />
gelaten worden is voor mij niet de vraag, maar<br />
de gekozen attitude.’ Adelheid Roosen bij het in<br />
ontvangst nemen van de <strong>Amsterdam</strong>prijs 2009.<br />
Roosen volgt haar hart en de actualiteit waardoor<br />
er wonderlijke projecten ontstaan. Zo struint ze als<br />
toerist door eigen land met in haar buidel Mam, de<br />
poëtische documentaire over haar aan Alzheimer<br />
lijdende moeder. Als ambassadeur huiselijk geweld<br />
belandt ze in het Toevluchtsoord Groningen waar<br />
ze zich twee weken liet adopteren en met vrouwen<br />
werkt aan een project over mannen die geweld tegen<br />
hen plegen. In Alkmaar stuit ze in de wijk Overdie<br />
op een spraakverwarring tussen wijkbewoners en<br />
dienstverleners en ontwikkelt een theatrale sleutel<br />
om deze Gordiaanse knoop te ontwarren. In de<br />
<strong>Amsterdam</strong>se wijken vond ze twaalf vrouwen uit<br />
verschillende culturen die als Wijkjury hun keuze aan<br />
het Nederlands Theater Festival 2010 toevoegen.<br />
Verder speelt Roosen mee in Seks van Merel de<br />
Groot, maakt ze een nieuwe editie van Rijkdom van<br />
Nederland i.s.m. Ella Vogelaar en reist ze naar Oost-<br />
Jeruzalem voor het Al Quds Underground project<br />
van Merlijn Twaalfhoven. Met De Veenfabriek van<br />
Paul Koek gaat ze een coproductie aan, met Zina*<br />
trekt ze de straat op en Les Monologues Voilés, de<br />
Franstalige versie van De Gesluierde Monologen<br />
(coproductie Théatre de Poche) staat op het festival in<br />
Avignon en in Parijs.<br />
Female Economy zijn Adelheid Roosen (artistiek leider),<br />
Dirkje Houtman (artistiek bureau) en Frenny de Frenne<br />
(bureau manager).<br />
*Zina is een kunst en cultuur platform voor<br />
zachtmoedige confrontatie van het dagelijkse, soms<br />
rauwe maar wonderschone leven en werd opgericht<br />
voor nieuwe, jonge makers tussen 8 en 80 jaar. Als<br />
nomaden trekken zij door de wijken van een stad om<br />
samen met de bewoners verhalen op te rapen uit<br />
Oosterse en Westerse culturen. Zina is een initiatief<br />
van Adelheid Roosen, Myriam Sahraoui, Nazmiye Oral<br />
en Elly Ludenhoff.<br />
de koopman van venetië, amsterdam, 2002<br />
| 86 87 |
eric de vroedt<br />
Mightysociety is de succesvolle reeks voorstellingen van Eric de Vroedt over brandend<br />
actuele kwesties. Tien meeslepende verhalen over de staat van het land in het eerste<br />
decennium van de 21e eeuw. Sinds de start in 2004 kwamen onderwerpen als mediacratie,<br />
terrorisme, globalisering en de oorlog in Afghanistan aan bod. Met vlijmscherpe teksten, veel<br />
zwarte humor, uitstekende acteurs en een bijzondere vormgeving weet mightysociety steeds te<br />
verrassen en prangende discussies in het theater aan de orde te stellen.<br />
mightysociety8<br />
mightysociety8 is een anti-musical over Joop, Geert en de tsunami aan entertainment die dit land overspoelt.<br />
Onder het motto ‘Joop plaveide de weg voor Geert’ wordt de aanval geopend op de wereld van het massaamusement<br />
en op politieke populisten van deze tijd. Met deze anti-musical zal mightysociety de grootste<br />
entertainment-multinational van dit land op speelse wijze stalken en bestrijden met haar eigen middelen. Zingend<br />
en dansend zullen vijf personages het ware gezicht onthullen van de wereld van het massa-amusement. Een<br />
wereld vol opportunistische acteurs, cynische b-figuren en naïeve extra’s. Een wereld die ook de voornaamste<br />
inspiratie lijkt te zijn voor de hedendaagse politiek.<br />
regie eric de vroedt tekst joeri vos met mariana aparicio torres, catrien van boxel, noel s. keulen, isil vos, joeri<br />
vos scenografie maze de boer kostuums lotte goos muziek florentijn boddendijk, remco de jong coproductie<br />
TG 42 powered by toneelgroep amsterdam<br />
mightysociety9<br />
Deel negen is een fictieve reconstructie van de Probo Koala-affaire. Het schip van miljardenfirma Trafigura verlaat in<br />
juli 2006 de haven van <strong>Amsterdam</strong> met tonnen giftig afval aan boord, dat een paar weken later ligt verspreid op tien<br />
stortplaatsen in de Ivoriaanse stad Abidjan. Gevolg: tien doden, ernstige milieuvervuiling en duizenden mensen met<br />
gezondheidsklachten. In een meeslepende thriller toont de Vroedt hoe Westers afval, casino-kapitalisme en ecologisch<br />
opportunisme op een vergeten continent een dodelijk mengsel vormen. Inspiratiebron daarbij is een van de<br />
beroemdste tragedies uit de geschiedenis, Medea van Euripides. mightysociety9 toont hoe de verwoestende wraak<br />
van een vernederde vrouw de onvermijdelijke uitkomst wordt van een zenuwslopend ecologisch schaakspel.<br />
tekst/regie eric de vroedt met mariana aparicio torres, bram coopmans, hein van der heijden, romana vrede<br />
scenografie maze de boer kostuums lotte goos muziek florentijn boddendijk, remco de jong<br />
powered by toneelgroep amsterdam<br />
p r e m i è r e okt, nov 10 speellijst p. 120<br />
p r e m i è r e<br />
apr, mei 11 speellijst p. 120<br />
hugo koolschijn, alwin pulinckx, leon voorberg, glengarry glen ross, haarlem, 2009<br />
| 88 89 |
antonioni project, amsterdam, 2009<br />
karina smulders<br />
Vluchten doe ik in een boek.<br />
| 90 91 |
halina reijn, fred goessens, hans kesting, het temmen van de feeks, amsterdam, 2006<br />
ta-extra<br />
Onze extra’s zijn net zo divers als ons publiek.<br />
De ene zoekt de verdieping, de ander heeft<br />
nood aan een verhelderend gesprek, sommigen<br />
worden graag vermaakt, terwijl u misschien diegene bent<br />
die graag betrokken wilt worden bij de realisatie van een<br />
voorstelling. Hierbij alvast een beknopt overzicht van<br />
onze randprogrammering. Voor de up-to-date invulling,<br />
verwijzen we u naar www.tga.nl.<br />
glengarry glen ross, haarlem, 2009<br />
| 92 93 |
nagesprek op woensdag en inleiding op vrijdag<br />
U geniet meer van de voorstelling na een dramaturgische inleiding?<br />
Of praat u liever informeel na met de regisseur, dramaturg,<br />
scenograaf, acteurs en de rest van het publiek als u de voorstelling<br />
bezocht heeft? Een kaartje voor de voorstelling geeft gratis toegang<br />
tot de inleidingen en nagesprekken. Reserveren is niet nodig.<br />
sterren kijken op zaterdag<br />
Arie Boomsma kwam naar Teorema, Jort Kelder naar Zomertrilogie<br />
en kok Caspar Burgi zat bij La grande bouffe, … Hoe kijkt een ‘ster’<br />
naar een TA-voorstelling? Voor en na de voorstelling praten we over<br />
zijn/haar theaterervaring en reikt hij/zij een aantal sterren uit.<br />
openbare repetitie<br />
Bij elke nieuwe productie bieden we u een blik recht in het hart<br />
van het gezelschap: de repetitie. Op de site kondigen we bijtijds<br />
aan waar en wanneer deze plaats zullen vinden. De plaatsen zijn<br />
beperkt, dus snelheid is geboden om van Hove, Ostermeier en<br />
Jarzyna van dichtbij aan het werk te zien. Openbare repetities<br />
kosten € 4, maar zijn gratis voor TA-minnaars.<br />
engelstalige boventiteling<br />
Vanaf dit seizoen worden meerdere van onze voorstellingen in het<br />
Engels boventiteld zodat uw vrienden, familieleden of collega’s die<br />
de Nederlandse taal niet machtig zijn, eindelijk ook naar TA kunnen.<br />
uitmarkt in augustus en deuren open in mei<br />
Voor wie nog nooit onze toneelbibliotheek gezien heeft waarin<br />
het ensemble in een uur tijd een vooruitblik op het seizoen speelt<br />
of achter de schermen van de Stadsschouwwburg Amsterdan<br />
wil kijken, raden we op zaterdag 28 augustus de uitmarkt en op<br />
zaterdag 7 mei deuren open aan. Twee dagen om nu al in uw<br />
agenda aan te kruisen.<br />
‘wish you were here’ in december<br />
La voix humaine, Phaedra, Nooit van elkaar… allemaal vrouwen<br />
met een intens verlangen naar een liefhebbende man. In december<br />
brengen we deze drie stukken samen in een reeks verrassende<br />
avonden waarin de diepte niet geschuwd wordt: een filmvertoning,<br />
een prikkelend debat, een diner met speciale gasten, een avond<br />
muziek… intieme winteravonden waar we u nu alvast op willen<br />
attenderen.<br />
hans kesting, barry atsma, angels in america, amsterdam, 2008<br />
| 94 95 |
dennis van scheppingen, romeinse tragedies, wroclaw, 2009<br />
cursussen in amsterdam<br />
Samen met Crea en de Volksuniversiteit organiseren we diverse cursussen<br />
voor iedereen die in theater geïnteresseerd is. Variërend van twee avonden<br />
gecombineerd met voorstellingsbezoek tot dertien weken lang spelen, kijken<br />
en analyseren onder begeleiding van TA-acteurs en een theaterdocent. Kijk<br />
voor meer informatie op www.crea.uva.nl, www.volksuniversiteit.nl.<br />
workshops<br />
Door zelf als acteur, regisseur of ontwerper toneel te maken, ontdekken<br />
leerlingen en studenten het theater van binnenuit. Hier maken ze een<br />
unieke ervaring mee, die gaat over zichzelf en de wereld waarin ze leven.<br />
Bij de afdeling educatie kan men terecht voor de volgende workshops:<br />
workshop spel - door zelf aan scènes te werken, bekijk je de<br />
voorstelling met andere ogen. Deze workshop wordt aangeboden<br />
bij: Antigone - Kreon - Oidipous, Angels in America, Phaedra,<br />
Glengarry Glen Ross, Scènes uit een huwelijk, La voix humaine<br />
en A fucking sales story.<br />
workshop spel en film – door een filmscène te ensceneren,<br />
ontdek je de verschillen tussen toneel en film (o.a. bij Angels<br />
in America).<br />
workshop theatertaal Ivo van Hove – de regies van<br />
Ivo van Hove worden op basis van exclusief beeldmateriaal<br />
geanalyseerd en onderzocht.<br />
Alle workshops zijn te combineren met twee praktische CKV-lessen en<br />
een informatieve dvd over <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong>.<br />
theaterdag - leerlingen kiezen voor het onderdeel schrijven, spelen,<br />
vormgeving, techniek of publiciteit en gaan hiermee praktisch aan de slag.<br />
Aan het eind van de dag presenteren ze het resultaat in het theater.<br />
rondleiding - in combinatie met een workshop is een rondleiding door de<br />
Stadsschouwburg <strong>Amsterdam</strong> mogelijk. Een theaterdocent vertelt over de<br />
rijke geschiedenis van de schouwburg en ondertussen neem je een kijkje in<br />
de kleedkamers en op het toneel, achter de schermen van de nieuwe zaal en<br />
op alle andere plekken waar je als ‘gewone’ bezoeker nooit mag komen.<br />
spelen in het toneelbeeld - een selecte groep leerlingen krijgt dit<br />
seizoen de kans in het decor van <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> te spelen.<br />
Alle extra activiteiten zijn gekoppeld aan het bezoek van een voorstelling.<br />
Kijk voor advies over de voorstellingen en extra activiteiten op www.tga.nl<br />
of neem rechtstreeks contact op via educatie@tga.nl of (020) 795 99 41.<br />
| 96 97 |
kitty courbois, cas enklaar, barmhartige samaritanen, amsterdam, 2002<br />
kitty courbois<br />
Ik ben altijd op de vlucht, voor alles en iedereen.<br />
| 98 99 |
fred goessens, deelnemers workshop, tamtam, amsterdam 2010<br />
‘Eerst dacht ik dat toneel heel anders was, dat het heel serieus was en dat je er niet echt<br />
lol in kon hebben.’ Yunus (15)<br />
‘Ik leer door toneel voor mezelf op te komen en emoties te laten zien.’ Jerney (14)<br />
| 100 101 |
Jaarlijks zijn er honderden <strong>Amsterdam</strong>se middelbare scholieren<br />
betrokken bij onze juniorproducties. Van Noord tot de Bijlmer,<br />
van Nieuw-West tot Oud-Zuid werken ze onder begeleiding<br />
van professionals uit het gezelschap en het onderwijs aan hun<br />
eigen(tijdse) variant op onze repertoirevoorstellingen.<br />
a fucking sales story<br />
Glengarry Glen Ross is een echt mannenstuk, daarom wordt de juniorversie:<br />
A fucking sales story een echt jongensstuk met dertig jonge mannen tussen<br />
de dertien en achttien jaar. Een voorstelling over mannenzaken en jongensdingen,<br />
over onweerstaanbare verkooppraatjes, over naar boven likken en<br />
naar beneden trappen, over targets halen, leads stelen, more sales en sushi<br />
lunch. Over moordende concurrentie met 138 keer het woord: fuck! Kortom:<br />
A fucking very fairy tales sales story over dat wat we later worden.<br />
naar glengarry glen ross tekst david mamet vertaling eric de vroedt<br />
regie maartje ghijsen, victor mentink<br />
p r e m i è r e mrt, apr11 speellijst p. 121<br />
zonderlingen<br />
Kijk mee door de ogen van jonge <strong>Amsterdam</strong>mers naar de theatrale installatie<br />
Zonderlingen, geïnspireerd op Kinderen van de Zon van Maxim Gorki.<br />
naar kinderen van de zon tekst maxim gorki, regisseurs en spelers<br />
regie karlijn benthem, rosa fontein<br />
p r e m i è r e dec10 speellijst p. 121<br />
ta-junior spelers, feest van het grote geld, amsterdam 2010<br />
| 102 103 |
Toevlucht? Beter ontvlucht: een dag mijn telefoon uit.<br />
roeland fernhout<br />
othello, amsterdam, 2003<br />
| 104 105 |
tableau<br />
directeur ivo van hove<br />
ensemble barry atsma, kitty courbois, jacob derwig,<br />
roeland fernhout, fred goessens, janni goslinga,<br />
marieke heebink, fedja van huêt, chico kenzari, hans<br />
kesting, hugo koolschijn, hadewych minis, chris nietvelt,<br />
celia nufaar, frieda pittoors, alwin pulinckx, halina reijn,<br />
gijs scholten van aschat, eelco smits, karina smulders,<br />
leon voorberg<br />
gastacteurs isis cabolet, elsie de brauw, wim opbrouck,<br />
chris thijs, lien wildemeersch, thomas ryckewaert,<br />
eline ten camp, servé hermans, daan van dijsseldonk,<br />
lien de graeve, charlie chan dagelet, helene devos,<br />
noel s. keulen, steven van watermeulen, schauspiel<br />
essen: nicola mastroberardino, roland riebeling,<br />
dimitrij schaad, werner strenger, judith van der werff<br />
acteurs mightysociety mariana aparicio torres,<br />
catrien van boxel, bram coopmans, hein van der heijden,<br />
noel s. keulen, isil vos, joeri vos, romana vrede<br />
musici eef van breen, ruben cooman, yves goemaere,<br />
kris goessens, philip harper, jennifer de keersmaecker,<br />
ward de ketelaere, joyce kuipers, vincent kuiper,<br />
ine kuypers, hannes nieuwlaet, ben schröder,<br />
floris uytterhoeven,<br />
camera thorsten alofs, suzanne arts, rick aussems<br />
(stage), judith hofland, bart de kleyn, jarl pieper,<br />
menke visser<br />
auteurs michelangelo antonioni, ingmar bergman, john<br />
cassavetes, jean cocteau, eric de vroedt, marco ferreri,<br />
jon fosse, maksim gorki, henrik ibsen, alfred jarry, tony<br />
kushner, tom lanoye, david mamet, arthur miller, jean<br />
racine, simon stephens, sofokles, joeri vos<br />
regisseurs thibaud delpeut, ivo van hove,<br />
grzegorz jarzyna, sebastian nübling, thomas ostermeier,<br />
adelheid roosen, johan simons, eric de vroedt<br />
dramaturgen corien baart, willemijn barelds, peter van<br />
kraaij (hoofd), thomas laue, alexander schreuder, paul<br />
slangen, koen tachelet, bart van den eynde,<br />
kreten en gefluister, parijs, 2009<br />
joris van der meer, marius von mayenburg, ellen walraven<br />
bewerkers/vertalers carel alphenaar, tom blokdijk, sam<br />
bogaerts, janine brogt, judith herzberg, tom kleijn, peter<br />
van kraaij, laurens spoor, halina reijn, gerardjan rijnders,<br />
alexander schreuder, eric de vroedt, karst woudstra<br />
scenografie roel van berckelaer, maze de boer, muriel<br />
gerstner, magdalena maciejewska, jan pappelbaum,<br />
jan versweyveld<br />
licht casper leemhuis, julian maiwald, erich schneider,<br />
jacqueline sobiszewski, jan versweyveld<br />
kostuums lies van assche, wojciech dziedzic,<br />
muriel gerstner, lotte goos, an d’huys, wim van vliet,<br />
nina wetzel, rebekka wörmann<br />
video erik lint, bartek macias, tal yarden<br />
muziek & geluid florentijn boddendijk, eef van breen,<br />
roeland fernhout, jacek grudzien, richard janssen,<br />
piotr dominski, remco de jong, marc meulemans,<br />
nils ostendorf, wim selles, eric sleichim, bram de sutter,<br />
lars wittershagen<br />
castingadviezen hans kemna<br />
assistentie regie remi beelprez, thibaud delpeut,<br />
florian hellwig, jorinde keesmaat, katelijne laevens,<br />
lucas de man, matthias mooij, casper vandeputte<br />
assistentie scenografie roel van berckelaer,<br />
ramón huijbrechts, pascal leboucq<br />
artistiek bureau bert edelenbos, lea gscheidel,<br />
viktorien van hulst (hoofd), wouter van ransbeek<br />
(coördinator internationalisering)<br />
hoofd ensemble peter eversteijn<br />
hoofd techniek & productie wolf-götz schwörer<br />
coördinator productie willemijn hofman<br />
productieleiders annetje van dijk, edith den hamer,<br />
angelina kroft<br />
technische planning & voorbereider henk bergsma<br />
(hoofd), joris mittelmeijer<br />
eerste inspiciënten tim maks van den broek,<br />
reyer meeter, arist richartz<br />
inspiciënten thorsten alons, suzanne arts, marc bender,<br />
valentijn berkhout, emile bleeker, niko bovenberg,<br />
wouter breepoel, sander van elteren, daan van oene, karl klomp,<br />
david logger, timo merkies, joris mittelmeijer, hans pieksma,<br />
peter pieksma, pieter roodbeen, dennis van scheppingen,<br />
hugo stolwijk, menke visser, ruud de vos, marten de wijs,<br />
theunis zijlstra<br />
gast-inspiciënten judith hofland, anthony olthof, nicky stolker,<br />
bernie van velzen, peter zwart<br />
boventiteling erik borgman<br />
kap- & grime-atelier roswitha evenwel, david verswijveren<br />
kostuumatelier margriet beentjes, farida bouhbouh,<br />
inge van den ende, micheline d’hertoge, wim van vliet (hoofd)<br />
marketing & publiciteit ingrid deddes, marlene kenens (hoofd),<br />
marleen koens, pauline van kordelaar, remco van rijn,<br />
wietske van soolingen<br />
vormgeving ramón huijbrechts, roddy mac mahon,<br />
jan versweyveld (hoofd)<br />
fotografie sanne peper, jan versweyveld<br />
educatie rosa fontein, sabine pater, anouk rutten,<br />
wilma smilde (hoofd)<br />
theaterdocenten & juniorregisseurs karlijn benthem,<br />
rosa fontein, maartje ghijsen, lizet huizing, janna<br />
de lathouder, daan lazonder, victor mentink, erik willems<br />
financiën winfred voordendag (hoofd)<br />
financiële administratie marian bakker, margot nanninga,<br />
inge krijl (hoofd)<br />
personeelsfunctionaris diana martens<br />
secretariaat & receptie annick fransen (bureau-coördinator),<br />
loes de graaf, maike hendriks, vera hendriksen<br />
systeembeheer bert middelweerd<br />
interne dienst ingrid mulder, andré tabak (hoofd)<br />
female economy frenny de frenne, dirkje houtman,<br />
adelheid roosen<br />
coproducenten bl!ndman, desingel Antwerpen, holland festival,<br />
kaaitheater brussel, monty, muziektheater transparant, ntgent,<br />
schauspiel essen, toneelschuur producties<br />
raad van toezicht tineke bahlmann, roger dassen,<br />
rutger koopmans (voorzitter), ruud nederveen, jan zoet<br />
colofon<br />
toneelgroepamsterdam<br />
marnixstraat 427 - 1017 pk amsterdam<br />
t (020) 795 99 00 / f (020) 795 99 01<br />
info@tga.nl<br />
www.tga.nl<br />
redactie<br />
corien baart<br />
ingrid deddes<br />
marlene kenens<br />
pauline van kordelaar<br />
peter van kraaij<br />
wietske van soolingen<br />
fotografie<br />
jan versweyveld<br />
roel van berkelaer p. 60<br />
chris van der burgt p. 44, 86, 98, 104, 110<br />
kurt van der elst p. 64<br />
sanne peper p. 8, 58, 78, 88<br />
sylvia slort p. 102<br />
sandra de witte p. 100<br />
vormgeving<br />
roddy mac mahon, jan versweyveld<br />
druk<br />
ssp amsterdam<br />
subsidiënten en fondsen<br />
Gemeente <strong>Amsterdam</strong><br />
Ministerie van OCW<br />
Nederlands Fonds voor Podiumkunsten<br />
<strong>Amsterdam</strong>s Fonds voor de Kunst<br />
Mondriaanstichting<br />
Gemeente <strong>Amsterdam</strong> Stadsdeel Oud-Zuid<br />
sponsor<br />
Rabobank<br />
wijzigingen voorbehouden<br />
| 106 107 |
zomertrilogie, amsterdam, 2009<br />
marieke heebink<br />
Vluchten kan niet meer.<br />
| 108 109 |
kalender<br />
snaren, amsterdam, 2002<br />
| 110 111 |
hedda gabler<br />
do 19 aug amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 20 aug amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 21 aug amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 24 aug amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 25 aug amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 26 aug amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 27 aug amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 28 aug amsterdam stadsschouwburg amsterdam uitmarkt / speciale editie<br />
di 31 aug amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 1 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 2 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 3 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 4 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
antigone-kreon-oidipous<br />
wo 8 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 9 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 10 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 11 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
di 14 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 15 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 16 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 17 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 18 sep amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 21 sep groningen 20:15 stadsschouwburg groningen<br />
wo 22 sep groningen 20:15 stadsschouwburg groningen<br />
vr 24 sep arnhem 20:15 stadsschouwburg arnhem<br />
za 25 sep arnhem 20:15 stadsschouwburg arnhem<br />
phaedra<br />
do 4 nov amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
vr 5 nov amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
za 6 nov amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
zo 7 nov amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam première<br />
wo 10 nov amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 11 nov amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 12 nov amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 13 nov amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
di 16 nov groningen 20:15 stadsschouwburg groningen<br />
wo 17 nov leeuwarden 20:30 stadsschouwburg de harmonie<br />
vr 19 nov rotterdam 20:15 rotterdamse schouwburg<br />
wo 24 nov tilburg 20:15 theaters tilburg<br />
vr 26 nov utrecht 20:00 stadsschouwburg utrecht<br />
za 27 nov utrecht 20:00 stadsschouwburg utrecht<br />
ma 29 nov den haag 20:15 koninklijke schouwburg<br />
di 30 nov den haag 20:15 koninklijke schouwburg<br />
vr 3 dec maastricht 20:15 theater aan het vrijthof<br />
za 4 dec maastricht 20:15 theater aan het vrijthof<br />
di 7 dec breda 20:30 chassé theater<br />
wo 8 dec antwerpen 20:00 desingel<br />
do 9 dec antwerpen 20:00 desingel<br />
za 11 dec eindhoven 20:30 parktheater<br />
zo 12 dec eindhoven 20:30 parktheater<br />
wo 15 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 16 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 17 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 18 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 21 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 22 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 23 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
kinderen van de zon<br />
do 25 nov amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
vr 26 nov amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
za 27 nov amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
zo 28 nov amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam première<br />
wo 1 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 2 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
vr 3 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding / boventiteling<br />
za 4 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
di 7 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 8 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 9 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
vr 10 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding / boventiteling<br />
za 11 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 4 jan maastricht 20:15 theater aan het vrijthof<br />
wo 5 jan maastricht 20:15 theater aan het vrijthof<br />
vr 7 jan rotterdam 20:15 rotterdamse schouwburg<br />
za 8 jan rotterdam 20:15 rotterdamse schouwburg<br />
di 11 jan utrecht 20:00 stadsschouwburg utrecht<br />
wo 12 jan utrecht 20:00 stadsschouwburg utrecht<br />
vr 14 jan eindhoven 20:30 parktheater<br />
za 15 jan eindhoven 20:30 parktheater<br />
ma 17 jan groningen 20:15 stadsschouwburg groningen<br />
di 18 jan groningen 20:15 stadsschouwburg groningen<br />
vr 21 jan gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
za 22 jan gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
zo 23 jan gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
wo 26 jan gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
do 27 jan gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
wo 16 feb gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
do 17 feb gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
vr 18 feb gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
za 19 feb gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
di 22 feb brussel 20:30 kaaitheater<br />
wo 23 feb brussel 20:30 kaaitheater<br />
| 112 113 |
al mijn zonen<br />
za 4 dec haarlem 20:30 toneelschuur try-out<br />
di 7 dec haarlem 20:30 toneelschuur try-out<br />
wo 8 dec haarlem 20:30 toneelschuur try-out<br />
do 9 dec haarlem 20:30 toneelschuur première<br />
vr 10 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
za 11 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
di 14 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
wo 15 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
do 16 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
vr 17 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
za 18 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
di 21 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
wo 22 dec haarlem 20:30 toneelschuur<br />
la voix humaine<br />
ma 4 okt st. petersburg baltic house<br />
za 16 okt turijn teatro stabile<br />
zo 17 okt turijn teatro stabile<br />
zo 19 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
ma 20 dec amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam cultuurbox<br />
wo 2 mrt toronto harbourfront centre<br />
do 3 mrt toronto harbourfront centre<br />
vr 4 mrt toronto harbourfront centre<br />
za 5 mrt toronto harbourfront centre<br />
zo 3 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
ma 4 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 5 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
do 12 mei gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
vr 13 mei gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
di 24 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 25 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 26 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
vr 27 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding / boventiteling<br />
za 28 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
scènes uit een huwelijk<br />
vr 7 jan amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 8 jan amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
zo 9 jan amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
do 13 jan amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 14 jan amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 15 jan amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
zo 16 jan amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
do 20 jan heerlen 19:00 theater heerlen<br />
vr 21 jan tiel 19:00 agnietenhof<br />
di 25 jan tilburg 19:15 theaters tilburg<br />
wo 26 jan tilburg 19:15 theaters tilburg<br />
vr 28 jan den bosch 19:00 theater aan de parade<br />
wo 9 feb amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 10 feb amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 11 feb amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
di 15 feb gouda 19:00 goudse schouwburg<br />
vr 18 feb alkmaar 19:00 theater de vest<br />
do 10 mrt créteil maison des arts et de la culture<br />
vr 11 mrt créteil maison des arts et de la culture<br />
za 12 mrt créteil maison des arts et de la culture<br />
wo 27 apr athene onassis arts centre<br />
do 28 apr athene onassis arts centre<br />
vr 29 apr athene onassis arts centre<br />
za 30 apr athene onassis arts centre<br />
vr 6 mei amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 7 mei amsterdam stadsschouwburg amsterdam deuren open / speciale editie<br />
zo 8 mei amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
nooit van elkaar<br />
do 3 feb amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam openbare generale<br />
vr 4 feb amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
za 5 feb amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
zo 6 feb amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
do 10 feb antwerpen 20:00 desingel première<br />
vr 11 feb antwerpen 20:00 desingel<br />
za 12 feb antwerpen 20:00 desingel<br />
zo 13 feb antwerpen 15:00 desingel<br />
zo 17 apr amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam première<br />
ma 18 apr amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 19 apr amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 20 apr amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
ma 16 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 17 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 18 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 19 mei amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
spoken<br />
do 24 feb amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
vr 25 feb amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
za 26 feb amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
zo 27 feb amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam première<br />
di 1 mrt amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 2 mrt amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
di 8 mrt amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 9 mrt amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 10 mrt amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
vr 11 mrt amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 12 mrt amsterdam 20:30 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
| 114 115 |
Ik zoek mijn toevlucht al heel mijn leven in: dagdromen op hoog niveau. Alles wat ik naar alle waarschijnlijkheid nooit zal bereiken, maar altijd zal nastreven.<br />
tim maks van den broek, karl klomp, valentijn berkhout, nicky stolker, chico kenzari, romeinse tragedies, wroclaw, 2009<br />
chico kenzari<br />
| 116 117 |
vervolg spoken<br />
di 15 mrt utrecht 20:00 stadsschouwburg utrecht<br />
wo 16 mrt utrecht 20:00 stadsschouwburg utrecht<br />
vr 18 mrt breda 20:30 chassé theater<br />
za 19 mrt den bosch 20:00 theater aan de parade<br />
vr 25 mrt antwerpen 20:00 desingel<br />
za 26 mrt antwerpen 20:00 desingel<br />
ma 28 mrt den haag 20:15 koninklijke schouwburg<br />
di 29 mrt den haag 20:15 koninklijke schouwburg<br />
vr 1 apr rotterdam 20:15 rotterdamse schouwburg<br />
di 5 apr leeuwarden 20:30 stadsschouwburg de harmonie<br />
wo 6 apr groningen 20:15 stadsschouwburg groningen<br />
vr 8 apr maastricht 20:15 theater aan het vrijthof<br />
za 9 apr maastricht 20:15 theater aan het vrijthof<br />
di 12 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 13 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 14 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
vr 15 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 16 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
di 19 apr eindhoven 20:30 parktheater<br />
wo 20 apr eindhoven 20:30 parktheater<br />
vr 22 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 23 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 26 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 27 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 28 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
vr 29 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
vr 6 mei gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
za 7 mei gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
zo 8 mei arnhem 20:15 stadsschouwburg arnhem<br />
glengarry glen ross<br />
do 24 feb tilburg 20:15 theaters tilburg<br />
wo 2 mrt gouda 20:00 goudse schouwburg<br />
vr 4 mrt alkmaar 20:15 theater de vest<br />
wo 16 mrt amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 17 mrt amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 18 mrt amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 19 mrt amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
zo 20 mrt amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
za 26 mrt den bosch 20:00 theater aan de parade<br />
wo 30 mrt amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 31 mrt amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 1 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 2 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 6 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 7 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam cultuurbox<br />
vr 8 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 9 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
di 12 apr amstelveen 20:00 stadsschouwburg amstelveen<br />
wo 13 apr eindhoven 20:30 parktheater<br />
di 19 apr groningen 20:15 stadsschouwburg groningen<br />
wo 20 apr zwolle 20:15 theater de spiegel<br />
angels in america<br />
vr 13 mei amsterdam 18:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding / boventiteling<br />
za 14 mei amsterdam 18:00 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken / boventiteling<br />
zo 15 mei amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam boventiteling<br />
de russen!<br />
do 16 jun amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
vr 17 jun amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
za 18 jun amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
zo 19 jun amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam première<br />
wo 22 jun amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam nagesprek<br />
do 23 jun amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 24 jun amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam inleiding<br />
za 25 jun amsterdam 19:00 stadsschouwburg amsterdam sterren kijken<br />
antonioni project<br />
za 2 okt antwerpen 19:00 desingel<br />
do 7 okt antwerpen 20:00 desingel<br />
vr 8 okt antwerpen 20:00 desingel<br />
za 9 okt antwerpen 20:00 desingel<br />
di 1 feb londen barbican centre<br />
wo 2 feb londen barbican centre<br />
do 3 feb londen barbican centre<br />
vr 4 feb londen barbican centre<br />
za 5 feb londen barbican centre<br />
opening night<br />
wo 20 okt melbourne melbourne international arts festival<br />
do 21 okt melbourne melbourne international arts festival<br />
vr 22 okt melbourne melbourne international arts festival<br />
za 23 okt melbourne melbourne international arts festival<br />
di 24 mei wenen wiener festwochen<br />
wo 25 mei wenen wiener festwochen<br />
do 26 mei wenen wiener festwochen<br />
ubu<br />
vr 29 okt bochum schauspielhaus bochum<br />
za 30 okt bochum schauspielhaus bochum<br />
zo 7 nov bochum schauspielhaus bochum<br />
za 13 nov bochum schauspielhaus bochum<br />
| 118 119 |
la grande bouffe<br />
wo 2 mrt gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
do 3 mrt gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
vr 4 mrt gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
za 5 mrt gent 20:30 ntgent schouwburg<br />
vr 8 apr antwerpen 20:00 desingel<br />
za 9 apr antwerpen 20:00 desingel<br />
vr 15 apr delft 20:15 theater de veste<br />
mightysociety8<br />
di 19 okt amsterdam locatie via theater frascati try-out<br />
wo 20 okt amsterdam locatie via theater frascati try-out<br />
do 21 okt amsterdam locatie via theater frascati première<br />
vr 22 okt amsterdam locatie via theater frascati<br />
za 23 okt amsterdam locatie via theater frascati<br />
di 26 okt amsterdam locatie via theater frascati<br />
wo 27 okt amsterdam locatie via theater frascati<br />
do 28 okt amsterdam locatie via theater frascati<br />
vr 29 okt amsterdam locatie via theater frascati<br />
za 30 okt amsterdam locatie via theater frascati<br />
wo 3 nov utrecht locatie via theater kikker<br />
do 4 nov utrecht locatie via theater kikker<br />
vr 5 nov utrecht locatie via theater kikker<br />
za 6 nov utrecht locatie via theater kikker<br />
wo 10 nov den haag locatie via korzo theater<br />
do 11 nov den haag locatie via korzo theater<br />
vr 12 nov den haag locatie via korzo theater<br />
za 13 nov den haag locatie via korzo theater<br />
wo 17 nov groningen locatie via stadsschouwburg groningen<br />
do 18 nov groningen locatie via stadsschouwburg groningen<br />
vr 19 nov groningen locatie via stadsschouwburg groningen<br />
za 20 nov groningen locatie via stadsschouwburg groningen<br />
do 25 nov rotterdam locatie via rotterdamse schouwburg<br />
vr 26 nov rotterdam locatie via rotterdamse schouwburg<br />
za 27 nov rotterdam locatie via rotterdamse schouwburg<br />
mightysociety9<br />
wo 27 apr antwerpen 20:30 monty try-out<br />
do 28 apr antwerpen 20:30 monty première<br />
vr 29 apr antwerpen 20:30 monty<br />
za 30 apr antwerpen 20:30 monty<br />
di 3 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
wo 4 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
do 5 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
vr 6 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
za 7 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
di 10 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
wo 11 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
do 12 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
vr 13 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
za 14 mei amsterdam 20:30 theater frascati<br />
wo 18 mei tilburg 20:30 de nieuwe vorst<br />
do 19 mei eindhoven 20:30 plaza futura<br />
vr 20 mei haarlem 20:30 toneelschuur<br />
za 21 mei haarlem 20:30 toneelschuur<br />
di 24 mei almere 20:30 corrosia!<br />
wo 25 mei dordrecht 20:30 schouwburg kunstmin<br />
do 26 mei den bosch 20:30 verkadefabriek<br />
vr 27 mei zwolle 20:30 dommerholtzaal<br />
za 28 mei breda 20:30 chassé theater<br />
zonderlingen<br />
wo 1 dec amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
do 2 dec amsterdam 18:30 stadsschouwburg amsterdam try-out<br />
vr 3 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam première<br />
di 7 dec amsterdam 18:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 8 dec amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
do 9 dec amsterdam 18:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 10 dec amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
za 11 dec amsterdam 18:30 stadsschouwburg amsterdam<br />
a fucking sales story<br />
wo 30 mrt amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
do 31 mrt amsterdam 13:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
do 31 mrt amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 1 apr amsterdam 13:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 1 apr amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
za 2 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam première<br />
wo 6 apr amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
wo 6 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
do 7 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
vr 8 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
za 9 apr amsterdam 16:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
za 9 apr amsterdam 20:00 stadsschouwburg amsterdam<br />
| 120 121 |
hadewych minis<br />
Ik heb altijd m’n toevlucht gezocht in muziek en doe dat nog steeds.<br />
Muziek troost me, tilt me op en is het altijd met me eens. Het is balsem voor de ziel.<br />
opening night, amsterdam, 2009<br />
| 122 123 |
praktisch<br />
pieter ploeg, tal yarden, bernie van velzen, kreten en gefluister, antwerpen, 2009<br />
| 124 125 |
karina smulders, het temmen van de feeks, amsterdam, 2006<br />
abonnementen<br />
kortingen<br />
Met onze nieuwe abonnementen bent u zeker<br />
van de beste en meest voordelige plaatsen in<br />
de Stadsschouwburg <strong>Amsterdam</strong>. Kies het<br />
abonnement dat het beste bij u past.<br />
keuze-abonnement:<br />
vijf kaarten voor de prijs van vier*<br />
Bij aankoop van vijf kaarten, is de goedkoopste kaart gratis.<br />
U bespaart tot € 39,00.<br />
madiwozo-abonnement:<br />
extra voordeel op maandag, dinsdag, woensdag<br />
en zondag*<br />
Koop voor drie voorstellingen 1e rangskaarten en betaal<br />
slechts de 2e rangsprijs. Een korting tot € 6,00 per kaart.<br />
try-out-abonnement:<br />
bespaar € 17,50 en wees er als eerste bij<br />
Betaal slechts € 80,00 voor de try-out’s van Phaedra,<br />
Kinderen van de Zon, Nooit van elkaar, Spoken en<br />
de Russen!<br />
première-abonnement:<br />
exclusiviteit voor de happy few<br />
Niet meer dan 75 uitverkorenen kunnen voor € 295,00<br />
de besloten premières bijwonen van Phaedra, Kinderen<br />
van de Zon, Nooit van elkaar, Spoken en de Russen! in de<br />
Stadsschouwburg <strong>Amsterdam</strong>. Op de aansluitende<br />
première-recepties nipt u uw champagne met cast en crew.<br />
TA-minnaarschap<br />
Voor alle voordelen, kijk op pagina 130.<br />
TA/SSBA-pas<br />
Voor € 17,50 bent u in het bezit van de<br />
TA/Stadsschouwburg-pas en ontvangt u<br />
een vaste korting van € 3,50 op alle voorstellingen.<br />
groepskorting*<br />
Komt u met 10 personen of meer, dan ontvangt u<br />
€ 3,50 korting p.p.<br />
sprintpas<br />
De sprintpas is gratis voor iedereen jonger dan 27 jaar.<br />
Hiermee kunt u vanaf 30 minuten voor aanvang van de<br />
voorstelling kaarten kopen voor slechts € 10,00.<br />
(*) Niet geldig voor try-out, première of i.c.m. met andere kortingen<br />
of de TA/Stadsschouwburg-pas.<br />
| 126 127 |
Ik zoek mijn toevlucht in humor. Door mensen en situaties tot in het absurde te vergroten, houd ik perspectief. Humor maakt het leven dragelijk.<br />
rocco en zijn broers, bochum, 2008<br />
hans kesting<br />
| 128 129 |
‘Je bent nooit de vriend van een vrouw als je haar minnaar kan zijn.’<br />
Honoré de Balzac<br />
ta-minnaars<br />
• ontvangen een vaste korting van € 3,50 op alle voorstellingen in de Stadsschouwburg<br />
<strong>Amsterdam</strong><br />
• brengen op zondag voor € 10,00 hun introducé(e) mee naar een TA-voorstelllng in de<br />
Stadsschouwburg <strong>Amsterdam</strong><br />
• worden tijdens het repetitieproces van Kinderen van de Zon en de Russen! door<br />
Ivo van Hove uitgenodigd om een besloten repetitie bij te wonen<br />
• krijgen korting op de cursussen die we organiseren i.s.m. Crea, de Volksuniversiteit en de<br />
Stadsschouwburg <strong>Amsterdam</strong><br />
• betalen helemaal niets voor de openbare repetities die aan onze nieuwe producties voorafgaan<br />
• ook als TA op tournee is, ontvangt een minnaar geregeld korting in het plaatselijke theater<br />
• worden 4x per jaar bijgepraat via de TA-minnaarmail<br />
• hebben een aparte minnaaromgeving op de vernieuwde site waar:<br />
- het ensemble liefdesverklaringen voor hen achterlaat (en vice versa)<br />
- ze sneak previews krijgen van onze nieuwe posters, foto’s, filmpjes, …<br />
- minnaars afspreken om samen naar TA te gaan<br />
- ze reacties en recensies achterlaten die alleen voor andere minnaars zichtbaar zijn<br />
- hun mening gevraagd en op prijs gesteld wordt<br />
• en kunnen volgend seizoen als eersten een abonnement bestellen (mét de beste stoelen!).<br />
Uw minnaarschap kost € 25,00 per seizoen. Heeft u al een TA/Stadsschouwburg-pas voor dit<br />
seizoen gekocht? Dan kunt u zich voor € 7,50 ‘upgraden’ via www.tga.nl of www.ssba.nl.<br />
d’asko, chico kenzari, teorema, bochum, 2009<br />
| 130 131 |
Controle. Ik drink niet en gebruik geen drugs. Controle is mijn vlucht. Op het toneel is altijd controle: de werkelijkheid is daar voorspelbaar.<br />
halina reijn<br />
rocco en zijn broers, bochum, 2008<br />
| 132 133 |
kaartverkoop<br />
Kassa Stadsschouwburg <strong>Amsterdam</strong><br />
Leidseplein 26 - 1017 PT <strong>Amsterdam</strong><br />
kassa geopend van ma t/m za, 12:00 -18:00 of tot aanvang voorstelling. Op zonen<br />
feestdagen vanaf twee uur voor aanvang voorstelling. Betalen kan contant, met<br />
creditcard, pin of theater- en concertbon.<br />
telefonisch: (020) 624 23 11, ma t/m za, 12:00 - 18:00. Telefonisch kopen middels<br />
een eenmalige machtiging of creditcard is mogelijk tot een week voor de voorstelling.<br />
Uw kaarten worden thuisgestuurd. Stadsschouwburg <strong>Amsterdam</strong> berekent € 3,50<br />
per bestelling.<br />
online kaarten kopen en zelf uitprinten kan via www.ssba.nl of www.tga.nl<br />
ticketshop<br />
Leidseplein 26 / hoek Lijnbaansgracht<br />
ma t/m za 10:00 - 19:30; zo 12:00 -19:30<br />
uitburo<br />
www.uitburo.nl<br />
info<br />
www.tga.nl is vernieuwd, biedt informatie over het huidige seizoen en bevat een<br />
uitgebreid archief van alle producties sinds 1987. Biografieën van alle acteurs en<br />
(gast)regisseurs, achtergrondartikelen, recensies, interviews, trailers, repetitie- en<br />
scènefoto’s, het laatste nieuws en natuurlijk de reacties van het publiek zijn er te<br />
vinden.<br />
Check www.tga.nl ook voor eventuele programmawijzigingen.<br />
extra bijdrage<br />
U kunt ook een extra bijdrage doen ten behoeve van het werk van <strong>Toneelgroep</strong><br />
<strong>Amsterdam</strong> door een bedrag over te maken op rekening 11.63.64.084, onder<br />
vermelding van uw naam en adres.*<br />
* <strong>Toneelgroep</strong> <strong>Amsterdam</strong> heeft van de Belastingdienst de erkenning ‘ANBI’ gekregen en is<br />
daarmee vrijgesteld van schenkings- en successierecht. Wat u schenkt is aftrekbaar van de<br />
inkomstenbelasting.<br />
eelco smits, angels in america, amsterdam, 2008<br />
| 134 135 |
phaedra<br />
kinderen van de zon<br />
nooit van elkaar<br />
spoken<br />
de russen!<br />
hedda gabler<br />
antigone - kreon - oidipous<br />
la voix humaine<br />
scènes uit een huwelijk<br />
la grande bouffe<br />
glengarry glen ross<br />
angels in america<br />
antonioni project<br />
opening night<br />
ubu<br />
al mijn zonen<br />
zonderlingen<br />
a fucking sales story<br />
mightysociety8<br />
mightysociety9<br />
karina smulders, fedja van huêt, antonioni project, amsterdam, 2009