De Wow-factor van goede kunsteducatie - Cultuurnetwerk.nl

identificeren met wat zich op het podium afspeelt.
Overigens blijkt publiek werven door deelnemende vmbo-leerlingen introducés te laten
meenemen, weinig effectief. Anders dan bij tieners die al enige culturele interesse hebben,
is een project met vmbo-leerlingen geen marketinginstrument voor hun eigen
achterban. Die achterban komt namelijk zelden of nooit in een theater.De weerstand of
desinteresse voor opera is zo groot, dat ze niet tot een bezoek te bewegen zijn, ook niet
als daar een goede bekende bij betrokken is.
DOORWERKING
Bij de participerende vmbo-leerlingen is een confrontatie met opera gerealiseerd.
Daarvan mogen geen grote effecten worden verwacht. Wellicht dat er bij een enkeling
een blikseminslag plaatsvindt en er een passie voor opera ontstaat. Maar een eenmalige
ervaring zal niet meteen leiden tot zelfstandig theaterbezoek of luisteren naar opera.
Daarvoor staat dit toch te ver van de eigen belevingswereld. Bovendien wordt operabezoek
veeleerder ontmoedigd dan aangemoedigd in de eigen sociale omgeving.
Het positievere imago van opera zal slijten, naarmate deze ervaring verder weg ligt.
Daarom is het belangrijk dat deelnemers een aansprekend aandenken krijgen. Een
certificaat, zoals bij Wild Dreams is uitgedeeld, blijkt te weinig aansprekend. Een fotoboekje
of een dvd van de voorstelling, waarop de leerlingen zichzelf kunnen terugzien,
kan de herinnering (en beeldvorming) meer doen beklijven.
Daarnaast kan een klas die aan een Yo! Operaproject meewerkt, worden uitgenodigd
voor een bezoek aan een andere geschikte voorstelling tijdens het festival of bij een
van de tussentijdse operaprojecten. Dan krijgen deze leerlingen een nog beter idee
van wat het Yo! Opera Festival en opera inhouden en kan zo’n project diepere sporen
achterlaten.
DE HIPHOPOPERA ATALANTA
_
In 2006 presenteerde Theater Hal 4 te Rotterdam de hiphopopera Atalanta. Deze werd
gespeeld door zeven professionele, multiculturele jonge acteurs, dansers en zangers uit
Nederland en de Verenigde Staten. Deze voorstelling werd door 5.868 mensen bezocht,
de gemiddelde zaalbezetting was 68%, iets lager dan de beoogde 75%. Ook de zaalbezetting
van de streetdancevoorstelling Bounce in mei 2005 in het nieuwe Luxor Theater
bleef - ondanks enorme marketinginspanningen - ook op 68% steken in plaats van de
beoogde 80% (Elffers 2005).
40 Cultuur+Educatie 22 2008