Stadspromotie monumenten - Vitruvius

More documents

Recommendations

Info

Alsof de eigen tijd onvoldoende inspiratie wist op te leveren, en wellicht ook of in het bouwbedrijf de Romantiek zich wilde laten gelden, werd opnieuw achterom gekeken. In Nederland bleef de blik rusten op de periode waarin ons land iets betekende: de Gouden Eeuw. Het was de tijd van 35 de trapgevels, rode baksteen en licht gekleurde zandsteen, met luiken voor de vensters en glas-in-lood. De complete staalkaart van alle bruikbare versieringen hadden de architecten van deze richting tot hun beschikking. Zij werden daarin terzijde gestaan door de in druk verschenen opmetingen en plaatwerken. Net zoals de neogotiek, kon de renaissance, op haar beurt, ook putten uit de bron van overal zichtbare voorbeelden: klauwstukken, obelisken, speklagen* en spekblokken*, schelpmotieven in de boogvelden* | 35 | enz. En alsof men zich verplicht voelde het rijtje fatsoenlijk af te werken, kwam na de neogotiek, en de neorenaissance, de neobarok. Deze laatste richting bediende zich, net als vroeger, van forse gebaren, plasticiteit, gebogen frontons en schaduwpartijen. Amersfoortse voorbeelden zijn: Museum Flehite, Sint Pieters- en Bloklandgasthuis en Stadsring 248-250. Eclecticisme* Een bijzondere vorm van dit zich laten leiden door architectuur van destijds, is het zogenoemde eclecticisme. Daarin worden lukraak elementen van bouwstijlen uit het verleden toegepast. Alsof men, staande voor de kast, geen keus kan maken en vervolgens kledingstukken gaat combineren die niet echt bij elkaar horen. Dan gaan Romaanse lisenen over in gotische steunberen, en wordt een eveneens Romaans klimmend boogfries bekroond door een gotische pinakel. Dat weerhoudt een architect er niet van om in dezelfde gevel, bijvoorbeeld, een empire-ingang te maken, met een pseudo-fronton daarboven. Aan de gevels van het voormalige Remonstrantse kerkje aan de Herenstraat zijn in Amersfoort stijlkenmerken van het Eclecticisme herkenbaar. Chaletstijl Georiënteerd op de Alpenlanden, die door het voor die tijd moderne vervoer gemakkelijker konden worden bezocht, komen er nieuwe vormen. Karakteristiek zijn de overstekende daken die op regelmatige afstanden door schoren worden ondersteund. De geveltoppen laten ajour uitgezaagde panelen zien, waaraan voluten en rolwerk zijn te herkennen* | 36 |. Er worden bekledingen van houten planken aangebracht en geveltoppen worden beëindigd met een doorstekende makelaar*, een 18 36 amersfoort magazine ornamenten versiering die eveneens is uitgezaagd, dan wel is gedraaid. In Amersfoort is de chaletstijl herkenbaar aan de panden Utrechtseweg 106 en de villa op de hoek van de Snouckaertlaan en de Utrechtseweg. Jugendstil en Art Déco Tegen het einde van de 19de eeuw ontstaat eindelijk een gloednieuwe richting in de architectuur en de ornamentiek. Belangrijke centra zijn onder andere Brussel en Nancy. De beweging zal maar enkele tientallen jaren bestaan. In Frankrijk 37 spreekt men van Art Nouveau, in Engeland heeft men het over Modern Style en in Duits sprekende landen wordt het Jugendstil genoemd. Vooral het ornament is goed herkenbaar. Zij bestaat vaak uit krullende lijnen die eindigen in een ‘zweepslag’* | 37 |. Tegeltableaus hebben dikwijls bloemmotieven en illustratief uitgewerkte afbeeldingen. Constructieve elementen, zoals stalen balken en kolommen, hoeven niet te worden weggewerkt maar mogen juist worden gezien, al dan niet afgewerkt met rozetten. Nauw verwant aan de Jugendstil, vaak in één adem daarmee genoemd, is de Art Deco. Al in 1899 duikt de naam op in een artikel over decoratieve kunst. Tijdens de Wereldtentoonstelling van 1925 in Parijs is de doorbraak definitief. De curvilineaire uitbundigheid heeft dan al plaatsgemaakt voor de nieuwe richting. Deze onderscheidt zich door de toepassing van meer ingehouden vormen, waarbij geometrische composities en symmetrie, in deze periode tussen de beide wereldoorlogen, opnieuw door het publiek worden gewaardeerd. Ook de elementen die zijn ontleend aan flora en fauna zijn daarbij nog steeds de geijkte middelen 38 om zich uit te drukken. Voor het merendeel zijn ze terug te vinden aan sierraden. Gebruiksvoorwerpen, zoals glas- en vaatwerk en klokken, betimmeringen en meubilair behoren eveneens tot de doelgroep van de Art Déco* | 38 |. Door de industriële manier van vervaardigen en de grotere productie komen de voortbrengselen binnen het bereik van het publiek. Amsterdamse School In de architectuur, na de invloeden van Berlage, is het lastig, in het bijzonder aan het exterieur, met enige stelligheid Art Déco te herkennen. De opkomst van de Amsterdamse School, met namen als die van Van der Mey, De Klerk en Kramer, toont gaandeweg een eigen manier van decoreren. Connecties met de Art Déco zijn met stelligheid aan te wijzen* | 39 |. Echter, het ontwapenende karakter van de versieringen, dat op de gebruiksvoorwerpen wél wordt aangetroffen, is aan de gebouwen van de Amsterdamse School van een andere orde. Kenmerkend vooral is de karakteristiek dat de ornamenten deel uitmaken van, en ook voortvloeien uit, de verwerkte materialen en de toegepaste constructies. Smeedstalen hekken en brugleuningen worden voorzien van grillige decoraties. Zich daartoe lenende onderdelen van baksteen worden als siermetselwerk uigevoerd, met voluten, meanders en verticale hoekvertandingen. Er ontstaat een voorliefde voor parabolen, trapeziums, horizontale en verticale geledingen, die worden afgedekt met muurvorsten. In glas-in-lood-vensters verschijnen naast de bloemmotieven eveneens geometrische ornamenten. Toegangsdeuren delen op verschillende manieren in de voorkeur van de architecten van de Amsterdamse School. Houten ramen krijgen door diagonaal geplaatste roeden een verdeling waardoor andreaskruisen en ook ‘wybertjes’ ontstaan. Boeken over bouwkunde, met architectuurvoorbeelden uit de jaren twintig, geven voorbeelden van winkelpuien en woningcomplexen waarin dit gegeven een belangrijke rol speelt, ondermeer in Amsterdam en Zutphen. In maar enkele gevallen is er sprake van toegevoegde, of later min of meer ‘gemonteerde’ versieringselementen. Niettemin kan de Amsterdamse School in de architectuurgeschiedenis aangemerkt worden als laatste stijl die serieus werk maakt van het toepassen van decoraties. De architectuur van de Delftse School van de jaren
39 dertig beperkt in sterke mate het verluchtigen van hun bouwwerken. Aan deze op de traditie gerichte bouwstijl zijn nog wel enkele decoratieve elementen te onderkennen. Zo krijgen Neo-Romaanse muuropeningen de bekende deelzuiltjes en hoofd- “Wij weten www.molenbeek.nl de historie op waarde te schatten.” toegangen indrukwekkende natuurstenen deuromlijstingen. Kroonlijsten worden ook weer toegepast. De traditioneel-ambachtelijke uitgangspunten van de Delftse School maakten dat de stijl als vanzelf werd toegepast bij de herbouw van steden die in de Tweede Wereldoorlog waren beschadigd, zoals Middelburg en Rhenen. Zoals eerder werd opgemerkt, zien het Nieuwe Bouwen, de Nieuwe Zakelijkheid, de Stijlgroep en het Functionalisme bij voorkeur helemaal af van ornamenten en dingen die, vanuit de standpunten van hun richting, er niet toe doen. Aan het tentoonstellingsgebouw ‘de Zonnehof’ in Amersfoort is dan ook geen enkele decoratie te vinden. Nawoord Bij het doorlopen van de ontwikkelingen van het ornament is gebleken dat vanuit een ver verleden bepaalde versieringen een taai leven hebben. Romeinen namen veel van de Grieken over, waarvan gelukkig veel bewaard bleef. De gotische details waren in hun tijd volstrekt nieuw, maar de renais- Molenbeek en Partners Bedrijfsmakelaar 033 247 31 73 amersfoort magazine ornamenten sancisten haalden juist de klassieke voorbeelden weer van de plank. En vanaf dat moment zouden kroonlijsten en pilasters niet meer uit het architectuurbeeld zijn weg te denken. Daar tussendoor ontstonden allerlei vormen die dankbaar werden afgeleid van deze belangrijke en immer vloeiende inspiratiebron. Rolwerk, kwabornament en de achttiende-eeuwse rocailles bleven originele incidenten en Jugendstil bleek, hoe belangwekkend ook, een strovuur. Zoals gezegd, hanteerden de generaties van de jaren twintig en dertig van de vorige eeuw, en van daarna, nieuwe criteria. Gebouwen dienden doelmatig te zijn, goed te kunnen functioneren, authentiek zijn en iets te zeggen hebben. Wanneer de ornamenten aan historische gebouwen nauwlettend worden bekeken is het vaak mogelijk ‘de weg terug’ te herleiden. Het is boeiend kennis te nemen van de vindingrijkheid waarmee niet alleen architecten, maar ook de handwerkslieden aan de schaafbank of het aambeeld, aan elementen van dikwijls honderden jaren oud, steeds maar weer opnieuw een eigen draai en een eigen identiteit gaven. Wie zoekt kent Educom niet. Wie Educom kent zoekt niet. GOED UITGEVEN IS ONS VAK Voor het uitgeven van uw brochures, nieuwsbrieven en bedrijfsmagazine EDUCOM COMMUNICATIE T 010 - 425 65 44 E info@uitgeverijeducom.nl www.uitgeverijeducom.nl
Page 1 and 2: amersfoort magazine Feest der herke
Page 3 and 4: 35 10 27 Eem doo
Page 5 and 6: VOOrWOOrD Feest: 20 jaar Open monum
Page 7 and 8: Foto: A. van Wageningen Extra activ
Page 9 and 10: Logies De Tabaksplant, Coninckstraa
Page 11 and 12: Feest der herkenning! ornamenten ee
Page 13 and 14: een hoog podium en de zuilen langs
Page 15 and 16: Het is ook de tijd waarin de archit
Page 17: zijn intrede, net als het acanthusb
Page 21 and 22: den met linten en voorzien van stri
Page 23 and 24: Roosvenster, groot raam, b.v. in de
Page 25 and 26: Levende geschiedenis in de Mannenza
Page 27 and 28: met de term ‘waterstaatskerk’ w
Page 29 and 30: ovenzijde afgedekt met een gebeeldh
Page 31 and 32: slagwerk bekrachtigd. Pas na voltoo
Page 33 and 34: Foto: Evangelisch Lutherse Gemeente
Page 35 and 36: d0107763-000[1]). Hierop is de oude
Page 37 and 38: Open-boerderijenroute | Tekst Alber
Page 39 and 40: -Advertorial- Hart voor monument ho
Page 41 and 42: 35 jaar Stadsherstel Amersfoort beh
Page 43 and 44: Jubileum Stadsherstel Vijfendertig
Page 45 and 46: Historische prent van de Hof waarop
Page 47 and 48: het opknappen van historische pande
Page 49 and 50: BlADEN mET INhOUD S t a d S
Page 51: Krommestraat 36-40 (Dille & Kamille

Stadspromotie monumenten - Vitruvius

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?