Thierry Van Zeebroeck - VAR
Thierry Van Zeebroeck - VAR
Thierry Van Zeebroeck - VAR
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>Thierry</strong> <strong>Van</strong> <strong>Zeebroeck</strong>
2010<br />
Let’s crossmedia<br />
of hoe uw reclamegeld beter besteden<br />
<strong>Thierry</strong> <strong>Van</strong> <strong>Zeebroeck</strong><br />
Vormgeving en zetwerk:<br />
Top Creation (www.topcreation.be)<br />
Niets uit deze uitgave mag door middel van elektronische of andere middelen, met inbegrip<br />
van automatische informatiesystemen,gereproduceerd en/of openbaar worden gemaakt zonder<br />
voorafgaande schriftelijke toestemming van de auteur. Uitgezonderd zijn korte fragmenten die<br />
uitsluitend ten behoeve van recensies mogen worden geciteerd.
Ik wil graag van harte bedanken voor hun sympathieke medewerking:<br />
Anny Wuyts<br />
Hélène <strong>Van</strong> Herreweghe<br />
Philippe Verschueren<br />
Jörgen Oosterwaal<br />
Myriam Middelkamp<br />
Francis Tilborghs<br />
Gerda De Backer<br />
Kristin Vinckevleugel<br />
Tina <strong>Van</strong> Riet<br />
Verder gaat mijn dank uit naar Bart De Vliegher, die erin geslaagd is mijn<br />
gedachten en mijn diepste overtuigingen trouw neer te schrijven,<br />
en naar eenieder in mijn omgeving die mijn enthousiasme in dit project<br />
heeft moeten dulden.<br />
Inhoudstafel<br />
Waarom dit boekje? ............................................................................. 7<br />
1 De finale bocht van 360° ...................................................................... 9<br />
2 De opgang van crossmediale communicatie en concept transfer ........ 13<br />
3 Men zou voor minder het noorden verliezen ....................................... 17<br />
4 De media veranderen .......................................................................... 21<br />
5 De houding van de adverteerders ........................................................ 25<br />
6 Het antwoord van de reclamemarkt: crossmediaal plannen ................. 29<br />
7 Televisie, radio, internet & mobiel als winning team ............................ 33<br />
8 De strategie van de Var ....................................................................... 37<br />
Tot slot ............................................................................................... 41<br />
9 Lexicon ............................................................................................... 43
Waarom dit boekje?<br />
Beroepshalve ben ik elke dag met media bezig. Al meer dan 35 jaar. Ik<br />
ben opgegroeid met de klassieke media en door de jaren heen heb ik vele<br />
nieuwe media zien ontstaan, zien groeien en soms even snel weer zien<br />
verdwijnen. Sommige van die media hebben hun efficiëntie bewezen en<br />
definitief hun plaats veroverd, andere bleken slechts hypes. Maar hoe je<br />
het ook draait of keert: de nieuwe media zijn niet meer uit ons dagelijks<br />
leven weg te denken. Daarom is er vandaag meer dan ooit nood aan een<br />
sterke mediastrategische reflectie. Naarmate alles ingewikkelder wordt,<br />
groeit de behoefte aan inzicht, aan visie.<br />
Mijn professionele activiteiten brengen mij continu in contact met nieuwe<br />
media en nieuwe trends. Vroeger als partner bij een van de creatiefste<br />
reclamebureaus in België, vandaag in mijn rol als CEO van de Var, de<br />
reclameregie van alle VRT-media. Samen met Telenet en Concentra zetten<br />
we de internetregie Pebble Media mee op de rails. Als lid van de Raad van<br />
Bestuur heb ik het voordeel dat ik alle informatie over die markt ontvang,<br />
bespreek en de evolutie van nabij volg.<br />
Daarnaast organiseren we met de Var geregeld seminaries over nieuwe<br />
media en nieuwe trends, zoals onlangs nog over sociale media.<br />
Ook door de veelvuldige beroepsmatige contacten met de VRT, een van de<br />
meest toonaangevende mediabedrijven, hou ik voortdurend de vinger aan<br />
de pols van nieuwe mediatrends.<br />
Bovendien stond ik, samen met Ine <strong>Van</strong> Dongen, aan de wieg van de<br />
360° Academy. De voorbije drie jaren organiseerden we cursussen die<br />
uitvoerig aandacht besteedden aan de evoluties binnen die nieuwe media.<br />
Waarom dit boekje? 7
In een hedendaagse communicatiestrategie moeten de klassieke media de<br />
hoofdrol blijven spelen. En dat zullen ze in de toekomst ook blijven doen. Ik<br />
geloof echter wel sterk in de kruisbestuiving tussen de wereld van klassieke<br />
media en nieuwe media. Ieder met hun specificiteit. Ieder met hun eigen<br />
invulling. De kunst - ik beschouw strategische communicatieplanning<br />
meer als kunst dan als exacte wetenschap - is de juiste communicatiemix<br />
te vinden.<br />
En die oefening is niet evident.<br />
Het is geen ‘of/of’-verhaal.<br />
Het is een ‘en/en’-verhaal.<br />
En dat ‘en/en’-verhaal heet … crossmedia.<br />
8 Let’s crossmedia<br />
De finale bocht van 360°
In tegenstelling tot traditionele communicatie, die vertrekt vanuit het<br />
product en waarbij men dus rechtstreeks communiceert met klanten<br />
en prospects, is 360°-communicatie ontstaan vanuit een holistisch<br />
communicatieprincipe dat de consument centraal stelt. De wensen, noden<br />
en behoeftes van de consument zijn het uitgangspunt, niet het product<br />
of het merk. Het basisidee is dat men de consument op allerlei manieren<br />
omringt, door contactpunten of touchpoints te creëren die hem met het<br />
merk of het product in aanraking brengen. Dat kan gebeuren via traditionele<br />
media, maar ook via verkooppunten, de verpakking, de bedrijfsgebouwen,<br />
evenementen, exposities, monsterbedeling, T-shirts en petjes enzovoort.<br />
Men tracht de consument een productbeleving mee te geven.<br />
Die aanpak werd de laatste jaren door heel wat reclamespecialisten totaal<br />
verkeerd geïnterpreteerd en ingevuld. In de 360° Academy, waar nieuwe<br />
media werden onderwezen, passeerden evenveel definities van 360° de<br />
revue als er toehoorders waren. 360° werd vaak gebruikt als synoniem voor<br />
het inzetten van alle mogelijke communicatietools, liefst zonder inschakeling<br />
van above media.<br />
Wat strategische communicatie had moeten zijn, ontaardde echter dikwijls<br />
in stuntcampagnes. Een stunt opzetten in de nieuwe media maar met het<br />
oog op free publicity in de klassieke media. Een beetje de wereld op zijn<br />
kop, niet? De voorbeelden zijn legio. Veel van die campagnes wonnen<br />
prijzen en werden de hemel in geprezen. De creatieven werden bewierookt.<br />
Een nieuwe hype was geboren.<br />
Sommige onheilsprofeten voorspelden zelfs dat, door de opgang van<br />
360°-communicatie, de klassieke media op termijn overbodig zouden<br />
worden. Journalisten van over de hele wereld pikten daar gretig op in. Maar<br />
gelukkig … niets is minder waar. Men heeft altijd al de neiging gehad om het<br />
belang van nieuwe media sterk te overschatten. Nooit zullen nieuwe media<br />
de klassieke media vervangen. Vaak blijken nieuwe media na hun lancering<br />
eerder nieuwe distributiekanalen te zijn. De klassieke media omarmen deze<br />
dan vrij snel en gebruiken ze vaak als alternatief distributiekanaal.<br />
Om al die redenen en om aan die verwarde situatie definitief een einde te<br />
maken, stel ik voor om vanaf nu de term 360° voorgoed te begraven en te<br />
vervangen door crossmediale communicatie.<br />
En aan crossmediale communicatie een nieuwe invulling te geven.<br />
10 Let’s crossmedia De finale bocht van 360°<br />
11
12 Let’s crossmedia<br />
De opgang van crossmediale<br />
communicatie en concept transfer
Crossmediale communicatie is communicatie waarbij de verhaallijn een<br />
brug maakt tussen verschillende mediumtypes en communicatiekanalen en<br />
waarbij touchpoints worden gecreëerd. Het communicatiebudget spreiden<br />
over meerdere kanalen en tegelijk participatie, interactie en conversatie bij de<br />
ontvanger stimuleren, leidt tot een hechtere band met de consument, tot een<br />
rijkere beleving en dus ook tot sterkere resultaten. Een dergelijke crossmediale<br />
strategie verhoogt de waarde en de intensiteit van de communicatie. Het<br />
creatieve idee wordt idealiter, binnen dezelfde strategische krijtlijnen,<br />
doorgetrokken van het ene medium naar het andere. Die ‘creatieve invulling’<br />
heb ik omgedoopt tot concept transfer.<br />
Crossmedia smeekt om above media<br />
De basis van elke performante reclamecampagne is een sterk idee. Een sterk<br />
idee vraagt om sterk te worden uitgerold via om het even welk medium<br />
of kanaal. Een sterk idee uitrollen, is meer dan een stunt opzetten. Meer<br />
dan ervoor zorgen dat de pers eenmalig over die stunt bericht of hopen dat<br />
de gebruikers van YouTube of Facebook een link naar elkaar doorsturen.<br />
Een sterk idee vraagt om ondersteund te worden via sterke above the line<br />
media. Via sterke mediamerken, die reeds lang bewezen hebben dat ze een<br />
reclameboodschap efficiënt kunnen overbrengen.<br />
De huidige technologische mogelijkheden van de above media vormen samen<br />
met het internet een gedroomd platform om een crossmediale strategie<br />
optimaal uit te werken en de gevraagde touchpoints te realiseren. Op een<br />
professionele manier, in alle rust en met gegarandeerd resultaat, niet enkel<br />
op korte maar ook op lange termijn.<br />
Investeren in above media biedt het voordeel dat je verder aan je eigen<br />
merk bouwt, een veel bredere doelgroep bereikt, participatie, interactie en<br />
conversatie mogelijk maakt, een meetbare campagne kunt uitwerken en dat<br />
alles tegen een veel lagere instapprijs dan voor de recente economische crisis.<br />
Above media zijn onontbeerlijk om voldoende ondersteuning, visibiliteit en<br />
geloofwaardigheid te geven aan het creatieve idee.<br />
Elke sterk onderbouwde reclamecampagne en communicatiestrategie verloopt<br />
volgens een driestappenplan:<br />
Stap 1: vanuit het creatieve idee een crossmediale strategie uitwerken met<br />
voldoende ondersteuning in de above media;<br />
Stap 2: de concept transfer creatief invullen binnen de gekozen mediumtypes<br />
en communicatiekanalen;<br />
Stap 3: bijkomende touchpoints zoeken binnen de ingezette communicatiekanalen<br />
(above media, winkelpunt, event, folder …).<br />
14 Let’s crossmedia 15<br />
De opgang van crossmediale communicatie en concept transfer
n investment - participatie - interactie - conversatie - on demand -online hypes -<br />
zappen - multitasken<br />
16 Let’s crossmedia<br />
Men zou voor minder<br />
het noorden verliezen
De reclamemarkt herstelt moeizaam na een van de hevigste crisissen van de<br />
voorbije decennia. Adverteerders houden de vinger op de knip en zijn op<br />
zoek naar nieuwe businessmodellen en -opportuniteiten. Omzet en Return<br />
On Investment (ROI) worden steeds belangrijker.<br />
Ook de klassieke media liggen onder vuur. Het internet heeft het consumptiegedrag<br />
van de mediagebruiker drastisch veranderd. Interactief en on demand<br />
zijn de nieuwe buzzwords. Nieuwe spelers wagen hun kansen en hengelen<br />
mee naar de aandacht van adverteerder én consument, waardoor het aanbod<br />
steeds meer versnippert.<br />
Digitale profeten springen gretig op de kar. Ze hangen doemscenario’s op waarin<br />
de traditionele media het knap lastig krijgen. Online hypes volgen elkaar in<br />
hoog tempo op en verdwijnen vaak even snel als ze gekomen zijn. Het internet<br />
heeft de kaarten grondig geschud. Dat plaatst de klassieke media voor grote<br />
uitdagingen. Maar voor spelers die van kwaliteit en betrouwbaarheid altijd hun<br />
handelsmerk hebben gemaakt, kan zo’n crisis ook versterkend werken.<br />
De above media hebben dat goed begrepen. Stuk voor stuk vinden ze zichzelf<br />
opnieuw uit. <strong>Van</strong> oudsher sterke mediamerken verbreden hun actieterrein,<br />
waardoor de grenzen tussen mediumtypes vervagen. De reclamemarkt<br />
moet die crossmediale realiteit onder ogen zien en mee op zoek gaan naar<br />
pasklare antwoorden.<br />
De markt verandert<br />
De Europese reclamemarkt heeft de voorbije jaren zijn verzadigingspunt<br />
bereikt. De focus van adverteerders - zowel Europees als internationaal -<br />
verschuift naar de groeimarkten in Oost-Europa en Azië. Elke euro die daar<br />
aan reclame wordt besteed, brengt per definitie meer op. De economische<br />
crisis heeft die beweging nog versneld. De gevolgen daarvan zullen zich<br />
wellicht nog lang laten voelen, ook al is er intussen een voorzichtig herstel.<br />
De consument verandert<br />
Onder druk van de economische crisis is de consument voorzichtiger geworden.<br />
Dat blijkt bijvoorbeeld uit een onderzoek van think.BDDO: consumenten staan<br />
meer dan vroeger stil bij wat ze kopen en houden hun uitgaven nauwgezet<br />
in het oog. De belangrijkste drijfveren voor die gecontroleerde en selectieve<br />
consumptie zijn familie (en dan vooral de kinderen), kwaliteit, gewoontes<br />
en een goed gevoel. Impulsaankopen verliezen terrein ten voordele van<br />
maatschappelijk verantwoorde producten en merken die zich nadrukkelijk op<br />
kwaliteit profileren of die een uitzonderlijke belevenis aanbieden.<br />
Zappen en multitasken<br />
Datzelfde patroon stellen we vast in de mediaconsumptie. De consument is<br />
kritisch voor wat hij ziet en hoort en raakt meer en meer immuun voor reclame.<br />
Bovendien laten reclameboodschappen zich steeds makkelijker zappen. De<br />
mediagebruiker kan immers kiezen uit een overvloed aan kanalen die allemaal<br />
om zijn aandacht schreeuwen.<br />
De globale tijd die mensen per dag aan media besteden blijft gelijk, maar<br />
het parallelle mediagebruik neemt toe. Vooral jongeren consumeren vaak<br />
verschillende media tegelijk, zij het minder aandachtig, waardoor de memorisatie<br />
afneemt. De reclameboodschappen blijven met andere woorden minder hangen.<br />
Participatie, interactie, conversatie<br />
Het is niet zo dat de consument totaal ongevoelig voor reclame is geworden.<br />
Hij wordt echter graag op zijn wenken bediend en laat het duidelijk merken<br />
wanneer hem iets niet zint. De consument wenst alle informatie te vinden<br />
- zowel over mediacontent als over producten en diensten - wanneer hij wil, waar<br />
hij wil en hoe hij wil. Zowel de klassieke als de nieuwe media spelen daar nu<br />
al op in met innovatieve toepassingen die participatie, interactie en conversatie<br />
mogelijk maken, precies wat de consument verlangt. Alleen: de reclamesector<br />
hinkt achterop. Deels uit koudwatervrees, maar ook omdat de traditionele<br />
reclamemodellen niet langer volstaan om op die nieuwe evoluties in te haken.<br />
18 Let’s crossmedia 19<br />
Men zou voor minder het noorden verliezen
20 Let’s crossmedia<br />
De media veranderen
De media beleven intussen misschien wel de grootste (r)evolutie sinds de uitvinding<br />
van de boekdrukkunst. Het tempo waarin technologische innovaties<br />
op ons afkomen, is de voorbije tien jaar in een gigantische stroomversnelling<br />
geraakt. Het einde daarvan is nog lang niet in zicht. We onderscheiden vier<br />
belangrijke tendensen.<br />
Nieuwe platformen<br />
De digitalisering van het informatieaanbod heeft geleid tot het ontstaan van<br />
nieuwe platformen. De steile opmars van het internet is niet te stuiten en<br />
zal de komende jaren nog versterken. Vooral de mobiele technologie speelt<br />
daarbij een cruciale rol. Innovatieve toepassingen als de iPhone en de iPad<br />
zorgen ervoor dat het internet steeds meer ontheemd raakt van de klassieke<br />
pc en evolueert naar een internet of things, waarbij de meest diverse toestellen<br />
via het web verbonden zijn en dus ook met elkaar - en met de consument -<br />
communiceren. Het Web 3.0 wordt bij uitstek een portable personal web.<br />
Begrippen als persoonlijk, real time en augmented reality staan daarbij centraal.<br />
Nieuwe spelers<br />
Die nieuwe platformen zorgen op hun beurt voor de komst van nieuwe<br />
spelers, zowel binnen de media- als de reclamesector. Enerzijds profileren<br />
internetproviders zich steeds nadrukkelijker als contentleveranciers. Anderzijds<br />
zien we, telkens een ‘nieuw medium’ verschijnt, gespecialiseerde<br />
entiteiten en bedrijfjes ontstaan. Ze beheersen snel de taal van het nieuwe<br />
medium, beter dan de klassieke reclamebureaus, en proberen onmiddellijk<br />
het volledige crossmediale verhaal naar zich toe te trekken door te poneren<br />
dat dit nieuwe medium zaligmakend is.<br />
De meer klassieke reclamebureaus wachten daarentegen tot het nieuwe medium<br />
matuur is geworden om vervolgens een aparte entiteit te creëren. Of ze<br />
kopen een van die gespecialiseerde bedrijven op. Dat wijst ook op de soepelheid<br />
en het grote aanpassingsvermogen van die reclamebureaus.<br />
Grenzen vervagen<br />
De grenzen tussen de verschillende mediumtypes vervagen langzaam maar<br />
zeker. Mediabedrijven, productiehuizen en audiovisuele spelers sluiten<br />
allianties om hun aanbod te verbreden en in te spelen op de multimediale<br />
vraag. Klassieke mediatitels worden actief op andere platformen en evolueren<br />
naar multimediale merken met een hybride karakter. Een mooi voorbeeld is<br />
Sporza, het sportmerk van de VRT. Sporza is een vlag die een brede lading<br />
dekt, van radio- en televisieprogramma’s tot webcontent. Op dezelfde manier<br />
experimenteren de meeste radio’s en printmedia met online video en verrijken<br />
televisienetten hun aanbod met geschreven content.<br />
Over vijf à tien jaar spreekt men naar alle waarschijnlijkheid niet meer over<br />
internet, radio, televisie enzovoort. Hoe noemt men dan bijvoorbeeld, op één<br />
of ander platform, een geschreven tekst met video en voorzien van audiocommentaar?<br />
Spreekt men van een tijdschrift met bewegend beeld en klank?<br />
Of eerder van een radiozender met video en tekst? Of liever van een televisiezender<br />
verrijkt met geschreven informatie? Tegelijk wordt televisie steeds<br />
digitaler en het internet steeds meer een drager van video en TV.<br />
De huidige opdeling van mediumtypes zal niet langer steek houden. In<br />
de toekomst zullen we alleen nog spreken van zenders en ontvangers. De<br />
zenders zullen sterke (media)merken zijn, zoals Sporza. De ontvangers zullen<br />
overwegend ‘schermen’ zijn, zoals het televisietoestel, de PC, de mobiele<br />
telefoon, de iPad, of andere apparaten die op de markt zullen verschijnen.<br />
Voor de mediabedrijven is het belangrijk om vandaag te investeren in sterke<br />
mediamerken, zodat ze daar morgen, ook op commercieel vlak, de vruchten<br />
van kunnen plukken.<br />
Media worden sociaal<br />
Sociale mediasites als Facebook, Twitter en Netlog sluiten perfect aan bij de<br />
vraag naar participatie, interactie en conversatie bij de consument. Volgens<br />
22 Let’s crossmedia 23<br />
De media veranderen
sommige internetwatchers zitten ze nog lang niet aan hun plafond en<br />
betekenen ze op termijn een mogelijke bedreiging voor de klassieke media en<br />
dus ook voor het klassieke reclamemodel. Dat maakt vooral de adverteerders<br />
onrustig. Enerzijds zou het onverstandig zijn om die evolutie straal te negeren.<br />
Adverteerders moeten leren om mee in de conversatie te stappen, al was het<br />
maar om te zien wat daar over hun merk wordt verteld. Anderzijds is het<br />
moeilijk om nu reeds uit te maken welke van die platformen op lange termijn<br />
zullen overleven. Nogal wat adverteerders pompten destijds flink wat geld in<br />
de virtuele wereld Second Life, die achteraf niet meer dan een luchtbel bleek.<br />
Het is met andere woorden belangrijk om het hoofd koel te houden en niet<br />
in de val te lopen van de zoveelste hype.<br />
De grote verdienste van de sociale media is dat ze van communicatie meer<br />
dan ooit tweerichtingsverkeer maken. Voor de klassieke media én voor de<br />
adverteerders vormt dit echter geen bedreiging, maar net een verrijking,<br />
op voorwaarde dat ze erin slagen om dat conversatiemodel te integreren.<br />
Sociale media bieden immers geen diepgaande content. Ze zijn niet meer dan<br />
platformen, waarop gebruikers al dan niet relevante informatie met elkaar<br />
delen. Die conversatie zal altijd voor het overgrote deel worden gevoed door<br />
de informatie die de klassieke media brengen.<br />
In een interview met het Franse reclamevakblad Stratégies vertelde Joe<br />
Rospars - bijgenaamd ‘Mijnheer Nieuwe Media van Barak Obama’ - dat<br />
de Amerikaanse president de verkiezingen niet gewonnen heeft door het<br />
gebruik van nieuwe media, maar dat zijn strategie erin bestond om de digitale<br />
platformen met de klassieke media te integreren.<br />
24 Let’s crossmedia<br />
De houding van de adverteerders
Adverteerders zijn reeds langer dan vandaag op zoek naar manieren om de<br />
volatiele consument te bereiken en de toenemende mediaversnippering het<br />
hoofd te bieden. Daarbij is omzet en Return On Marketing Investment (ROMI)<br />
belangrijker dan ooit: adverteerders willen de garantie dat elke geïnvesteerde<br />
euro in reclame zichzelf terugverdient.<br />
The rise and fall of 360°<br />
Marketeers zijn verplicht om aan maximale kostefficiëntie te doen. Daardoor<br />
staan ze vaak onder druk van procurement om snel resultaten te boeken.<br />
De voorbije jaren zorgde dat voor een boost van below advertising en<br />
360°-campagnes: spraakmakende acties, goed voor het blazoen van de<br />
marketeer, maar meestal gericht naar te kleine groepen consumenten en<br />
doorgaans duur in verhouding tot de effecten op lange termijn.<br />
Door de verschuiving naar below kwamen de budgetten voor televisie, en<br />
bijgevolg ook voor andere above media, onder druk te staan. Dat is niet meer<br />
dan een tijdelijk verschijnsel, want het idee dat je de consument op elk moment<br />
van de dag met je merk kunt omringen en hem dag na dag een unieke<br />
merkbelevenis kunt aanbieden, is intussen door de realiteit achterhaald.<br />
Volgens Annet Aris, professor aan de INSEAD Business School, is door de<br />
economische crisis de instapprijs van de above media in Europa (en waarschijnlijk<br />
ook in de rest van de wereld) sterk gezakt. Ook in België hebben<br />
we dat gemerkt. Volgens een analyse van United Media Agencies (UMA, de<br />
vakvereniging voor media agencies in België) is de brutokost van mediaruimte<br />
in ons land over de laatste vijf jaar met amper 3,4 % gestegen, tegenover een<br />
algemene economische inflatie van 11,3 %.<br />
Heel wat specialisten verwachten daarom een sterke verschuiving van de<br />
budgetten naar above. Het potentieel is groot: van de Europese reclamebestedingen<br />
gaat gemiddeld slechts één derde naar above, twee derde<br />
naar below. Adverteerders herontdekken de klassieke media, samen met<br />
de nieuwe toepassingen die ze bieden. De weg naar het crossmediale ligt<br />
helemaal open.<br />
Het belang van meetbaarheid<br />
De transitie naar een efficiëntere advertentiewereld is voorgoed ingezet.<br />
Nieuwe technologieën brengen consumer segmentation en targeting binnen<br />
handbereik. Campagnes worden gepersonaliseerd en location based: ze benaderen<br />
de consument met relevante informatie op het moment en de plaats<br />
waarop hij die het meest nodig heeft. Voor de above media is het nu meer<br />
dan ooit cruciaal om hun efficiency verder aan te tonen: via performante<br />
bereiksmetingen, crossmediale onderzoeken, single source benaderingen,<br />
posttests enzovoort.<br />
Daarin schuilt wel een zeker gevaar: door té veel te meten gaat men soms<br />
voorbij aan sterke creatieve communicatie. Ik citeer hier graag Albert Einstein:<br />
’Niet alles wat geteld kan worden telt, niet alles wat telt kan geteld worden’<br />
Dit citaat is ook zeer toepasselijk op ons communicatievak en strategisch<br />
denken.<br />
26 Let’s crossmedia 27<br />
De houding van de adverteerders
28 Let’s crossmedia<br />
Het antwoord van de reclamemarkt:<br />
crossmediaal plannen
Tijdsbesteding versus reclame-investering<br />
Aandeel van de media in de tijdsbesteding (2008, België)<br />
33%<br />
33%<br />
Bron:<br />
BMM 2008<br />
Bron:<br />
BMM 2008<br />
Bron:<br />
CIM MDB 2009<br />
Bron:<br />
CIM MDB 2009<br />
39%<br />
39%<br />
26%<br />
26%<br />
11%<br />
11%<br />
4%<br />
4%<br />
16%<br />
16% 13%<br />
13%<br />
8%<br />
8%<br />
6%<br />
6%<br />
23%<br />
23%<br />
2% 2% 1% 1%<br />
2% 2% 1% 1%<br />
Aandeel van de media in de reclame-investeringen (2009, België)<br />
9%<br />
9%<br />
5%<br />
5%<br />
1%<br />
1%<br />
De term crossmedia gaat al meer dan twintig jaar mee, maar we hebben<br />
nog nooit zo dicht bij de crossmediale realiteit gestaan als vandaag. Toch<br />
zien we dat heel wat adverteerders, niet in het minst de fast movers, nog<br />
steeds monomediaal op televisie mikken. De verdeling van de reclamebudgetten<br />
over de verschillende mediumtypes staat in schril contrast met de tijd<br />
die consumenten aan die media besteden. (zie grafiek p.30)<br />
De oorzaak voor die povere strategische aanpak ligt bij alle spelers in de<br />
reclamemarkt.<br />
Bij de adverteerders, die over lagere budgetten beschikken en die door<br />
de enorme druk op de kosten de marketeer niet toelaten om voldoende<br />
aandacht te schenken aan het kwalitatieve deel van hun strategie. Ze zijn<br />
constant op zoek naar manieren om hun campagnes te optimaliseren. Daardoor<br />
zijn ze snel geneigd om enkel media te kopen die de beste voorwaarden<br />
- lees: kortingen - bieden, waardoor de strategische reflectie naar de<br />
achtergrond verschuift. Nochtans, een sterke strategie aan een duurdere<br />
prijs zal altijd meer opbrengen dan het koste wat het kost nastreven van een<br />
grotere korting op het globale plan. Optimalisatie mag niet ten koste van<br />
content en selectiviteit gaan.<br />
Bij de reclamebureaus, die onvoldoende kunnen/willen investeren in het<br />
talent dat nodig is om crossmediale campagnes uit te werken. De voorbije<br />
jaren splitsten ze zichzelf op in verschillende units, elk met hun specialiteit op<br />
communicatievlak, om een maximale rendabiliteit te halen en hun aanbod<br />
te vergroten. Diezelfde units moeten vandaag opnieuw in elkaar worden<br />
geschoven om een antwoord te bieden op de crossmediale realiteit. De<br />
reclamebureaus zijn vandaag beter gewapend om crossmediale adviezen te<br />
verstrekken.<br />
30 Let’s crossmedia 31<br />
Het antwoord van de reclamemarkt: crossmediaal plannen
Bij de media agencies, die nog te vaak in silo’s zijn georganiseerd: een<br />
aparte cel voor de audiovisuele media, voor print, voor affichage, voor<br />
internet enzovoort. Door de druk op de marges hebben sommigen te<br />
weinig kunnen investeren in topstrategen die de crossmedialiteit omarmen.<br />
Daarbij zijn ze meer en meer verplicht - al dan niet gedreven door hun<br />
klanten - om onderhandelingen als hun core business te beschouwen. Hun<br />
toegevoegde waarde ligt echter in strategische adviezen, mediaresearch en<br />
consumentenonderzoek. Adverteerders moeten de media agencies voldoende<br />
honoreren, zodat ze zich volop op die basistaken kunnen concentreren.<br />
Bij de reclameregies, die nog geen afdoend antwoord bieden op de crossmediale<br />
realiteit. Vooral omdat de grote televisieregies zich zeer conservatief<br />
opstellen, en dat in heel Europa. Ze schermen hun marktaandeel maximaal<br />
af en schuwen elke samenwerking met andere mediumtypes, uit vrees om<br />
omzet te verliezen. Dat is een bijzonder kortzichtige visie die op termijn misschien<br />
voor een groter marktaandeel kan zorgen, maar dan wel van een veel<br />
kleinere reclamekoek. Per saldo zullen hun inkomsten dus slinken. De regies<br />
moeten meer inspanningen leveren om de meetbaarheid van crossmediale<br />
campagnes te verbeteren, vooral met single source onderzoeken.<br />
Zo zien we dat alle betrokken partijen zich dringend moeten aanpassen aan<br />
de manier waarop de consument de media gebruikt. En dat is: crossmediaal!<br />
Alle marketinggoeroes pleiten er reeds decennia voor om de consument te<br />
volgen in zijn consumptiegedrag. Tijdens alle seminaries over marketing en<br />
communicatie hoor je al jaren diezelfde mantra. Maar bij het uitstippelen van<br />
de eigen communicatiestrategie, blijft men hardnekkig de andere kant opkijken.<br />
Behoudsgezind tegen beter weten in.<br />
32 Let’s crossmedia<br />
Televisie, radio, internet & mobiel<br />
als winning team
Binnen onze eigen Var-regie geloven wij sterk in de synergie tussen televisie,<br />
radio, internet en mobiel. Zelf trek ik reeds geruime tijd aan de kar van de<br />
combinatie radio-internet. Het zijn bij uitstek media die perfect samen kunnen<br />
worden gebruikt. Gemiddeld luistert 40% van de mensen tijdens het surfen<br />
naar de radio. Bij de jongeren loopt dat percentage zelfs op tot 70%. Dankzij<br />
de technologische evolutie en de verhoogde interactiviteit die daarvan het<br />
gevolg is, zullen televisie, radio, internet en mobiel op korte termijn sterk<br />
groeien. Samen bieden ze immers een krachtig antwoord op de drie eisen van<br />
de consument: participatie, interactie en conversatie.<br />
Met de Brand Media Monitor bracht TNS de mediaconsumptie bij 4.500<br />
Belgen in kaart. Daaruit blijkt dat televisie, radio en internet samen goed<br />
zijn voor 75% van de totale tijd die aan above media wordt besteed.<br />
Tijdsbesteding in media (2008, België)<br />
direct mail » 1%<br />
bioscoop » 1%<br />
magazines » 2%<br />
huis-aan-huisbladen<br />
& reclamefolders » 2%<br />
dagbladen<br />
6%<br />
Bron: Brand Media Monitor 2008,<br />
TNS-Media, n=4.523, 18+, aandeel<br />
van de getoonde media berekend<br />
door de gemiddelde gebruiksduur te<br />
vermenigvuldigen met de middenste<br />
waarde van de frequentieschaal.<br />
achage<br />
(verplaatsing)<br />
13%<br />
internet<br />
16%<br />
TV<br />
33%<br />
radio<br />
26%<br />
De kans om de consument via die drie kanalen te bereiken, is met andere<br />
woorden bijzonder groot, wat de pertinentie van die crossmediale piste alleen<br />
maar bevestigt. We moeten leren om de consument te volgen in zijn mediagedrag.<br />
Amerikaans onderzoek (Edison Research en Arbitron) toont aan dat<br />
de doorsnee-Amerikaan het internet ziet als het meest essentiële medium,<br />
gevolgd door televisie en radio.<br />
Wat een kracht indien ze in een communicatieplan complementair worden<br />
ingeschakeld!<br />
Wat met de andere mediumtypes?<br />
Uiteraard zullen de andere above media ook mee profiteren van de nieuwe<br />
technologische ontwikkelingen. Affichage wacht een mooie toekomst dankzij<br />
de digitale mogelijkheden (digital signage) die op het punt staan om op grote<br />
schaal te worden toegepast, omdat ze betaalbaar worden. Reclamepanelen,<br />
al dan niet met bewegend beeld, die communiceren met de smartphones van<br />
voorbijgangers behoren nu reeds tot de mogelijkheden.<br />
Uitgevers van kranten en magazines wachten - volkomen terecht - tot de<br />
mobiele markt voldoende matuur is om met krachtige en gebruiksvriendelijke<br />
applicaties uit te pakken. De komst van de iPad kan voor hen een stevige<br />
duw in de rug betekenen. De bioscoop ten slotte, trekt meer en meer de digitale<br />
kaart, wat op reclamevlak nieuwe deuren opent. De immens populaire<br />
3D-toepassingen zijn op dat gebied veelbelovend.<br />
34 Let’s crossmedia 35<br />
Televisie, radio, internet & mobiel als winning team
36 Let’s crossmedia<br />
De strategie van de Var
Om meer businesscontacten te leggen, nieuwe samenwerkingsverbanden te<br />
smeden en sterkere crossmediale oplossingen te bieden aan adverteerders en<br />
hun adviseurs, de reclamebureaus en de media agencies, is het belangrijk dat<br />
je als mediaregie zo open mogelijk over je eigen visie en strategische aanpak<br />
communiceert.<br />
Ziehier de onze.<br />
Voor de Var is het essentieel om in de eerste plaats de Return On Marketing<br />
Investment van radio nog beter aan te tonen, onder meer door de sufficiency<br />
en efficiency van het medium in de verf te zetten.<br />
De sufficiency van radio schuilt in het feit dat dit medium perfect op zichzelf<br />
kan staan. Radio is tevens de ultieme doorverwijzer naar andere media, het<br />
internet op kop. Tal van adverteerders bevestigen ons dat tijdens een radiocampagne<br />
het aantal bezoekers op hun site gevoelig stijgt, zelfs wanneer de<br />
radiospot niet expliciet naar de site verwijst.<br />
De complementariteit van radio en internet is logischer dan die van<br />
televisie en internet. Radio wordt ook meer ‘geconsumeerd’ tijdens het surfen<br />
dan televisie. Uit een studie van het Britse Radio Advertising Bureau (RAB)<br />
blijkt dat een radiocampagne het online zoekgedrag aanzienlijk de hoogte in<br />
jaagt. Deelnemers die een radiospot hebben gehoord, gaan gemiddeld 52%<br />
keer meer op zoek naar het bewuste merk op het internet.<br />
De efficiency van radio heeft te maken met de doeltreffendheid van het<br />
medium. Die kunnen we nog sterker aantonen door gebruik te maken van<br />
passieve bereikmetingen, door meer posttests (zoals onze DIVA-studie) uit<br />
te voeren en door specifieke onderzoeken aan te moedigen die de band<br />
tussen consument, productverbruik en media aantonen. Maar ook door te<br />
communiceren over succesvolle cases uit binnen- en buitenland.<br />
Daarnaast is het aangewezen om sterke radiocreaties te stimuleren. Ook<br />
daarin kunnen wij als regie een rol spelen. Ons DIVA-onderzoek toont aan<br />
dat de radiospots met de hoogste likeabilityscores de meest efficiënte zijn.<br />
Via creatieve workshops en ons creatief radioboek (Kan de radio wat harder<br />
aub?) willen we adverteerders en creatieven stimuleren en bijstaan om het<br />
medium zo efficiënt mogelijk in te zetten. Samen met de andere radioregies<br />
in België hebben we ervoor gezorgd dat dit medium op het reclamefestival<br />
van Cannes als nieuwe categorie werd gelanceerd. We moeten er ook voor<br />
zorgen dat radio daar een prominente plaats behoudt om een continue<br />
inspiratiebron te blijven voor alle creatieven in de wereld.<br />
Creativiteit is uiteraard ook mogelijk op commercieel vlak. Aan ons om sterke<br />
crossmediale voorstellen en commerciële pakketten te blijven ontwikkelen en<br />
aan te bieden. Originele acties, met een centrale rol voor adverteerders, passen<br />
in dat plaatje. Op crossmediaal vlak zullen we samen met Pebble Media, onze<br />
internetregie, de combinatie van radio en internet op alle mogelijke manieren<br />
verder promoten. Sommigen vrezen dat een crossmediale aanpak hen zal<br />
verplichten om nieuwe businessmodellen en tariefstandaarden te bedenken.<br />
Dat geloof ik niet.<br />
Ik geloof eerder in ‘op maat’ gemaakte crossmediale toepassingen met dito<br />
prijskaartje. Creativiteit, ook op commercieel vlak, laat zich niet in modellen<br />
en standaarden gieten.<br />
Ten slotte willen we de sterktes van onze ‘titels’ benadrukken. Er worden<br />
nog veel campagnes gepland en aangekocht binnen een bepaald mediumtype<br />
zonder rekening te houden met de specificiteit en de redactionele<br />
kwaliteit van de afzonderlijke titels of dragers. We merken vaak dat zwakke<br />
titels worden aangekocht omdat sommige regies daarop, in een combinatiepakket<br />
met een sterkere titel, een bijkomende korting bieden. En opnieuw<br />
laat men zich vangen door koopjes in plaats van te opteren voor kwalitatieve<br />
en strategische communicatieplanning.<br />
38 Let’s crossmedia 39<br />
De strategie van de Var
Bij de Var willen we daarom de sterktes van elke afzonderlijke VRT-titel<br />
beklemtonen: zowel de televisienetten, de radionetten als de websites<br />
hebben elk hun eigen leefwereld. De VRT-netten hebben elk hun Unique<br />
Selling Proposition (USP), maar zijn bovendien perfect complementair, zowel<br />
verticaal - binnen elk mediumtype - als horizontaal - tussen de mediumtypes<br />
onderling. De openbare omroep staat nog altijd voor vertrouwen, en dat<br />
betekent in tijden van mediaversnippering een belangrijk houvast voor de<br />
consument. Kwaliteit, selectiviteit en complementariteit zijn de troeven<br />
van de media die we aanbieden.<br />
Terecht wordt beweerd dat sterke mediamerken de toekomst in handen<br />
hebben. Aan die sterke mediamerken zou elke adverteerder zich moeten<br />
binden. Zoals consumenten zich graag binden aan sterke merken van<br />
adverteerders. De geloofwaardigheid van de media berust immers op de<br />
redactionele kwaliteit en de jarenlange ervaring en niet op de meest recente<br />
technologie.<br />
Samenwerking met de concullega’s<br />
Het is belangrijk en aangewezen dat concurrerende regies samenwerken<br />
om de kracht van hun medium te promoten. Adverteerders en communicatiestrategen<br />
kiezen eerst voor een zeer beperkt aantal mediumtypes. Pas<br />
daarna gaan ze over tot de keuze van de titels. Wie bij de eerste selectiefase<br />
uit de boot valt, is verloren. Zo’n samenwerking tussen regies gebeurt al<br />
binnen bepaalde mediumtypes, zij het voorlopig op een, naar mijn mening,<br />
veel te bescheiden manier.<br />
De Var wil daarom verder de banden aanhalen met The Radio Group (TRG,<br />
een overkoepelende organisatie van vier radioregies: IP, Qgroup, RMB en<br />
Var) met als objectief om zowel de sufficiency en efficiency van het medium<br />
radio als de creatieve mogelijkheden van radioreclame in de verf te zetten.<br />
Met het Interactive Advertising Bureau (IAB, de beroepsvereniging voor<br />
actoren binnen de digitale en interactieve communicatiemarkt) willen we het<br />
complementaire karakter van radio en internet verder verkennen, onder meer<br />
door interessante onderzoeken en relevante cases uit binnen- en buitenland te<br />
verzamelen en onder de aandacht te brengen. Die strategie moet ons helpen<br />
om enerzijds het medium radio in al zijn facetten nog sterker te promoten, en<br />
anderzijds de crossmedialiteit van radio en internet te benadrukken.<br />
Ook op Europees niveau<br />
Die aanpak zal nog meer renderen als we er ook in slagen om met alle<br />
Europese radioregies eenzelfde strategische lijn uit te zetten.<br />
Daarom promoten we, samen met de Europese vereniging van TV- en<br />
radioregies (egta), het medium radio bij de Europese headquarters van<br />
adverteerders, door aan te tonen dat het medium zich perfect leent om een<br />
Europees communicatieconcept te ontplooien. We willen hen ook wijzen op<br />
het belang en de mogelijkheden van concept transfer, of hoe je een krachtig<br />
reclameconcept naar verschillende mediumtypes kunt vertalen.<br />
Tot slot<br />
Iedere adverteerder, reclamebureau, media agency, regie of mediagroep die<br />
vandaag investeert in een weloverwogen crossmediale strategie en in sterke<br />
mediamerken, neemt een grote voorsprong op zijn concurrent en is morgen<br />
een winnaar in een nieuwe mediawereld.<br />
De consument wil mediacontent en informatie over producten kunnen<br />
ontvangen, waar, wanneer en hoe hij wil.<br />
Hij zit in de driver’s seat.<br />
Hij is reeds ingestapt in crossmediale communicatie.<br />
En u?<br />
40 Let’s crossmedia 41<br />
De strategie van de Var
42 Let’s crossmedia<br />
Lexicon
Above media (above the line):<br />
de klassieke massamedia: televisie, radio, bioscoop, dagbladen, magazines en<br />
affichage. Sinds kort wordt het internet door vele communicatiespecialisten<br />
ook bij above the line gerekend. Het onderscheid tussen above the line en<br />
below the line werd in de jaren vijftig veralgemeend door de Amerikaanse<br />
reclamebureaus en vervolgens door de hele reclamemarkt overgenomen.<br />
Augmented reality (toegevoegde realiteit):<br />
het zo realistisch mogelijk toevoegen van virtuele computergestuurde beelden<br />
aan reële beelden via een systeem dat reëel en virtueel combineert.<br />
Below media (below the line):<br />
alle communicatiemiddelen die niet above the line werken.<br />
Concept transfer:<br />
het doortrekken van een creatief idee van het ene communicatiekanaal naar<br />
het andere binnen eenzelfde strategische krijtlijn.<br />
Contentleverancier:<br />
de verantwoordelijke voor het aanleveren van informatie. Hij doet dit namens<br />
een contenteigenaar (informatie-eigenaar) die eindverantwoordelijk is voor<br />
de correctheid van zijn informatie.<br />
Consumer segmentation:<br />
identificatieproces van groepen bestaande of potentiële consumenten met<br />
gelijkaardige kenmerken die relevant zijn om reacties op marketingstimuli te<br />
verklaren.<br />
DIVA-studie:<br />
impactbarometer, uitgevoerd door TNS Media voor de Var, die de herkenning,<br />
attributie en spotappreciatie van radiocampagnes meet.<br />
Efficiency (efficiëntie, doeltreffendheid):<br />
de mate waarin het inzetten van bepaalde middelen leidt tot het grootst<br />
mogelijke effect of resultaat.<br />
egta (association of televison and radio sales houses):<br />
in Brussel gevestigde Europese beroepsvereniging van radio- en televisieregies<br />
die +/- 70% van de TV-investeringen in Europa vertegenwoordigt en meer<br />
dan dertig radioregies als lid heeft.<br />
Fast movers (FMCG = fast moving consumer goods):<br />
heeft als classificatie betrekking op een breed scala aan veel verkochte<br />
consumentengoederen zoals voeding, toiletartikelen, zeep, cosmetica,<br />
wasmiddelen en andere niet-duurzame producten zoals glaswerk, batterijen<br />
en wegwerpproducten voor het huishouden.<br />
Free publicity:<br />
redactionele ruimte die men doorgaans probeert te verkrijgen door een stunt<br />
of speciale actie op te zetten die de geschreven pers als interessant ervaart.<br />
IAB (Interactive Advertising Bureau):<br />
brengt als beroepsvereniging alle actoren binnen de digitale en interactieve<br />
communicatiemarkt (internet, interactieve digitale televisie, mobiele marketing …)<br />
samen. Het IAB vertegenwoordigt de belangen van adverteerders, uitgevers,<br />
media agencies, reclamebureaus en andere verwante dienstverleners.<br />
Internet of things:<br />
terwijl het internet slaat op de ‘virtuele’ wereld, is het internet of things<br />
gekoppeld aan de ‘echte’ wereld. De term verwijst naar de technologie die<br />
met behulp van sensoren of zenders fysieke toestellen met elkaar en met<br />
het internet verbindt. Een voorbeeld: de slimme ‘internetkoelkast’ die weet<br />
wat je graag lust, je voorraad opvolgt, recepten zoekt voor je etentjes en de<br />
ingrediënten op je boodschappenlijstje zet.<br />
Likeabilityscore:<br />
de mate waarin een reclame-uiting positief wordt gewaardeerd. Reclame die<br />
mensen leuk, aardig of sympathiek vinden, brengt hen in een ontvankelijke<br />
gemoedstoestand.<br />
44 Let’s crossmedia 45<br />
Lexicon
Location based:<br />
diensten die serviceproviders aanbieden op basis van de locaties waar hun<br />
klanten zich bevinden. Ze kunnen bijvoorbeeld verwijzen naar restaurants,<br />
winkels of vrienden in de buurt van de plaats waar de klant op een bepaald<br />
moment vertoeft.<br />
Multitasking:<br />
een paar jaar geleden was multitasking een buzzword. De term is afkomstig<br />
uit de computerwereld en betekent twee of meerdere dingen tegelijk doen. In<br />
de reclamewereld betekent dit twee of meerdere media tegelijk ‘consumeren’.<br />
On demand (op aanvraag):<br />
houdt in dat men op eigen verzoek informatie kan verkrijgen op het moment<br />
waarop men dat wenst, via het kanaal dat men wenst (bv. tv on demand of<br />
radio on demand).<br />
Procurement:<br />
de activiteiten die betrekking hebben op de aanschaf van goederen en<br />
diensten aan de best mogelijke prijs, in de juiste hoeveelheid en kwaliteit<br />
ten behoeve van een opdrachtgever (waaronder de onderhandelingen en het<br />
opmaken van de contracten).<br />
Radio Advertising Bureau (RAB):<br />
deze Britse vakvereniging werd opgericht door de radio-industrie en heeft tot<br />
doel, voor de totale reclamewereld, hét kenniscentrum te zijn op het gebied<br />
van radio om zo effectieve en creatieve radioreclame te stimuleren.<br />
Real time:<br />
directe communicatie waarbij het uitwisselen van tekst, geluid en/of beeld<br />
plaatsvindt zonder vertraging.<br />
Return On Investment (ROI):<br />
meetsysteem dat de verhouding tussen het rendement en de reclame-investering<br />
aangeeft.<br />
Single source:<br />
onderzoek dat het gebruik/verbruik van verschillende mediumtypes en<br />
communicatiekanalen (en producten) uit één enkel panel van respondenten<br />
haalt, zonder een beroep te doen op de techniek van fusie van gegevens uit<br />
databestanden van verschillende onderzoeken.<br />
Sufficiency (voldoendheid, adequatie):<br />
het geschikt zijn voor het beoogde doel.<br />
Targeting (afstemmen op een doel):<br />
bijvoorbeeld: het afstemmen van webadvertenties op een individuele<br />
webgebruiker, op grond van gegevens die verzameld werden door het<br />
surfgedrag van die gebruiker te analyseren.<br />
Touchpoint (raakpunt):<br />
refereert naar de manier waarop een persoon in contact is gekomen met<br />
een merk, bedrijf of dienst. Touchpoints kunnen via communicatie worden<br />
gerealiseerd, bijvoorbeeld via tv- of radiospots en advertenties, maar ook via<br />
mails of een telefoonoproep.<br />
Touchpoints kunnen ook op fysieke wijze (via de verpakking, het product, het<br />
bedrijfsgebouw) of op menselijke wijze (via de verkoper, de installateur enz.)<br />
worden bereikt. Mensen ontwikkelen percepties over merken, bedrijven en<br />
diensten op basis van touchpoints die ze ervaren (hebben). Die kunnen positief<br />
of negatief zijn. De cumul van touchpoints dient als fundering voor de relatie<br />
ten opzichte van een merk, bedrijf op dienst. Op basis van die ervaring zal de<br />
consument zijn aankoopbeslissing verfijnen.<br />
UMA (United Media Agencies):<br />
de doelstelling van de vereniging is het promoten van het beroep van mediaagentschap<br />
en het verzekeren van de officiële vertegenwoordiging van haar<br />
leden bij alle instanties, organisaties en gevestigde waarden die op een directe<br />
of indirecte manier de evolutie binnen de media- en communicatiesector<br />
beïnvloeden of daarmee geconfronteerd worden.<br />
Unique Selling Proposition (USP):<br />
de unieke en onderscheidende eigenschappen van een product of dienst<br />
waarmee het onder de aandacht van een doelgroep kan worden gebracht.<br />
46 Let’s crossmedia 47<br />
Lexicon
<strong>Thierry</strong> <strong>Van</strong> <strong>Zeebroeck</strong><br />
<strong>Thierry</strong> <strong>Van</strong> <strong>Zeebroeck</strong> wordt op 23 juni 1949 in Antwerpen geboren.<br />
Hij studeert informatica, specialiseert zich in systeemanalyse en<br />
volgt daarna een opleiding reclame en marketing.<br />
In 1973 gaat hij aan de slag bij de TUM, de uitgever van Libelle,<br />
Flair en Panorama, dat nu als Sanoma Magazines Belgium door<br />
het leven gaat. Aanvankelijk werkt hij daar als IT-manager, maar<br />
gauw blijkt <strong>Van</strong> <strong>Zeebroeck</strong> ook over heel wat commercieel talent te<br />
beschikken en wordt hij account executive bij hetzelfde bedrijf. In<br />
1980 gaat hij het mediadepartement van het kleine reclamebureau<br />
Publi-Succès leiden. Het bureau maakt, als Garbarski & Partners,<br />
snel naam en treedt in 1983 toe tot het internationale Euro RSCGnetwerk.<br />
<strong>Van</strong> <strong>Zeebroeck</strong> wordt er partner en blijft er tot 2001<br />
verantwoordelijk voor alle media-activiteiten. In november 2001<br />
stapt hij over naar de Var, waar hij dagelijks bestuurder wordt.<br />
<strong>Van</strong> 1988 tot 2001 is hij ook beheerder van het Centrum voor<br />
Informatie over de Media (CIM). Hij richt ook de GRP Media<br />
School op, waar reclameprofessionals terecht kunnen voor een<br />
aanvullende opleiding. Verder is hij medeoprichter van Postercheck,<br />
een controlebedrijf in affichage en Geodata, een bedrijf dat zich<br />
toelegt op geomarketing. In 1996 schrijft hij het boek Mediacreativiteit<br />
aan de top van de piramide. Sedert 2009 is hij ook<br />
bestuurder van Pebble Media, de internetregie van Concentra,<br />
Telenet en Var.<br />
(Bron : De Morgen 14 mei 2010)