Klik hier om die volledige joernaal in PDF-formaat af te laai - LitNet

LitNet Akademies Jaargang 9(2), Augustus 2012
5 Salomé het onder andere ’n kortstondige verhouding met Rainer Maria Rilke gehad. Sy het
dan ook tot aan die einde van haar lewe met hom gekorrespondeer en was ’n groot invloed in
sy lewe en werk. Sy was ook ’n student van Freud en het later onafhanklik van hom as
psigoanalis gepraktiseer.
6
Die wegkeer van die Ander kan in hierdie sin ook geïnterpreteer word as Adam en Eva se
wegkeer van die communitas met God.
7
Ook hierdie paragraaf stem woordeliks ooreen met ’n passasie in die Sneeuslaper-artikel.
Ter wille van die argument word dit hier herhaal.
8 Silverman (2009:70) wys daarop dat die digter Rilke dieselfde opvatting gehuldig het: “It
was also because of Rilke’s need to establish death as something that happens on the other
side of the gender divide that he was unable to remain physically proximate to the women he
loved.”
9 Vergelyk ook Breyten Breytenbach (2011:26) se gedig “die metafoor as skepper van
betekenis”:
ek gee my ma die skuld
deur geboorte aan my te verleen
het sy my uitgelewer aan die dood.
10
Thorton (2008) verdeel die sewe dae in sewe rolspelers, naamlik die veiling, die kritikus,
die fair, die prys, die tydskrif, die studio besoek en die biënnale.
11 Olivier (2007b:2) verduidelik: “[T]he logic of modernity has been characterized as
‘creative destruction’ and ‘destructive creation’ by several thinkers from Goethe to Nietzsche
and Schumpeter.” Hy haal Harvey se uitspraak aan: “How could a new world be created,
after all, without destroying much that had gone before?”.
12 Gouws (2008:22) gee te kenne dat hierdie eienskap ook by Winterbach self aanwesig is.
Onder die hofie “Swak smaak: die gebruik van Engelse woorde en anglisismes” maak hy die
volgende stelling: “Sowel die tekeninge as die prosa word gekenmerk deur talle
‘onsuiwerhede’, talle bewus omarmde ‘smette’, waarvan die gebruik van Engelse
uitdrukkings maar een voorbeeld is.”
13
Gouws (2008:12) wys daarop dat Goya se oorlogsketse en ontluisterende afbeeldings van
die koningshuis ’n vroeë visuele invloed op Winterbach was.
14 Gouws (2008:22) maak dié insiggewende stelling oor Winterbach se beeldende werk: “Die
skeppingsproses het ’n intrinsiek destruktiewe kant, ook wat betref die aanvanklike gedaantes
van die kunswerk in wording.”
15 Die kunstenaar Damien Hirst spreek hierdie problematiek aan in sy nou reeds bekende
kunswerk van ’n haai in formalien, met die titel The physical impossibility of death in the
mind of someone living.
440