vvv 19.02.10.indd - Radio Programma's - Tros
vvv 19.02.10.indd - Radio Programma's - Tros
vvv 19.02.10.indd - Radio Programma's - Tros
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>Radio</strong> 4 presenteert...<br />
serie Let Music Be the Food of Love<br />
<strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie<br />
Cappella Amsterdam<br />
09<br />
vrijdag 19 februari 2010<br />
20.15 uur inleiding<br />
Huib Ramaer 19.30 uur<br />
2010<br />
Otto Tausk DIRIGENT<br />
Gijs Leenaars KOORDIRIGENT & INSTUDERING CAPPELLA AMSTERDAM<br />
Sonia Wieder-Atherton CELLO<br />
Ralph van Raat PIANO<br />
Cornelis de Bondt Gran Sinfonia – Il tempo giusto<br />
1953 (2009)<br />
opdracht NPS, met fi nanciële ondersteuning<br />
van het Nederlands Fonds voor<br />
Podiumkunsten+; WERELDPREMIÈRE<br />
Pascal Dusapin Celo voor cello en orkest (1996)<br />
1955 NEDERLANDSE PREMIÈRE<br />
PAUZE<br />
Gavin Bryars ‘The Solway Canal’ voor piano,<br />
1943 mannenkoor en orkest (2009)<br />
opdracht NPS / Borletti-Buitoni Trust;<br />
WERELDPREMIÈRE)<br />
>><br />
1
2 In de benedenfoyer zijn twee levende standbeelden te gast. Lucas Clarijs en<br />
Anne van de Pas zijn voorafgaand en in de pauze te bewonderen.<br />
Na afl oop van het concert blijven de buffetten geopend.<br />
De programmatoelichtingen van de concerten zijn enkele dagen vóór het concert<br />
te lezen op www.trosklassiek.nl en www.radio4.nl/vrijdagvanvredenburg.<br />
Dit concert wordt door de AVRO rechtstreeks uitgezonden op <strong>Radio</strong> 4.
De Onthaasting<br />
vrijdag 19 februari 2010, 20.15 uur<br />
“E-mail bombardementen, de onophoudelijke<br />
stroom sms’jes, zoemende,<br />
groetende en bliepende mobieltjes,<br />
fl itsende televisiebeelden, zappen,<br />
multi-tasken, bumperklevers. Snel, snel,<br />
snel! Komen we in dit hectische bestaan<br />
met zijn informatie-overlast ooit tot<br />
rust? De Onthaasting is een muzikaal<br />
protest tegen de hyper-stimulerende<br />
omgeving.” NPS-programmeur Robert<br />
Nasveld, van wie deze woorden afkomstig<br />
zijn, stelde een concert samen<br />
dat gebaseerd is op het idee van ‘De<br />
Onthaasting’. Op het programma staan<br />
twee composities, geschreven (mede) in<br />
opdracht van de NPS, die in dit concert<br />
hun wereldpremière beleven. Il tempo<br />
giusto uit een symfonie in wording<br />
van Cornelis de Bondt en Gavin<br />
Bryars’ The Solway Canal. De spiritueel<br />
getinte en vaak langzame muziek van<br />
Bryars is als geschapen voor dit meditatieve<br />
programma. Voor de ‘Haagse’<br />
componist Cornelis de Bondt was het<br />
schrijven van een stuk van de ‘onthaasting’<br />
een ongewone en nieuwe<br />
uitdaging. De Bondt: “Wat betreft het<br />
idee ‘onthaasting’: voor mij zou het<br />
een misverstand zijn te denken dat<br />
dit gaat over langzaam, leeg, weinig,<br />
esoterisch of comfortabel. Voor mij gaat<br />
het over tijd nemen, één ding doen, dus<br />
concentratie en een duidelijk perspectief<br />
kiezen, en daarmee meer over inhoud<br />
dan vorm. Kortom, alles wat we, met<br />
voorop het ministerie en bewindslieden<br />
van Onderwijs, Kunsten & Wetenschappen<br />
– dat uiteraard niet meer<br />
zo heet – het laatste decennium zijn<br />
gaan afschaffen, met catastrofale<br />
gevolgen voor het onderwijs, de kunsten<br />
en de media, voor ons vermogen<br />
van talig denken, niet te verwarren<br />
met het inderdaad gigantisch toegenomen<br />
vermogen zich direct (emotioneel)<br />
verbaal te uiten.” De Bondts<br />
nieuwe werk Il tempo giusto, het tweede<br />
deel van een nog te voltooien Gran<br />
sinfonia, klinkt verrassend welluidend.<br />
Zelfs de romantiek, met name Felix<br />
Mendelssohn-Bartholdy, komt daarin<br />
om de hoek kijken. Het derde werk<br />
op het programma is afkomstig van<br />
de gelauwerde Fransman Pascal<br />
Dusapin. Hij neemt ons in zijn door<br />
teksten uit de Talmud geïnspireerde<br />
Celo voor cello en orkest mee naar<br />
een wereld vol geheimen.<br />
3
4<br />
Achternazomerzondagmiddag<br />
Het uitstippelen van een goed technisch<br />
plan is voor Cornelis de Bondt<br />
altijd een belangrijke voorwaarde<br />
van zijn componeren geweest. Of beter<br />
gezegd: hij is geïnteresseerd<br />
in “de spanning tussen conceptie en<br />
uiteindelijk resultaat.” De Bondt:<br />
“Het is de spanning tussen twee ‘tijden’:<br />
die van het creatieve proces en<br />
die van het klinkende resultaat. Bij<br />
componisten kan dat verschil extreem<br />
worden opgerekt.” Zijn nieuwe<br />
compositie, het eerst voltooide deel<br />
van zijn Gran Sinfonia - Il tempo giusto -<br />
is formeel en ritmisch gebaseerd op<br />
proportionele tijdsindelingen in de<br />
verhouding 2 : 3. Net zoals in eerdere<br />
composities maakte hij voor het werk<br />
een lay-out in tabelvorm die het compositorische<br />
kompas van het stuk<br />
vormt. Toch is, afgezien van zulke<br />
technische procedés, het ‘klinkende<br />
resultaat’ beslissend. Tijdens het<br />
doorbladeren van de partituur vallen<br />
vooral de vele tonale harmonieën op<br />
– samengevat in de partij van de synthesizer<br />
– die zich over de orkeststemmen<br />
verdelen. De componist:<br />
“Het stuk is inderdaad tonaal te noemen,<br />
gedacht vanuit de toonsoort<br />
f-klein. Veel meer dan een enkele extreem<br />
uitgestrekte cadens in die<br />
toonsoort is het niet. Een onderwerp<br />
is ook het geleidelijk verkleuren van<br />
akkoorden, en het ‘celebreren’ van<br />
een enkel akkoord hier en daar.” Bovendien<br />
refereert De Bondt in zijn<br />
Cornelis de Bondt<br />
compositie aan het romantische verleden.<br />
Naast gedeelten in “strakke”<br />
Haagse stijl (zonder dynamische aanwijzingen)<br />
komen in het werk ook<br />
sprankelende, door Mendelssohn<br />
geïnspireerde scherzo-achtige episoden<br />
voor. “Mendelssohn is interessant<br />
in dit verband”, zegt de componist,<br />
“omdat je, als je bijvoorbeeld<br />
denkt aan zijn Vierde symfonie, zou<br />
kunnen denken dat het klinkt alsof<br />
het op een achternazomerzondagmiddag<br />
is gecomponeerd, de componist<br />
in smetteloos wit gekleed, zittend<br />
op het terras onder een parasol,
de butler is zojuist aangegleden met<br />
een glaasje port op een zilveren dienblad,<br />
ietsje verderop een sproeier die<br />
het gras bewatert, terwijl hij in werkelijkheid<br />
zit te tobben met dit stuk<br />
dat hij diverse malen heeft gereviseerd.”<br />
De Bondt geeft hier een<br />
bloemrijke beschrijving van het creatieve<br />
scheppingsproces. Componeren<br />
is verbonden met veel “tobben”, al<br />
klinkt een werk alsof het in één ruk<br />
is neergeschreven, en zelfs als een<br />
“onthaasting”.<br />
Pascal Dusapin<br />
COLLEGE<br />
Geheimzinnige monoloog<br />
In het Latijns woordenboek vind je<br />
onder ‘celo’, oftewel de persoonsvorm<br />
(eerste persoon enkelvoud) van<br />
het werkwoord ‘celare’: ‘een geheim<br />
bewaren, niets onthullen.’ ‘Celo’ betekent<br />
dus: ‘ik bewaar een geheim.’<br />
Daar Celo van Pascal Dusapin geschreven<br />
is voor cello en orkest, is de<br />
titel ook een woordspeling. Het werk<br />
is geen traditioneel soloconcert, eerder<br />
een verhaal, een muzikaal drama<br />
waarin de cellist als protagonist<br />
fungeert.<br />
De Fransman Dusapin verwierf in de<br />
jaren negentig bekendheid met werken<br />
voor muziektheater. Vorig jaar<br />
werden in het kader van het Holland<br />
Festival zijn kameropera Passion en<br />
zijn ballet Medea uitgevoerd. Dusapin<br />
heeft Celo gecomponeerd voor de<br />
Frans-joodse celliste Sonia Wieder-<br />
Atherton, met wie de componist gedurende<br />
het ontstaansproces van de<br />
compositie veel van gedachten heeft<br />
gewisseld. De componist: “In onze<br />
gesprekken refereerde Sonia vaak<br />
aan verhalen en gelijkenissen uit de<br />
Talmud. Sommige speelden tijdens<br />
het componeren steeds door mijn<br />
hoofd. Mijn vertrekpunt was de Hebreeuwse<br />
letter ‘ ’. Het is de enige<br />
letter die niet uitgesproken wordt,<br />
dat wil zeggen niet door een beweging<br />
van de tong en de lippen gearticuleerd.<br />
Het is gewoon een soort blazen<br />
met de mond. Met die letter kun<br />
je iets onbepaalds, iets dat in wording<br />
5
6<br />
is uitdrukken en illustreren. Het is<br />
een adem die, wanneer hij hoorbaar<br />
wordt, tot een psalmodie kan uitgroeien…”<br />
Dusapin heeft dan ook<br />
veel ‘geheimzinnigs’ in zijn cryptische<br />
werk binnengesmokkeld. Zo<br />
moeten de snaren en de boog van de<br />
cello in plaats van met vioolhars met<br />
alcohol ingewreven zijn. Bijzondere<br />
speeltechnieken en microtonale verkleuringen<br />
zorgen voor intrigerende<br />
klanksensaties. Celo bestaat uit drie<br />
karakteristieke delen. Het werk opent<br />
met een ‘Très sombre, pesant et profond’.<br />
De cello fantaseert over een<br />
zuchtende dalende terts (g/e) die ook<br />
in de rest van het werk een centrale<br />
rol speelt. Gedurende de hele compositie<br />
heeft de luisteraar de indruk dat<br />
de cello doelloos in het orkestlandschap<br />
ronddwaalt. Er zijn wel – net<br />
als in een traditioneel celloconcert –<br />
een solocadens (in het tweede deel)<br />
en een fi nale (‘néanmoins, assez libre’,<br />
‘desalniettemin tamelijk vrij’),<br />
die echter geen ‘uitsmijter’ is in klassieke<br />
zin. Tot op het laatst houdt de<br />
cellist zijn geheimen voor zichzelf.<br />
Schotse stillevens<br />
Gavin Bryars behoort tot de componisten<br />
die in de jaren zeventig van de<br />
elitaire esthetiek en de technische en<br />
rekenkundige muziek van hun voorgangers<br />
afstand genomen hebben.<br />
Evenals Arvo Pärt en Philip Glass vulde<br />
de Engelsman met zijn muziek een<br />
lacune. Bryars’ composities houden<br />
het midden tussen ‘serieuze’ en ‘lichte’<br />
muziek, ze hebben een meditatieve<br />
inslag en een spirituele lading. De<br />
Brit is van huis uit improviserend<br />
musicus en met zijn ongecompliceerde<br />
en welluidende muziek zowel in de<br />
klassieke alsook in de populaire<br />
muziekwereld succesvol. Met zijn<br />
stuk Jesus Blood belandde hij in 1993<br />
zelfs in de Britse hitlijsten. Ook<br />
choreografen, theater- en fi lmregisseurs<br />
voelen zich aangetrokken tot<br />
Bryars’ toegankelijke muziek: hij heeft<br />
samengewerkt met onder andere<br />
Robert Wilson en William Forsythe,<br />
Gavin Bryars<br />
NICK WHITE
en er zijn plannen geweest om<br />
Bryars’ The Sinking of the Titanic uit<br />
1972 te gebruiken voor de fi lm Titanic<br />
van James Cameron. Plaatopnamen<br />
met de New Age-componist Brian Eno<br />
en de Amerikaanse pop zanger en<br />
acteur Tom Waits in de jaren negentig<br />
getuigen van Bryars’ muzikale<br />
openmindness. Bryars componeert muziek<br />
die je als post-minimalistische<br />
romantiek zou kunnen omschrijven.<br />
Het idee langzaam voort stromende,<br />
lyrische cantilenes te voorzien van<br />
een begeleiding die bestaat uit herhaalde<br />
fi guraties, is Bryars’ handelsmerk<br />
geworden.<br />
The Solway Canal voor piano, mannenkoor<br />
en orkest is gebaseerd op twee<br />
gedichten van Edwin Morgan (uit<br />
Sonnets from Scotland, 1984) en weerspiegelt<br />
Bryars’ fascinatie voor de<br />
ongerepte natuur. Niet alleen de<br />
Schotten, maar ook de Engelsen koesteren<br />
een liefde voor het eenzame<br />
noordelijke deel van hun eiland en<br />
zijn mythische verleden. Samen met<br />
de dichter zeilt de componist door<br />
het Solway Canal, een zeearm aan de<br />
westkant van het eiland die een soort<br />
natuurlijke grens vormt tussen Engeland<br />
en Schotland. Natuurfenomenen,<br />
in nevel gehulde rotsen en ‘rough<br />
waterfalls’, de Eildon Hills met hun<br />
neolithische opgravingen, prikkelden<br />
Morgans en Bryars’ fantasie. Schotland<br />
is ook ‘The Place of Many Waters’,<br />
van meren en plassen, waaromheen<br />
veel sagen zijn geweven. Weidse<br />
klankvlakken, etherische melodieën<br />
en speelse pianopassages die de harmonieën<br />
verrijken, spreken in Bryars’<br />
compositie tot de verbeelding. Evenals<br />
de indringend gedeclameerde<br />
woorden van het koor. The Solway<br />
Canal ontwikkelt zich tot een groots<br />
stilleven, geïnspireerd door het tijdloze<br />
landschap en de verhalen van<br />
Schotland.<br />
Christiane Schima<br />
7
gezongen teksten Edwin Morgan (uit Sonnets from Scotland, 1984)<br />
The Solway Canal<br />
Slowly through the Cheviot Hills at dawn<br />
we sailed. The high steel bridge at Carter Bar<br />
passed over us in fog with not a car<br />
in its broad lanes. Our hydrofoil slid on,<br />
vibrating quietly through wet rock walls<br />
and scarves of dim half-sparkling April mist;<br />
a wizard with a falcon on his wrist<br />
was stencilled on our bow. Rough waterfalls<br />
fl ashed on that northern island of the Scotts<br />
as the sun steadily came up and cast<br />
red light along the uplands and the waves,<br />
and gulls with open beaks tore out our thoughts<br />
through the thick glass to where the Eildons massed,<br />
or down to the Canal’s drowned borderers’ graves.<br />
A Place of Many Waters<br />
Infi nitely variable water,<br />
let seals bob in your silk or loll on Mull<br />
where the lazy fringes rustle; let hull<br />
and screw slew you round, blind heavy daughter<br />
feeling for shores; keep kelpies in loch lairs,<br />
eels gliding, malts mashing, salmon springing;<br />
let the bullers roar to the terns winging<br />
in from a North Sea’s German Ocean airs<br />
of pressing crashing Prussian evening blue;<br />
give linns long fall; bubble divers bravely<br />
down to mend the cable you love to rust;<br />
and slant at night through lamplit cities, true<br />
as change is true, on gap-site pools, gravely<br />
splintering the puckering of the gust.<br />
9
10<br />
uitvoerenden<br />
Otto Tausk, dirigent<br />
Otto Tausk ontwikkelde zich van<br />
assistent van Valery Gergiev tot chefdirigent<br />
bij Holland Symfonia.<br />
Daarnaast heeft hij een uitstekende<br />
reputatie bij de overige Nederlandse<br />
orkesten, met engagementen bij o.a.<br />
het <strong>Radio</strong> Filharmonisch Orkest,<br />
Residentie Orkest en de <strong>Radio</strong> Kamer<br />
Filharmonie. In het buitenland is hij<br />
een graag geziene gastdirigent bij de<br />
Bremer Philharmoniker, Dortmund<br />
Philharmoniker, Orchestre Philharmonique<br />
de Strasbourg, Auckland<br />
Philharmonic, Adelaide Symphony,<br />
Otto Tausk<br />
MARCO BORGGREVE<br />
deFilharmonie in Antwerpen en<br />
musikFabrik für Neue Musik. Otto<br />
Tausk dirigeerde o.m. Verdi’s Requiem<br />
in Moskou en Rotterdam, Beethovens<br />
Symfonie nr. 9 en Brittens War Requiem<br />
in het Amsterdamse Concertgebouw,<br />
en Michel van der Aa’s opera After Life<br />
bij De Nederlandse Opera. Otto Tausk<br />
is docent orkestdirectie aan het<br />
conservatorium van Utrecht.<br />
Gijs Leenaars, koordirigent<br />
Gijs Leenaars was in het seizoen<br />
2004-2005 assistent-dirigent van het<br />
Groot Omroepkoor. Hij verzorgde in-<br />
Gijs Leenaars<br />
FOTOGRAAF
studeringen voor onder meer Mariss<br />
Jansons en Valery Gergiev. In seizoen<br />
2006-2007 had hij als gastdirigent de<br />
leiding over drie producties met het<br />
Groot Omroepkoor, waaronder de<br />
première (in de ZaterdagMatinee) van<br />
de opera Legende van Peter Jan Wagemans.<br />
Incidenteel verzorgde en verzorgt<br />
hij ook instuderingen voor<br />
Cappella Amsterdam, het Nederlands<br />
Studenten Kamerkoor en de Vlaamse<br />
Kooracademie van Philippe Herreweghe.<br />
In november 2004 was Gijs<br />
Leenaars gastdirigent bij orkest van<br />
de Turijnse opera, waarmee hij werken<br />
van Mozart en Rota uitvoerde. Gijs<br />
Leenaars is als vaste dirigent verbonden<br />
aan het Leiderdorps Kamerkoor,<br />
Kamerkoor Venus in Utrecht,<br />
het Philips’ Philharmonisch Koor en<br />
Viable Opera’s in Amsterdam.<br />
Sonia Wieder-Atherton, cello<br />
De Franse celliste Sonia Wieder-<br />
Atherton studeerde aan het conservatorium<br />
van Parijs, o.a. bij Mstislav<br />
Rostropovitsj, en vervolgde haar<br />
opleiding aan het Tsjaikovski Conservatorium<br />
in Moskou. Ze was soliste<br />
bij orkesten als het Orchestre National<br />
de France, het Israel Philharmonic<br />
Orchestra, het Gulbenkian Orchestra<br />
van Lissabon en de NDR <strong>Radio</strong>philharmonie<br />
Hannover. Diverse componisten<br />
schreven werken voor haar:<br />
onder hen zijn Pascal Dusapin,<br />
Georges Aperghis, Henri Dutilheux<br />
en Wolfgang Rihm. Sonia Wieder-<br />
Sonia Wieder-Atherton<br />
Atherton trad op met vele collegamusici<br />
en ensembles, onder meer in<br />
de Parijse Cité de la Musique, het<br />
Cheltenham Festival, de Houston<br />
Grand Opera en Theater Dortmund.<br />
Tot haar projecten behoren Beginning<br />
with Monteverdi, een concert met afwisselend<br />
muziek van Monteverdi en<br />
hedendaagse componisten, D’Est en<br />
musique, een concert met beelden van<br />
fi lmmaakster Chantal Akerman, en<br />
Journey Down a Long-lost Path met liederen<br />
uit Slavische landen en muziek<br />
van o.a. Janáček, Prokofjev, Martinu °<br />
en Mahler. Tv-kanaal Arte wijdde diverse<br />
uitzendingen aan haar. Sonia<br />
Wieder-Atherton werd in 1999 onderscheiden<br />
met de Grand Prix Del Duca<br />
de l’Académie des Beaux-Arts.<br />
MONDINO<br />
11
12<br />
Ralph van Raat<br />
Ralph van Raat, piano<br />
Ralph van Raat studeerde piano aan<br />
het Conservatorium van Amsterdam<br />
bij Ton Hartsuiker en Willem Brons,<br />
en muziekwetenschap aan de Universiteit<br />
van Amsterdam. Hij behaalde<br />
prijzen bij diverse concoursen in<br />
binnen- en buitenland. Ralph van<br />
Raat geeft solorecitals in Europa, het<br />
Midden-Oosten, Azië en de VS. In 2006<br />
kreeg hij zijn eigen zesdelige radioserie<br />
voor NPS <strong>Radio</strong> 4 over moderne<br />
muziek en toegankelijkheid. Sinds<br />
december 2006 heeft hij een exclusief<br />
platencontract bij Naxos. Zijn opnamen<br />
met de pianowerken van John Adams<br />
en Frederic Rzewski stonden in de<br />
Top-20 van wereldwijd bestverkochte<br />
platen van Naxos. Ralph van Raat nam<br />
verder de complete pianowerken op<br />
van Louis Andriessen, John Adams,<br />
Magnus Lindberg en Sir John Tavener.<br />
Diverse componisten droegen hun<br />
composities aan hem op. Ralph van<br />
MARCO BORGGREVE<br />
Raat is docent aan het Utrechts<br />
Conservatorium en het Conservatorium<br />
van Amsterdam. Sinds 2003 is<br />
Ralph van Raat Steinway Artist.<br />
Cappella Amsterdam<br />
Het in 1970 opgerichte kamerkoor<br />
Cappella Amsterdam heeft zich onder<br />
artistieke leiding van Daniel<br />
Reuss zowel in oude muziek als in<br />
het hedendaagse repertoire een prominente<br />
positie verworven. Het ensemble<br />
besteedt in het bijzonder<br />
aandacht aan Nederlandse componisten<br />
als Sweelinck en Lassus, maar<br />
ook Ton de Leeuw, Robert Heppener,<br />
Peter Schat, Klaas de Vries, Peter-Jan<br />
Wagemans en Hans Koolmees. Cappella<br />
Amsterdam werkte mee aan de<br />
operaproducties Les Indes Galantes van<br />
Rameau o.l.v. Frans Brüggen, Thyeste<br />
van Jan van Vlijmen met het Asko<br />
Ensemble o.l.v. Stefan Asbury en Marco<br />
Polo van Tan Dun bij De Nederlandse<br />
Opera in regie van Pierre<br />
Audi. Het koor is een graag geziene<br />
gast op het Holland Festival, Festival<br />
Oude Muziek, La Folle Journée, Settembre<br />
Musica, Ars Musica en de Berliner<br />
Festspiele. Cappella Amsterdam<br />
werkt regelmatig samen met Asko |<br />
Schönberg, het Orkest van de Achttiende<br />
Eeuw, het Orchestra of the<br />
Age of Enlightenment, Ensemble intercontemporain,<br />
Nieuw Ensemble,<br />
Koninklijk Concertgebouworkest,<br />
<strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie en RIAS<br />
Kammerchor. Cappella Amsterdam
Cappella Amsterdam<br />
maakte met het ensemble musik-<br />
Fabrik een opname met werken van<br />
Ligeti en Heppener (Diapason d’Or<br />
2008 en 2009) en een cd met werken<br />
van Sweelinck.<br />
<strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie<br />
De <strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie is een<br />
fl exibel orkest dat in verschillende<br />
bezettingen kan optreden - van barokensemble<br />
en kamerorkest tot ensemble<br />
voor hedendaagse muziek. Gecombineerd<br />
met de specifi eke expertise van<br />
vaste gastdirigent Philippe Herreweghe<br />
en eredirigent Frans Brüggen bestrijkt<br />
de <strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie een breed<br />
en veelzijdig repertoire. Het orkest<br />
heeft in het hedendaagse repertoire<br />
een bijzondere reputatie opgebouwd<br />
en bevestigt deze in de huidige programmering<br />
met tal van premières.<br />
De <strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie is een<br />
omroeporkest en heeft een belangrijke<br />
plaats in de series de Zaterdag-<br />
Matinee en Het Zondag ochtend<br />
Concert in het Amsterdamse Concertgebouw,<br />
De Vrijdag van Vreden burg<br />
in Utrecht en de avontuurlijke NPSconcert<br />
series in Muziekgebouw aan ’t<br />
IJ. Sinds 2005 is Jaap van Zweden<br />
chef-dirigent en artistiek leider van<br />
de <strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie.<br />
Vaste gast dirigenten zijn Philippe<br />
Herreweghe en Frans Brüggen. In 2007<br />
is Brüggen benoemd tot eredirigent.<br />
Met ingang van het seizoen 2010-2011<br />
treedt de Deense dirigent Michael<br />
Schønwandt aan als chef-dirigent en<br />
voegt James MacMillan zich bij het<br />
team van vaste gastdirigenten van de<br />
<strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie.<br />
Meer informatie over de <strong>Radio</strong> Kamer<br />
Filharmonie is te vinden in de aparte<br />
brochure over dit orkest en op<br />
www.radiokamerfi lharmonie.nl. Voor<br />
gratis toezending van de brochure:<br />
bel 035 6714150.<br />
MARCO BORGGREVE<br />
13
14<br />
<strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie<br />
CHEF-DIRIGENT<br />
Jaap van Zweden<br />
ERE-DIRIGENT<br />
Frans Brüggen<br />
VASTE GASTDIRIGENT<br />
Philippe Herreweghe<br />
EERSTE VIOOL<br />
Elisabeth Perry<br />
Quirine Scheffers<br />
Maria Escarabajal<br />
Natalia Gabunia<br />
Josje ter Haar<br />
Julija Hartig<br />
Pamela Kubik<br />
Pedja Milosavljevic<br />
Joan Mooney<br />
Sergiy Starzhynskiy<br />
Sara Hochstenbach<br />
Merel Junge<br />
TWEEDE VIOOL<br />
Mintje van Lier<br />
Zofi a Balcar<br />
Ian van den Berk<br />
Camilla Dikken<br />
Renée de Jong -Verwoerdt<br />
Marjolijn Oonk<br />
Nina de Waal<br />
Frits Wagenvoorde<br />
Helena Druwé<br />
Marieke Bettman<br />
ALTVIOOL<br />
Aidan Pendleton<br />
Maurits Wijzenbeek<br />
Sabine Duch<br />
Marjolijn van der Grinten-da<br />
Silva Rosa<br />
Marije Helder<br />
Lotte de Vries<br />
Judith Wijzenbeek<br />
Adriaan Breunis<br />
CELLO<br />
Michael Müller<br />
Naftali Gurevich<br />
Teije Hylkema<br />
Gé Bartman<br />
Sebastiaan van Eck<br />
Angela Stevenson<br />
CONTRABAS<br />
Boris Kozlov<br />
Norma Brooks<br />
Jim Schultz<br />
Walter van Egeraat<br />
FLUIT<br />
Ingrid Geerlings<br />
Ellen Alberts<br />
HOBO<br />
Justine Gerretsen<br />
Marjolein Koning<br />
KLARINET<br />
Esther Misbeek<br />
Diede Brantjes<br />
FAGOT<br />
Hajime Konoe<br />
Annet Karsten<br />
Hidehiko Miki<br />
HOORN<br />
Laurens Otto<br />
Rebecca Grannetia<br />
Eric Borninkhof<br />
Cleo Simons<br />
Hans Boom De Bondt<br />
Jos den Boer De Bondt<br />
TROMPET<br />
Cyrille van Poucke<br />
Jacco Groenendijk<br />
Saleem Khan De Bondt<br />
Ad Welleman De Bondt<br />
TROMBONE<br />
Herman Nass<br />
Koen Kaptijn<br />
Cyril Scheepmaker<br />
TUBA<br />
Arne Jacob Visser<br />
PAUKEN<br />
Mark Haeldermans<br />
SLAGWERK<br />
Adriaan Feyaerts<br />
Christiaan Saris<br />
Tim van Klompenburg<br />
HARP<br />
Saskia Rekké<br />
TOETSINSTRUMENT<br />
Niek de Vente
Cappella Amsterdam<br />
CHEF-DIRIGENT<br />
Daniel Reuss<br />
INSTUDERING<br />
Gijs Leenaars<br />
TENOREN<br />
Otto Bouwknegt<br />
Robert Coupe<br />
Dolf Drabbels<br />
Steven van Gils<br />
Guido Groenland<br />
Gerben Houba<br />
Michiel ten Houte de Lange<br />
René Veen<br />
Henk Vels<br />
BASSEN<br />
Robert-Jan Agricola<br />
Christian van Es<br />
Erks Jan Dekker<br />
Martijn de Graaf Bierbrauwer<br />
Angus van Grevenbroek<br />
Jan Hoffmann<br />
Bart Oenema<br />
Maciej Straburzynski<br />
Sinan Vural<br />
15
komende concerten in<br />
De vrijdag van Vredenburg<br />
SERIE HAYDN IN LONDEN / TROS KLASSIEK<br />
vrijdag 26 februari 2010, 20.15 uur inleiding Clemens Romijn 19.30 uur<br />
Vader en zoon Bach & Händel<br />
16 Gabrieli Consort<br />
& Players<br />
Paul McCreesh dirigent<br />
Catherine Martin viool<br />
Liver Webber viool<br />
Katharina Spreckelsen<br />
hobo<br />
SERIE AVRO KLASSIEK<br />
<strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie<br />
Groot Omroepmannenkoor<br />
Thierry Fischer dirigent<br />
Ronald Brautigam piano<br />
Händel<br />
Water Music - Eerste suite<br />
Bach<br />
Concert voor viool en<br />
hobo in c BWV 1060<br />
J.C. Bach<br />
Sinfonia concertante voor<br />
2 violen, strijkers en basso<br />
continuo<br />
vrijdag 5 maart 2010, 20.15 uur inleiding Thea Derks 19.30 uur<br />
Tussen Amsterdam en Wenen<br />
Thierry Fischer<br />
LEPHOTO<br />
Diepenbrock<br />
Tibur<br />
Diepenbrock<br />
Ecce quomodo moritur<br />
De Leeuw<br />
Cloudy Forms<br />
JacobTV<br />
Pianoconcerto nr. 2<br />
‘Sky Falling’ *<br />
WERELDPREMIÈRE<br />
Paul McCreesh<br />
Schubert<br />
Gesang der Geister über<br />
den Wassern<br />
Schubert<br />
Symfonie nr. 4 ‘Tragische’ *<br />
* 7 MAART 2010, 11.00 UUR<br />
HERHALING IN AMSTERDAM<br />
CONCERTGEBOUW<br />
(HET ZONDAGOCHTEND<br />
CONCERT)
SERIE MUZIKALE MEESTERWERKEN / RULE BRITANNIA<br />
vrijdag 19 maart 2010, 20.15 uur inleiding Clemens Romijn 19.30 uur<br />
Engelse barok Purcell<br />
Akademie für Alte Musik<br />
Berlin<br />
Vocalconsort Berlin<br />
Georg Kallweit concertmeester<br />
Cécile Kempenaers<br />
sopraan<br />
Roksolana Chraniuk alt<br />
Thomas Volle tenor<br />
Matthias Lutze bas<br />
O sing unto the Lord Z.44<br />
Rejoice in the Lord Z.49<br />
Blow<br />
Let my prayer come up<br />
My God, my God, look<br />
upon me<br />
Praise the Lord<br />
Purcell<br />
Funeral sentences: March<br />
Z.860 / Man that is born<br />
of a woman Z.27 / Canzona<br />
Z.860 / In the midst<br />
SERIE TROS VOCAAL / LET MUSIC BE THE FOOD OF LOVE / TROS VOCAAL<br />
vrijdag 26 maart 2010, 20.15 uur inleiding Kees Wisse 19.30 uur<br />
Kleurrijke nocturne<br />
<strong>Radio</strong> Kamer Filharmonie<br />
Groot Omroepkoor<br />
Gérard Korsten dirigent<br />
Rachel Harnisch sopraan<br />
Hanneke de Wit sopraan<br />
Gregory Turay tenor<br />
Debussy<br />
Le roi Lear (selectie)<br />
Britten<br />
Nocturne, voor tenor,<br />
zeven soloinstrumenten<br />
en strijkers<br />
Mozart<br />
Davidde penitente KV469<br />
of life Z.17 / Thou know’st,<br />
Lord, the secrets of our<br />
hearts Z.58<br />
Suite The Gordian Knot<br />
Unty’d<br />
Ouverture uit ‘Bonduca or<br />
The British Heroine’ Z.574<br />
Ouverture a5 Z.772<br />
Locke<br />
Consort in F uit: ‘Consort<br />
of Fowre Parts’ London,<br />
1660<br />
Gérard Korsten<br />
17
CONCERTEN IN DE IN<br />
E<br />
18 zaterdag 20 februari 2010<br />
14.15 uur<br />
Concertgebouw<br />
La Passione della Parola<br />
Holland Baroque Society<br />
Nederlands Kamerkoor<br />
Andrea Marcon dirigent<br />
Klaas Stok dirigent<br />
Furio Zanasi bas<br />
Marián Krejčík bariton<br />
María Espada sopraan<br />
Biber<br />
Battalia<br />
Monteverdi<br />
Combattimento di Tancredi e Clorinda<br />
Boogman<br />
La Passione della Parola<br />
EERSTE UITVOERING<br />
Andrea Marcon<br />
HARALD HOFFMANN<br />
O<br />
zaterdag 27 februari 2010<br />
13.00 uur !<br />
Concertgebouw<br />
Catalani - La Wally<br />
<strong>Radio</strong> Filharmonisch Orkest<br />
Groot Omroepkoor<br />
Giuliano Carella dirigent<br />
Eva Maria Westbroek sopraan<br />
Diogenes Randes bas<br />
Nicola Rossi Giordano tenor<br />
Piero Terranova bariton<br />
Inna Dukach sopraan<br />
Serena Malfi mezzosopraan<br />
Catalani<br />
La Wally<br />
UITVERKOCHT<br />
Eva Maria Westbroek
HET CONCERTGEBOUW TE AMSTERDAM<br />
A B<br />
zaterdag 6 maart 2010<br />
14.15 uur<br />
Concertgebouw<br />
Jaap van Zweden<br />
in Sjostakovitsj VII<br />
<strong>Radio</strong> Filharmonisch Orkest<br />
Jaap van Zweden dirigent<br />
Simone Lamsma viool<br />
Britten<br />
Vioolconcert<br />
Sjostakovitsj<br />
Zevende symfonie ‘Leningrad’<br />
IVAR PEL<br />
Jaap van Zweden Unsuk Chin<br />
zaterdag 13 maart 2010<br />
14.15 uur<br />
Concertgebouw<br />
Shéhérazade en Unsuk Chin<br />
Kleurrijke première<br />
<strong>Radio</strong> Filharmonisch Orkest<br />
Jaap van Zweden dirigent<br />
Wu Wei sheng<br />
Measha Brueggergosman sopraan<br />
Ravel<br />
Shéhérazade<br />
Unsuk Chin<br />
ˇ Su, Concert voor sheng en orkest<br />
(opdrachtwerk ZaterdagMatinee, Suntory<br />
Hall, Los Angeles Philharmonic en Essen<br />
Philharmonie<br />
EERSTE UITVOERING IN NEDERLAND)<br />
Tsjaikovski<br />
Vierde symfonie<br />
ERIC RICHMOND<br />
19
20<br />
De vrijdag van Vredenburg<br />
Uw mening telt!<br />
Was u onder de indruk van een van de concerten van<br />
De Vrijdag van Vredenburg? En misschien geraakt door die<br />
serene sopraan, die poëtische pianist of dat schuimend slotakkoord?<br />
Wees welkom en deel uw indrukken met het publiek<br />
en de musici. Schrijf uw reactie of recensie aan:<br />
uwrecensie@devrijdagvanvredenburg.nl<br />
PROGRAMMERING<br />
Robert Nasveld, Astrid in ’t Veld<br />
PRODUCTIE<br />
Manon Tuynman, Petra Koks &<br />
Maaike Verdonk<br />
ADMINISTRATIE & FINANCIËN<br />
Anneke de Vries<br />
PRESENTATIE RADIO 4<br />
Peter Bree, Bob van der Houven,<br />
Annemiek Klijberg en<br />
Maartje Stokkers<br />
RANDPROGRAMMERING RADIO 4<br />
Peter Bree<br />
EINDREDACTIE RADIO<br />
Roland Kieft en<br />
Aukelien van Hoytema<br />
ARTISTIEK LEIDER<br />
Kees Vlaardingerbroek<br />
CASTING DIRECTOR<br />
Mauricio Fernandez<br />
PROGRAMMATOELICHTING<br />
Christiane Schima<br />
REDACTIE PROGRAMMABOEK<br />
Clemens Romijn<br />
EINDREDACTIE<br />
Onno Schoonderwoerd<br />
GRAFISCHE VORMGEVING<br />
Dorine Verharen BNO<br />
DRUK<br />
Van der Weij BV Hilversum