Roberto Papini - Bollettino d'Arte

LA COLLEZIONE DI SCULTURE
DEL CAMPO SANTO DI PISA.
(COIIl/lIl/llZiolle ,. fine v.fascicolo di luglio).
L'arte di Nicola viene a sconvolgere tutto questo mondo di vecchie forme,
con un'ondata di sangue nuovo. Della maniera di lui notò il Venturi nel Campo
Santo due capitelli (n. 3 17 e 3 18) e una coppia di pennacchi d'arco, simili a quelli
provenienti dall'Abbazia cii S. Giusto al Museo cii Volterra (I). Dei capitelli ho
già parlato in un mio studio sul
Duomo cii Pisa; degli archetti
dirò ora che nel Campo Santo
esistono non una ma tre coppie
di pennacchi d'arco (n. 316) sicuramente
della stessa mano e provenienti
dall' Abbazia di S. Giusto
a Val terra. Dal confron to delle
scritte e delle dimensioni la loro
non dubbia provenienza è accertata:
una coppia ha nei p ennacchi
due angioletti volanti di
cui quello cii sinistra scocca dall'arco
una freccia e quello di
destra se ne schermisce con lo
scudo, le altre due hanno una
testa che spunta fra i fogliami
in ciascun pennacchio d'arco.
Son queste le sole manifestazioni
dei seguaci diretti di Nicola. Fig. 25. -- Pisa, Campo Santo - Cristo benedicente.
Della scuola di Giovanni
sono invece molte le opere conservate nel Campo Santo. Al Maestro stesso
molte sculture furono attribuite in passato dai vecchi inventari e dagli storici
pisani, ma nessuna opera è stata riconosciuta di lui se non la Vergine col
FzgNo, in alto rilievo (n. 283), già sulla porta di S. Ranieri in Duomo. Come
è noto essa faceva parte di un gruppo sommariamente descritto dal Vasari
ed aveva «da un lato una donna in ginocchioni, con due bambini figurata
per Pisa e dall' altro l'imperatore Enrico ». Di queste fig·ure secondarie del
gruppo non resta più che la statua mutila di Pisa inginocchiata con due tronconi
di mammelle fuor della veste e scarse tracce dei putti che ne succhiavano
il latte (n. 284). Forse un Santo protettore presentava Pisa alla Vergine poichè
dietro la figura genuflessa è traccia di una figura in piedi che le appog·gia
una mano sulla spalla, figura di cui il Vasari non fa parola. Quanto resta è
(I) Cfr. VENTURI, Storia dell'Arte Italiana, IV, p. 4I e C. RICCI, Volterra, Bergamo, Arti
Grafiche, I905, p. 33, n. I.

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Riguardu alla data eli questu g'ruppo è da nu[are che il Venturi e il Saucr­
[andt ([) attribuiscono la fi g ura d e ll a Verg ine col figlio al periodo pisano dell'attività
cii G iovanni ([ 2ì8- [283 ) ; ma se nel g-ruppo erél I

mente il bambino che le sorride. Un confronto con le tre 1V1a lonne pisane,
nel Campo Santo, sulla porta d el Battiste ro e nel Tesoro ciel Duomo, persuaderà
- credo - facilmente che questo frammento di statuetta deve essere
attribuito a Giovanni Pisano (I).
Particolarmente interessanti e numerosi d'opere sono tre gruppi di sculture
che si concentranu intorno a tre figure caratteristiche di discepoli di Gio-
Fig. 29. - Pisa, Campo Santo - MOllume nto ;Id Enrico VIl.
vanni: il Maestro del Pulpito eli S. Michele iII Borgo, Tino di Camaino e il
:Maestro elel Monumento Gherardesca.
11 primo e piLI diretto seguace dell'arte di Giovanni, dal Da Morron

- 27° -
Ane qua li statuette se ne rl ebbono avvicinare altre tre : la Vergine col B ambino
(n. 288), di diretta d erivazi one eia G iovanni P isano ; un A 1tl:iolo ch e piega
il collo s ulla sp alla destra e s i regge con le ritte m a ni la veste (n. 308), proveniente
forse da un monllme nto funebre; infin e una s tatuetta eli S ibitta (n . 296)
t rasfo rmata nel Quattrocento in Santa Chia ra , molto p rossima e a I una clelle
figure di Sibilla s u uno d eg'li a ngoli del pulpito di S. A ndrea a P istoia: scultura
condotta con bravura da uno scola ro
degno di esser posto m olto vicino all'a rte
del M aestro.
Fi g-. 32. - P isa, CamJlo Santo
L'Ev;1n g-e lista S . Marco.
T ino di Camaino è l'autore d el Monumento
ad E nri co VII di Lussemburgo. R ara
mente d i un monumento si ha una piìl
chiara documentaziolle a rchivistica: nonostante
è stato supposto elal Supino e riai
V enturi, in base il quei documenti, che
Tino non fini sse il lavoro c ch e ne pre nd
osse l'creditit1 .upo di F" a ncesco, s uo s uccessore
nella ca ri ca

posto nelle sue parti, senza però curarsi di te ntartl O una ricos truzione, invero
assai facile.
Jnfatti elel monumento sepolcrale (n. 335) il Pietro de' Ricci che fu Arci-
Fig-. 44 . __ o Firenze,
Battistero - Donatello e ì\1ichelozzo
Monumento di Giov

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le tre formelle con le figure allegoriche clelia Misericordia, dell'Amore, della
CariUi (n. 336, 337, 33t)) entro piccole nicchie policromate e forse anche un
fregio con i qualtro Evangelisti di v iso in quattro formelle quadrate (n. 339)
che è certamente di llli aiuto di Andrea C-ì-uarcli, aiuto il guale p e rò non giunge
alla relativa fin ezza del maestro.
Considerando tutti questi l'rammenti viene spontaneo di p ensare ad un allro
mOllume nto concepito dai maestri di Andrea Guardi con gli s tessi cl e l11 E.nti
Fig. 45. - Pisa, Campo Santo
Presunto husto di !sotta da Rimini.
essenziali e cioè la IUlietta con la Vergine, la cassa su men.'ole con la figura
giacente e le tre rappresentazioni allegoriche delle virtù entro nicchie tramezzate
eia pilastrini; intendo parlare del monumento a Giovanni XXIII eseguito
fra il 1422 e il '27 da Dona tello, Michelozzo e Pagno di Lapo Partigiani nel
Battistero fiorentino.
In questo monumento sono tutti gli elementi per immaginare l'aspetto originale
ciel Monumento Ricci quale doveva essere nel Duomo di Pisa prima
del 17 19 allorchè ne fu l'i mosso e malall1en te rico mposto in disordine. In alto
la lunetta con la V e rg ine e i clue angioli, ora sulla porta ciel Duomo, sormontata
da un panneggio a baldacchino: immediatamente al di sotto la cassa marmorea
con la figura del Vescovo giacente sorretta dalle quattro mensole fra
cui è lo stemma, senza però il grande cornicione con modiglioni e l'iscrizione
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