un anno di eventi - Porto di Genova

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94 C i n e m a m u s s u l m a n o e i m m i g r a z i o n e : d u e o t r e c o s e c h e s o d i l o r o Umberto Rossi una ragazza turco - tedesca che sposa un compatriota alcolizzato e depresso solo per evadere dalla famiglia tradizionalista. La cosa finirà male per entrambi con la separazione definitiva e il ritorno in patria. L’ opera evita con accuratezza gli stereotipi cari, spesso in buona fede, al cinema tedesco – turco, per presentarci un quadro psicologicamente complesso di due persone che, prima ancora che tentare di evadere dalla loro condizione etnica, cercano di dare un significato alla propria vita. E’ la storia di un fallimento parziale, ma è anche il quadro di un mondo e di una società che, sotto i lustrini, offre ben poco a quanti devono viverla. Ha un taglio realista e inventivo ad un tempo, sorregge bene l’andamento della storia e illumina magistralmente il percorso dei personaggi. Un altro esempio, questa volta più antico, lo offre 40 Quadratmeter Deutschland (40 m 2 di Germania, 1986) di Tevfik Baser. Il titolo rimanda alle dimensioni di un appartamento, alla periferia di Amburgo, in cui vive, segregata, la moglie in cinta di un immigrato turco. Lei non può uscire perchè il marito chiude sempre la porta a chiave, quando esce per andare al lavoro o con gli amici, raccontandole che fuori c’è l’inferno. Il suo unico contatto, visivo, è con un tedesco che vede dalla finestra e col quale scambia solo segni perché parlano lingue diverse e anche l’idioma può diventare una prigione. Il film ha un finale drammatico: la donna uccide il marito e tenta di andare via, ma quando arriva sul portone si ferma perché il mondo che sta fuori è per lei sconosciuto, pauroso, terribile. Un’altra cinematografia che ha approfondito questi temi, anche se spesso con toni vicini alla commedia è quella britannica. Prendiamo, ad esempio un paio di titoli che hanno avuto un discreto successo anche in Italia, entrambi firmati dalla regista e produttrice inglese, ma d’origine indiana, Gurinder Chadha. Il primo è Bend It Like Beckham (2002), presentato in Italia con il titolo Sognando Beckham, in luogo del più preciso Crossala come Beckham. Il secondo è Bride & Prejudice (Matrimoni e pregiudizi, 2004). Quest’autrice segue un modello di cinema che muove sulla scia di quel vero e proprio capostipite che è stato My Beautiful Laundrette (1985) di Stephen Frears, la cui trama è stata efficacemente riassunta nel Dizionario dei film a cura di Morando Morandini: rampollo di una ricca famiglia pachistana a Londra mette su una lavanderia e si prende come socio un coetaneo, inglese e povero, che è anche il suo amante. Il rapporto padroneservo complica le cose. In poche parole un approccio che non trascura le note sociali, ma punta soprattutto sui caratteri, un certo umorismo e le relazioni sentimentali e affettive. È la stessa pasta di cui sono composti i film di Gurinder Chadha, in cui c’è sempre qualche ragazza in lotta con la famiglia per poter praticare lo sport che preferisce (Sognando Beckham) o sposare l’uomo che ama, il quale, ovviamente, non è del suo stesso ceppo etnico. Tutto finirà per il meglio e i protagonisti vivranno felici e contenti. Qui, inoltre, la mano scivola verso l’eccessiva dolcezza, la
commedia fra premio sul dramma, il buonismo trionfa. A differenza del cinema tedesco, in questo caso i conflitti interrazziali sono visti con ottica più serena e sono destinati, nella sostanza, alla composizione. È quanto avviene, con abbondanti differenze stilistiche e culturali, anche nell’ultimo film di Ken Loach Con Ae Fond Kiss... (Un bacio appassionato, 2004) dove non mancano le frecciate politiche, le prese di posizione nette, l’acuta radiografia della società e degli ambienti, ma tutto questo è messo in secondo piano, davanti alla solarità della storia d’amore fra Casim, dj pakistano di seconda generazione, e Roisin, insegnate di musica in una scuola cattolica. Lo scenario è quello di una media borghesia scozzese e pakistana scandalizzate dalla relazione fra i due giovani. L’impatto sulla famiglia dell’uomo, 51 51 Prima comunione a Linden, California [dalla mostra From Italy to California, cit.] Emigrazione come Immagine C i n e m a m u s s u l m a n o e i m m i g r a z i o n e : d u e o t r e c o s e c h e s o d i l o r o Umberto Rossi capeggiata da un padre mussulmano osservante, è particolarmente dirompente. L’abilità del regista emerge là dove descrive ambienti e personaggi con precisione, senza forzature e con una grande umanità. Sono poche le sbavature - la sorella rivoluzionaria, il prete integralista - dove il film scivola sulle perorazioni eccessivamente oratorie. Un altro punto di forza è nello sviluppo di una storia che commuove senza ruffianeria, non teme di parlare e mostrare l’amore in modo diretto, ma senza compiacimento od opportunismo erotico. Vi ritroviamo per intero la lezione del primo Ken Loach documentarista, unita ad uno sguardo sul mondo limpido, impegnato, ma non partigiano. Un discorso a parte merita il cinema israeliano, culturalmente e religiosamente diverso, ma 95
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