un anno di eventi - Porto di Genova

94
C i n e m a m u s s u l m a n o e i m m i g r a z i o n e : d u e o t r e c o s e c h e s o d i l o r o Umberto Rossi
una ragazza turco - tedesca che sposa un
compatriota alcolizzato e depresso solo per
evadere dalla famiglia tradizionalista. La cosa
finirà male per entrambi con la separazione
definitiva e il ritorno in patria. L’ opera evita
con accuratezza gli stereotipi cari, spesso in
buona fede, al cinema tedesco – turco, per
presentarci un quadro psicologicamente
complesso di due persone che, prima ancora
che tentare di evadere dalla loro condizione
etnica, cercano di dare un significato alla
propria vita. E’ la storia di un fallimento
parziale, ma è anche il quadro di un mondo e
di una società che, sotto i lustrini, offre ben
poco a quanti devono viverla. Ha un taglio
realista e inventivo ad un tempo, sorregge bene
l’andamento della storia e illumina
magistralmente il percorso dei personaggi.
Un altro esempio, questa volta più antico, lo
offre 40 Quadratmeter Deutschland (40 m 2 di
Germania, 1986) di Tevfik Baser. Il titolo
rimanda alle dimensioni di un appartamento,
alla periferia di Amburgo, in cui vive, segregata,
la moglie in cinta di un immigrato turco. Lei
non può uscire perchè il marito chiude sempre
la porta a chiave, quando esce per andare al
lavoro o con gli amici, raccontandole che fuori
c’è l’inferno. Il suo unico contatto, visivo, è con
un tedesco che vede dalla finestra e col quale
scambia solo segni perché parlano lingue
diverse e anche l’idioma può diventare una
prigione. Il film ha un finale drammatico: la
donna uccide il marito e tenta di andare via, ma
quando arriva sul portone si ferma perché il
mondo che sta fuori è per lei sconosciuto,
pauroso, terribile.
Un’altra cinematografia che ha approfondito
questi temi, anche se spesso con toni vicini alla
commedia è quella britannica. Prendiamo, ad
esempio un paio di titoli che hanno avuto un
discreto successo anche in Italia, entrambi
firmati dalla regista e produttrice inglese, ma
d’origine indiana, Gurinder Chadha. Il primo
è Bend It Like Beckham (2002), presentato in
Italia con il titolo Sognando Beckham, in luogo
del più preciso Crossala come Beckham. Il
secondo è Bride & Prejudice (Matrimoni e
pregiudizi, 2004). Quest’autrice segue un
modello di cinema che muove sulla scia di quel
vero e proprio capostipite che è stato My
Beautiful Laundrette (1985) di Stephen Frears,
la cui trama è stata efficacemente riassunta nel
Dizionario dei film a cura di Morando
Morandini: rampollo di una ricca famiglia
pachistana a Londra mette su una lavanderia e si
prende come socio un coetaneo, inglese e povero,
che è anche il suo amante. Il rapporto padroneservo
complica le cose. In poche parole un
approccio che non trascura le note sociali, ma
punta soprattutto sui caratteri, un certo
umorismo e le relazioni sentimentali e affettive.
È la stessa pasta di cui sono composti i film di
Gurinder Chadha, in cui c’è sempre qualche
ragazza in lotta con la famiglia per poter
praticare lo sport che preferisce (Sognando
Beckham) o sposare l’uomo che ama, il quale,
ovviamente, non è del suo stesso ceppo etnico.
Tutto finirà per il meglio e i protagonisti
vivranno felici e contenti. Qui, inoltre, la
mano scivola verso l’eccessiva dolcezza, la