un anno di eventi - Porto di Genova

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Coloni italiani in Sudamerica
[Archivio CISEI, Genova]
Buenos Aires, Argentina, mensa per emigranti
[Archivio Centro Studi Emigrazione, Roma]
Emigrazione come Immagine
I l c i n e m a i t a l i a n o e l ’ e m i g r a z i o n e Renato Venturelli
regista belga, Paul Meyer, realizzò su incarico
governativo un film sugli italiani in Belgio (Già
vola il fiore magro, 1960) che venne rifiutato
dalla committenza per il modo critico e poco
rassicurante in cui affrontava l’argomento: il
regista fu tra l’altro condannato a rimborsare di
tasca propria le spese di produzione e ha poi
impiegato decenni per poter “riscattare” il film.
Un esempio lampante di come il tema
dell’emigrazione fosse all’epoca particolarmente
rischioso non solo per l’Italia, ma anche
per i paesi che si trovavano ad ospitare gli
italiani.
E’ proprio a questo punto, però, che inizia la
stagione più ricca di film dal nostro punto di
vista: una stagione che arriva fino alla metà
degli anni Settanta e si nutre in molti casi degli
umori della commedia all’italiana, giunta
proprio in quel periodo al suo momento di
massimo fulgore. In questo periodo, Alberto
Sordi diventa un vero e proprio simbolo di
un’italianità che si espande all’estero,
certamente con alterne fortune, ma anche
secondo un’ottica ormai nuova, dove
convivono senso di inferiorità e di superiorità
tipiche del genere. Ecco così Sordi recarsi in
Svezia (Il diavolo, 1962, diretto da quel Gian
Luigi Polidoro che nel 1961 aveva già realizzato
Le svedesi: Rodolfo Sonego sostiene che
improvvisò il copione recandosi direttamente
sul posto con la troupe), in Inghilterra (Fumo
di Londra, 1966), negli Stati Uniti (Un italiano
in America, 1967; Anastasia mio fratello, 1973),
in Africa (Riusciranno i nostri eroi a ritrovare
l’amico misteriosamente scomparso in Africa,
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